Caesar (sochař)

Caesar Obrázek v Infoboxu. Palec v Koblenz
Narození 1. st January je 1921
Marseilles
Smrt 6. prosince 1998(na 77)
Paříž
Pohřbení Hřbitov Montparnasse
Rodné jméno Caesar Baldaccini
Pseudonym Caesar
Státní příslušnost Francie
Aktivita Sochař
Výcvik Marseille
School of Fine Arts Vyšší národní škola výtvarných umění
Reprezentováno Společnost pro práva umělců , Galerie Almine Rech ( d )
Hnutí Nový realismus
Rozdíl Praemium Imperiale (1996)
Primární práce
Kentaur , Le Pouce , Marseille
podpis Caesara podpis

César Baldaccini , známý jako César , je francouzský sochař narozený dne1. st January je 1921v Marseille ( Bouches-du-Rhône ) a zemřel dne6. prosince 1998v Paříži .

Je součástí hnutí Nových realistů , narozeného v roce 1960 . Je také tvůrcem Bronze Trophy obřadu Caesar z francouzského filmu a trofej na vaření hospodářské soutěže Bocuse d'Or, protože opuštěný ve prospěch sochou kuchaře.

Životopis

Jeho rodiče, Omer a Lelia Baldaccini , italská z Toskánska, provozoval bar v Marseille , kde byl Caesar narodil se svým dvojčetem Amanda, v roce 1921 se nachází v oblíbené oblasti Belle-de-Mai, v n o  71 rue Loubon v střed. „Jsem v zásadě absolutní samouk,“ řekne. V té době pro svého malého bratra z plechovek navrhoval a vrtal vozíky. Poté, co nejprve pracoval pro svého otce (po ukončení školy ve věku 12 let také pomáhá sousedovi řezníkovi za skromný plat), bude v letech 1935 až 1939 navštěvovat kurzy Vyšší školy výtvarných umění v Marseille.  ; v roce 1937 získal tři ceny za rytinu, kresbu a architekturu.

Během války se nemohl mobilizovat (také unikl STO ), žil před podvody, než se usadil v Paříži, aby mohl být v roce 1943 přijat na Národní školu výtvarných umění u Michela Guina , Alberta Férauda , Daniela Davida a Philippe Hiquily , jako ho ve studiu Marcela Gimonda . V roce 1945 se vrátil do Marseille, aby se oženil s Marií Astruc, s níž založil obchod (rozvedli se v roce 1959). V roce 1946 se vrátil do Paříže, kde obsadil ateliér v bývalém bordelu na 21 rue de l'Échaudé , jehož pokoje byly podle zákona Marthe Richarda přiděleny studentům. Tam se setkal s Emilenne Deschampsovou, která se později stala jednou z jeho múz.

Tváří v tvář nemožnosti pracovat s kamenem se kvůli jeho ceně obrátil na jiné materiály. Od roku 1947 pracoval v sádře a železa. V roce 1949 byl seznámen s obloukovým svařováním v průmyslovém tesařství v Trans-en-Provence a používal olovo ve spřádaných plechech a svařovaných železných drátech. V roce 1951 navštívil Pompeje a zůstává poznamenán odlitky těl obyvatel chycených do lávy. V roce 1952 použil levné recyklované materiály a své první sochy vytvořil ze svařovaného šrotu: jeho prostředky byly stále skromné. César tedy pro nedostatek peněz a pro dovolení mramoru obnoví na skládkách materiály svých prvních soch: trubky, šrouby, šrouby, které se stávají hmyzem nebo se nacházejí v mocných křivkách Venuše z Villetaneuse (1962).

