Esther Carp

Esther Carp (Francie)
Narození 18. prosince 1897
Skierniewice
Smrt 11. června 1970(ve věku 72 let)
Créteil
Ostatní jména Estera Karp (Polsko)
Státní příslušnost polština
Aktivita Malíř
Výcvik Vídeňská akademie výtvarných umění
Hnutí Pařížská škola, kubismus, futurismus, muzikalismus, orfismus, sféra
Patroni Leopold Zborowski
Ovlivněno Cézanne, Picasso, Picabia, Soutine, Chagall, Severini, Kupka, Delaunay, Biegas
podpis Esther Carp (Francie) podpis

Esther Carp se narodila v Skierniewice ( Polsko ) dne18. prosince 1897a zemřel v Créteil dne11. června 1970je polský židovský malíř z pařížské školy.

Životopis

Esther Carp (polsky Estera Karp) je polská židovská malířka narozená v roce 1897 ve Skierniewicích , městě nedaleko Lodže a Varšavy .

Jeho otec Lipman Karp pracoval jako fotograf. Rodina Karpů však také milovala hudbu. Jeho otec houslista a jeho sestry (Perele, Hanka, Sicjwa, Rywcia a Rajsele) pravidelně vystupovaly v místním orchestru. Esther Carp vyniká mezi svými sestrami tím, že vyjadřuje svůj zájem o malbu ve velmi mladém věku. Svěřila se Chil Aronsonovi - autorovi knihy Scènes et visages de Montparnasse -, že bude v této rodině hudebníků výjimkou.

Esther Carp studovala na kreslířské škole ve Vídni . Poté emigrovala do Paříže v roce 1925 a zúčastnila se zvláště dynamického uměleckého hnutí té doby, později pokřtila Pařížskou školu . I když není striktně řečeno členkou kapistického hnutí - mladých polských umělců, kteří přišli studovat v Paříži od roku 1924 impresionisté a postimpresionisté - bude i nadále sledovat hlavní trendy tohoto velmi dynamického uměleckého hnutí v Paříži z roku 1925. V Paříži objevuje v Louvru zejména díla sbírky Isaaca de Camondo a je nadšená před obrazy Maneta , Degase , Alfreda Sisleye nebo Paula Cézanna, které jsou tam vystaveny.

Esther Carp podporuje Léopold Zborowski - básník, obchodník a mecenáš Amadéo Modigliani - v té době ochránce židovských umělců z Polska. V roce 1931 uspořádal obchodník ve své galerii na 26 rue de Seine v Paříži první samostatnou výstavu Esther Carp. Bylo jí tehdy 33 let. Následující rok však jeho patron zemřel v chudobě, oběť krize z roku 1929 . Po této výstavě se Esther Carp vrátila do Polska. Zůstala tam v letech 1931 až 1935 a úspěšně se účastnila polského uměleckého života a výstav v Lodži a Varšavě.

V roce 1935 se vrátila do Francie, ale během druhé světové války byla hospitalizována v psychiatrické léčebně . Ve svém deníku od roku 1940 do roku 1942 vydává židovský novinář a kritik umění Jacques Bielinky uštěpačné svědectví o stavu židovské komunity během války. 24. června 1942 napsal: „Umělecká malířka Esther Carp, zblázněná, je internována v blázinci“ . V nemocnici je tak chráněna před šoa v nemocnicích.

Zdá se, že k jejímu duševnímu stavu přispěly dvě hlavní události: odchod muže, který sdílel její život a který ji opustil cestou do Velké Británie, a tragická deportace několika jejích sester, které zahynuly v koncentračních táborech. , Oběti Nacistické barbarství.

Uchovává si jizvy těchto událostí: až do konce svého života ji následovala silná paranoia a delirium pronásledování. Žila v Paříži na Boulevard Saint-Germain a byla pravidelně hospitalizována na krátké pobyty v letech 1941 až 1963 v různých psychiatrických léčebnách, střídavě v pařížském ateliéru a nemocničním pokoji, kde pokračovala ve kreslení. V červnu 1964 byla převezena do psychiatrické léčebny Saint Maurice ve službách profesora Baruka. V roce 1970 byla kvůli vážným zdravotním problémům poslána do nemocnice v Créteil, kde několik dní po převodu zemřela ve věku 72 let.

Práce Esther Carp

Veřejnosti byla představena jen fragmentovaná vize jeho díla: velká část jeho děl není publikována a drtivá většina jeho obrazů je držena v soukromých rukou. První známá díla Esther Carp jsou malé kresby představující portréty mužů datované v srpnu a září 1914 a malé oleje na plátně umístěné v Polsku a datované v letech 1915 až 1918.

Po studiích na kreslířské škole ve Vídni se Esther Carp přestěhovala do Lodže, významného centra židovské avantgardy v Polsku.

