President Society of Friends of Parisian Monuments ( d ) |
---|
Narození |
6. listopadu 1825 Paříž ( Francie ) |
---|---|
Smrt |
3. srpna 1898 Paříž ( Francie ) |
Pohřbení | Hřbitov Montparnasse |
Rodné jméno | Jean Louis Charles Garnier |
Státní příslušnost | francouzština |
Výcvik | ENSBA |
Činnosti | Architekt , teoretik architektury |
Manželé |
Louise Marie Félicité Colle ( d ) (1824) Louise Garnier ( d ) (1858) |
Dítě | Christian Garnier |
Člen | Akademie výtvarných umění (1874) |
---|---|
Mistr | Hippolyte Le Bas |
Ocenění |
Grand Prix de Rome (1848) Akademie výtvarných umění (1874) Královská zlatá medaile za architekturu (1886) Velký důstojník čestné legie (1895) |
Palácová obloha |
Jean Louis Charles Garnier , narozen dne6. listopadu 1825v Paříži a zemřel3. srpna 1898ve stejném městě, je francouzský architekt .
Charles Garnier se narodil není v Saint-Calais ( Sarthe ), jak chtěl písemnou tradicí, ale v Paříži , Rue Mouffetard , v současném 5 -tého okresu . Tento zmatek je způsoben skutečností, že jako dítě pravidelně přišel trávit dovolenou se svou babičkou žijící v Saint-Calais, která kolem roku 1838 koupila dva domy a zahradu poblíž kostela . Blízcí přátelé Garniera šířili myšlenku, že pochází z chudé rodiny . Jeho otec, Jean André Garnier, původem ze Sarthoise, se ve skutečnosti usadil v Paříži poté, co byl kovářem a tehdejším stavitelem kol; založil tam půjčovnu automobilů tažených koňmi. V roce 1824 se oženil s Louise Marie Félicité Colle, dcerou kapitána říše.
6. ledna 1858 se oženil s Louise Baryovou, narozenou v roce 1836, v rodině akademiků, sestry svého přítele Arthura Baryho, normaliena, spojeného s těmi, které Garnier potkal ve škole v Aténách během své orientální cesty s Théophile. Gautier. Měli dvě děti: Daniel, který žil jen 2 roky (1862-1864), a Christian dit Nino, který zemřel na tuberkulózu ve věku 26 let (1872-1898) po svém přijetí na Střední uměleckoprůmyslovou školu .
Po přijímání byl Charles Garnier poslán do ústavu v Bellême ( Orne ), který vedl rodinný přítel, aby si dokončil vzdělání. Po návratu do Paříže v roce 1838 pokračoval ve školních studiích a poté navštěvoval školu kreslení na rue de l'École-de-Médecine (dnes École nationale supérieure des arts décoratifs ). Stejně jako mnoho jiných architektů žáků XIX th století, tvorba Garnier musí jít s poskytovaného vzdělání v ateliérech architektů. Pracuje ve studiu J.-A. Léveila, ale ten, plný dluhů, je nucen svou dílnu zavřít. Po této krátké době několika měsíců byl mladý student vyškolen v Hippolyte Le Bas . On také získal další vzdělání na Vysoké škole výtvarných umění se nachází rue Bonaparte od roku 1842 ; v roce 1848 vyhrál první Grand Prix de Rome za architekturu . Předmět závěrečného testu byl nazván „Konzervatoř uměleckých řemesel s výstavní galerií průmyslových výrobků“.
Od 17. ledna 1849 do 31. prosince 1853 strávil jako host na římské Académie de France . Podnikl řadu cest, nejprve do Itálie : dvakrát do Toskánska , Benátska , Říma a na Sicílii . V roce 1852 podnikl dlouhou cestu do Řecka, která mu poskytla předmět jeho zásilky čtvrtého roku, představené na Salonu v roce 1853 . Navštívil Řecko se Edmond About a Konstantinopole s Théophile Gautier , a rozhodl se provádět průzkum chrámu Aphaia v Aegina , kde on trval na polychromie . Tato pětiletá cesta středomořským světlem mu zanechala nesmazatelnou paměť; jeho vkus pro barvu a Orient je definitivní otisk. Jeho styl byl charakterizován tímto vkusem pro polychromii a dokonalou integrací tří umění: architektury , malířství a sochařství .
Vrátil se do Paříže 17. ledna 1854 a trpěl poměrně vážnými neurastenickými poruchami, které trvaly více než rok. Po zbytek svého života byl hypochonder , vždy věřil, že trpí vážnými nemocemi, které trvaly jen tak dlouho, jak se obával.
Jeho cena Prix de Rome mu vynesla několik administrativních schůzek a Garnier před zahájením soutěže o novou pařížskou operu, kterou chtěl Napoleon III., Zahájil v roce 1860 několik menších projektů.
