Gaumontský palác

Gaumontský palác Popis tohoto obrázku, také komentován níže Gaumont Palace v roce 1914 v průběhu 10. ročníku světového kongresu o esperantu . Klíčové údaje
Typ Kino
Umístění Paříž
Kontaktní informace 48 ° 53 ′ 06 ″ severní šířky, 2 ° 19 ′ 47 ″ východní délky
Architekt Cambon, Galeron a Duray
Inaugurace 1899
Zavírání 1972
Pozn. pokojů 1
Kapacita Více: 6 000
Méně 2 400
Manažer Gaumont

Geolokace na mapě: Paříž
(Viz situace na mapě: Paříž) Gaumontský palác

Gaumont Palace je kino v Paříži zmizely, což bylo na 1, rue Caulaincourt ( 18 th  arrondissement ). Na jejím místě nyní stojí hotel Mercure a obchod Castorama .

Budova, původně postavená v letech 1898 až 1900 jako Hippodrome de Montmartre, byla postavena v roce 1901 na základě finančních potíží, které na rok převzal trenér koní jménem Albert Schumann , poté pan Quenelle v roce 1902. Poté byla pronajata od roku 1903 do začátku roku 1907 Charles C. Bostock, anglický trenér divokých zvířat, a stal se z něj Bostock Hippodrome, který byl ve skutečnosti cirkusem. Objevily se problémy s řízením a navzdory kvalitě představení byla budova uzavřenaBřezen 1907, pak v roce 1911 přijal jméno Gaumont-Palace. Byl kompletně zrekonstruován v roce 1931 a zničen v roce 1973, krátce po jeho uzavření. Před jeho modernizací mohl jeho obrovský sál pojmout maximálně 6 000 diváků, což z něj podle jeho promotérů udělalo „největší kino na světě“.

Dějiny

Genesis

Původní budova se zrodila se slavnostním otevřením Hippodrome de Montmartre13. května 1900jezdeckou show s názvem „Vercingétorix“, která sdružuje 200 umělců, 50 koní a šest slonů. Rozkládá se mezi Boulevard de Clichy , Rue Caulaincourt a Rue Forest . Postaven pod vedením architektů Cambona, Galerona a Duraye a za fasádou ve stylu Belle Époque , pojme 7 000 diváků včetně 5 000 sedících pro cirkus , fotbal, bruslení, pantomimu a dokonce i námořní bojové výstavy pod obrovským kovovým štítem. Kromě toho, Édouard-Jean Niermans je zřízení „Grand Restaurant“ tam, ve stejném stylu Art Nouveau s rokokovou trendem , se kterou zdobí Moulin Rouge .

Od roku 1907 se na hipodromu konaly kinematografické ukázky pod záštitou kinosálů a poté Royal Bio  ; ale deset let po požáru Bazar de la Charité (129 obětí) v důsledku požáru projekční lucerny dočasně upevněné v jeho prostorách je projektor izolovaného paláce Gaumont-Palace instalován v izolované kabině , který se nachází v zadní části jeviště, mimo budovu, v areálu severního hřbitova . 35mm kopie tohoto období jsou velmi hořlavé od 150 ° C ( plamenový nebo nitrátový film , pro bezpečnost je zakázáno v roce 1950) a při jejich spalování vznikají toxické páry. Obraz tedy musí být promítán zezadu (němé filmy zjevně bez zvukové stopy lze v projekční chodbě převrátit doprava / doleva, fotogramy zcela vyplňují prostor mezi dvěma řadami perforací), diváci se na ně dívají přes plátno. To je výhoda, protože v té době by žádný světelný zdroj nebyl dostatečně silný, aby správně promítal pohyblivý obraz z lucerny instalované na druhém konci. Ve skutečnosti má výjimečně velká místnost 40 metrů od zdi ke zdi v nejširší části, 70 hluboké a 24 vysoké.

Gaumontský palác

Sada byla zakoupena Léonem Gaumontem, který při pokračování projekcí zřídil zde ředitelství Société des Établissements Gaumont (SEG)15. července 1910. V roce 1925 se na pět let stala Gaumont-Métro-Goldwyn (GMG) díky dohodě s americkým studiem Métro-Goldwyn-Mayer M.GM , poté Gaumont-Franco-Film-Aubert (GFFA) v roce 1930 a nakonec v 1938 nová společnost závodů Gaumont (SNEG). The11. října 1911otevírá své brány Gaumontský palác s 3 400 sedadly.