Právě v Lodži ilustrovala v roce 1921 sbírku jidišských básní Himlen in Opgrunt od Chaïma Krola. Vytváří rytiny pro tuto knihu, která obsahuje 9 celostránkových ilustrací, 10 textových stránek a 7 kapiček . Ilustrace jsou vyzdobeny žlutě a červeně na modrém pozadí. Kopie této sbírky ze sbírky Odette Chatrousse a Auguste Heiligensteina byla vydražena v roce 2018 a získala ji Muzeum umění a historie judaismu . Ta také v roce 1956 obdržela kopii této sbírky od Esther Carp.

V roce 1914, jeho první známá díla již od roku 1970 ode dne jeho smrti, jeho práce odhaluje velkou obrazovou vývoj XX tého  století, neboť podpořila lekce a inovace jeho současníků. Jako pozorovatelka a herečka pařížské školy energicky přepisuje jejího ducha a je silně inspirována barvou, jidiš židovskou kulturou, každodenním životem, ale také profesemi a hudbou (v jeho díle velmi přítomná).

Celkově se jeho tvorba, která má někdy silný autobiografický obsah, vyznačuje impregnací obrazového a současného výzkumu hlavních umělců pařížské školy . Jeho obrazy a kresby jsou tak silně inspirován Picasso kubismu , Picabia je průhledné , Robert a Sonia Delaunay je Orphism, Soutine je deformace , Chagalla, barev , Severini či Kupkova futurismu a nakonec Biégas je spherism. . Některá jeho díla syntetizovat a velká širokým uměleckým pohyby XX -tého století a zejména kubismu a italského futurismu a francouzsky.

Umělecký kritik polského původu George Waldelmar o své práci řekl ve své knize o Pařížské škole:

"Práce Esther Carp nelze snadno zařadit do žádné stávající kategorie pařížské školy." Narodila se v Polsku, žila ve Francii a ve svých téměř abstraktních dílech asimilovala určité techniky italského futurismu i prvky kompozice odvozené z francouzského kubismu. Dosahuje úplně jiného cíle rozbitím barev na místa analogická těm pointilismu., což naznačuje pohyb nebo dokonce stereoskopii “ .

Výstavy

Během své umělecké kariéry byla Esther Carp během svého pobytu v letech 1931 až 1935 přítomna na mnoha skupinových výstavách ve Francii a v Polsku. Její přítomnost lze najít také díky výstavním katalogům vydaným při těchto příležitostech.

Esther Carp nebyla předmětem velké retrospektivy. Ve Francii i v Polsku však kulturní instituce postupně znovu objevují díla této umělkyně.

V Polsku uspořádala Společnost přátel Skierniewice v roce 2017 výstavu představující některá umělcova díla. Historické muzeum Skierniewice prosazuje politiku nákupu děl pro své nové muzeum, které bylo slavnostně otevřeno v roce 2018. Soukromé polské muzeum Villa La Fleur ve varšavském regionu představilo v roce 2018 dílo Esther Carp „Žena s květinami“ v rámci její výstavy „Les femmes de Montparnasse“.

Ve Francii, Kandinsky knihovny z centra Pompidou přispěl na výzkum umělce prostřednictvím své výzkumné skupiny se školou Louvre , s názvem „Životy umělců a historie díla ve sbírkách Národního muzea moderního umění. Na 20 th století. " V této souvislosti vydala Agathe Weill monografii nazvanou „Esther Carp (1897-1970): život umělce od Skierniewice po Paříž“ .

Umělecký kritik Chil Aronson

Chil Aronson se setkala s Esther Carp během svého života před druhou světovou válkou a po ní ve svém ložnicním studiu. Ve své práci Scènes et visages de Montparnasse věnuje čtyři stránky tomuto umělci, kterého silně chválí a před válkou odhaduje, že:

„Mezi mnoha židovskými umělci z Montparnasse byla první malířkou, která slíbila, že ve skupině našich pařížských výtvarných umělců zaujme úctyhodné místo.“

Vrátil se za ní po válce a mohl navštívit její ateliérovou místnost nainstalovanou v té době na ulici Guénégaud. Její text pro ni ukazuje skutečné nadšení, když uvážíme, že „byla jednou z nejnadanějších malířek Pařížské školy“ .

Chil Aronson ve svém textu upřesňuje, že na něj udělala dojem zejména kontinuální, ladná a elegantní kompozice jeho děl a magie barvy a její jasnosti.

