Typ | Kabaret |
---|---|
Umístění | Paříž |
Kontaktní informace | 48 ° 53 ′ 19 ″ severní šířky, 2 ° 20 ′ 24 ″ východní délky |
Inaugurace | 1880 |
Geolokace na mapě: 18. obvod Paříže
![]() ![]() |
![]() ![]() |
Au Lapin Agile je kabaret z Paříže na Butte Montmartre je 22 Rue des Saules , v 18 th arrondissement , v těsné blízkosti stanice metra Lamarck - Caulaincourt .
Se sídlem v druhé polovině XIX th století, koupil Aristide Bruant v roce 1913, byl jedním z privilegované místo setkání v Českém umění z počátku XX th století, ze Max Jacob na Pabla Picassa přes Roland Dorgelès , Francis Carco , Blaise Cendrars nebo Pierre Mac Orlan ; poté, v letech 1940–50, ji navštěvovali zejména Jean-Roger Caussimon a François Billetdoux . Je stále v provozu dodnes.
V návaznosti na výstavbu na Farmers generálního zdi a zřízení poplatku za poskytnutí zboží vstupující Paříž (včetně vína), dolů Montmartre se stal na konci XVIII -tého století „zone věnovaná potěšení“. V 80. letech 19. století zde kromě četných kabaretů ( Le Chat Noir , Le Moulin-Rouge ) sídlila velmi smíšená a někdy nebezpečná populace (prostitutky se svými pasáky, marginalizovaní lidé všeho druhu).
Vrchol Montmartru (Butte-Montmartre) naproti tomu do roku 1914 vypadal jako vesnice, proslulá čistým vzduchem, mlýny a levným ubytováním, které přitahovalo umělce, z nichž mnozí se tam usadili. , a jejichž počet od roku 1890 se stává značným.
Roland Dorgelès , který ho znal, zmínil ve svém románu Le Château des brouillards ( 1932 ) „tento zmizelý kout staré Paříže“ před první světovou válkou , kterému se jeho výměnou málo ctí “s Montmartrem zdola, z noční kluby a dámské kadeřnictví ”:
"S námi bychom si mysleli, že jsme na venkově." Žádné autobusy, žádné vysoké budovy, žádné přeplněné chodníky. Každá křižovatka měla fontánu, každý dům zahradu […] Ani obchody: co by se dělo ve vesnici? Správné množství obchodů pro ženy v domácnosti: pekárna a pěstitel ovoce. Když jsme chtěli další opatření, šli jsme po ulici Lepic , kde obchodníci tlačili svá malá auta, a vrátili jsme se z trhu s plnými sítěmi. "
V této „vesnici“ si lidé z velmi odlišných sociálních poměrů mísili ramena, aniž by se mísili, kteří měli každý svůj vlastní prostor: „maloměšťáci v rukávech“ se usadili v ulici Lamarck , „důchodci kopali hrášek v ulice. de la Bonne “,„ bezsrstý marlous našel útočiště v malých barech rue des Abbesses “ atd.
"Umělci byli sami doma, dali si čokoládu s poutníky, aperitiv s arsouilles a obědvali v bistru s malíři domu." "
V horní části Montmartru byla v roce 1795 postavena budova Lapin Agile , která se kolem roku 1860 stala hostincem typu ro - ro zvaným Au Rendez-vous des voleurs .
Od roku 1869 dostal název Cabaret des Assassins , protože na zdi jsou vyryty rytiny zobrazující slavné vrahy, od Ravaillacu po Troppmann .
V letech 1879 až 1880 svěřil tehdejší majitel karikaturistovi André Gillovi , obeznámenému s tímto místem, zhotovení značky. Gill namaloval králíka oblečeného do zeleného šatového kabátu a červeného šálu unikajícího z kastrolu určeného pro něj: kabaret se poté stal známým jako Au Lapin à Gill , brzy se proměnil v Lapin Agile . Další původ jména, který je stále spojován s André Gillem, je ten, že by klient napsal na zeď bistra, kde umělec nosil svůj štětec: „Tam maloval A. Gilla. „ Králík Gill se postupem času jmenuje„ Lapin Agile “, kterým tento kabaret přetrvává dodnes. Králík znamení by ve skutečnosti byl autoportrét transponovaný karikaturistou, který se účastnil Komuny (byl součástí Komise umělců ), ale podařilo se mu uniknout represi, která následovala.