Charles Garnier zvítězil v soutěži Opera v roce 1861 a zahájil řadu četných výletů za návštěvou všech hlavních míst v Evropě. Dělal si poznámky, četl o rozestupu sedadel, počtu řad, spoustu studií o akustice, aniž by byl schopen pochopit, jak vědecky ovládat zvuk. Studoval lustry uspořádané do středu objemu každé velké haly, jejich důležitost a umístění, aby věděl, zda zvyšují nebo mění kvalitu architektury. Navštívil lomy na kámen a mramor, aby si vybral, které textury a barvy se do jeho projektu vejdou.
Místo bylo otevřeno v srpnu 1861, v listopadu bylo zahájeno zakopávání základových pilířů. Země byla bažinatá a základy byly obtížné. Čerpání podzemní vody trvalo 7 měsíců. Sousední budovy byly postaveny rychleji a Garnier s překvapením zjistil, že jsou vyšší než jeho Opera. Přidal podkroví k fasádě, aby byla monumentálnější. Práce probíhala poměrně pomalu kvůli problémům s financováním, ale také kvůli kritice opozice. V srpnu 1867 objevil Napoleon III oslnivou fasádu. Místo se zastavilo v roce 1870 kvůli francouzsko-pruské válce. Garnier v tuto chvíli odjel z Paříže do Mentonu, aby se vyhnul obtížnému období Komuny . Jeho kariéra se stala Středomoří. Koupil pozemky v Bordighera v Itálii a následující rok tam postavil svou vilu Villa Garnier .
Práce na nové budově opery byly obnoveny po požáru v budově opery v ulici Le Peletier v roce 1873. Práce se poté zrychlovaly a my jsme pracovali dnem i nocí.
Nová pařížská opera byla slavnostně otevřena 5. ledna 1875 prezidentem republiky maršálem Mac-Mahonem . Charles Garnier, který byl kritizován za své spojení s Druhým impériem, musel ten den platit za své místo.
Bordighera v roce 1871 byla ještě malým městem, než se stala letoviskem, které je velmi vyhledávané bohatými evropskými návštěvníky zimy, zejména Angličany. Bordighera měla slavný palmový háj pro aklimatizaci a výrobu datlovníků. Garnier koupil sousední zemi, aby rozšířil svůj palmový háj.
Jeho velmi inovativní vila byla obklopena nádhernou zahradou s velkým palmovým hájem. Nebyl uzavřen na terase jako mnoho středomořských vil, ale naopak velmi otevřený s věží končící v belvedere . Od roku 1873 strávil dlouhé zimní měsíce ve Villa Garnier v Itálii, kvůli křehkému zdraví svého syna, aby si odpočinul od pařížského života, ale také kvůli svým důležitým novým projektům přišli jeho přátelé ve velkém počtu, aby strávili nějaký čas. Se svou rodinou .
V Bordighere nezůstal nečinný. Postavil kostel Terrasanta a podílel se na restaurování kostela Santa Maria Maddalena . Pro svého syna postavil „studiovou“ vilu s velkým kreslícím studiem.
V Mentonu jsou mu přiděleny 2 vily. V roce 1882 by francouzský velvyslanec Foucher de Careil, přítel Ferdinanda de Lesseps, objednal vilu Maria Serena u moře a v roce 1892 rodinný dům, 81, bulvár Garavan. Žádný dokument tyto důvody neospravedlňuje, ale styl Garniera a jeho dobré vztahy s majiteli to předpokládají.
Navrhl plán rozvoje města pro město Bordighera a školní projekt. Postaven v roce 1886, nyní je to radnice . V roce 1876 zadal Raphaël Bischoffsheim, bankéř a správce Midi Railways Company, budoucí mecenáš z Nice Observatory , od něj ve stejném městě Villa Bischoffsheim . Po několika projektech bude dokončen v roce 1880. Je navržen ve stylu podobném Villa Garnier .
Také v roce 1876 ho François Blanc , prezident Société des Bains de Mer de Monaco , pověřil koncertním sálem pro rok 1879 a kasinem pro rok 1881. Rychlost a kvalita jeho úspěchů jsou i dnes velmi působivé. “Hui. Bohatství dekorace se spoustou zlata chce přilákat hráče, který chce zbohatnout. Odpovídá charakteru kasina, nedávno obnoveného, zlato září ještě více, stále udržuje mýtus o možném štěstí několika tahů štěstí.
V roce 1878 postavil v Paříži Cercle de la librairie . Následuje objednávka, příloha knihkupectví Hachette a další, budova rodiny Hachette, 195 bulvár Saint-Germain .
V roce 1879 navštívil Garnier pozemek o rozloze 35 hektarů, který koupil Bischoffsheim, aby postavil novou observatoř v Nice na Mont Gros . Jeho projekt byl přijat v prosinci, celý byl dokončen v roce 1887. Bischoffsheim požádal inženýra Gustava Eiffela, aby navrhl mobilní kopuli pro velký rovník observatoře. Garnier proto navrhl „plovoucí“ kopuli, kterou si představoval Gustave Eiffel. Garnier Eiffela znal a tuto myšlenku hájil během soutěže o pařížskou observatoř, takže toto ustanovení přijal.