V roce 1954 vystavoval v pařížské galerii Luciena Duranda a získal cenu „collabo“ za sochu s názvem Le Poisson vyrobenou ve Villetaneuse , městě, kde tucet let pracoval s pomocí místního průmyslníka Leona Jacquesa. Proslavil se, když jeho dílo v roce 1955 koupil stát za 100 000 franků pro Národní muzeum moderního umění . Ve stejném roce vystavoval na Salon de Mai . V následujícím roce koupil MNAM Bat od roku 1954 a muzeum moderního umění v Paříži Le scorpion od roku 1955. Od roku 1954 ( Torso , MOMA) vyráběl také svařované kovové sochy, pak z částečně leštěného bronzu, z prsnatých žen ( Ginette , 1958, Victoire de Villetaneuse , 1965).

V roce 1956 se zúčastnil bienále v Benátkách, poté na bienále v São Paulu a v roce 1959 na Documenta II . V roce 1958 podepsal smlouvu s pařížskou galerií Claude Bernard. V roce 1961 se přiblížil k Marino di Teana a připojil se ke skupině Nových realistů , hnutí založeného uměleckým kritikem Pierrem Restanym , včetně Armana , Jeana Tinguelyho , Niki de Saint Phalle a Gérarda Deschampsa .

Když si v roce 1957 mohl dovolit studio v Paříži na rue Campagne-Première , oženil se s Rosine Groult-Baldaccini (setkal se v Beaux-Arts v roce 1948), s níž o rok později měl dceru Annu. Začíná také navštěvovat noční život.

V roce 1968 vytvořil na Sèvreský porcelán z porcelánu popelník vyrobené v 50 kopiích . Vyrobeno z porcelánu s polomatnou perleťovou glazurou, představuje sádrovou formu používanou k výrobě kusů a bylo vyrobeno z originálního hliníkového modelu.

V roce 1971 , během premiéry na Lidu , našel více médií než on: Salvador Dalí , mistr extravagance. Ve stejném roce debatuje kurzívou s Françoisem Truffautem , Lucienem Bodardem a Asherem Ben-Natanem .

V roce 1976 byl tvůrcem trofeje César du cinema , oceněné francouzskými filmovými profesionály , pro kterou vytvořil bronzovou kompresi.

V roce 1984 produkoval César v Jouy-en-Josas poctu Eiffelovi , dílo vytvořené s fragmenty Eiffelovy věže ve spolupráci s jeho asistenty Jean-François Duffau a Christian Debout a The Flying French pro město Hong Kong .

Člověk zároveň jednoduchý a složitý, s jižní otevřeností, pěstuje svůj obraz věčného řemeslníka, svářeče a především velkého stvořitele. Poslední roky jeho života byly velmi dobré. César znásobuje výstavy: velká retrospektiva na Jeu de Paume v Paříži v roce 1997 , retrospektivy v Malmö , Miláně , Sao Paulu v Mexiku . Caesar končí svou kariéru sérií portrétů a autoportrétů, tváří v tvář značení smrtí.

Sdílí posledních deset let svého života se Stéphanie Busuttil, která dnes řídí jeho práci a je držitelem jeho morálních práv.

Potomstvo

Césarova díla jsou zachována v muzeích po celém světě ( Národní muzeum moderního umění v Paříži , Tate Gallery v Londýně , Muzeum moderního umění v New Yorku atd.). Realizátorem pozůstalosti je Alain-Dominique Perrin .

Retrospektivní

Během svého života, navzdory své slávě, zůstal César dlouhou dobu obklopen uměleckým světem a byl vystaven až dvacet let po jeho smrti v Centre Pompidou v Paříži, které proto uznalo jeho „hlavní přínos k historii umění. Sochařství“ .

Falešný Caesar

K demontáži sítě padělatelů , která prodala stovky falešných Caesarů v uměleckých galeriích a dražebníků , dochází vZáří 2001. Soud s falešným Caesarem vlistopadu 2009vede k odsouzení obchodníků, padělatelů a zprostředkovatelů obviněných z porušení děl sochaře.

Hlavní obviněný, padělatel Eric Piedoie Le Tiec , již usvědčený z padělání, vloupání, řízení pod vlivem alkoholu a obchodu s drogami, dostává čtyři roky vězení.

