Narození |
30. prosince 1642 Entrains-sur-Nohain |
---|---|
Smrt |
27. března 1715(ve věku 72) Paříž |
Činnosti | Genealog , antikvariát |
Datum křtu | 30. března 1643 |
---|
François Roger de Gaignières , narozen dne30. prosince 1642v Entrains-sur-Nohain ( Nièvre ) a zemřel v roce 1715 v Paříži , je francouzský historiograf a sběratel pečetí, kreseb a rytin.
François Roger de Gaignières je synem Aimé de Gaignières, sekretářky vévody z Bellegarde , a Jacqueline de Blanchefort. Jeho rodina měla důležitou knihovnu a jeho otec byl dopisovatelem otce Marina Mersenna a fyzika a matematika Guisonyho. Stal se panoš of Louis Joseph de Lorraine, vévoda de Guise a na jeho smrti, Louise Josephově teta Marie de Guise , který ho jmenoval v 1679 guvernérem svého knížectví Joinville (Haute-Marne) .
Ačkoli nikdy nebyl členem Académie des Inscriptions et Médailles, v roce 1703 představil Jérôme Phélypeaux de Pontchartrain a krále Ludvíka XIV. Projekt na ochranu památek, který v jeho mysli zahrnoval pečeti a obrazy, ale podnik nikdy neuspěl. Nepochybně však hrál rozhodující roli při reformě této instituce. Byl předchůdcem generálního inventáře uměleckého bohatství Francie. Později chtěl být jmenován králem do čela královské kanceláře pro historické památky, čímž se stal předchůdcem funkce generálního inspektora historických památek. Tento projekt však nikdy neuzřel denní světlo, protože on i Ludvík XIV. Zemřeli ve stejném roce.
Jeho vkus pro sbírku byl vytvořen kontaktem s osobnostmi, se kterými pracoval po celý život. První cestu na dvůr velkovévody uskutečnil ve společnosti Philippe-Emmanuela de Coulanges , bratrance Madame de Sévigné . Potom se jeho chuť k historii Francie a genealogii velkých šlechtických rodin rozvine, když vstoupí do služeb domu masky, kde si třese ramena vzácnými a vzácnými předměty.
V letech 1670 až 1680 nashromáždil historické materiály prostřednictvím darů, půjček nebo prodejů a rozvíjel důležitou síť francouzských vztahů, zejména s Marc-Antoine Charpentierem a Philippe Goibaud-Duboisem a mnoha dalšími osobnostmi umění. Po smrti Marie de Guise, v roce 1688, se na nějaký čas stal správcem Hôtel de Guise rue de Sèvres až do roku 1701, kde stále pobýval, když byl v roce 1700 prodán, než se přestěhoval do 95, rue Sèvres .
Sbírka Gaignières je rozdělena do několika odvětví: kostýmy, portréty, náhrobky, tapiserie, pečeti, erby, vyobrazení památek a měst.
Jeho archivy obsahují přibližně 7 600 kreseb, včetně 3 500 pohledů na středověké pohřby. Dokumenty se často vytvářejí na místě během exkurzí mezi lety 1693 a 1713.
Jeho zájem o sbírky se vyvinul díky šťastné organizaci v kombinaci s neobvyklou inteligencí, podle Antoina Schnappera měl „systémového ducha“ . Anne Ritz-Guibert dokázala zdůraznit výjimečnou organizaci sbírky. Předchozí badatelé se skutečně shodli na historické preferenci, kterou měl Gaignières pro své kresby, nad jejich estetickým zájmem. Viděli ho jako obchodníka se starožitnostmi, shromažďovali informace, aniž by je zpochybňovali, a poté je zpřístupnili zvědavcům a vědcům. Historik umění však ukázal, že tato sada byla složena podle kódů databáze. Bylo proto logické najít stejný náčrt v několika klasifikačních kategoriích.
Jeho cílem nebylo upřednostňovat počet před kvalitou, ale jeho cílem bylo mít autentické sbírky, které by prostřednictvím obrazových dokumentů vytvořily historii Francie.
Tento amatér měl vůli vytvářet kousky, které si zaslouží být zachovány. Než přidal do svých alb design, použil několik kroků. Před vyčištěním byl na místě vytvořen náčrt. Poté, pokud byl tento ověřen, byl náčrt přepracován, aby se připustil v konečné kolekci. Klasifikace dokumentu byla pečlivě zváženým rozhodnutím, což dává této sadě historickou hodnotu.
Zdaleka nebyl sám, kdo tento obrovský úkol splnil, pomohli mu Barthélemy Remy a Louis Boudan. První byl zodpovědný za textovou kopii, zatímco druhý byl návrhář a rytec. Tito dva muži byli placeni návrhem. Díla vyrobená in situ jsou ve většině případů vyráběna černou nebo červenou křídou. Vyčištění přípravného paprsku bylo provedeno černým nebo hnědým indickým inkoustem. Dodatky nebo opravy byly obecně drobné a na některých zobrazeních jsou stále viditelné. Je třeba poznamenat, že sám sběratel načrtl několik prvků, přesto jsou jejich kvality „surové“, tyto prvky měly sloužit především jako svědek jejich budoucí klasifikace.
