| Týden laskavosti nebo sedm kapitálových prvků | |
| Autor | Max Ernst |
|---|---|
| Druh | Surrealismus |
| Editor | Jeanne Bucher |
| Místo vydání | Paříž , Francie |
| Datum vydání | Duben-prosinec 1934 |
| Typ média | Umělecká kniha , „ román - koláž “ |
| Série | 5 |
Týden dobra nebo sedmi velkými prvky je označení umělcova knihu nebo surrealistický „ román - koláž “od Maxe Ernsta , publikoval v pěti brožurách od dubna do prosince 1934 od Jeanne Bucher v Paříži .
Max Ernst již vyzkoušel jeho umění u koláž román dvakrát s La Femme 100 tête (1929) a snu malé holčičky, která chtěla vstoupit Carmel (1930). Během třítýdenního pobytu vSrpna 1933ve Vigoleno (it) , v Itálii , v Maria Ruspoli, vévodkyni z Gramontu , střihá ilustrace z různých knih, aby vytvořil surrealistické koláže . Host domu, Valentine Hugo , probuzený hlukem „bizarním a poměrně pravidelným“ umělcovými nůžkami, evokuje jeho přítomnost:
"V této místnosti byl Max Ernst." Zavřenými dveřmi se ozvalo ostré kovové cvaknutí. Nechápal jsem, ale pochopil jsem den, kdy jsem listoval ve velké knize ve velmi špatném stavu převzaté z knihovny - byl to Paradise Lost s velkými obrazy Gustava Dorého - uvědomil jsem si, že rytiny byly většinou volné a velké řezané kousky . "
Mezi možnými zdroji umělce, mohl být identifikován románu Jules Marie , Les Damnées de Paris (1883), svazek obsahující rytiny Gustava Doré a dřevorytů žen, které trpí záchvaty hysterie , d ‚po fotografiích pořízených Jean- Martin Charcot v nemocnici Salpêtrière .
Mezi 184 koláží , 182 jsou vybrány a zveřejněny v pěti brožurách od dubna do prosince 1934 od Jeanne Bucher , obchodník s uměním v Paříži , téměř ve 800 kopiích. Každý z nich má specifickou barvu a nadpisy, které tvoří jediný text: den v týdnu, „prvek“ (opakující se symbol v poznámkovém bloku) a „příklad“ (obrázek nebo opakující se téma v poznámkovém bloku). Série měla být vydána v sedmi brožurách, ale tváří v tvář slabému prodeji prvních čtyř, poslední tři dny jsou shromážděny v pátém svazku, který zahrnuje citace autorů jako Marcel Schwob , Jean Arp , André Breton nebo Paul Éluard .
| Objem | Barva brožury | Den v týdnu | Živel | Příklad |
|---|---|---|---|---|
| První brožura | Nachový | Neděle | Bláto | Lev Belfort |
| Druhá brožura | Zelená | pondělí | Voda | Voda |
| Třetí brožura | Červené | úterý | oheň | Dvůr draka |
| Čtvrtá brožura | Modrý | středa | Krev | Oidipus |
| Pátá brožura | ||||
| Žlutá | ||||
| Čtvrtek | Černá | Smích kohouta Velikonoční ostrov |
||
| pátek | Pohled | Pohled dovnitř | ||
| sobota | Neznámý | Klíč k písním |
Tyto originální koláže jsou vystaveny poprvé v Museo de Arte Moderno ( fr ) vBřezen 1936z podnětu Paula Éluarda , s výjimkou pěti talířů, pravděpodobně považováno za neslušné.
Koupil Daniel Filipacchi přes jeho společnost „Isidore Ducasse Foundation“, sbírka byla již představena veřejnosti až do roku 2008, kdy Werner Spies podařilo přesvědčit nadace, aby mu půjčovat díla pro řadu výstav. Předáním do Albertina ve Vídni z20. února na 27.dubna 2008, v Muzeu Maxe Ernsta v Brühlu od10. května na 7. září 2008Na Kunsthalle z Hamburku ‚S19. září 2008 na 11. ledna 2009, na Fundación kulturní MAPFRE v Madridu od11. února na 31. května 2009a v Musée d'Orsay v Paříži od30. června na 13. září 2009.
Francouzský tisk je nadšený znovuobjevení koláží: pro časopis Beaux Arts , „pokud se od surrealismu, by měl být pouze jeden pracovní zachovány, bylo by to jedno“ . La Croix věří, že „ vysněnost, která se zde odvíjí, odpovídá pouze zdokonalení koláží shromážděných neviditelnou rukou. Je tu celé podvědomí surrealismu, které na mnoha místech připomíná kinematografickou inspiraci Buñuela nebo nečekané kolize vynikajících mrtvol . Max Ernst neustálým mrzačením těl na anatomické fragmenty, tím lépe je mění, jak se mu zlíbí, neúnavně dokazuje, jak je celé stvoření nutně založeno na předchozím zničení. A nabízí báječnou zásobárnu překvapení a snů “ . Podle Le Figaro , „snové síly, impozantní vřavě déjà vu Bewitched. Každé znásilnění spáchané sochou Velikonočního ostrova vycházejícího zpoza opony, každé mučení muže s ptačí hlavou, každá žena s krinolínou obklopenou draky, každé představení vždy absurdního zločinu: to vše jde přímo do mozku . A jakmile je vidíme, je nemožné na tyto pošetilosti zapomenout “ . Pro osvobození má „tato událost a ambiciózní katalog, který ji doprovází, tu výhodu, že oživí poněkud zapomenutou epizodu surrealismu“ . Nakonec Télérama soudí, že „dlouho před počítačem prorokoval Max Ernst ctnosti cut-copy-paste . Tím, že je zvětšovali dokonalostí, představivostí a humorem, jehož by počítače nemohly být schopné “ .
Výstavní katalogyOsmnáctiminutový černobílý dokumentární film Týden laskavosti nebo Sedm smrtelných hříchů , který režíroval Jean Desvilles v roce 1961, představuje dílo umělce.