Některá díla

tyto řezy

César sestavuje zdeformované plechy v roce 1958 ( modrá zásuvka ). Při této příležitosti objevil u prodejce šrotu, kde používal kovový šrot k výrobě svých svařovaných soch, americký lis, který komprimuje těla automobilů, aby usnadnil manipulaci. Ve stejném roce začal srovnávat Dauphine . Od konce roku 1959 se César zaměřil na techniku ​​„řízené komprese“, která se stala jeho ochrannou známkou: pomocí hydraulického lisu stlačuje různé předměty ve formě rovnoběžnostěn, původně malého formátu s měděnými stužkami a plechy, poté celá auta.

Na Salonu de Mai 1960 vystavoval Trois tun , dílo složené ze tří stlačených automobilů, které vyvolalo skandál. Musel však počkat, až galerie Mathias Fels představí tato přestupková díla v roce 1969 tak, aby byla uznána světem umění. V roce 1961 mu Jean Lafont , přítel jejich společné patronky Marie-Laure de Noailles , daroval své první auto ( zcela nový sovětský ZIM , jediný v oběhu ve Francii), které mu César vrátil stlačený a ztratil 90% jeho objemu. Stejný osud postihne i další automobily. Tento akt přivlastnění je výzvou pro konzumní společnost a přibližuje jej novým realistům , jichž je součástí po boku svého přítele Armana a se kterými je jeho jméno často spojováno.

V roce 1986 představil Nadaci Cartier monumentální kompresi Peugeotu 205 Turbo 16 od Jean Todt , poškozeného v automobilových soutěžích ( Les Championnes ). Na bienále v Benátkách vystavoval horu kompresí, monumentální dílo s názvem 520 tun . V roce 1998 bylo jeho Milanese Suite vyrobeno z řady nových vozů Fiat, které po komprimaci prošly lakovacími komorami továrny Fiat v Turíně v barvách rozsahu roku. Komprimuje také všechny druhy materiálů: látky, papíry a dokonce i zlaté šperky, které mu ženy po celém světě přinášejí, a které vyrábí komprimované do kostky, kterou nosí na krku.

Tyto Rozšíření

Obrácením ducha řezů představil César na Salon de Mai v roce 1967 velkou oranžovou expanzi vyrobenou z polyuretanu . Od roku 1969 vyvinul metodu zajišťující lepší ochranu svých expanzí . Ty využívají možnosti tohoto materiálu v hladkých a tvrdých odlitcích; zásah tvůrce se provádí buď na tuhosti, tloušťce, vybarvení, nebo na odlitcích (superpozice nebo juxtapozice) nebo na pevné hmotě (dokončovací práce ve formě povrchové úpravy, broušení, lakování). S roztaveným krystalem nebo litinou začal pracovat a předměty zabalil do průhledného plastu v roce 1971. V 70. letech získal mezinárodní uznání. Nyní je všeobecně známý, stal se jedním z předních francouzských umělců a těžil z mnoha výstav. Jeho dílo Zachovat expanzi - Martial Raysse , 1970-1972, je uchováváno v Museo Cantonale d'Arte v Luganu .

Stopy lidské

K úvahám o této otázce ho vedly dva faktory: především pozvání k účasti na skupinové výstavě věnované The Main, od Rodina po Picassa a jeho objev pantografického zvětšení.

V roce 1965 představil svůj slavný Enlarged Thumb (vysoký 1,85 m). Je to otisk jeho vlastního palce. Pro olympijské hry v Soulu ( 1988 ) vytvořil bronzový palec vysoký 6 metrů. Tato práce byla nejvíce uveřejňována a reprodukována.

V roce 1967 vyrobil šest kopií Le Sein , polyesterového odlitku o rozměrech 82 × 193 × 266  cm vyrobeného z pravého prsou tanečnice Crazy Horse Saloon, která si říkala Victoria von Krupp. Jedna z kopií je uložena v Toulonském muzeu umění , další v Gianadda Foundation .