„Těsně po osvobození jsem ji navštívil v jejím ateliéru na rue Guénégaud. Její světelné malby ostře kontrastovaly s tímto strohým místem. Její malba byla nepoznatelná. Nyní mi ukázala interiéry se ženami sedícími u stolů nebo v jejich pracovně. Toaleta, děti v lucemburské zahradě, na kolotoči nebo na koni. Všude, kde byl prostor, byla kompozice úspěšná, půvabná, elegantní a magie jejích barev s jejich jasností a kontrastem byla dokončena, aby mě potěšila. “

Během této návštěvy měl dodat: „Ukázala mi svá poslední díla a pro mě nebylo pochyb o tom, že kdyby vystavila svá díla, měla by velký úspěch. Že Esther Carp nemá své právo vzhledem k jejímu talentu. “

Chil Aronson, který umělce nikdy nepřestává chválit, řekl: „Můžeme říci, že talent Esther Carp jako koloristy se vyvinul a obohatil v kontaktu s francouzským malířstvím, trochu jako rostliny kvete pod účinkem horkých paprsků slunce. ukázala mi několik pláten, která představila pod názvem „moje surrealistické obrazy.“ Hlavní věcí pro mě bylo najít tam kouzlo a intenzitu barvy. “

Připomíná také, že jeho práci miloval i jeho přítel obchodník s uměním a důvtipná kritička umění Léonce Ronsenbergová . Mluví o něm jako o samostatném a originálním díle, které rozpoznává vzdálenou ozvěnu malíře Van Gogha .

Práce v muzeích

Podívejte se také

Poznámky a odkazy

  1. "  Skierniewice, 1921. Hudební lekce. Dívka a její instruktor, oba s houslemi.  » , Na polishjews.yivoarchives.org (přístup 4. září 2020 )
  2. "  Skierniewice, 1921. Portrét šesti sester.  » , Na polishjews.yivoarchives.org (přístup 4. září 2020 )
  3. (yi + fr) Chil ARONSON ( překlad  Bernard Vaisbrot, pref.  Marc Chagall), Scény a tváře Montparnasse. , Paříž,1963, strany 633 až 636.
  4. Dr. M. Bouquerel a J.-L. Bregeon ,, "  " Objev díla nakresleného během šesti let internace "  ", Psychopathology of expression, ed. NP, dotisk z deníku ,1974
  5. Urszula Król, historička umění, Varšavské národní muzeum, „  Les kapistes  “ , ve francouzské národní knihovně a v knihovně Narodova
  6. Weil, Agathe , Esther Carp (1897-1970): Život umělce Skierniewice v Paříži: Studie paměti. ( OCLC  1135475216 , číst online ) , strany 41 a 42.
  7. Jacques Bielinky, židovský novinář v Paříži za okupace. Journal 1940-1942 , Paris, CNRS, 352  p. ( ISBN  978-2271072467 ) , s.  227
  8. Institut Yad Vashem, „  Databáze obětí holocaustu, soubor Khana Karp  “
  9. Institut Yad Vashem, „  Databáze obětí holocaustu, soubor Batsheva Karp  “
  10. Podle přepisu v zákoně n o  310, v civilním stavu město Paříž 6 th okres, zemřel 1970.
  11. Pantheon Velkých Lodžanů, „  100 let avantgardy v Lodži. Skupina Jung Idysz 1919-2019  »
  12. Himlen v Opgrunt. Ilustrovaná Esther Carp, „  Chaim KROL  “
  13. Esther Carp, ilustrovaná „  Book Himlen in Opgrunt  “ , o Muzeu umění a dějinách judaismu , inv. 2018.01.018
  14. Himlen v Opgrunt. Ilustrovaná Esther Carp, „  Dárek umělce do muzea židovského umění  “
  15. Weil, Agathe, „  Esther Carp (1897-1970): Život umělce od Skierniewic do Paříže: studijní disertační práce, Ecole du Louvre / pod vedením Slídy Gherghescu a Didiera Schulmanna; členka poroty, Ewa Bobrowska Cote TH 531, 2 svazky  “ , na bibliothequekandinsky.centrepompidou.fr ,2019(zpřístupněno 4. září 2020 )
  16. (en) Jerzy MALINOWSKI, Barbara BRUS-MALINOWSKA (všimněte si Esther Carp), katalog děl polských umělců a židovských umělců z Polska v muzeích v Izraeli Malby, sochy, kresby , Varšava, Polský institut slovních umění ,2017, str.  107-109
  17. (in) George Waldemar, The School of Paris in „Jewish art: an illustrated history , New York, McGraw-Hill,1961, strana 692.
  18. The Delarge, „  Ephraïm Mandelmaum  “
  19. Encyklopedie, „  Arieh Merzer  “
  20. Společnost přátel Skierniewic, „  Výstava od 14. října 2017 do 19. listopadu 2017  “
  21. "  Muzeum historie Skierniewice  "
  22. (pl) Villa La Fleur Museum, Kobiety Montparnasse'u , Konstancin-Jeziorna,2018, str.  142-143
  23. Kandisky Library, „  Výzkumná skupina školy Louvre: Životy umělců a historie děl ve sbírkách Národního muzea moderního umění ve 20. století  “
  24. „  Chil Aronson  “
  25. Esther Carp, „  Workshop  “ , Muzeum umění a dějiny judaismu , inv. 2020.01.001
  26. Esther Carp, „  Zahrada  “ , Muzeum umění a dějiny judaismu , inv. 2002.01.0043
  27. Esther Carp, „  Interiér  “ , v Národním centru plastického umění , inv. : fnac 20584

Bibliografie