Projekt sestával ze souboru budov uspořádaných do velkého parku. Kromě brýlí, hlavních svazků programu, důležité knihovny, budov pro studium, dílen, obchodů pro údržbu všech domů, jsou podle upraveného plánu uspořádány obecné služby. Architektonická móda již nesloužila pro bohatou výzdobu, ale odpovídala přísnosti a velikosti projektu.
Portrét Charlese Garniera od Jean Nicolas Truchelut , fotografa Institutu de France .
Busta Charlese Garniera vyřezával kolem roku 1867 Jean-Baptiste Carpeaux .
Charles Garnier od Georges Lafosse .
V srpnu 1883 zůstal Garnier ve Vittelu, kde se podílel na stavbě kasina, jídelny velkého hotelu a kaple. V roce 1885 se vrátil, aby na konci díla hrál „improvizovanou“ skladbu.
Během dalšího významného díla Garniera „Historie lidského osídlení“ bylo na Champ de Mars pro univerzální výstavu z roku 1889 , na úpatí Eiffelovy věže, postaveno 44 domů .
V roce 1895 postavil na hřbitově v Montmartru hrobku operního zpěváka Charlese Odina . Zdá se, že to byla Garnierova poslední práce. Během své kariéry vytvořil mnoho hrobek. Ti z Victor Massé a Jules-Laurent Duprato také v Montmartre hřbitově, to Georgese Bizeta v hřbitova Père-Lachaise , pomníku na památku generála Saget v Grandvilliers , pohřební kaple rodu Henraux na hřbitově San Miniato ve Florencii .
Také v tomto období nakreslil plán budoucího přímořského letoviska Mayville, který si představoval John Whitley . Tento plán a jeho název najdeme v brožuře vydané k tomuto projektu, která neuzřela denní světlo.
Garnier měl intenzivní společenský život. Přirozeně teplý, získal mnoho přátel a zajímal se o všechny kolem sebe. Pravidelně psal články v tisku, o architektuře, ale také o umění obecně. Chtěl také být spisovatelem, jeho publikací bylo mnoho a v roce 1883 byl členem Společnosti dopisovatelů .
V roce 1898 zemřel na mrtvici na 90 bulváru Saint-Germain . Byl pohřben v Paříži na hřbitově Montparnasse .
Po smrti jejího manžela Louise Garniera shromáždila a po dvacet let klasifikovala všechny své dokumenty, aby představila Charlesovu práci v jejím nejlepším světle . Odkázala do knihovny výtvarného umění velkou část svých kreseb, poznámek, karikatur a vodových barev; ostatní dokumenty šly do knihovny muzea opery.
Díky své proslulosti byl Charles Garnier povolán do mnoha čestných funkcí, ale většina z nich byla prestižní:
V roce 1851 , když byl strávníkem ve Villa Medici v Římě a během cesty do Atén , Garnier zvolal, když objevil Parthenon :
"Nemusíte si volit mezi uměním, musíte být Bohem nebo architektem." "
„Inženýři často používají železo ve velkých dílech a právě na tomto materiálu je založeno mnoho nadějí na novou architekturu. Hned mu to řeknu, to je chyba. Železo je prostředek, nikdy to nebude princip. "
Císařovně Eugenie, která komentovala plány opery v době prozatímní inaugurace v roce 1867 :
„Co je to? Není to styl! Není to ani Ludvík XIV., Ani Ludvík XV., Ani Ludvík XVI.! „Charles Garnier odpověděl:„ Je to od Napoleona III, madam, a vy si stěžujete! "( Annals )
Níže odstavec o okrasné utopii v A travers les arts: Causeries et Mélanges (1869).
"(...) Představuji si den, kdy plavé tóny zlata budou žihat památky a budovy naší Paříže; Představuji si teplé a harmonické tóny, které se budou třást pod očarovaným pohledem. Potom se vzdáme těchto velkých přímočarých cest, bezpochyby krásných, ale chladných a kráčejících jako etiketa ušlechtilého vdovy. Nepružný silniční systém bude mít své reakční období a soused, aniž by někomu ublížil, bude moci postavit svůj dům, aniž by se spojil s domem souseda; základy říms budou zářit věčnými barvami, mola budou obohacena o scintilační panely a podél budov budou probíhat zlaté vlysy; památky budou pokryty mramorem a emaily a díky mozaikám budou všichni milovat pohyb i barvu. Už to nebude falešný a malicherný luxus; bude to bohatství, bude to upřímnost. Oči, obeznámené se všemi těmito zázraky odstínů a lesku, budou požadovat, aby se naše kostýmy postupně měnily a zbarvily, a celé město bude mít harmonický odraz hedvábí a zlata ... Ale bohužel! Rozhlížím se kolem sebe: Vidím šedou a temnou oblohu, vidím zrekonstruované domy, vidím všechny černé stíny pohybující se v nekonečných bulvárech. Konečně vidím Paříž takovou, jaká je! a ze svého uměleckého snu upadám zpět do buržoazní reality. "