Pravidlo třetin je perspektivní pomoc kompozice použita v kompozici obrazů, jako jsou obrazy , fotografiemi a výkresy .
„Pravidlo“ navrhuje, aby byl obraz představen tak, že je rozdělen na devět stejných částí dvěma vodorovnými čarami ve stejné vzdálenosti a dvěma vertikálními čarami ve stejné vzdálenosti (řádky třetin), což jsou důležité prvky kompozice, které mají být umístěny podél těchto čar nebo podél těchto čar. jejich průsečíky (silné stránky).
Fotografie vpravo ukazuje použití pravidla třetin. Horizont je na jedné z těchto čar oddělujících spodní třetinu fotografie od horních dvou třetin. Strom je v průsečíku spodní vodorovné třetí čáry a pravé svislé třetí čáry. Například nejjasnější část oblohy poblíž obzoru nespadá přímo na jednu z linií, ale spadá blízko křižovatky dostatečně blízko dvou linek, aby využila výhody pravidla.
Pravidlo třetin se použije zarovnáním objektu s silovými čarami a jejich průsečíky nebo umístěním obzoru na horní nebo dolní vodorovnou čáru třetin. Hlavním důvodem pro dodržování pravidla třetin je odrazovat od umístění subjektu ve středu a nabízet stále komplexnější řešení organizace obrazu.
Při fotografování nebo natáčení lidí je běžné zarovnat tělo na svislou čáru a oči na vodorovnou čáru. Pokud natáčíme pohybující se objekt, často se řídíme stejným vzorem. Tělo tak rozdělí obraz na dvě části: jedna část zabírá 1/3 obrazu a druhá 2/3. V případě, že se objekt nedívá přímo na objektiv nebo je v pohybu, je nejběžnějším použitím ponechat největší prostor (v tomto případě 2/3 obrazu) před objektem. To znamená ve směru pohledu a / nebo jeho pohybu.
Pravidlo třetin poprvé popsal John Thomas Smith v roce 1797 . Ve své knize Poznámky k venkovské scenérii cituje dílo malíře portrétů Joshuy Reynoldse z roku 1783 , ve kterém vysvětluje nevyčísleně rovnováhu temnoty a světla v obraze. Smith pak pokračuje v rozšiřování myšlenky.
V roce 1845 , ve své knize Chromatics , George Field konstatuje, že Joshua Reynolds dává zprávu pravidlem podílu teplé nebo chladit barvy v obraze, a atributy Smith rozšíření tohoto pravidla na všechny proporce obrazu.
Jedním z vysvětlení předložených pro tento třetinový poměr je jeho blízkost zlatého řezu .
Rozdíl mezi těmito dvěma pozicemi je pouze ± 4% délky okraje, což není příliš významný rozdíl, s přihlédnutím k nezbytným aproximacím skutečného rámování a tloušťce umístěného subjektu.
Fotografové a malíři často používají čtyři průsečíky 4 třetích linií pro nastavení kompozice a vytvoření vyváženého a estetického obrazu.
Naopak prvek, který má malý význam a nachází se v jednom z těchto bodů, může narušit čtení obrazu.
Jedna interpretace pravidla třetin platí pro horizont při práci s krajinou. Horizont lze umístit na spodní čáru (jednu třetinu výšky), aby se dala přednost obloze, a na horní čáru (dvě třetiny obrazu), aby se dala přednost Zemi. Toto pravidlo platí pro vodorovné i svislé fotografie.
Uplatňování pravidla třetin a konkrétněji skutečnost, že se subjekt nachází na jednom ze silových bodů (průsečíky siločar), často vede k nevyváženým obrazům. Jednoduché pravidlo centrování subjektu, alespoň horizontálně, často funguje nejlépe. To platí zejména v případě portrétu: oči umístíme na linii horní třetiny, ale není důvod přidávat horizontální decentrace subjektu. Stejně tak v případě krajiny, kdy objekt není vyvážen něčím jiným, není důvod jej vodorovně kompenzovat.