Společně studovali pařížskou pánev, severozápad, Pikardii a Poitou. Pokud jde o Burgundsko, Gaignières se spoléhal na kresby Pierra Palliota . Sběratel chtěl koupit tuto kompilaci, ale kvůli nedostatku finančních prostředků náčrtky získal markýz de Blaisy Antoine Joly. Proto poslal Louis Boudan novému majiteli, aby je zkopíroval. Tato tvrdá práce trvala rok a umožnila uchovat stopy této sbírky, protože první shořela krátce po této rekapitulaci.
U každého zvědavce, který si přeje zkoumat práci Françoise Rogera de Gaignièresa, nastává problém v přesnosti jeho zobrazení. Mnoho památek přepsaných na papíře již dnes není ve výšce, takže srovnání je prostě nemožné. Je důležité kriticky se na tyto práce podívat pomocí rytin jiných vědců, jako je Dom Pierre-Hyacinthe Morice de Beaubois .
Ambice této sbírky týkající se dějin Francie a konkrétněji francouzské monarchie byla v očích tohoto čistě altruistického muže. Jeho cílem bylo otevřít všem své kresby a kancelář. Ten také uchovával mnoho dokumentů, jako jsou smlouvy, jednání, korespondence ministrů a mnoho dalších spisů. To je jeden z důvodů, které mohou vysvětlit zájem monarchie o její sběr.
Když se jeho knihovny dostatečně zajímaly o jeho oči, zajistil potomky své sbírky ve francouzském království tím, že odmítl návrhy na koupi, jako byl návrh Henri-Casimira II. Z Nassau-Dietzu, aby ji v roce 1711 nabídl Ludvíkovi XIV. Ten to přijal a nechal mu užívací právo. Jeho činy však žárlivě sledoval královský genealog Pierre Clairambault . Historik se domníval, že některé části sbírky nemají místo v panovnických knihovnách, a proto je přenesl do svých sbírek. Tento muž natolik dohlížel na tuto práci, že když Gaignières vydechl naposledy, Clairambault by dostal veškerou moc nad domem zesnulé rue de Sèvres. Začal tím, že nechal připevnit pečeti, poté požadoval, aby mu byly předány klíče od všech skříní. Nakonec předsedal přípravě soupisů. To pokračovalo demontáží sbírky. První část byla odeslána do zahraničí, druhá do královské knihovny. Tato poslední část se tak stala prvním fondem společnosti s cennými papíry. Genealog však ponechal několik děl jeho jménem, což představuje asi sto rukopisů. Zbytek byl prodán ve veřejné dražbě 21. července 1717. V roce 1740 byla sbírka Královské knihovny rozdělena mezi Cabinet des Estampes a Fonds du Département des rukopisy. Clairambaultovi byli nejprve prodáni Řádu Ducha svatého, ale zbytek sbírky našli po revoluci v Národní knihovně. Ačkoli během této historické epizody nebyla zaznamenána žádná degradace, je možné předpokládat určité ztráty.
V letech 1779 až 1784 využil kurátor kabinetu Jean Baptiste Guillaume de Gevigny zřízení genealogického kabinetu, aby využil velké množství kreseb ze sbírky Gaignières. Mnozí se vrátí do kabinetu Prints, jiní však skončí ve Velké Británii v rukou anglických obchodníků se starožitnostmi, jako je Richard Gough. Po smrti tohoto sběratele byly všechny jeho rukopisy odkázány do Bodleianské knihovny . Mezi reprezentacemi získanými v Oxfordu byly nalezeny akvarely královských pohřebních památek. Po několika žádostech o restituci, které všechny odmítly v Anglii, byl v roce 1860 poslán malíř Jules Frappaz, aby vytvořil stopy a kresby, ale 38 jich chybí.
Tento fenomén sběru není ojedinělým případem, ostatní vědci se vydali touto cestou. To se však velmi liší od toho, které před sto lety představil Jean du Tillet (sieur de La Bussière) . Liší se také od Jean Le Laboureur . Navíc v tomto posledním příkladu není žádná reprodukce pohřebních památek v jeho ilustracích Tombeaux des personnes z roku 1656. Na druhou stranu je zde přímé opětovné použití skic Boudana Bernardem de Montfaucon . Ten tedy přiznal, že „Gaignières mi uvolnil cestu“, a skutečně použil hroby k sestavení chronologického rámce Památky francouzské monarchie . Tuto cestu následovali další, zejména Beaunier , Enlart a Eugène Viollet-le-Duc, kteří z ní čerpali mnoho příkladů.
Pro výzkum je obtížné tuto sbírku zatknout, protože je rozsáhlá a podle Antoina Schnappera to může výzkumníka odradit. Kromě toho trvalo několik let, než se tato publikovaná kolekce objevila. Prvním, kdo se pokusí o tento experiment a ponechává svou práci nedokončenou, je J. Guibert. Tento podnik bude mít stejný výsledek pro H. Bouchota. Nakonec bude publikován J. Adhémarem v jeho integrální verzi v Gazette des Beaux-Arts .
Dnes je možné ocenit kresby sbírky Gaignières díky místu Francouzské národní knihovny a knihovně Bodléienne . Kromě toho jí byl věnován web typu databáze: collecta.
Kresba čínského porcelánu známého jako Fonthill.
Mapa hradu Mayenne .
Prohlášení ležící sochy Marca de Beauvau, jakobínského kostela v Angers.
Kreslení německý kostým XVI th století.
Kresba švýcarského kostýmu.
Výrok z barevného skla rodiny Louis Malet de Graville .
Portrét Jana II.
Louis Boudan, pečeť Hugues IX , inkoust, 1670-1715.