Strašidelný

Ojíněný , z řeckého γλαυκός [ Glaukos ] ( „světle zelené“) přes latinské Glauka , označuje světelnou barvu, která je součástí chromatické pole z šedavě zelené .

V 80. letech se používání strašidelného driftovalo směrem k pejorativnímu smyslu.

Barva

Termín šedivý najde jeho původ v řeckých γλαυκός Glaukos a Latinské Glauka , které nemají pejorativní hodnotu: Říká se, co je zároveň jasné a světlé, moře, měsíc nebo světle modré oči. V Ilias a Odyssey je Athéna kvalifikována jako „  θεά γλαυκῶπις Ἀθήνη  “, theá glaukopis Athḗnē , což se překládá jako: Athéna, bohyně s glaukózníma očima nebo s perskýma očima .

Adjektivum , v použití od XII th  století, to znamená ve starém Provençal  : což je zelené nebo světle modré barvy, téměř šedé připomínající barvy mořské vody před bouří.

Na XVI th  století, rehabilitační termínu Glauke přidává prvky do této definice. Rozšířením se říká o tom, co je nudné, nudné. Temné světlo.

Pro státní pokladnu francouzského jazyka je to zelená „bělavá nebo namodralá jako mořská voda“  ; ale zároveň se TLF cituje Andrého Gida , který evokuje „na šedivý greeny na savanách“ , což lze jen stěží do modra. Maurice Déribéré umístí glaucous mezi zelené a žluté v diagramu chromatičnosti  ; a říká autor počátku XX th  století „znamená kalné zelené opačný poruchy, někdy s nádechem žluté“ .

Pro Repertoár barev chryzantémů, z roku 1905, jsou glaucous bělavé zelené nebo obzvláště šedavé, ačkoli dva ze čtyř tónů porcelánové modré jsou také.

Listy karafiátu , nasturtia , olivovníku jsou glaucous.

Literární použití

"Moře se na nás dívalo svými něžnými, temnými očima." "

-  Guillaume Apollinaire

Termín strašidelný má v literatuře popisnou, nikoli pejorativní hodnotu. Chateaubriand popisuje oči svého otce jako ponuré; Théophile Gautier evokuje strašidelné roucho Kleopatry . Victor Hugo však používá asociace matné barvy k porovnání lidí s oceánem: „Monstra jsou v temné hloubce v pohodě; klíčenka tam klíčí. "

"Moře, letní i zimní, uvolňující si opasek, se otevírá dokola každému, kdo to chce, její nádherné strašidelné šaty, barvy naděje." "

-  Stéphen Liégeard , La Côte d'Azur , 1902.

V některých případech je Glauque (s počátečním velkým písmenem ) francouzská úprava názvu řecké mytologické postavy Glaucos .

Známý termín

"Láska je pro mě výklenky a vřava je zakázána." Láska musí být něco temného a skrytého. Skryté před ostatními. "

-  Serge Gainsbourg (1928-1991)

V sedmdesátých letech popsala novinářská samozřejmost průmyslově bílou fluorescenční zářivku , která je skutečně nazelenalá a v dílnách, nemocnicích a věznicích se objevila jako „temné světlo“ . Tato asociace a neznalost literárního významu tohoto termínu, navíc velmi nepřesná, by mohly být původem odvozeného významu, který toto slovo získá o několik let později.

Od 80. let se slovo creepy hovorově používá jako adjektivum, aby se kvalifikovalo něco zlověstného, ​​zvláštního, což vzbuzuje nepříjemný pocit, neklid způsobený pochmurnou nebo špinavou atmosférou. V roce 1985 se Michel Tournier domnívá, že „je třeba si uvědomit, že kalný znamená zelený, stejně jako lesklý = červený“ .

Podívejte se také

Bibliografie

Zdroje definiceDokumentární zdroje

Související články

Poznámky a odkazy

  1. Maurice Déribéré , La Couleur , Paříž, PUF , kol.  "Que Sais-je" ( n o  220),2014, 12 th  ed. ( 1 st  ed. 1964), str.  112.
  2. Alexandre Jodin , Srovnávací studie o jménech barev , Paříž, A. Chevalier-Marescq,1903( číst online ).
  3. Henri Dauthenay , adresář barev, který pomáhá určit barvy květin, listí a plodů: publikováno Société française des chrysanthémistes a René Oberthür; s hlavní spoluprací Henri Dauthenay a MM. Julien Mouillefert, C. Harman Payne, Max Leichtlin, N. Severi a Miguel Cortès , Paříž, Zahradnické knihkupectví,1905( číst online ) , s.  245-247. Degradace tištěných barev neumožňuje posoudit odstín požadovaný v té době autory; ale adresář poskytuje přesné odkazy na rostliny a podmínky pozorování.
  4. Ďáblova slza , 1839.
  5. The Punishments , IX, „To the People“, 1853.
  6. Stéphen Liegeard , La Côte d'Azur , Paříž, Quantin,1887( číst online ).
  7. Serge Gainsbourg , Myšlenky, provokace a další voluty , Cherche-midi,2006.
  8. Například v Davidu Goninovi , „  Otázky o vězeňské medicíně  “, Deviance a společnost , sv.  3, n o  21979, str.  161-168 ( číst online ).
  9. Nový význam byl předmětem prvního článku v roce 1984: Henriette Walter , „  Lexikální inovace mezi mladými Pařížany  “, La Linguistique , sv.  20,1984, str.  68-84 ; pak Fabienne Cusin-Berche , "  Lexikon v pohybu: lexikální tvorby a sémantické výroby  ", Langages , n o  136,1999, str.  5-26 ; Jean-René Klein , „  Některé myšlenky na lexikální dynamiky francouzštinou na začátku XXI th  století  “, belgické Journal of filologie a historie , vol.  84, n o  3,2006, str.  673-685 ( číst online ) ; A. Mollard-Desfour to evokuje v souvislosti se slovy barvy François Jeune , Florence de Mèredieu , Annie Mollard-Desfour a Jean-Claude Le Gouic , „  Sur la couleur  “, (absolutně umění), notebooky umění včerejška a dnes , n o  5,Červen 2003, str.  40–51 ( číst online ).
  10. Michel Tournier , "  Slova pod slovy  ," Debata , n o  33,Leden 1985, str.  95-110 ( číst online Placený přístup ).