Barva

Barva je vnímána vizuálně od vzhledu povrchu nebo světle na bázi, aniž by se s ním těsně navazuje na spektrální rozložení ze světla , které stimuluje nerv specializované buňky umístěné na sítnice nazývá kuželů . Tyto nervového systému vysílá a zpracovává impuls k zrakové kůry .

Umělecký přístup k barvám vytváří průvodce pro zdokonalení vnímání barev a použití pigmentů  ; chemický přístup studuje barviva  ; fyzikální přístup řeší barvu pomocí spektrální analýzy  ; fyziologický přístup spojuje vnímání s vizuálním systémem; psychofyzikální přístup vede k kolorimetrii a syntéze barev . Filozofie se snaží již od starověkých Řeků , propojit koncepty barvy.

Barva se používá k kódování informací. Snížený počet nuancí se vyhne nejednoznačnosti. Užití vlajek znamená, že na moři i jinde, že „barvy“ označují podle metonymy na národní vlajku , jak v městském prostředí, ve kterém livreji a barevné uniformy mohou volat „barvy“ oblečení a doplňky, charakteristické z klubu. Nebo skupinu .

Tyto duševní sdružení jednotlivých barev dát jim symboliku , která se může měnit poněkud podle kultur a jednotlivců .

Přístupy k barvě

„Je těžké definovat barvu“

-  Sap 2009 , s.  7

Podle okolností může barva označovat více či méně rozmanité znaky. Barva povrchu může zahrnovat lesklý nebo matný vzhled  ; v ostatních případech naopak může naznačovat pouze to, co odstraňuje vnímání černé , šedé a bílé , o kterém se říká, že je „bezbarvý“.

V závislosti na přístupu používá popis barvy různé termíny a metody.

Umělecký přístup Přístup umělců, který je v zásadě praktický, využívá fyziologických a chemických přístupů, které často inspirovala. Ale zatímco další dva hledají objektivní podněty pro barvu, tj. Způsob, jak ji zakódovat do přenositelných textů, aby osoba necitlivá na barvy mohla úspěšně použít barvu určenou kódem, umělci se spoléhají na vizuální vnímání a vzdělávání. Umělecký přístup v zásadě neposkytuje žádné pravidlo nebo opatření, ale pouze indikace, které mohou uspořádat vnímání do kategorií barev a usnadnit použití pigmentů. Zahrnuje uznání kognitivní povahy vnímání barev, vylepšené tréninkem a praxí. Chemický přístup Barva je kombinací látek na počátku vnímání barev. Chemický přístup vytváří nomenklatury produktů a barev a upozorňuje na možnosti míchání. Teorie Witt spojuje struktury molekulární z barviv v jejich absorpčním spektru . Definuje chromofory a auxochromy a spojuje chemický přístup s fyzickým přístupem k barvě. Fyzický přístup Světlo je elektromagnetické záření definované jeho spektrální analýzou , tj. Distribucí intenzity jako funkce vlnové délky . Monochromatické záření je definováno jako mající veškerou svou energii na jedné vlnové délce a lze jej přizpůsobit barvě. Fyziologický přístup Barva pochází z existence specifických nervových receptorů v oku , čípků , z nichž u lidí existují tři typy. Barva je definována třemi intenzitami vyplývajícími z filtrování světla třemi filtry odpovídajícími těmto třem typům kužele. Nekonečné množství fyzicky odlišných světel může mít za následek stejnou barvu. Barvy vnímané lidským okem mohou být reprezentovány trojrozměrným barevným modelem . Psychofyzický přístup Barva je vnímání reagující na světelné podněty . Dvě světla, jejichž fyzické spektrum je odlišné, ale které subjekty nemohou rozlišit, se považují za metamerická . Studie metamerů umožňuje s definicí libovolné bílé vytvořit pojem doplňkových barev, definovat fialové jako doplňkové barvy, které nemají žádné, a světlo obecně zbarvené podle intenzity, dominantní vlnová délka a čistota buzení . Kognitivní přístup Barva je vjem, který mentálně spojujeme s objekty, které vytvářejí jeho nejvýraznější výraz. Identifikace barevných vjemů s kategoriemi je proces učení, víceméně rozsáhlý v závislosti na osobě. Umožňuje vědomé použití barev ve znacích a zahrnuje jejich nevědomou účast na symbolech. Filozofický přístup Barevné vidění je filozofický problém v tom, že všechny zmíněné přístupy dát definici barev, která se vztahuje pouze s významnými omezeními.