V září 1883 se Montmartre goguettier , básník a skladatel Jules Jouy založil banquet- goguette La soupe et Le Boeuf , který se setkal v Kabaretu des vrahů .
Kabaret byl zakoupen v roce 1886 v bývalém kankán tanečnice Adèle Decerf (přezdívaný „la Mère Adèle“); tento, poté, co se zbavil nejpochybnější části své klientely, jej promění v kavárenský-restaurační koncert s názvem À ma campagne , na který během dne navštěvují štamgasti Chat Noir ( Charles Cros , Alphonse Allais , Jehan Grin , atd. ). Pravidelný je také skladatel Aristide Bruant , který sem přináší Toulouse-Lautreca a Courteline . V sobotu večer a v neděli ráno se konají amatérské koncerty „pod dohledem agenta (typ agenta v botách vyzbrojených šavlí řady Z)“, vzpomíná Pierre Mac Orlan.
Na začátku XX th století, „matka Adele“ resells kabaret Sébource Berthe, kteří tam přestěhoval se svou dcerou Marguerite Luc (přezdíval „Margot“ a budoucí manželka Pierre Mac Orlan ). V roce 1903 se k nim připojil Frédéric Gérard (1860-1938), známý jako „Père Frédé“, díky kterému se Lapin Agile měl stát základním místem uměleckého bohémství na Montmartru.
Frédéric Gérard se narodil v Athis-Mons, Seine-et-Oise 24. prosince 1860„Dále se oženil s Pauline Gacogne 2. června 1883 v Gagny v Seine-et-Oise a zemřel dne 18. července 1932 s agilním králíkem a byl pohřben v Saint-Cyr sur Morin v Seine-et-Marne.
Dlouhou dobu chodil po chodnících na Montmartru ve společnosti svého osla („Lolo“) a jako prodejce produktů ze čtyř ročních období, než se stal majitelem kabaretu Le Zut , který se nachází na ulici Norvins nebo na ulici Ravignan (podle zdrojů), zařízení, které si pamatuje Mac Orlana, který se ho zúčastnil, „ukončil svou krátkou kariéru nezapomenutelným bojem, který trval celou noc. Když se přestěhoval do Lapin Agile , choval si svou opici, svého psa, svou vranu, své bílé myši a také svého osla, se kterým prodával ryby v ulicích Montmartru, aby si doplnil svůj příjem.
Malebné postava Montmartre života s „jeho oblečení, které připomínalo Robinsona Crusoe , na aljašské lovce a Kalábrie banditu “, „Frede“ zpíval sentimentální románky nebo realistické skladby a doprovodných sám o violoncello nebo kytaru., Který hrál s talentem to nebylo jednomyslné. Především neváhal nabídnout ve svém kabaretu jídlo a pití chudým umělcům výměnou za píseň, obraz nebo báseň. V básni Jean-Louis Vallas „ Au Lapin Agile “ získává Frédé titul „Tavernier du Quai des Brumes“.
Aristide Bruant, stále pravidelný zákazník společnosti Lapin Agile , se s majitelem spřátelil, a když byla budova v roce 1913 plánována na demolici, koupil ji zpět a nechal ji spravovat „Frédé“.
