Kontrasty Sz. 111 | |
Druh | Trio s klavírem |
---|---|
Pozn. pohybů | 3 |
Hudba | Béla Bartók |
Efektivní | housle , klarinet a klavír |
Přibližné trvání | 16 minut |
Data složení | 1936 |
Sponzor | Joseph Szigeti a Benny Goodman |
Tvorba |
April 21 , 1940 New York Spojené státy |
Tlumočníci |
Joseph Szigeti ( housle ) Benny Goodman ( klarinet ) Béla Bartók ( klavír ) |
Kontrasty pro housle, klarinet a klavír , Sz. 111, je dílo Bély Bartóka napsané v roce 1938 pro houslistu Josepha Szigetiho a klarinetistu Bennyho Goodmana .
Inspirováno populární hudbou z východní Evropy vyžaduje dílo, velmi virtuózní, od svých umělců velké rytmické mistrovství.
Stav je výsledkem jednání mezi houslisty a přítel skladatele Josepha Szigeti a klarinetisty z jazzovou Bennyho Goodmana . Oba hudebníci by si přáli, aby jejich Bartók složil dílo ve dvou kontrastních větách, po dobu 6 až 7 minut, s cenami pro houslistu a klarinetistu v myslích dvou Rapsodií pro housle a klavír nebo Maďarských rapsodií z Liszta . Szigeti píše Bartókovi a posílá mu jazzové nahrávky od Goodmana, který skladateli za jeho práci platí. Výsledek složený od srpna doZáří 1938 je dílo dvakrát tak dlouho, jak je požadováno.
Premiéru díla mají Benny Goodman , Béla Bartók na klavír a Joseph Szigeti na housle, nejprve v dvousměrné verzi9. ledna 1939pod názvem Deux danses . Bartók poté přidá střední pomalý pohyb ( Pihenő ) a tato verze se třemi pohyby je vytvořena dne21.dubna 1940v New Yorku . Tito tři hudebníci nahráli své vystoupení krátce poté pro Columbia .
Název odkazuje na kontrastní zabarvení houslí a klarinetů, které prozkoumal Bartók.
Kontrasty míchat aspekty tradiční maďarské hudby , na rumunské melodie , jejichž metriku bulharský a řecký s technickým složením XX -tého století. Použité rytmy jsou pro každou část složité a vyžadují během celého představení velmi vysokou celkovou soudržnost.
Dílo je obzvláště virtuózní a vyžaduje zejména změnu klarinetu během jeho představení (jeden nástroj v B-bytě a druhý v A), i když někteří hudebníci navzdory obtížím upřednostňují hrát celou skladbu na B-klarinetu. toto představuje. Stejně tak v třetím pohybu houslista nejprve používá druhý detuned nástroj (naladěné tritonů : sol ré la mi
), jejímž cílem je vyvolat hraní tradičního hudebníka.
Klavírní part je neobvykle zapuštěný a ponechává prostor pro další dva nástroje.
Kontrasty se skládají ze tří pohybů a jejich provedení je kolem 16 minut.
První věta je inspirována náborovým tancem prováděným skupinou husarských pluků . Postaveno na struktuře ABA, vyznačuje se skokovým rytmem (tečkovaná osmá nota). Existuje mnoho výkonnostních potíží: akordy , tremola , velká arpeggia , rychlá měřítka nebo dokonce registrace změn .
V prvním tématem chůze , jsou housle hraje pizzicato inspirovat Blues houslová sonáta z Ravela . Po sérii variací se objevuje druhé téma lidové inspirace, které prochází odlišným vývojem. První téma se fragmentovaným způsobem vrací pro třetí část, která končí klarinetovou kadencí.
Druhá věta je v souladu s Bartókovou noční hudbou, kde tremola a trylky evokují temnou a děsivou noc. Absence výrazné pulzace ostře kontrastuje s dalšími dvěma pohyby. Klavírní part někdy evokuje gamelan.
Poslední pohyb, virtuózní s nepravidelným rytmem +
, je inspirován šíleným tancem, na kterém chlapci před zpěvem improvizují. Ačkoli jsou motivy inspirovány Maďarskem, nevypadá to, že Bartók cituje skutečné písně. Během třetí sekce mají housle kadenci a pohyb končí groteskní, pronikavou a komickou codou .