| Narození |
9. prosince 1894 Saint-Josse-ten-Noode |
|---|---|
| Smrt |
3. srpna 1955(ve věku 60 let) Paříž |
| Pohřbení | Pařížský hřbitov v Ivry |
| Státní příslušnost | belgický |
| Činnosti | Zpěvák , textař |
| Rozsah | Tenor |
|---|
Fernand Faniard, narozen Fernand Smeets dne 9. prosince 1894 v Saint-Josse-ten-Noode (commune Brusel, Belgie) a zemřel v Paříži dne 3. srpna 1955, je zpěvák z Pařížské opery naturalizovaný francouzsky v roce 1949.
Fernand Faniard, který je uveden ve Slovníku zpěváků pařížské opery Jeanem Gourretem, je popisován jako jeden z nejreprezentativnějších wagneriánských tenorů ve 30. a 50. letech .
Jeho vnučka Odile Faniardová , která převzala umělecké jméno po svém dědečkovi, je sama textařkou .
Fernand Smeets se narodil v Saint-Josse-ten-Noode (Belgie) 9. prosince 1894. Jeho pseudonym, Faniard, je poctou jeho matce, jejíž rodné jméno je.
První studia zpěvu absolvoval na konzervatoři ve stejném městě ve třídě tenora Laurenta Swofse, poté u Désiré Demest na Královské konzervatoři v Bruselu . Nějakou dobu vystupoval jako druhý barytonista v La Monnaie v Bruselu i v Gentu ve společnosti dalšího začátečníka: tenora André Burdina . Fernand Faniard, který se vyvíjí, začíná studovat tenorové skóre, nejprve u Érica Audoina, poté u Tilkin-Servaise. Poté získal vynikající rozsah tenorů a debutoval jako takový ve francouzské opeře v Antverpách v roce 1926 ve filmech Samson , Hérodiade , Boris Godounov (tvorba ve francouzštině), Le Roi d'Ys , La Jane (tvorba) a vůle v roce 1927 se znovu zapojit do tohoto divadla.
Poté byl najat v Opéra de Monte-Carlo, kde během období 1928, 1929, 1930 vytvořil ve francouzštině role Heroda ze Salome a Menelause v Hélène d'Égypte , dvě díla Richarda Strausse . Také tam pod vedením Raoula Gunzbourga zabírá několik skvělých děl repertoáru, jako jsou: Samson , La Damnation de Faust , la Valkyrie a Boris Godounov (v roli Grégory Dimitri), vedle velkého Feodora Chaliapina .
Díky úspěchu v Opéra de Monte-Carlo získal angažmá od pařížského opery Jacquesa Rouchého a Fernand Faniard debutoval na jevišti Palais Garnier po boku Laure Tessandry v Samsonovi a Dalile 24. května, 1930. Zůstane připoután k tomuto divadlu (1931, 1932, 1933, 1937, 1942) a zpívá tam kromě Samsona , Hérodiade (Jean), La Juive (Éléazar) také role Siegmunda z Valkyrie , Tannhäusera , Lohengrina a Tristana od Tristana a Isoldy a při těchto příležitostech vyhrát skutečné triumfy.
V roce 1931 měl v Lucemburské opeře premiéru Samson et Dalila .
Pozván do Královské vlámské opery v Antverpách , uvedl v letech 1931 a 1932 důležitou sérii představení německých wagneriánských děl ( Lohengrin , Tristan, Walküre, Tannhäuser, Parsifal ) a v letech 1942 a 1943 se do tohoto divadla vrátil. funguje, tentokrát v holandštině.
Koncert, kterého Fernand Faniard také přitahoval, podpoří řadu hudebních akcí v Colonne , Pasdeloupu , koncertech Poulet-Siohan, konzervatořích v Bruselu, Metz, Valenciennes, Tournai, Charleroi a také populárních koncertech Angers., Brest, Kursaal d'Ostende , atd. Na konci koncertu v Palais des Beaux-Arts v Bruselu , kolem roku 1935, měl dokonce tu velkou čest, že mu osobně poblahopřál belgická královna Alžběta .
V rozhlase jej v letech 1935 až 1940 slyšel v rádiu Paris-Paris , ve společnosti Orchester National pod vedením Désiré-Émile Inghelbrechta , Le Poste Parisien , Radio Tour Eiffel a v Belgii na antény francouzského INR , vlámského INR, stejně jako v rádiu Luxembourg .
V roce 1933, najatý ve frankfurtské opeře k provedení děl Richarda Wagnera , byla jeho smlouva nacistickými úřady bez dalších okolků zrušena .
V roce 1937 ho Teatro Reale v Parmě spatřilo na jeho plakátu pro Lohengrina , zpívaném v italštině. Jeho italská kariéra však netrvala dlouho a veřejnost hodnotila jeho zpěv jako příliš akademický.
Ve stejném roce byl v roli Fausta v La Damnation de Faust po boku Ninona Vallina (Marguerite) a Vanni-Marcouxa (Méphistophélès) za mimořádný výkon u příležitosti dvoustého výročí kapitolu v Toulouse . Ve dnech 4. a 6. března 1938, uprostřed občanské války a navzdory leteckým výstrahám narušujícím výkony, zpíval v Barceloně na Liceo : Samson et Dalila s Lucienne Anduran.
V roce 1939 jsou projekty angažmá u Colon of Bunos Aires a metropolity v New Yorku bohužel přerušeny vyhlášením války a stejně jako mnoho dalších umělců s bydlištěm ve Francii bude Fernand Faniard pokračovat ve své kariéře ve své adoptivní zemi. v Belgii, stále se stejným velkým úspěchem.
