Na teplé a studené barvy jsou obecné pojmy používané v grafiky , které se vztahují k barvy , odstíny, tóny a odstíny tažné respektive na oranžové nebo modré .
„Zahřát“ odstín znamená přidat do něj nádech teplé barvy; „Vychladnout“ znamená přidat do něj nádech studené barvy.
Pojem teplo barvy odpovídá pocitu, dojmu a konvenci. Pokud se západní umění shoduje na čistých barvách vedle sebe, shoduje se na teplých a studených, když se míchají tmavé a šedé barvy a barva je integrována do kompozice v perspektivě, úsudky se pravděpodobně rozcházejí.
Pojem, doložený v roce 1728 v Richardsonově pojednání o malbě a sochařství, odpovídá použití ve studiu.
Rozdíl mezi „teplé“ barvy nebo „studené“ získal důležitost přinejmenším od konce XVIII -tého století . Ve svých prvních optických příspěvcích z roku 1791 Goethe uvádí: „Slyšel jsem o„ horkých “a„ studených “barvách, o barvách, které se navzájem„ zvedají “, a také o mnoha dalších věcech . “ V roce 1797 napsal Journal of the new new École polytechnique , kde se stále ještě vyučovalo kreslení, „[…] vlastnosti atmosféry. Červená a žlutá se tam vyvíjejí s aktivitou kolem slunce, při jeho východu a při západu slunce […]. Tyto dvě světlé a teplé barvy […] “ a „ Modrá proto bude studená a tmavá barva, vlastnosti, které se nacházejí ve dvou barvách, kde je připuštěno v závislosti na tom, zda více či méně dominuje, a to zelené a fialové “ . V roce 1835 umístil George Field „horké“ a „studené“ póly na chromatický disk naproti oranžové a modré barvě.
Tento kontrast, podle toho, co lze vysledovat z Oxfordského anglického slovníku , se zdá být spojen s rozdílem v svítivosti pozorovaným na krajině v průběhu času, rozdílem mezi „teplými“ barvami spojenými s denním světlem nebo za soumraku a „chladnými“ barvami spojené s šedým nebo zataženým dnem. Zahrnuty jsou tedy odstíny mezi červenou, žlutou, hnědou a červenohnědou; odstíny od modrozelené po indigo, včetně šedé, neohnědnou, jsou považovány za chladné. Nechceme vždy dohodnout na konkrétních barev, které jsou oba póly tohoto opozice, ale zdroje z datování XIX th století představovat jako nejviditelnější kontrast mezi oranžovo-červená a modro-zelené.
Podle Michela Pastoureaua se souvislost mezi barvou a teplem v průběhu času měnila a ve středověku a renesanční modři byla považována za teplou barvu. Ale tak tomu je i dnes. "Malíři při výkonu svého umění mohou mluvit o 'teplé modré' nebo 'studené žluté' . V těchto výrazech určují přídavná jména kategorii barvy, jak by to bylo „světlé“ nebo „tmavé“. Vyjadřují vztah k typické modré nebo žluté barvě. Horká-studená polarita orientuje barevný prostor jako kontrast světla-tmy, s nímž je hluboce spojen. Hodnocení tedy závisí naopak na okolní barvě.
Opozice jde za hranice evropské kultury. Ve starověké Číně je oranžovo-červená spojována s jangem , mužským, aktivním a teplým a je také na rozdíl od černé nebo modré, jinové , ženské a studené. Tato asociace barvy a teploty se však při porovnání dvou barev zakalí, když porovnáme dvě barvy, z nichž jedna je světlejší nebo jasnější, nebo obě, než druhá. Ve srovnání s jasnou, lesklou modrou a matně červenou barvou budou některé spojovat teplo s modrou. Výsledkem je, že otázka správného použití teplých a studených odstínů vedla k nesčetným a neplodným hádkám, které jsou poháněny příliš doslovným použitím jejich definice.
Symbolika barev přesahuje povolání grafiků. V grafech falešných barev , pokud jde o teplotu, jsou teplé oblasti obvykle oranžově červené a studené oblasti modré.
Moderní věda a kolorimetrie obecně nebere v úvahu protiklad mezi teplými a studenými barvami, ale stále se používá v malbě a v designu.
Asociace teplota-teplota v teorii černého tělesa a teplota barvy obrací tradiční asociaci. To znamená, že nejžhavější hvězdy zářit s modravým světlem (to znamená, že s kratšími vlnami), a tím méně za tepla s červeným světlem. To však není velké tajemství: prostředek k zahřátí na člověka k dispozici pouze mu umožní ohřívat železo z černého ( infračervené záření ) na červeno-oranžové, než oslnìni záři EU. Kovový polotovar zahřeje.
Podle Johannesa Ittena barva prostředí ovlivňuje pocit tepla; v místnosti namalované studenými barvami se u přítomných objeví pocit chladu od teploty o dva až čtyři stupně vyšší, než je požadována v místnosti namalované v teplých barvách.
Umístěné na studeném pozadí vypadají, že objekty teplých barev vynikají, zatímco převrácením odstínů k tomuto efektu nedojde. Také teplé a jasné barvy jsou také výrazné barvy ; zatímco ostatní barvy, modrá a modrofialová, se zdají vzdalovat: jsou to prchavé barvy . V interiérovém designu slouží první k vytvoření pocitu intimity; vteřiny, dojem šíře a klidu. Efekt v malbě používáme k oddělení letadel. Joseph Albers také ukazuje protiklady v malbě.
Wassily Kandinsky spojuje teplé barvy s formami v ostrých úhlech , se žlutou jako extrém, pro úhel 30 °, a studené barvy s tupými úhly , plochý úhel je šedý a modrá asociovaná s úhlem. 150 °; pravý úhel je spojena s červenou. Jedna studie zjistila tyto asociace u skupiny subjektů.
Teorie barev připisuje těmto dvěma pólům psychologické účinky. Teplé barvy mají tendenci zdůrazňovat nebo zvyšovat přitažlivost obrazů pro oko, zatímco studené barvy mají tendenci je rozmazávat; používané v interiérovém designu se říká, že teplé barvy probouzí a stimulují pozorovatele (takže jsou obzvláště vhodné pro barvení jídelny, kde se říká, že stimulují trávení), zatímco chladné barvy to dělají. uklidněte a uklidněte to (což je více vyhrazeno pro místnosti, kde se říká, že pomáhají usnout). Většina z těchto efektů, pokud skutečně fungují, lze připsat vyšší sytosti a vyššímu jasu „horkých“ pigmentů na rozdíl od „studených“. To znamená, že například hnědá je teplá barva, to ano, ale ani sytá, ani světelná, a že jen málo lidí považuje za vizuálně příjemné nebo psychologicky stimulující ...
Vnímání obecně nejsou závislé pouze na pocit , ale tento proces kognitivní , který spojuje různé vrstvy paměti . Jakmile je teorie známá, uplatňuje svoji říši na lidi, kteří ji sledují a kteří se snaží, stejně jako kontemplovat předmět, porozumět umělcovým záměrům.
V kině přináší použití studených tónů vzdálenost, na rozdíl od teplých tónů, které působí dojmem blízkosti. Pozadí ve studených tónech bude o to vzdálenější. Například použití chladných tónů pro popředí se znakem a teplých tónů pro pozadí vytvoří zvláštní efekt distancování se od znaku .