12. března Artaud se setkává s Anaïs Nin : „Muž snílek, ďábelský a nevinný, křehký, nervózní, mocný. Jakmile se naše oči setkají, jsem ponořen do svého imaginárního světa. Je skutečně pronásledován a pronásleduje mě. "
duben
6. dubna Antonin Artaud přednáší na fakultě Sorbonny před plným domem s názvem Divadlo a mor . Anaïs Nin : „Ale pak Artaud téměř nepostřehnutelným způsobem opustil nit, kterou jsme sledovali, a začal hrát někoho, kdo umírá na mor. […] Pro ilustraci své přednášky představoval agónii. [...] Jeho tvář byla zmítaná úzkostí a jeho vlasy byly promočené potem. Oči se mu rozšířily, svaly se napjaly, prsty se snažily udržet si pružnost. Dával nám pocítit jeho suché a hořící hrdlo, bolest, horečku, oheň jeho útrob. Byl mučen. Křičel. Byl klamný. Představoval svou vlastní smrt, své vlastní ukřižování. Lidé zpočátku zalapali po dechu. Pak se začali smát. Všichni se směli! "
7. června Výstava surrealistických předmětů v galerii Pierre Colle v Paříži. Recenze, o které Cahiers d'Art referovala: „Surrealistické výstavy jsou obecně smutné. Jsme zahlceni určitou morbiditou, která diváka znepříjemňuje. To, co se právě otevřelo [...], je veselé: pokud to lidi nedonutí přemýšlet, přinejmenším lidi rozesměje. "
červenec
Zápis do slovníku Larousse části XX th století slovo „surrealismus“, „Vývoj školy narodil v roce 1924 a který se prohlašuje, v literatuře, zaměřit se pouze na události z jasného myšlení logicky obavy, umělecké nebo morální [...] "
V předvečer výstavy se díla Jefima Golyscheffa zmocnili nacisté. Zničení unikly pouze dva obrazy ze dvou set, včetně L. P'érioum z roku 1914. Okamžitě opustil Německo a usadil se v Barceloně.
André Breton , předmluva Contes bizarres d ' Achim von Arnim ilustrovaná Valentinem Hugem : „V dnešní době sexuální svět navzdory nejpamátnějším průzkumům veřejného mínění, které tam v moderní době budou Sade a Freud provozovat , n' ne pokud vím, přestal se bránit naší vůli proniknout vesmírem do jeho nerozbitného jádra noci. "
Jean-Paul Clébert , Slovník surrealismu , Éditions du Seuil & ATP, Chamalières, 1996, s. 20 .
Clébert, op. cit., str. 20
Grossman, op. cit., str. 1739
Biro, op. cit., str. 45 .
Béhar, op. cit., str. 298 a André Breton, Complete works, svazek 2 , Bibliothèque de la Pléiade & Éditions Gallimard, Paříž, s. 359 .
Dumas & Scheler, op. cit., str. LXVII
„ jsem to z porcelánového obrazu [...] nalezeného v kadeřnictví. », S. Dalí, asi 1976. Collección Enrique Sabater y Bonany. Popis a reprodukce v Ottinger, op. cit., str. 30 .
Béhar, op. cit., str. 297 .
André Breton, Surrealismus a malířství , Gallimard, 1928-1965, s. 133 .
Citováno v Ottinger, op. cit., str. 67 .
První veřejná výstava v Museo Nacional de Arte Moderno Madrid v roce 1936. Gilbert Lascault v literární Fortnight n o 998,1 st 09. 2009, str. 17 .
21,5 x 82,5 x 55 cm. Paříž, Centre Pompidou. Citováno v Ottinger, op. cit., str. 309 .
René Passeron, Surrealismus , Terrail, 2005, s. 130 .
148,5 x 103 x 43 cm. Paříž, Centre Pompidou. Reprodukce v Ottinger, op. cit., str. 259 .
Pierre, op. cit., str. 14 .
Pierre, op. cit., str. 161 .
Práce vytvořená pro recenzi Le Sourire .
80 × 60 cm , sbírka Thyssen-Bornemisza, Lugano. Reprodukce v Jacques Meuris, René Magritte , Taschen, Kolín nad Rýnem, 1997, s. 40 .
100 × 80 cm , soukromá sbírka. Reprodukce v Meuris, op. cit., str. 41 .