Le Lapin Agile se pod vedením „Frédé“ rychle stal pro bohéma z Montmartru „skutečnou kulturní institucí. Pierre Mac Orlan ho navštěvují , který rád zpívá plukovní písničky dva až tři večery v týdnu, Roland Dorgelès , který také zpívá, ale jen zřídka (což je šťastný, protože zpívá dost špatně), Max Jacob , André Salmon , Paul Fort , etc . Gaston Couté nikdy nezpívá , ale někdy skončí spaním pod stolem, přemožen opilostí; Apollinaire tam četl básně z Alkoholů ; Picasso namaloval portrét Marguerite Luc ( Femme à la corneille , 1904), stejně jako harlekýnského pití u kabaretního pultu ( Au Lapin Agile: Arlequin au verre , 1905). Herec Charles Dullin tam debutoval v roce 1902 halucinačními recitacemi básní Baudelaira , Villona , Corbièra nebo Laforgue . Vše pod poklidným pohledem obrovského Krista v omítce popraveného anglickým sochařem Leonem Johnem Wesleyem : neortodoxní Kristus, později napsal Andre Salmon, vzpomínaje na sochu, která byla „malým Ježíškem v duchu tehdejšího Socialisty. "
Lapinští agilní však nejsou jedinými umělci, kteří se potýkají s anarchisty z Libertaire , s nimiž je soužití někdy napjaté, zejména se zločinci z Bas Montmartre a čtvrti Goutte d'Or . Francis Carco , který přistál u Lapin Agile během zimy 1910-1911, pamatuje „holčičky a prowlers kteří hýčkané poezii“ bratříčkování s „běžnými zákazníky“ a nabídnout jim něco k pití, ale kdo, „ostatní časy zadání Rabbit od překvapení […] se rozhodlo napravit své manželky a ohánělo se ostrými žiletkami, které kolem sebe šířily hrůzu. "
Napětí se ještě prohloubilo od okamžiku, kdy se Frédéric Gérard, který „chtěl vytvořit klientelu umělců“, rozhodl „kvůli svému míru“ vyhnat tuto nežádoucí klientelu: „ti pánové, z nichž Frédéric ne … nelíbilo se jim být doma, chtěli být součástí večírku, “vysvětluje Francis Carco a několik nocí byly z kabaretních oken zvenku stříleny z revolveru. Roland Dorgelès ve svém románu Le Château des brouillards zmiňuje, že k těmto incidentům došlo „čas od času“, aniž by někoho překvapilo („policie se ani nepohnula“), a jeden z těchto útoků tvoří jádro románu Le Quai des brumes , autor Pierre Mac Orlan . Násilí mělo dosáhnout svého vrcholu v roce 1910, kdy byl jeden z synů Frédéric Gérard, Victor („Totor“), střelen do hlavy za barem.
„Období potíží“ trvalo „dva nebo tři roky“, vzpomíná Mac Orlan, na konci kterého „Frederic zůstal pod kontrolou situace a starý Králík převzal ten mírumilovný aspekt, který svedl tolik mladých lidí a starých mužů. "
V klientele navštěvující zřízení však existovalo jiné napětí, naštěstí mnohem méně násilné: „vládl antagonismus mezi avantgardními umělci, označovaný pod opovržlivým názvem„ Picassův gang “(a málo oceňovaný šéfem Agilního králíka ) a tradicionalisté se shromáždili kolem Dorgelèse “, odpůrců abstraktního malířství , a kteří se domnívali, že„ pokud se umělci již nepokusili reprodukovat skutečný svět v rozeznatelné podobě, neexistovala možnost soudit umění. Byl to právě on, kdo v roce 1910 vytvořil slavný podvod : obraz A slunce usnulo na Jadranu , plátno údajně namalované dosud neznámým italským umělcem Joachim-Raphaël Boronali , teoretikem nového uměleckého hnutí ( „nadměrnost“) a vystavoval na Salon des Indépendants .
Manifest excesivismu ve skutečnosti napsal Dorgelès a obraz je ... „Lolo“, osla Frédérica Gérarda, k jehož ocasu Dorgelès, kterému pomáhali André Warnod a Jules Depaquit , připojil štětec; jméno fiktivního malíře Boronaliho není nic jiného než přesmyčka „ Aliborona “, což je oslí přezdívka. Odhalení podvodu (zpráva soudního vykonavatele na podporu) vysvětluje Roland Dorgelès v satirických novinách Fantasio , že chce „ukázat blázny, neschopné a marné lidi, kteří příliš zatěžují tuto výstavu [ Salon des independent ], že dílo osla, otřeného velkými rány ocasem, není mezi jejich díly na místě “, což uráží„ čestné umělce “( Maurice Denis , Paul Signac , Paul Sérusier …), kteří jsou nuceni snášet sousedství svých„ malých odpadků “ ".