Na žádost Léona Gaumonta o devatenáct let později postavil architekt Henri Belloc na stejném místě za jedenáct měsíců (1930–1931) a ve stylu Art Deco největší kino na světě (6 000 míst). Má velkou scénu pro prezentaci atrakcí, se dvěma balkony postavenými jako skutečné mosty v rozpětí téměř 45 metrů bez podpěrných sloupů a vlnitým akustickým stropem, který usnadňuje šíření zvuku. Konečná hloubka místnosti je snížena na 55 metrů. K dosažení obrazovky musí obrázky cestovat 63 metrů kvůli silnému ponoru paprsku. Je také vybaven jevištním rámem o rozměrech 22 x 15 (330  m 2 ) zakrytým francouzským závěsem z červeného sametu před obrazovkou o délce 10,66 m do 8.10 pro první části sestávající z novinek týdne: Gaumont- La Revue Du Monde pak krátký dokumentární film, který dorůstá do 12 metrů o 14,36 nebo 170  m 2 250 000krát více než povrch obrazu na cívce), k promítání velkého filmu formátu 35  mm , podle standardního poměru času ( 1,33: 1 ) a s příchodem mluvícího kina promítaného na mikroperforovaná plátna zvaná transsonika ( 1,37: 1 ), která zůstávala mezinárodním (akademickým) standardem až do roku 1952. V letošním roce byl vyvinut tzv. tzv. poměr panoramatických snímků ( 1,66: 1 ), s fotogramem užší výšky filmu, který však díky vybavení o něco kratšími projekčními čočkami s ohniskovou vzdáleností umožňuje promítat větší šířku při zachování stejné výšky.

V roce 1917 tam Erik Satie představil první „  kubistickou  “ show. Scény a kostýmy jsou signovány Picassem .

Ačkoli plně znělo v roce 1931, varhany Christie zakoupené před třemi lety zůstaly u Orchestru Gaumont, s přibližně třiceti hudebníky pod vedením Paula Fosse , aby během přestávek a představení zahrali několik „klasik“. umělci baletního sboru nebo scénické atrakce. Kabinu o délce 26 metrů a šířce 4,50, postavenou v horní části druhého balkonu, tvoří projektory Radion (dva v provozu a dva nouzové) se silnými uhlíkovými elektrickými oblouky (samo postupující uhlí) zakončené sprchou připojenou k vodě nádrž, svědci nebezpečné povahy manipulace s nitrátovým filmem , stejně jako lucerny Brocklissových světelných efektů, které sledují časopisy prezentované na jevišti. Ve srovnání s projekčním plátnem byla projekce pod úhlem 12 °, který byl mnohem menší než ve většině místností v té době, mírným problémem se zkreslením lichoběžníkového obrazu. Po druhé světové válce měl Gaumontský palác „jen“ 4 670 míst. Stále však bylo v provozu 2 470 metrů jevištních opon a různých závěsů, 150 km elektrických kabelů a 9 000 lamp všeho druhu. Na straně zaměstnanců tvoří pracovní sílu 30 pracovníků, 32 techniků, 30 pracovníků a 18 hospodyň.

V roce 1954 byl rám pódia rozšířen na 25 metrů (maximální dosah pro paprsek paprsku), takže bylo namontováno 24metrové základní plátno, zejména u filmů CinemaScope , stále na 35  mm . Kopie obíhají na chronosech vyráběných firmou a opatřených písmenem „  G  “ obklopených sedmikráskou, jako pocta matce zakladatele společnosti Marguerite Dupanloupové, manželce Gaumonta. Touto rekonstrukcí byla pověřena architektonická firma Georges Peynet, která zcela revidovala výzdobu s přihlédnutím k moderním pojmům akustiky pro tento objem 60 000  m 3 . Zvlněný strop je zachován pro šíření zvuku, ale stěny jsou zavěšeny růžovou a šedou plstí, aby tlumily nežádoucí dozvuky. Nepřímé barevné osvětlení probíhá na třech vodorovných úrovních podél místnosti a zvýrazňuje hranice balkonů, aniž by něco narušilo tento rytmus: „pocit dlouhých vln, které následují jeden za druhým a překrývají se na dálku, bez přerušení, bez úhlu…“