Bude přítomen téměř na všech stupních Francie ( Lyon , Marseille , Toulouse, Nice , Lille , Amiens, Vichy , Rouen , Orange, Vaisons-la-Romaine atd.), Alžírska (kde uvolní nadšení z archi- podkrovní pokoje v Alžíru a Oranu s jeho památnými interpretacemi Eleazara z La Juive a Jean d ' Hérodiade ), Maroka (Casablanca), Belgie (Gent, Lutych , Namur, Verviers) i ve Švýcarsku, v Grand Théâtre de Genève (1940).
V roce 1942 po boku José Trevi a José Beckmans, bude kardinál Bernardo Novagiero v Palestrina z Hans Pfitzner (francouzská verze).
V letech 1949, 1950 a 1951 pod vedením Georgese Hirsche - a několikrát i mimo manžetu - převezme role Lohengrina a Tristana po boku Suzanne Juyol ve společnosti Reného Bianca a Pierra Froumentyho pod taktovkou Georges Sebastian .
V Grand Théâtre de Bordeaux se spojí se slavnou hvězdou Bayreuthu: Germaine Lubin ( Tristan a Isolde ) a André Pernet ( Damnation de Faust ).
V roce 1951, ve Štrasburku , v roli kardinála-arcibiskup Mainz, se podílel na tvorbě, ve francouzštině, z Mathis malíř a Paul Hindemith , ve společnosti Rita Gorr , Andine Yosif a Roger Barsac, pod taktovkou Ernest Bour .
Po válce a po přijetí francouzské národnosti v roce 1949 se účastnil éteru „French Broadcasting“ a zejména u Suzanne Juyol pro výňatky od Tristana a Isolde a Siegfrieda v několika programech Roland-Manuela : „Pleasure of Music “(1949, 1950). Slyšíme to také v Geneviève de Paris od Marcela Mirouze (1950), v Guercœur od Albéra Magnarda (Heurtal), stejně jako v úplném Attaque du moulin od Alfreda Bruneaua , vysílaného 9. října 1952 u příležitosti padesáté výročí úmrtí Émile Zoly , inspirujícího k dílu. Tyto poslední dvě opery ukládá INA ).
Vždy ve francouzském éteru a jako již na Normální škole v roce 1938, vzbudil obdivný údiv mnoha znalců, dal v letech 1950 a 1951 kompletní „Amours du Poète ( Dichterliebe ) od Roberta Schumanna , zpívané v němčině a za doprovodu klavíru od Pierre Capdevielle v roce 1951, na antén "Radio-Stuttgart" a "Radio ve Frankfurtu nad Mohanem", účinkoval v odůvodnění melodií francouzských autorů (Fauré, Duparc, Saint-Saëns, Debussy, Chausson).
V roce 1953, nucen zastavit veškerou činnost po prvních útocích na nemoc, která měla zvítězit, zemřel Fernand Faniard v Paříži 3. srpna 1955.
Po smrti tenoristy Van Dycka v roce 1923 byly umělcovy kostýmy uvedeny do prodeje a většinu z nich koupil Fernand Faniard, včetně Tristanova kabátu, který použil jako plášť.
Samson a Delilah , Faust , Monna Vanna , Antar , Alceste , Quo Vadis, Messalin, Castor a Pollux , Lohengrin, Tannhäuser , Tristan a Isolde , Parsifal , Rienzi , Aïda , Salomé , Boris Goudonov , Palestrina , vlast , ...
Fernand Faniard pracoval zejména s Mauricem Corneilem de Thoranem a je součástí souboru La Monnaie .
Spolupracoval s režisérem a spoluautorem slavné hry Le Mariage od Mademoiselle Beulemans Fernand Wicheler a herců Gilberte Legrand a Willy Maury .
Po smrti Wichelera (v roce 1935 ) se Willy Maury stal společníkem Gilberte Legrand (vdova Wicheler). Pár a Faniard pokračují ve spolupráci, dokonce nahráli několik 78. let pod názvy „Perfectaphone“ a „Ultraphone“ pod pseudonymem Darfany . V letech 1937–38 byla vyvinuta opereta s názvem Ces Messieurs aux Chapeaux Noirs (jako kontrapunkt ke slavné hře Ces Dames aux Chapeaux Vertes ze stejnojmenného románu ), jejíž tvorba byla plánována na rok 1940, projekt zredukovaný na nic vyhlášení války.
Kromě důvěrného záznamu dvou vlámských melodií o 78 otáčkách za minutu jsou nahrávky Fernanda Faniarda extrémně vzácné. Po této první zkušenosti bezpochyby následoval, že ze skrupulí a strachu vždy odmítal návrhy nahrávacích společností. Posuzoval se ve skutečnosti s nejextrémnější přísností a především se obával, že bude zklamán. Jediné zvukové svědectví, která nám zůstávají, pocházejí z velké části z rozhlasového vysílání, jehož stopa byla zachována téměř náhodou, a zejména ze dvou nahrávek pocházejících z „Radio-Alger“, provedených a pořízených ve Francii panem Jacques Bedos a uložen jím v archivech INA / Radio-France, kde byli zázračně nalezeni. Jedinou lítostí zůstává, že z jeho wagneriánských interpretací nemohla být zachována žádná stopa. Přesto to byla oblast, kde ukázal plnou míru svého talentu a ve které dosáhl svého největšího úspěchu.
Francouzské verze:
Pouze orchestrace: