Scansion je vhodně působením zpěv na , to znamená, aby analyzovat metrický nebo více specificky, k určení metrický vzor nebo modelu . Rozšířením se deklamace verše k vyvedení tohoto metrického schématu také nazývá skenování.
Scansion se vztahuje především na kvantitativní metry, to znamená, že fungují na protikladech trvání , zejména v sanskrtu , ve starověké řečtině a v latině, aby byly omezeny na starověké indoevropské jazyky . V tomto případě se metrický diagram rozpadá na „dlouhé“ nebo „těžké“ pozice, které jsou označeny makronem (─), a na „krátké“ nebo „lehké“ pozice, které jsou označeny mikronem (U). Posloupnost ─ a U je poté uspořádána do elementárních stop . Jedna nebo více stop představuje míru nebo „metr“, a proto jsou tradiční názvy jako jambický trimetr (tři jambické metry, z nichž každý zahrnuje dvě stopy, nebo ve všech šesti jambech) nebo daktylický hexametr (šest daktylických metrů, z nichž každý zahrnuje jednu stopu). Jakmile je rozdělení na nohy a míry stanoveno, zbývá lokalizovat dělení, která se v řecko-latinských metrikách často vyskytují uprostřed nohy.
U jazyka, jako je francouzština, jehož tradiční metrika ignoruje jakýkoli rozdíl v kvantitě, by se dalo nazvat scansion dikcí, která je omezena na individualizaci všech slabik a na označení pomlček a konce veršů (viz verš ).
U jazyků, které, stejně jako angličtina, víte, že je „ accentual “ metrika se scansion pak bude spočívat v oponovat „silné“ (nebo „zvýrazněna“) pozice na „slabé“ (nebo „tupé“) pozic.
Metrická schémata jsou abstraktní: nejsou specifická pro daný jazyk. Stejné schéma (například: dactyl hexametr ) lze v zásadě použít také v řečtině nebo v latině nebo v jakémkoli jazyce, který je připraven jej použít. Můžeme si představit metrický diagram jako posloupnost „prázdných rámečků“, velkých nebo malých, nazývaných pozice a určených k umístění slabik: slabiky dané linky v daném jazyce. Metrický diagram také evokuje hudební linii složenou ze čtvrtkových not a čtvrtinových not, ale beze slov. Nezapomeňte, že pro metrické polohy existují dvě kategorie: těžká (-), „bílá“ a lehká (U), „černá“.
Prozodií se zde rozumí definice části gramatiky, která se zabývá přízvukem a kvantitou v daném jazyce, bez zvláštního ohledu na veršování (pro studium veršů a jejich struktury si vyhrazujeme označení metriky ). Konkrétní použití abstraktního metrického schématu na daný verš v konkrétním jazyce závisí na prozodii tohoto jazyka. Je to ve skutečnosti prozodická analýza, která v zásadě umožňuje lokalizovat „přirozené“ množství (nebo délku) slabik jednotlivě a určit, která slabika může zaujímat kterou metrickou pozici. Prozodie mrtvých jazyků představuje ještě více než její fonologii extrémně trnité a pravděpodobně neřešitelné problémy. To málo, co o něm víme, však obecně stačí pro čtenáře, který si přeje vytvořit skenování básně.
Prozodie latiny, stejně jako řečtina, zná dvě kategorie dlouhé a krátké, pro které máme tendenci používat stejná znaménka (- a U) jako v metrických jednotkách. Tato „disambiguace“ může být matoucí. Jak uvidíme, skutečně existují případy, kdy musí být nakonec zpívány slabiky, které bychom si všimli na základě prozódie - a naopak. Další obtíž vyplývá ze skutečnosti, že prozódie považuje za dvě různé vlastnosti, i když částečně spojené, množství samohlásek a slabiky, přičemž jedna pro danou slabiku není vždy stejná jako druhá.
Metrické pozice, které tvoří diagramy určené k přijímání slabik, musíme nejprve prozkoumat slabiku klasických jazyků, která je založena na jednoduchých konvencích. Řezeme na slabiky, aniž bychom vzali v úvahu slova. Za tímto účelem můžeme jednoduše uvažovat, že řádek je pouze jedno dlouhé slovo, a poté ho rozdělit na slabiky (dávejte pozor, abyste dvojhlásku, pravou nebo nepravdivou , nerozřezali na dvě samohlásky):
Bod označující oddělení slabik si z těchto příkladů ponecháme, že:
Je třeba rozlišovat mezi otevřených slabikách (tj jehož jádro nebo samohláska jádro nenásleduje žádným souhlásky nebo coda ) od zavřených slabikách (jejichž jádro je následně coda). Například, latina arma je rozdělen do ar.ma . První slabika, ar , je uzavřená: za jejím jádrem, a , následuje coda, r . Druhá je otevřená: po jejím jádře není nic, a .
V některých případech je možné znát množství slabiky bez obav o množství její samohlásky. V ostatních případech se první odvozuje od druhého.
Dlouhá slabikaSlabika obsahující:
Identifikace dlouhé slabiky, je-li otevřená nebo je-li za její samohláskou následována pouze souhláskou, je třeba vědět, že je prozodicky dlouhá.
Dvojitá písmenaMěli bychom být opatrní na následující skutečnost: Řečtina a latina používají jedinečná označení označující dvě souhlásky (někdy se jim říká dvojitá písmena ), která proto automaticky prodlužují slabiku:
Poznámka: pro ζ / z a j bychom mohli stejně dobře označit [zː] a [jː], v tomto pořadí „/ z / long“ a „/ j / long“.
Skandujeme tedy:
Řecké souhlásky s aspirací (θ = [tʰ], φ = [pʰ], χ = [kʰ]) však nelze považovat za dvojitá písmena. Kromě toho počáteční aspirace [h], zhmotněná hrubou myslí , se pro souhlásku nepočítá: v λόγον ὑπέρϐαλε se skanduje slabika -γον U, zatímco fonologicky máme / lógo n h upérbal /.
Umístění dvou souhlásekPokud obě souhlásky patří k následující slabice, slabika se neprodlouží. Můžeme to symbolizovat takto:
Například slabika -gĕ v lege stator je skandována U. Toto pravidlo je však platné pouze takto formulované v latině. Pro řečtinu stačí, aby dvě souhlásky následovaly samohlásku bez ohledu na polohu souhlásek, aby byla slabika prodloužena: slabika -γᾰ v μέγα στύγος je skandována -.
V dalším odstavci uvidíme, že se postupem času vyvinul speciální případ.
Skupiny s tekutinou (a nosní pro Jónsko-podkroví)Následující vyplývá přímo z předchozího pravidla.
Souhlásky / r / a / l / se tradičně nazývají kapaliny . Tito následují speciální zacházení ve skenování. Když jim předchází jiná souhláska ( b , c [k], d , f , g , p a t pro latinu, β, γ, δ, θ, κ, π, τ, φ a χ pro řečtinu), netvoří nutně skupinu dvou souhlásek schopných prodloužit předchozí slabiku.
Můžeme tedy uvažovat, že patris je skandální pat.ris = - U nebo pa.tris = UU, díky čemuž někteří teoretici říkají, že slabika pa je prozodicky běžná , to znamená dlouhá nebo krátká vůle. Stejně tak v řečtině: πατρός se rovná πατ.ρ - = - U nebo πα.τρός = UU. Tato druhá léčba (známá jako Corptio Attica „Attic Corption“) je cizí jazyku Homera a nachází se prakticky pouze v Ionian-Attic , což ji navíc rozšiřuje na souhláskové + nosní skupiny (μ nebo ν). Homérský jazyk to tedy ignoruje a člověk vždy skanduje πατ.ρός = - U (poznamenává se však několik poetických licencí, které však umožňují vyhnout se nemožným rytmům ve verši).
Tímto způsobem se potvrzuje, že prodloužení slabiky se provádí pouze v případě, že jedna ze dvou souhlásek již patří k slabice, která má být prodloužena, která je poté uzavřena: V + CC se na rozdíl od VC + C neprodlužuje.
Souhlásky / w / a qu V řečtiněV řečtině se foném / w / (z vaty / wat /), zděděný po indoevropštině , rychle pobavil . Ačkoli se stále používá v mykénštině , zmizelo z prvního tisíciletí před křesťanskou érou, s výjimkou určitých dialektů. Homerova řečtina, která je složeným jazykem, si některá použitá slova pocházející z Jónského moře zachovávají starou / w /, která však není napsána, souhláska, že skenování umožňuje zdánlivě vysvětlit prodloužení, které by jinak vypadalo nepravidelně. Homerické tvary s / w / jsou navíc potvrzeny etymologií (nejedná se tedy o poetické licence). Z historických důvodů, označíme souhláska prostřednictvím dopisu digamma ─ Ϝ v hlavním městě , ϝ malými písmeny (poznámka, že z tohoto dopisu, že latina F přichází ) ─ použitý v některých verzích řecké abecedy k tomu, aby zvuky [ w] nebo [v] (ve zbytku textu použijeme pouze velké písmeno, častěji obsažené ve fontech).
Foném / w / je souhláska, může tedy hrát v množství slabik:
Souhláska / w / je obvykle označována stejným znamením jako samohláska / u /. Rozlišují se pouze v moderních vydáních ( v = [w] a u = [u]; jedná se o „ ramistická písmena “). Tento zápis však není bez dvojznačností: ve skutečnosti, pokud v je vždy souhláska, u může být také:
Krátká je slabika obsahující pouze krátkou samohlásku v otevřené slabice nebo následovanou jedinou souhláskou :
Identifikace krátké slabiky nutně vyžaduje - ale to nestačí - vědět, že její samohláska je krátká. Protože neexistuje obecné pravidlo, které by to určovalo, je tato znalost založena na podrobném studiu prozodické veličiny.
Zjištění, že slabika je dlouhá, je jednodušší než u krátkých slabik. Posledně jmenovanou lze ve skutečnosti považovat za takovou, pouze pokud si člověk je jistý množstvím samohlásky, zatímco u dlouhých slabik je dostatečná přítomnost dvou souhlásek následujících po samohláske.
Každá samohláska v řečtině nebo latině (ale také v sanskrtu a mnoha dalších jazycích) má vlastní kvantitu, která procvičuje, slovník a hláskování mohou pomoci určit: mălŭs , „méchant“, mālŭs , „apple“, ἔργον / ĕrgŏn /, „práce ”, Θρῦλος / thrūlŏs /,“ fáma ”atd. Toto vnitřní množství přímo nebo nepřímo umožní určit skenování.
Krátké samohlásky Ve starověké řečtiněŘecká abeceda je méně nejednoznačný než latina : opravdu, samohlásky uvést epsilon / e a ο / O jsou vždy krátký (na rozdíl od η / ê a ω / ô , vždy dlouhá). Písmena alfa / , ι / i a υ / u zůstávají nejasné: mohou představovat ᾰ / Ă , ῐ / já a ῠ / U , stejně jako ᾱ / ŕ , ῑ / Î a ῡ / ® . Slovo jako ἔλεγον / élegon lze tedy přímo zpívat ̆ ̆ ̆ .
V epickém verši ( dactyl hexameter ) se může stát, že se dlouhá samohláska na konci slova v přestávce s počáteční samohláskou následujícího slova zkracuje. K tomuto jevu samozřejmě nemůže dojít, pokud je dlouhá samohláska na pochodu nohy . Tomu se říká korekce . Například ἄνδρα μοι (ἔννεπε) / Andra moi (Ennepe), bude se odříkáván jako dactyl ¯ ̆ ̆ a ne ¯ ̆ ¯ protože -οι / -oi je zkrácena correption před tímto ἐ- / e- . Tato korekce by nebyla možná, kdyby μοι / moi představovaly první úder nohou, protože tento v daktylickém hexametru je nutně dlouhý. Takže μοι ἐπὶ / moi epì by bylo dobře skandováno ¯ ̆ ̆ .
V latiněLatinská abeceda , ačkoli neumožňuje rozlišovat množství (alespoň tak, jak je v současné době napsáno), nabízí další vodítko: skutečně v tomto jazyce (ne však v Řekovi), samohlásku v pauze (následuje další samohlásku) ve stejném slově je zkráceno ─ vocalis ante vocalem corripitur ─ (i když je h odděluje, protože tento dopis mlčí): i ' v následujících slovech lze proto identifikovat jako krátké: nĭhil , omnĭa , filĭus . Toto pravidlo však trpí několika výjimkami:
Na druhou stranu je konečná samohláska následovaná jedinou souhláskou jinou než -s krátká: legĭt , amĕm , tamĕn , sorŏr . Následované s , množství takové samohlásky nelze určit (s výjimkou -ās a -ōs , které jsou vždy dlouhé). V monoslabičkách však toto pravidlo nefunguje důsledně.
Dlouhé samohlásky Ve starověké řečtiněSamohlásky η a ω jsou vždy dlouhé.