Poté si nechal vyrobit konkrétní křesla „Gaumont“ vyrobená společností Gallay, pokrytá červeným sametem se zakřivenými zády obklopenými zářivou chromovanou trubicí. Během přestávky můžete jít do čajovny, baru, foyeru a chodníků. Trojstranná fasáda stoupá na 50 metrů. Čas zdobí světelná fontána a je osvětlena červenými zářivkami, které podtrhují obrovské světelné znaky vysoké 3 metry „GAUMONT PALACE“. V noci spoluviny následují tři světla za sebou, aby zvýraznily obecné linie této velké lodi růžovou omítkou. Rozsáhlá hala s výhledem na vysokou rotundu je obložena černou a růžovou žulou orámovanou žlutými stěnami; otevírá se přímo na parter, zatímco dvojité schodiště s chromovanými kovovými madly umožňuje přístup do krbů, koše a druhého balkonu. Populární kino stále představuje zajímavosti na své obrovské scéně, ale počátkem šedesátých let jí došly páry a objevily se komornější filmy ve stylu Nouvelle Vague . A pak je údržba takové budovy stále těžší; v zimě je například denně potřeba 9 tun uhlí na vytápění místnosti a jejích hospodářských budov. Úspory energie, které jsou na obzoru, budou brzy těžce v rovnováze.

V létě roku 1959 viděl instalace dvou Philips DP 35/70 projektory vybaveny s xenonovým vybití lampy pro 70 mm formát filmů s šesti magnetických zvukovými stopami krmení pět kanálů za projekčním plátnem: daleko doleva, doleva, na střed, vpravo, krajní pravici, as stejně jako skupiny prostorových reproduktorů rozmístěných v místnosti. To je případ Šalamouna a královny ze Sáby , francouzské premiéry Ben-Hura za přítomnosti Charltona Hestona nebo Les Souliers de Saint Pierre na obrazovce s poměrem 2,20: 1 (rozměry pak klesnou na 23 metrů od širokého o 13,70 výšky) Každý poměr je orámován pohyblivými okraji černého sametu pohybujícími se vodorovně a svisle po kolejích. Reklama oznamuje: „Výška čtyřpodlažní budovy s 23 metry průčelí“.

Cinerama

Mezi lety 1962 a 1967 byla obrovská loď přeměněná na Cinérama za aktivní účasti Jacquesa Thénarda vybavena zakřiveným plátnem (pod úhlem 146 ° ) se základnou 38,60 metrů nad výškou 15 metrů (plocha: 579  m 2 ) složené z více než 4 000 pásů z mikroperforovaného bílého plastu, které umožňují průchod zvuku z reproduktorů. Je namontován před starým pódiem a během intervalů je ukryt elegantní řeckou oponou ve zlaté barvě. Tři synchronizované budky postavené samostatně v oblouku na úrovni prvního projektu balkonu tam v překřížených paprskech tři paralelní obrazy gigantického procesu, se zařízeními Century JJ-1 a National Ventarc 160A kolmými na obrazovku, a proto bez optického zkreslení. Jsou zde naplánovány filmy jako Dobytí Západu . Ben-Hur (MGM Camera 65), je promítán ze středové kabiny s kopií formátu 70 mm . V druhém případě je základna obrazovky zmenšena na 30 metrů, aby vyhovoval poměru 2,20: 1, který je dán dvěma magnetickými stopami rámujícími rámy mezi perforacemi, přičemž další čtyři jsou umístěny na vnějších okrajích filmu (Objektivem je pak Berthiot D 150). V roce 1963 požadovala společnost Cinérama pro pohodlí diváků uzavření druhého balkonu pro veřejnost. Palác Gaumont pak měl „pouze“ 1 850 míst v Parteru a 550 v mezipatře (koš).