Vytváří pěst , monumentální sochařství 7 tun lité nerezové oceli leštěné, instalovaný na cvičišti ve vojenské škole of Saint-Cyr v létě roku 1970 .

Tyto žehličky a imaginární zvířata

César začal v roce 1949 přizpůsobovat techniku ​​obloukového svařování a do roku 1966 vytvořil více než 300 konstrukcí .

V roce 1983 se ujal realizace svého Kentaura v „poctě Pablovi Picassovi  “, soše vysoké 4,70 m, dokončené v roce 1985 . Socha je instalována na křižovatce Červeného kříže v Paříži.

Ve veřejných sbírkách

Poznámky a odkazy

  1. César Baldaccini, César: bronzové dílo , Images en Maneuvers Editions,2002, str.  114.
  2. Aspekty umění ve Francii, 1950-1970 , umělecká vydání Somogy,2008, str.  44.
  3. Anne-Cécile Beaudoin, „César, muž, který změnil železo ve zlato“ , Paris Match , týden od 7. do 13. prosince 2017, strany 112-119.
  4. Caesar Baldaccini, Caesar od Caesara , Denoela,1971, str.  70.
  5. Viz kolekce.centrepompidou.fr .
  6. Suvenýry Villetaneuse , katalog výstavy „César-Villetaneuse 1999-2000“, vydání Obec Villetaneuse, 1999.
  7. César Baldaccini, César: práce od roku 1947 do roku 1993 , Muzea v Marseille,1993, str.  193.
  8. Henry Périer, Pierre Restany, Alchymista umění , [biografie], Ed. Kruh umění, 1998.
  9. Valérie Duponchelle, „Ceremonie César“, Le Figaro , příloha „  Le Figaro et vous  “, sobota 16. / neděle 17. prosince 2017, strana 36.
  10. Caesar Baldaccini, Caesar od Caesara , Denoela,1971, str.  102.
  11. Kurzíva, druhý kanál ORTF, 22. listopadu 1971.
  12. „  CéSAR - Pocta Eiffelově, Malby, Sochy, moderní a moderní pro SCP Digard Pestel-Debord Soudní dražitelé  “ , na www.auction.fr (přístup 13. července 2019 ) .
  13. Bernard Blistène , prezentace výstavy César (od 10. prosince 2017 do 26. března 2018), barevný kód , zpravodajský časopis centra Pompidou, leden-duben 2018.
  14. „  Událost César  “ , na centerpompidou.fr .
  15. „  Začátek soudu s„ falešným Caesarem “v Grasse  “ , na rtl.be ,30. listopadu 2009.
  16. Éric Piedoie Le Tiec, Vyznání padělatele. skrytá tvář trhu s uměním , Max Milo,2019, str.  221.
  17. Cécile Debray, Nový realismus , Setkání národních muzeí,2007, str.  14.
  18. Catherine Francblin, The New Realists , Éditions du Regard,1997, str.  188.
  19. Caesar Baldaccini, Caesar od Caesara , Denoela,1971, str.  136.
  20. (in) César Baldaccini: Zachovat expanzi - Raysse .
  21. V tomto ohledu se dovolává svého „narcismu“ a pohodlí, které nabízí okamžitá dostupnost modelu.
  22. César Baldaccini, César: práce od roku 1947 do roku 1993 , Muzea v Marseille,1993, str.  197.
  23. Tato pěst podporuje vlajkovou tyč školy (25 metrů vysoká a 3 metry v zemi). Jeho instalace vyžadovala dva měsíce práce (od 27. května do 21. července) a významné zvedací zařízení, včetně 50 tunového jeřábu.
  24. Viz ge.archivescommunales.ch .

Dodatky

Bibliografie

Funguje Katalogy

Filmografie

Související články

externí odkazy