Cassone

Cassone (nebo coffano nebo forziere  , v množném čísle, Cassoni ) je součástí středověkého florentské nábytku používaného do umělecké renesance , kde se stává záminku pro dekorativní malby.

Často k nám sestoupily pouze vyobrazené panely, oddělené od zbytku struktury kufru, jejichž původní funkce byla uhodnuta podle jejich formátu délky (až 1,70 m).

Destinace

Jedná se o slavnostní svatební truhlu, kterou si objedná budoucí manžel a která má na předním panelu a na vnitřní straně víka (které se ukáže jako otevřené) vyzdobeno umělcem, aby do něj budoucí nevěsta uložila část svého věna. je určen k zdobení svatební komory. Toto úložiště hrudníku byla součástí základních prvků nábytku do konce XVI th  století, a teprve poté postupně nahradil v prádelníku . Někdy byly nalezeny ve dvojicích s erbem manželů. Truhly byly umístěny u zdi v soukromých pokojích, nejčastěji v ložnici, nebo vnořeny po stranách velkých postelí. Mohly také sloužit jako lavičky pokryté polštáři. Vzhledem k tomu, že cassoni odrážely sociální postavení a vkus jejich majitelů, byly pravidelně zdobeny různými dekorativními technikami, intarzií, sochami, pozlacenými štuky, malovanými obrazy. Častým dekorativním motivem je Fontána života .

Po použití mytologických, rytířských nebo biblických scén umístí florentská malba první akty tam, uvnitř, do soukromí svého rozjímání.

Tyto obrazy, které mají oficiálně připomenout morálku manželství, mohou mít opačný účinek, který Savonarola odsoudí  :

"Takto se mladá křesťanská nevěsta dozví více o tricích Marsu a Vulkánu než o lahodných mučednících svatých žen, které řekli ve 2 zákonech [...] Výsledkem bylo, že na veřejných místech byly zapáleny ohně s takovými kasoni ." "

Obrázkové zařízení

Zastoupení přední části skříně a vnitřní strany krytu je proti: Vnější panel nese narativní nebo alegorickou scénu, často perspektivní, ve které jsou postavy malovány v plné délce.

Když je nahá malba integrována do vnitřku krytu, v Quattrocento je představovaná postava (oblečený muž nebo nahá žena) podlouhlá postava, napůl ležící, která sama zabírá celý panel a úhel pohledu jde z obecného hlediska zavřít v těsném rámu.

Venus of Urbino Tizian

Venuše Urbino od Titian , v interpretaci nabízené Daniel Arasse , vystavuje ve stejné tabulce, tyto dva plány spojeny „přesné dialektiky, které atributy každé protilehlé zóny a doplňkových hodnoty:. Prostoru klidu (kde vodorovná dominuje ) a akce (přerušované svislými čarami) “.

Ve skutečnosti můžeme současně vidět:

Uznávaní autoři autoři panelů Cassoni

V muzeích

Anonymní autoři

Některá budou pojmenována pouze těmito konkrétními díly, jedinými, které jim lze připsat:

Doplňkové objekty

Všimněte si dalších předmětů, svatebního stolu a, logicky po průběhu svatby, těch, kteří skládali porodní soupravu , nabízené matce při příležitosti porodu během narození prvního dítěte páru ( primogenito ), desco da parto , ...

Rehabilitace svatební truhly

V padesátých letech 19. století si prodejci umění, jako William Blundell Spence , Stefano Bardini a Elia Volpi, nechali novorenesanční truhly vyrobit u Stefana Bardiniho a Elia Volpiho od florentských umělců Antonia Ponzianiho a Luigi Frulliniho , aby svým zákazníkům představili oddělené panely Cassone .

Poznámky a odkazy

  1. Mars, Venuše od Botticelliho, panel Cassone, odhalený svými rozměry: 69 cm × 173,5 cm.
  2. to z XV -tého  století, protože předtím to byl otec nevěsty, který dělá běh.
  3. Guide: Montreal Museum of Fine Arts , Montreal, ed. Montrealské muzeum výtvarného umění,2007, 2 nd  ed. ( 1 st  ed. 2003), 342  str. ( ISBN  978-2-89192-312-5 ), str.  280
  4. Odkaz na texty Daniela Arasse na holé a hrudi viditelně svatba ve Venuše Urbino z Tiziana [1]
  5. O uspořádání hrudníků viz Christiane Klapisch-Zuber, „První ženské akty Quattrocenta“
  6. Porovnat pózy římské hostiny a postavy etruských sarkofágů
  7. Nic nevidíme , kapitola žena v kufru
  8. podle Luciana Bellosiho , historika umění
  9. [2]
  10. [3]
  11. Ellen Callmann, William Blundell Spence a transformace renesance Cassoni , The Burlington Magazine 141 (červen 1999: 338-348)

Zdroj

Dodatky

Bibliografie

Související články

externí odkazy