Podvod měl obrovský úspěch: obraz byl „předmětem komentářů trochu odlišných od těch, kteří uvítali jiná modernistická díla, a byl prodán za dobrou cenu“. Ale André Salmon , který byl současně přítelem Dorgelèse i Picassa, musel být ve filmu Souvenirs sans fin (1955) skeptický ohledně demonstrační hodnoty, kterou chtěl budoucí autor křížů ze dřeva dát svému gesto. To, že obraz byl přijat na Salon des Indépendants, nic neprokázal, protože byla přijata jakákoli navrhovaná práce (žádná porota dříve vybraná díla nevybrala: „Není nutné zaslat Coucher do Salon des Artistes Français?“ sluneční svit , nebo na Salon d'Automne , pokud je to příliš mnoho modernismu, z kterého jsme si chtěli dělat legraci? “.
Ať je to jak chce, to podvod podle Dorgelès a jeho kamarády patří k typicky Montmartre tradici: na podvodu , ve kterém Jules Depaquit vynikal, a která spočívala ve vypracování „komplexních frašky, umocňuje překvapivé displejem fantazie a oslnění slovní hříčky “, což je postup, který vytvořil spojení mezi komiky kabaretů a avantgardou 20. let 20. století a jehož dílo Alphonse Allais poskytuje hotový příklad.
"Do měsíceSrpna 1914, píše Pierre Mac Orlan, Králík žil život, jehož samostatnost byla samotným obrazem Montmartru, kde každý unikl společenským disciplínám, které však nebyly tvrdé. Obyvatelé Montmartru věděli, jak vytvořit poměrně přesný obraz štěstí v nejširším výkladu zákona. "
Tato bezstarostná éra končí 1 st 08. 1914, s vyhlášením všeobecné mobilizace proti Německu : „najednou se všechno zdálo smeteno, smeteno,“ uvádí Francis Carco. U Lapin Agile je klientela vzácná , většina štamgastů odešla na frontu, z nichž mnozí se nevrátili:
"Často si však pamatuje Mac Orlan, přilba držitele dovolené zasáhla překlad dveří." Byl to voják z Paříže, narozený v Lapinu o několik let dříve. Zuřivě pil; jeho nálada byla prudká. Viděli jsme ho vrátit se jednou, někdy dvakrát, pak se už nevrátil. "
Le Lapin Agile již nezíská svůj status místa setkávání avantgardních spisovatelů a umělců: těžiště stvoření se přesunulo na Montparnasse , stejně jako se po konci světa přestěhuje do Saint-Germain-des- War II . Bez ohledu na to si malíři zachovávají zvyk, každý rok v den inaugurace Salon d'Automne , dokončit večer v Lapin Agile.
V roce 1922 prodal Aristide Bruant kabaret „Paulovi“, synovi Frédérica Gérarda, kterému učil zpěv. Ten se kromě toho stane výpovědí André Salmona, „nejlepšího tlumočníka“ písní svého učitele. Pod jeho vedením jsou nyní organizováni „bdění“, dříve neformální a víceméně improvizovaní, umělci vybraní novým šéfem… a placeni. Někteří z nich jsou dokonce vítáni jako „obyvatelé“ kabaretu.
Mezi hlavní účinkující, kteří úřadovat na Lapin Agile v meziválečném období , zjistíme, Stello , Jack Mirois , Jean Clément a mezi ženských umělců, Rina Ketty a Yvonne Darle , kdo by se stal Paulovo ženou. Le Lapin Agile je také hrdý na to, že má na návštěvě v Paříži Pierra Brasseura , Georgese Simenona i americké celebrity, jako jsou Rudolph Valentino , Vivien Leigh a Charlie Chaplin .
Le Lapin Agile pokračovala ve své činnosti, jak nejlépe uměli během okupace , a po roce 1945 se opět stala místem setkání a odrazovým můstkem pro umělce: to bylo tam, že v roce 1950 kytarista Alexandre Lagoya setkal Léo Ferré , a to v roce 1955 Claude Nougaro vydal první vystoupení na jevišti, nejprve jako básník, poté jako zpěvák.
V roce 1972 předal Paulo Gérard správu kabaretu svému zetě Yvesovi Mathieuovi, který jej stále vlastní; Stále se zde pořádají „vigilie“, během nichž vystupují zpěváci a komici.
Lapin Agile lavička : vysazena těsně před ní a částečně skrytá větvemi stromů v létě (2006).
Le Lapin Agile v roce 2007.
Kabaret v roce 2010.
Manažer, Yves Mathieu (2015).