Housle sonáta n o 9 A dur opus 47 Kreutzerova sonáta | |
![]() Titulní strana původního vydání Kreutzerovy sonáty . | |
Druh | Sonáta pro housle a klavír |
---|---|
Pozn. pohybů | 3 |
Hudba | Ludwig van Beethoven |
Efektivní | housle a klavír |
Přibližné trvání | 40 minut |
Data složení | mezi 1802 a 1803 |
Dedicatee | Rodolphe Kreutzer |
Zvukové soubory | |
Houslová sonáta n o 9 - První pohyb | |
Houslová sonáta n o 9 - Druhý pohyb | |
Houslová sonáta n o 9 - Third Movement | |
Účinkují Paul Rosenthal a Edward Auer | |
Sonáta pro klavír a housle n o 9 v hlavním z Beethovena , op. 47, je sonáta pro klavír a housle ve třech větách složených v letech 1802 až 1803 a publikovaná v roce 1805 s věnováním pro houslistu Francouze Rodolphe Kreutzera , tedy jeho slavné označení Kreutzer Sonata .
Toto je Beethovenova nejslavnější klavírní a houslová sonáta. Je také nejdelší (asi 40 minut) a nejobtížnější ve své houslistické části.
Sonáta pro klavír a housle n o 9 je dílem druhé tvůrčí období Beethoven. Jeho složení bylo soudobé se skladbou Heroic Symphony .
S největší pravděpodobností byla sonáta nejprve věnována houslistovi Georgovi Bridgetowerovi ( 1778 - 1860 ), který měl premiéru ve Vídni (Rakousko) s Beethovenem na klavíru24. května 1803. Ale po hádce se říká, že Beethoven změnil odhodlání, které by se nakonec dostalo Kreutzerovi , kterého skladatel znal v roce 1798 na francouzském velvyslanectví a kterého si velmi vážil. Je ironií, že Kreutzer vždy odmítal hrát sonátu, kterou považoval pro veřejnost za „nesrozumitelnou“.
Kritici obdrželi velmi zdrženlivé přijetí, Allgemeine musikalische Zeitung vzhledem k tomu, že Beethoven „posunul zájem o originalitu až do grotesky“ a že se ukázal jako stoupenec „uměleckého terorismu“ . Dnes je to jedna z nejpopulárnějších a nejhranějších houslových sonát v repertoáru.
Práce se skládá ze tří vět :
První věta je zavedena adagio v tónině A dur houslemi. Po vstupu na klavír a pasáž v moll začíná prudké presto , rámec tohoto hnutí, které končí krátkou připomínkou tématu adagio energickou codou .
Kontrast je nápadný s měkkostí druhé věty, vynikajícími a širokými variacemi tónu F dur.
Klid je náhle přerušen vstupem třetího pohybu kus virtuosic a bujné tvarované Tarantella , původně složená pro Sonáta pro housle a klavír op.30 n o 1 a končí v závodě, jako u vyčerpání obou nástrojů.
Vzácné jsou duo sonáty, kde je tak zdůrazněna dualita nástrojů: skladatel prohlásil, že tuto sonátu napsal ve stylu koncertu a Chantavoine popsal první a třetí větu jako „skutečnou rvačku obou nástrojů“.
Historická verze zaznamenaná Alfredem Cortotem a Jacquesem Thibaudem v roce 1929, stejně jako verze Clary Haskil a Arthura Grumiauxa v roce 1957, jsou stále referencí. Ale kromě mnoha dalších skvělých verzí nesmíme opomenout ani nahrávky Wilhelma Kempffa a Yehudi Menuhina v roce 1970 ( DG ), různé nahrávky Nathana Milsteina nebo dokonce Davida Oïstrakha . V poslední době získala nahrávka této práce Marthy Argerichové na klavír a Gidona Kremera na housle na DG v roce 1995 ohlas u kritiků.
Tato transkripce pro dvě housle, violu a dvě violoncella, kterou napsal sám Beethoven, si zaslouží být známější.