Malování historie nebo historické malby je druh malování inspirované scény z příběhu obecně, ať už jde o historii s velkým počátečním písmenem, jedním z hlavních politických událostí, krizí, válek, korunovace a padají ze silných, dramatických událostech v morálním význam nebo historie, která ukazuje text, ať už v církevních dějin od starověku (Mezopotámie, egyptský, řecké, římské ...), z mytologie .
V roce 1667 jej André Félibien , teoretik francouzského klasicismu , považoval za vrchol hierarchie žánrů v malbě . Toto prvenství bylo oslabeno, od konce XVIII. E do XIX . Století, s dechem klasicismu, ve prospěch jiných žánrů, jako je portrét a krajina .
Malba spočívá v reprezentaci náboženských , mytologických , historických , alegorických nebo literárních předmětů a je základem interpretace života nebo vyjadřuje morální nebo intelektuální poselství . Druh malby je jako malování s historií, anekdoty bez pokusu o účast v občanském a mravní výchovy.
Bohové a bohyně starověké mytologie pak představují různé aspekty lidské psychiky , náboženské osobnosti představují myšlenky , předpisy. Zdroje inspirace jakéhokoli druhu jsou záminkou pro dialektické nebo satirické vyjádření subjektu.
François Boucher , lépe známý dnes pro jeho rokokových stylu scény , byl přijat jako historie malíř na Royal Academy na prezentaci své 1732 malby, Renaud a Armide , nyní uchovávány v muzeu Louvre .
Často, a to zejména v průběhu vývoje neoklasicismu , po francouzské revoluci av průběhu XIX th století, dějiny malířství se zaměřuje na hrdiny reprezentace, obvykle mužský, nahé nebo částečně svlečený, přebírat konvenci z nahá v starověké Řecko ( akt jako umělecký žánr ). Romantismus raději vyvolává pocity: naděje a zoufalství v Le Radeau de la Méduse od Théodora Géricaulta v roce 1819 a ve Scènes des massacres od Scio v Delacroixu v roce 1822, kde nahotu ospravedlňují dramatické okolnosti. V roce 1830 si La Liberté vedla lidi vypůjčené z kódů alegorie a historické malby.
Během XIX th historie století malování v přechodném období, během kterého mnoho umělců kopírovat styly nebo starých umělců. V roce 1847 je tomu tak u obrazu Thomase Couture Les Romains de la décadence . Na konci tohoto století vedl tento historismus k takzvané akademické malbě . To je to, co vidíme s Cainem uprchnout se svou rodinou , Fernandem Cormonem v roce 1880 nebo Le rêve , Édouardem Detaillem v roce 1888, kde branci třetí republiky sní o slávě svých hrdinských předchůdců. Částečně v reakci na vznik modernismu někteří malíři využili velkého formátu, tradičně vyhrazeného pro historické malby, k vývoji scén moderního života, jako například v letech 1849-50 Un Burial à Ornans de Courbet a v roce 1863 Le Déjeuner surherbe od Maneta.