Umělci | Epigonos z Pergamonu , Agasias, syn Menophila ( d ) , neznámý |
---|---|
Datováno | Roky 230 př. AD nebo mezi230 př. N. L J.-C. a 220 př. N. L J.-C. |
Civilizace | Starověké Řecko |
Sponzor | Attalus I. |
Typ | Hrdinský akt , starověké Řecko |
Materiál | mramor |
Rozměry (V × Š) | 73 × 185 cm |
Série | Pergamenští Galové ( d ) |
Hnutí | Helénistická sochařství ( d ) |
Sbírka | Kapitolská muzea |
N o Inventář | S 747 |
Umístění | Kapitolská muzea |
Dying Gaul , někdy volal umírající Gladiator , je kopírování Roman v mramoru ztraceného řeckého originálu, pravděpodobně popraven v bronzu , které jsou uváděny mezi 230 a 220 před naším letopočtem. BC by Attalem I st z Pergamon připomínat jeho vítězství nad Galatským . Tato starodávná socha je vystavena v Novém paláci ( Kapitolské muzeum ) v Římě .
Socha představuje agónii keltského válečníka se zvláště pozoruhodným realismem v ošetření obličeje.
Je zobrazen s bohatými vlasy a hustým knírem, charakteristickými rysy Galaťanů. Zcela nahý nosí kolem krku točivý moment (náhrdelník) , výrazný klenot keltských válečníků. Socha potvrzuje starověké zdroje týkající se způsobu boje z Keltů ze starověku , galské nebo Galatským; Julius Caesar ve svých Komentářích k galským válkám uvádí, že jeho protivníci zahájili bitvu úplně nahý. Podle řeckého historika Polybia, který popisuje řady galské armády, měli všichni válečníci moment .
Socha slouží jednak k připomenutí keltské porážky a zároveň k prokázání síly vítězných lidí, ale kromě toho se jeví jako svědectví o odvaze hodných protivníků.
Umírající Galatian je jedním z nejznámějších děl starověku, aby sestoupil na nás. Současný podstavec byl přidán po jeho objevení. Totožnost sochaře není známa, ale předpokládá se, že autorem mohl být jistý Epigonos , aulický sochař Attalidovy dynastie .
To bylo kopírováno a ryté značně mnoha umělci a sochaři. Odhaduje se, že to bylo objeveno na počátku XVII -tého století, během výkopů základů Villa Ludovisi (dříve Zahrady Sallust ve starověku). Poprvé byl s přesností identifikován v roce 1623 ve sbírkách mocné římské rodiny Ludovisi .
Umělecká kvalita a expresivní pathos sochy vyvolala posedlost pro toto téma mezi vzdělanými třídami XVII th a XVIII -tého století . Během královských provizí byl široce kopírován pro publikum učenců nebo bohatých majitelů, kteří chtěli vlastnit svou vlastní reprodukci umírající Galie . Kopie sochy v miniatuře pro ornament nebo jako těžítko byly vyrobeny pro pozornost méně majetné veřejnosti.
Během tohoto období někteří nabídli chybné interpretace tématu sochy odkazem na zraněného gladiátora , což vedlo k objevení několika alternativních - a hluboce nesprávných - jmen jako „mrtvý gladiátor“ nebo „zraněný“, „římský gladiátor “nebo dokonce„ umírající Mirmillon “.
Napoleon se zmocnil sochy v roce 1797 během italských kampaní a přinesl ji zpět do Paříže , kde byla vystavena. Po návratu do Říma v roce 1815 je tam stále vidět v Kapitolském muzeu . Kopie sochy můžete obdivovat v Muzeu klasické archeologie na University of Cambridge a Courtauld Gallery v Londýně , v areálu zámku ve Versailles (mramor kopie od Michela Mosnier , 1684 ), stejně jako v Berlíně , Praze , Státní historická společnost ve Stockholmu a Washingtonu do Tacomy . Americký hyperrealistický sochař John de Andrea vytvořil současné variace.