Zavírání

Vzhledem k tomu, že smlouva s Cinérama skončila v roce 1967, mohlo se místo konání krátce poté obnovit v původní podobě. Bohužel zde již není veřejnost, projekce a akustika jsou vzhledem k obrovskému objemu budovy ve srovnání s místnostmi postavenými během desetiletí hodnoceny jako velmi průměrné kvality. Projekt budovy a kina pro nový Gaumontský palác byl zadán architektem Georgesem Peynetem v roce 1970 (poté byl vyroben model), ale nikdy se neuskutečnil. "Mastodon" zavře své brány v měsíciDuben 1972, společnost Gaumont, která se viděla nucena prodat pozemky a budovy promotérům, kteří zahájili demolici počátkem roku 1973. Areál byl vyprázdněn ve spěchu, na chodnících zůstaly obchody a archivy, technické vybavení hozeno do kontejnerů na odpadky před kolemjdoucími . Pouze velké orgány jsou uloženy a znovu sestaveny v Baltardském pavilonu . Posledním filmem, který se tam bude promítat, je Cowboys od Marka Rydella s Johnem Waynem . Tak mizí největší kino v Evropě. Peníze z tohoto prodeje však umožnily společnosti Gaumont provést rozsáhlou restrukturalizaci a rekonstrukci jejích divadel po celé Francii. Olympia a klub v Bordeaux , palác Gaumont v Grenoblu , Familia v Lille , Tivoli a Royal v Lyonu , Francouzi v Marseille , Říše v Nancy , kasino, Pařížský palác a Rialto v Nice , Říše, Alhambra a AC'Cin v Remeši , Alhambra v Saint-Étienne , palác Gaumont v Toulonu a palác Gaumont v Toulouse .

Varhany Gaumont-Palace

Palác Gaumont měl před první světovou válkou orchestr asi třiceti hudebníků a velké církevní varhany Cavaillé-Coll, které doprovázely promítání některých filmů. Můžeme si myslet, že šlo o nástroj pocházející ze sboru rozpuštěného na základě zákona z roku 1905 o oddělení církve od státu .

Kolem roku 1920 tyto nástroje těžily z vývoje elektřiny, nejprve pro výměnu vlnovců ventilátory a poté pro zajištění spojení mezi klávesnicemi a trubkami. Brit Hope-Jones stál u zrodu konceptu „unit organ“, kde redukce počtu dýmek plní funkce většího počtu, a to díky výpůjčkám a zdvojnásobení oktáv původních sad, které činí specifičnost zabarvení a zvukové efekty nástroje kina.

V roce 1932, tento orgán, který hrál s orchestrem před projekcí, mluvení je v plném proudu, byl nahrazen velké varhany z Christie značky (IV / 14) postavený anglické varhany stavitele Hill, Norman a Beard omezen , což je proto zcela elektrický. Konzole ve tvaru podkovy vychází z orchestřiště díky hydraulickým zvedákům a ovládá více než 1 500 plechových, zinkových a dřevěných trubek rozmístěných po celé šířce pódia, 25 metrů nad podlahou. Pódium, napájené větrným tunelem vybaveným se dvěma silnými turbínami. Tento duální nástroj má 14 počátečních řad, které lze znásobit na téměř stovku. Konzole má ne méně než 175 různých registrů vybavených 2500 elektromagnety. Nástrojem prochází 50 kilometrů elektrických vodičů. Zůstává největším varhanním kinem dováženým do Francie. Skříň s pedálem klávesnice byla z lakovaného růžového dřeva a na nějaký čas zdobena stříbrnými hvězdami.

V roce 1939 pořídili varhaník Georges Ghestem a dirigent Georges Tzipine sérii nahrávek vyrytých na prázdných voskových discích rychlostí 78 otáček za minutu . Tyto rytiny vám umožňují poslouchat velký orchestr Gaumontského paláce a varhany Christie, z nichž se jedná pravděpodobně o úplně první nahrávky. Dlouho zapomenuté a nikdy znovu nevydané, byly nedávno digitalizovány a obnoveny Hortusovými vydáními ( Rendez-vous au Gaumont-Palace ). Dvanáctistránková brožura doprovází CD a jeho 14 hudebních skladeb v pevném albu.

Palác Gaumont byl pravděpodobně jediným francouzským kinem, jehož varhanní sóla a doprovod atrakcí pokračovaly i po druhé světové válce a zůstaly dlouho svědky této zašlé éry. Byl demontován v roce 1971.

Oslavován jako jeden z největších na světě, ale neobstojí ve srovnání s nástroji instalovanými ve Spojených státech nebo dokonce ve Velké Británii, které jsou často třikrát nebo čtyřikrát větší. Varhaník, jehož jméno zůstává spojeno s nástrojem, je Tommy Desserre, který byl také držitelem sborových varhan v bazilice Montmartre . LP pamatovat 33 rpm 30 centimetrů, které jsou oprávněny 30 let varhany u Gaumont Palace je publikován v roce 1972 Editions Disco Stile. Nástroj, který v roce 1977 získal klasifikaci jako historické památky, takže neopustil Francii, byl znovu sestaven v Baltardském pavilonu v Nogent-sur-Marne . V kinech Madeleine (opus 1394) a Paramount-Opéra (opus 1642) existovaly dva další Wurlitzerovy orgány ; jeden byl instalován v Loughborough v Anglii, druhý zničen.