Tyto dvojhlásky jsou dlouhé, a to i ty falešné : αι, ει, οι, αυ, ευ a ου. Dlouhé dvojhlásky prvního prvku nejsou považovány za delší: ᾳ (tj. „“Ι“), ῃ (= „ηι“), ῳ („ωι“) a ηυ. Tudíž, protože upsaný iota lze nalézt pouze za dlouhou samohláskou, je ᾳ může být jen tak dlouho.
Jakákoli samohláska, která je výsledkem kontrakce, je dlouhá: -α imperativu τίμα je tedy dlouhá, protože forma sahá až do * τίμαε.
Nakonec je třeba skandovat koncovky -οι a -αι ─, které jsou považovány za krátké (s výjimkou volitelných a v určitých příslovcích) -. Zpívá se tedy λῦσαι / lūsăi̯ / - -.
Protože pouze dlouhé samohlásky mohou nést přízvuk v háčku, umožňuje tato identifikovat dlouhou, pokud jde o ᾶ, ῖ a ῦ (ῆ a ῶ jsou již viditelně dlouhé pouhou přítomností η a ω).
Pamatujte, že dlouhé samohlásky lze opravit.
V latiněDvojhlásky jsou vždy dlouhé: ae , oe , au a eu .
Ve finále mají -as a -os vždy dlouhou samohlásku: -as a -os .
Samohlásky Výsledné, podle monophthongation , z dvojhlásce zůstávají dlouho. Některé monotongy lze zjistit pouze studiem historie jazyka. Jiné jsou však snadno viditelné: jsou to ty, které vyplývají z apofonie . Znalost kmene slovesa vám umožňuje určit, že mohlo dojít k monophthongation:
Podobně samohlásky vyplývající z kontrakce jsou nutně dlouhé. Kontrakce je však v latině velmi častým jevem, který vyžaduje opět určité historické znalosti. Některé případy jsou však snadno zapamatovatelné:
Samohlásky v přestávce mezi dvěma slovy jsou nejčastěji vymlčeny. Nepočítají tedy do míry verše.
Vynechání a aferéza (inverzní vynechání) Greek navýšení žádný problém: ve skutečnosti, všichni jsou nahrazeny apostrof : ἀλλά ἐγώ → ἀλλ ‚ἐγώ, ὦ ἄναξ → ὦ ναξ.
Vymykání latiny je naproti tomu problematičtější, protože nic v písemné formě je nenaznačuje. Elidovaná samohláska se však do verše již nepočítá. Pravidlo je následující: jakákoli samohláska (krátká, dlouhá, dvojhláska) na konci slova je odstraněna před slovem začínajícím na samohlásku. Pozoruhodné jsou dva detaily:
Syneréze (nebo synizèse ) je vyrobena číst jediný slabika samohlásky, které nejsou za normálních okolností tvoří dvojhlásku (je to druh kontrakce od srůstání , ve kterém dvě samohlásky udrží svou identitu). Výsledná samohláska nebo dvojhláska je dlouhá (ale lze ji zkrátit korekcí). Je to poetická licence, kterou je někdy třeba předpokládat, aby se správně zpíval řádek. Proto není možné stanovit pevná pravidla ohledně jeho používání.
Zde je několik příkladů (prohledávání verše, nejen slabik, viz níže):
Nemůžeme opravdu vědět, jak byli všichni synereses prohlásil: Kdyby Prout [pro.ut] lze snadno provádět [Prout], není snadné zjistit, jak -δεω bylo řečeno. Byla to dvojhláska? Dlouhá samohláska?
Jakmile určíme množství každé slabiky, ze kterého můžeme odvodit množství, musíme čáru rozřezat na stopy a poté umístit dělení slov . Každý měřič, který má svá vlastní pravidla skenování, uvedeme dva příklady, abychom získali představu o metodě, kterou je třeba dodržovat:
Zde by však měla být uvedena obecná pravidla.
Jak jsme viděli, existují pouze dvě metrické kategorie, těžká kategorie (která by byla ekvivalentní například bílé) a lehká kategorie (černá). Avšak dvě čtvrtinové noty rovnající se jedné poloviční notě je často možné nahradit na jedné noze těžkou pozici očekávanou dvěma lehkými nebo dvě lehkou očekávanou těžkou:
Možnosti rozlišení a kontrakce však závisí na měřiči. Například, je možné, v Dactyl hexametr pro přeměnu každého Dactyl (¯ ̆ ̆) do sponde (° °). To však není pravda, v pentametr z elegickým dvojverší kde poslední dvě dactyls nebude spondeas. Je proto nutné odkazovat se na schéma každého verše, abyste věděli o možných záměnách.
