Umělec | Hyacinthe Rigaud |
---|---|
Datováno | 1708 - 1719 |
Typ | Portrét |
Technický | olej na plátně |
Rozměry (V × Š) | 138 × 103 cm |
Hnutí | Barokní malba |
Sbírka | Muzeum dějin Francie |
Inventární číslo | MV 4333, INV 7560, B 2081 |
Umístění | Versailles, národní muzeum hradu. MV5555 |
Portrét Louis Antoine de Pardaillan , vévoda Antin ( 1665 - 1736 ) byl proveden mezi 1708 a 1719 podle francouzského malíře Hyacinthe Rigaud v reakci na provizi z Královské akademie .
Hlavní portrét vévody z Antinu namaloval Hyacinthe Rigaud na památku jmenování modelu jako ředitele Královských budov, akademií a výrob a ochránce Královské akademie v roce 1708.
"V témže roce [1708], pánové z Královské akademie malířství a sochařství, kteří si za svého ochránce vzali M. le Duc d'Antin, který se po smrti M. Mansarda stal dozorcem budov , byl Rigaud vybrán toto proslulé tělo, aby vytvořil portrét tohoto pána, aby bylo umístěno v místnosti, kde se konala jejich shromáždění, a když skončil, představil jim je a ozdobil je hranicí. Tento portrét je na plátně čtyři a půl stopy “
Díky tomuto svědectví převzatému z umělcovy autobiografie (1716) a předaného zápisem z Královské akademie víme, že podobizna vévody z Antinu byla uvedena do provozu v roce 1708 a pravděpodobně dokončena v roce 1719, což je datum, kdy umělec daroval to na Akademii (což by vysvětlovalo nedostatek ceny). Ve svém katalogu rytin po Rigaudovi však Hulst uvádí datum výroby originálu 1713 ...
Obecná verva skladby dokazuje, že Rigaud věnoval zvláštní pozornost reprezentačním touhám svého modelu, o čemž svědčí i úzké vztahy, které mezi nimi existovaly: „Akademie poté pověřila Rigauda, aby namaloval vévodu z Antinu, jeho ochránce v montážní hale: Rigaud tam využil všechny své znalosti a předal je akademii. […] Vévoda z Antinu, dozorce budov Jeho Veličenstva, udělal velkou část Hyacinthe Rigaud “.
Malíř zde zachycuje Saint-Simonův portrét modelu:
"Narodil se se spoustou přirozeného ducha, chytil se okouzlujícího jazyka své matky a otcova Gascona, ale s obratem a přirozenými milostmi, které vždy brání." Krásný jako den, kdy byl mladý, si do konce svého života uchoval velké zbytky, ale mužskou krásu a vtipnou fyziognomii. Nikdo neměl žádné další vybavení, paměť, světlo, znalosti lidí a každého, umění a management, aby věděli, jak si je vzít, prosím, naznačit se a mluvit všemi druhy jazyků; spousta znalostí a nespočet talentů, díky nimž se hodil ke všemu, s trochou čtení. Robustní tělo, které snadno dodávalo vše, reagovalo na genialitu, a přestože postupně zesílilo, odmítlo se dívat ani unavovat. Brutální temperamentem, jemný, zdvořilý úsudkem, vstřícný, dychtivý potěšit, nikdy o nikom neřekl špatné věci. Obětoval vše ambicióznosti a bohatství, i když je bohatý, a byl nejšikovnějším a nejpropracovanějším dvořanem své doby, stejně jako nejpochopitelně, vytrvalým: neúnavným uplatňováním, neuvěřitelnou únavou ocitnout se všude ve stejnou dobu, vytrvalost podivuhodná na všech různých místech […]. Jeho stůl, jeho posádky, veškeré jeho výdaje byly úžasné a byly tak za všech okolností. Jeho zuřivá hra ho tam držela dlouhou dobu: byl pohotový, přesný v účetnictví, dobrý výplatce, bez incidentů, všechny hrál velmi dobře, šťastný těm náhodným a se