Smrt |
1261 Jeho |
---|---|
Aktivita | Malíř |
Dítě | Massarello di Giglio |
Gilio di Pietro je malíř dokumentovaný v Sieně mezi lety 1247 a 1261, datem jeho smrti. Jediným dílem, které k nám přišlo, je ilustrace pro Bicchernu tavoletu z druhé poloviny roku 1258, nejstarší dochovanou.
Luciano Bellosi nedávno (1998) připsal Giliovi di Pietrovi díla anonymního pisanského mistra s názvem Master of Santi Cosma e Damiano . V závislosti na tom, zda je nebo není tento návrh přijat, je Pietro di Gilio považován za sienského malíře nebo malíře Pisana, který pracoval v Sieně.
Gilio di Pietro („ Maestro Gilio di Pietro “) dostal za sochu tavolety z Biccherny za období červenec - pět sous („cinque soldi“)Prosince 1258, platba zaznamenaná v administrativním objemu (Biccherna 28, e, 3v).
Je také vysoce pravděpodobné, že Massarello di Giglio , dokumentovaný v letech 1291 až 1339, a také malíř obálek Biccherny - je jeho syn.
Ilustrace je zmenšena do pravé horní čtvrtiny panelu, přičemž spodní polovina povrchu tablety není natřena, protože zde byl použit pásek pro uzavření této kopie.
Představuje kameramana bratra Uga, mnicha ze San Galgana , jak naznačuje text napsaný vlevo a nad ilustrací: „ LIBER CAMERARII TEMPORE BONIFATII DOMINI CASTELLANI DE BONONIA SENENSIS POTESTATIS IN ULTIMIS SEX MENSIBUS SUI REGIMINIS “ . Bratr Ugo zastával pozici kameramana několik po sobě jdoucích semestrů odLedna 1257 dokud Prosince 1259, pak znovu od Červen 1260asi do roku 1262. Je především na počátku pověření malíře dekorací a ilustrací tablet Biccherna používaných k vázání novin. Ztráta první ilustrované tablety, kterou si objednal jistý Bartolomeo, a ta z následujících dvou semestrů, je tedy tableta z roku 1258 nejstarší, která k nám přišla. Datum navíc potvrzuje text viditelný na otevřených stránkách knihy, který kameraman drží v ruce, kde je s určitými obtížemi stále možné dešifrovat: „I (N) A (NNO) D (OMINI) MCCLVIII ME (N) SE Iulii ” - nedávné restaurování potvrdilo přítomnost poslední číslice, zmenšené kvůli malé mezeře.
Luciano Bellosi, který podrobně studoval tvář kameramana a porovnával ji s pracemi Mistra Santi Cosma e Damiano , zejména s Madonnou Mantellini, viděl charakteristiky (červená skvrna tváří, degradovaná vyzařujícími strigilovými tahy; a oblouk obočí označený a zakroužkovaný, téměř geometrický; dvě bílá vlákna na straně oka, která klesají v paralelní křivce poté, co vystoupily na kulatost lícní kosti a nakonec zornici obklopenou bělmem tvořeným diferencovanými bílými soustřednými kruhy) styl mistra Santi Cosma e Damiano . Tato identifikace však dnes mezi kritiky není jednomyslná.
Hlavní zdroje tohoto článku jsou označeny znamením v níže uvedeném životopise.