Na konci kteréhokoli verše se říká, že poslední pozice je nediferencovaná ( syllaba anceps v latině ). To znamená, že pojme jakoukoli slabiku, ať je prozodicky dlouhá nebo krátká. V některých metrech mohou být jiné polohy než poslední anceps .
Říkat (nebo zpívat) verše je umění a málo nebo nic nám neřekne o praktikování tohoto umění ve starověku. To, co dnes dobře známe, je „vědecký“ sken, jehož jediným požadavkem je, bez ohledu na historickou přesnost, aby bylo metrické schéma zjevné. Toto akademické skenování je teoreticky založeno na „množství“ slabik, ale učí, že slabiky tak odlišné od mā , măs , māns , mās nebo māns by měly stejnou vlastnost, totiž že by byly dlouhé . Realita však byla možná zcela odlišná: kdo nám říká, že v intimním vnímání, které by obyčejný římský mluvčí mohl mít prozodii svého vlastního jazyka, byly všechny tyto slabiky skutečně vnímány jako stejně dlouhé? Pro akustické fonetiky skutečně Mans bude mít tendenci být delší než MAS (je tu ještě jedna souhláska) a obsadí než Mans . Měli bychom proto uvážit, že existují různé stupně slabičné kvantity ve vzestupném pořadí: dlouhá samohláska → dlouhá samohláska + souhláska → dlouhá samohláska + souhláska + souhláska atd. Z těchto slabik, která nejsou příliš dlouhá , dostatečně dlouhá , dlouhá , velmi dlouhá , mimořádně dlouhá , by tedy byla metrika (více než prozódie), která by vynutila rovnocennost tím, že by nabídla jedinou kategorii, která by vyhovovala všem?
Jak se s tímto napětím vyrovnali ti, kteří zpívali verš s uměním? Dnes například nevíme, zda rozlišit výslovnost slabiky, která je dlouhá jak svou povahou, tak polohou ( māns ), od slabiky, která je dlouhá pouze pozicí ( māns ) ... Navíc nelze často určit, co je přesná podpora slabičné veličiny. Když je slabika pozičně dlouhá a její samohláska krátká, jak můžete zachovat její délku tak, aby při skenování vydržela dvakrát tak dlouho jako krátká slabika? V slabice jako ăp. (Tus) bude velmi obtížné vytvořit dojem délky odpočinku na coda, složené ze zarážky, kterou bude velmi obtížné „držet“ tak dlouho, jak samohláska. Přes veškerou snahu se ăp může zdát kratší než à . Je pravděpodobné, že sama o sobě za jejich „délku“ odpovídá absence okluze, která charakterizuje codu uzavřených slabik?
To jsou otázky, které si musíme položit, když se snažíte překročit fázi „školního“ skenování. „Obnovená“ čtení, která lze slyšet „podvádět“: čtenář ve skutečnosti prodlužuje krátké samohlásky dlouhých slabik o pozici ... Jiní však poskytují jinou odpověď a mají tendenci přesněji respektovat prozódii. prodloužením krátkých samohlásek dlouhých slabik podle polohy, ale prodloužením souhlásek, takže sluchový dojem trvání je způsoben jejich, a nikoli pouze samohláskami. V této myšlence se první slabika v ap.tus bude jmenovat [ap ¬ tus] ( API ), s [p] bez dekluze se prodlouží mírná pauza, která ve skutečnosti učiní slabiku dlouhou (ale bez podpora hlasu: méně přísná výslovnost by učinila tuto slabiku takto: [aːptus]).
Tělo je nástroj, který dává správný hlas. Herec musí být suverénní, herečka musí být suverénní ve svém umění. Ale phonation je paradoxní: to je napětí směrem k adresátovi, ale tlak jakmile hlas dosáhne tohoto adresáta. Je to fyzická akce. Tato fyzická akce prochází svým vlastním mechanismem, závislým na těle, vrcholy. Tyto body poskytují skenování, odlišné od skenování daného slabikami textu. Text dává logické skenování, tělo energetické skenování. Herečka, herec, musí hledat citlivost v kontrapunktu, v hudebním smyslu termínu, mezi těmito dvěma skeny. Dá se tedy učinit deník tělesným nezbytným. Tato ozvěna práce mezi fyzickou energií a hlasem zajistí suverenitu a zrod pouhých divadelních emocí.