V kultuře

Tento film je uveden v 72 th 480 vzpomínek cituje Georges Perec v Vzpomínám si . Sekvence z filmu Les Quatre Cents Coups od Françoise Truffauta ukazuje rodině Doinelů, kteří tam šli posílit vazby. Můžeme také velmi dobře vidět pokoj (prázdný), varhany (v akci) a věšáky v pokračování filmu Julien Duvivier (1952) La Fête à Henriette . Je také přítomen v kresleném seriálu Jacquesa Tardiho a Didiera Daeninckxe Le Der des Ders , který vydali nakladatelství Casterman v roce 1997.

Poznámky a odkazy

  1. Zpráva o obřadu položení prvního kamene Hipodromu de Montmartre 16. ledna 1898 je podána v části Ozvěny Paříže , v novinách Le Gaulois , 17. ledna 1898, s.  1 , 2 nd  sloupec. Přečtěte si článek reprodukovaný v databázi Commons.
  2. Zpráva o otevření Hippodrome de Montmartre 13. května 1900: Un M. du B. Shows & koncerty, Zahájení Hippodrome , Le Figaro , 15. května 1900, s.  2 , 6 tý  sloupec.
  3. Panel historie Paříže před starým hipodromem.
  4. "  Hipodrom - Le Gaumont Palace - Paris 18 th  " , na paris1900.lartnouveau.com (přístupné 11.4.2020 ) .
  5. François Boy, Gaumont, století kina , kol. "  Gallimard Objevy / Kino" ( n o  224 ), 1994
  6. Katalog Gaumont 120 let kina
  7. Martin Barnier, Na cestě k projevu  : Historie technologického, ekonomického a estetického vývoje filmu (1926-1934) , vydání CEFAL, 2002, s.  32 .
  8. (in) Henri Belloc na Cinematreasures.org
  9. Reklama v pařížském tisku 1931.
  10. Cinémagazine, listopad 1931, sbírka Ciné-Ressources.
  11. Paul Fosse na data.bnf.fr
  12. Francouzské obrazovky z meziválečného období, JJ. Francouzské sdružení Meusy pro výzkum dějin kinematografie, 2017.
  13. Video archiv .
  14. „100 let paláce Gaumont  “ v areálu společnosti Gaumont.
  15. „Nádhera temných místností - Paříž“, velkoplošná obrazovka , brožura muzea Carnavalet , vydání Paříž - muzea - ​​první století kina.
  16. Georges Rémon, „Když Gaumontský palác osvětlil dekorativní umění  “, Mobilier et Décoration , Paříž, 1931.
  17. Francouzské obrazovky meziválečného období, Jean-Jacques Meusy 2017.
  18. Claude Terreaux, Bertrand Lemoine, Virginie Champion, Les Cinémas de Paris (1945-1995) , kol. Paříž a její dědictví, Delegace pro uměleckou činnost hlavního města Paříže, 1997.
  19. Ben-Hur 70 mm. Newsletter
  20. Reklamní dlažební kostky zveřejněné v pařížském tisku.
  21. „  Zlatá kniha  “, Gaumont Museum, 5. července 2001.
  22. Gaumont: Sto let kinematografie (1895-1995) , Gaumont, 1995.
  23. Palác Gaumont na Salles-cinema.com .
  24. Francis Lacloche, Architectures de cinéma , vydání Moniteur, Paříž, 1981.
  25. Jean-Jacques Meusy: „Palác Gaumont, francouzská plátna meziválečného období“
  26. 1956 kalendář pokojů Gaumont v provinciích .
  27. Jean-Jacques Meusy, 1895 „Když byly varhany pozvány do kina  “, Recenze francouzského sdružení pro výzkum historie kinematografie , 2002.
  28. Christie je značka, pod kterou anglický stavitel varhan Hill, Norman & Beard  (in) uvádí na trh své divadelní varhany.
  29. Tommy Desserre, 30 let varhan v Gaumont-Palace , záznam 33 otáček za minutu, vydání diskotéky STIL, 1972, ref. 2603S71.
  30. Jean-Jacques Meusy, „Když se orgán zve do kina“, op. cit. .

externí odkazy