vším tím velmi obviněným z pomoci štěstí. Jeho otroctví bylo vůči dětem jeho matky extrémní, jeho nekonečná trpělivost k odmítání. Viděli jsme to, co pro něj vyhladili, když po smrti jeho otce všichni žádali krále, aby ho učinil vévodou, a pokud výsledek, který bude brzy viděn, nezjistil, co způsobilo tolik let a zbytečnosti prameny, člověk si nedokázal představit. Možná by bylo obtížné najít muže vhodnějšího pro velení armád než on: měl široké, spravedlivé a přesné pohledy na velké části generála, jedinečný talent pro pochody, podrobnosti o jednotkách, krmivech, obživě, za co je nejlepším správcem armády, pro disciplínu bez pedantství a rovnou k věci a skutečnost, touha být informován o všem, co mu způsobilo nekonečné potíže a stálo ho draho v špiónech. S tolika pohledy, péčí, různými aplikacemi u soudu a ve válce, vždy pro sebe, vždy se svobodnou a svěží hlavou, despotickou na svém těle i na mysli, okouzlující společnosti, bez obtěžování, bez rozpaků, s veselostí a potěšení, velmi zvláštní, přívětivé k důstojníkům, přívětivé k jednotkám, kterým byl bohatý, s uměním a vkusem, přirozeně výmluvné a ke každému mluví svým vlastním jazykem, ve všem snadný, vše uhlazený, plodný ve výhodách a plně schopný všech druhů podnikání. Byl to určitě velmi vzácný muž. "
Tento obrovský portrét, zobrazující vévodu na vojákovi, zaujímá úspěšný postoj Rigauda, který byl vydán s postojem maršála-vévody z Villars v roce 1704. K tomuto datu měla maršalova malba hodnotu 530 liber. Tento přístup bude obnoven s úspěchem u portrétu hraběte z Hyomu v roce 1716, poté u portrétu knížete z Lichtenštejna v roce 1740. Model, představovaný až po kolena v imaginárním prostředí, jehož utrápená obloha je jediným prvkem, představuje jednu ze svých rukou na štábu velení umístěném na skále. V pozadí je umístěna helma, zatímco druhá ruka je držena na boku. Markýz je oblečen v tradičním brnění a oblečen do velkého kabátu lemovaného hermelínem. Poprsí je obklopeno modrým šátkem řádu Ducha svatého.
Přesné datum pořízení portrétu vévody z Antinu však není snadné. Ve skutečnosti, pokud byla objednávka zadána v roce 1708, zdá se, že umělci trvalo dlouho, než ji doručil. Pokud se první práce pomocníků v dílně datují do roku 1710, víme, že vévodství-šlechtický titul v Antinu byl postaven až v roce 1711 od markýze Antina a baronů, zemí a panství Bellisle, Mieslan, Tuilerie de Pis et Certias. Veškerá ikonografie vévody z Antinu v Rigaudu však představuje model oblečený v jeho plášti Peer de France.
Stejně tak první stavy rytiny Tardieu (1720) logicky nezahrnují rytířskou šňůru Ducha svatého, kterou d'Antin přijímá 7. června 1724, všechny známé kopie portrétu nezapomínají na výzdobu. Většina z nich navíc ukazuje modrou stužku řádu, vklouzla pod prsty d'Antinovy levé ruky, zatímco benátská kopie (prodávaná v Dorotheu a v Mnichově) zradila zjevný doplněk této šňůry, poněkud trapně malované, obcházející ruka. Tato druhá verze by byla nejstarší známá, zahrnující více krajiny po stranách kompozice. Neznáme tedy umístění původního portrétu. Verze nabízená umělcem Akademii se zdá být po roce 1724.
Ve verzi poprsí prodeje Christie z března 2004 odpovídá původnímu obrazu pouze hlava vévody: rouška je velmi odlišná, stejně jako vzhled brnění.