Srovnání přístupů

Pokud je někdy obtížné spojit tyto pojmy, je to proto, že každý z přístupů používá aproximace vhodné pro svou specializaci, které však jinde neplatí.

Fyzický přístup se nestará o vnímání; nezáleží na tom, zda je záření viditelné nebo ne. Dokud jejich nekoherentní povaha vyžaduje studovat záření pomocí jejich síly, dostávají se pod radiometrii , ať už jsou viditelné nebo ne.

Studium viditelného světla a barvy má však určitý praktický a průmyslový zájem. Od období renesance se umělci a vědci snažili založit znalosti světla a barvy na systematičtějších zkušenostech, méně individuálních a přenosnějších pojmech a spojovat je s oblastmi znalostí, které se stále více a více řídí matematickými modely. Tento výzkum vedl k vytvoření na počátku XX th  století z fotometrie , což je vážený radiometrie lidským vizuální citlivost a colorimetry jeden bázi a druhý na principu pokusů psychofyzické kde účastníci zkušenosti reagovat na podněty, které jsou tak jednoduché, jak je to možné . Tyto metody doprovázely průmyslovou výrobu, zejména fotografii a barevnou televizi a počítačové obrazovky.

Podněty kolorimetrie jsou dvou druhů: clonové barvy , prezentované izolovaně, aby se nezdálo, že patří k žádnému objektu, a povrchové barvy , prezentované jiným referenčním nebo srovnávacím odstínem. Celý kolorimetrický systém je založen na reakci na jeho podněty. Umělci a odborníci na barvy si však dobře uvědomují, že odstín je vnímán odlišně v závislosti na okolních podmínkách. V roce 1960 představil umělec Josef Albers svou Interakci barev s  „Barva je sotva kdy viděna taková, jaká ve skutečnosti je, jaká je fyzicky. „ Mnoho učitelů označuje vnímání aberací a iluzí, které neodpovídají barevnému modelu, a zapomíná, že kolorimetrie má poskytnout vědecké vyjádření vnímání. Tento přístup vytváří potíže pouze těm, kteří si stanovili za cíl být praktikujícími, řemeslníky barev: kolorimetrie poskytuje jen velmi špatný popis barev v komplexním prostředí, ve kterém je používají.

Josef Albers poznamenává, že „věda a život nejsou vždy nejlepšími přáteli“ . Pokud je záměrem vyškolit umělce, kteří jsou odborníky na barvy, je třeba vzít v úvahu interakci barev. Jedná se o praktické učení, které ukazuje, že vnímání barev je kognitivní schopností . Výzkum postupuje na jedné straně z postulátů psychologie formy a v poslední době také na základě výzkumu neurovědy .

Barvy koloristů

Hlavní pojmy o barvě byly nejprve vyvinuty barviči a umělci, kteří je podle své profese zaměstnávají. Tyto pojmy jsou přístupné všem zkušenostem, ačkoli učení a zkušenosti dávají odborníkům větší jemnost a jistotu vidění. Vědecký výzkum založený na fyzice, fyziologii a experimentální psychologii hledal způsoby, jak založit stejné pojmy na fyzikálním měření .

Hlavní pojmy

Tyto experimenty jsou založeny na výsledcích získaných smícháním pigmentů. Rozumí se, že vycházíme z bílé podpory.

Hodnota Nejprve rozlišujeme hodnoty, to znamená jas, mezi bílou a černou. Přestože jsou hodnoty odlišeny od skutečných barev, odhad hodnot reprezentovaného subjektu je prvním úkolem barevné reprezentace, na rozdíl od kreslení, které se primárně týká obrysů. Tradiční metodou hodnocení hodnoty je mrknutí, přiblížení k nočnímu vidění, které nevnímá barvy. Živost Živost barvy je míra toho, čím se odlišuje od šedé. Jasná barva je jasně odlišitelná od jiné stejné hodnoty, na rozdíl od matné nebo bledé barvy. Vaše Tón nebo tón označuje barvu, kterou vidíme, zatímco slovo „barva“ může také určit barvu, která se používá k jejímu vytvoření. Tóny jsou seskupeny do chromatických polí, která se odrážejí v jazyce. Odstín Odstíny barvy jsou malé rozdíly mezi tóny se stejným označením. Ultramarínová modrá může být považována za odstín modré, zatímco pravá ultramarínová a Guimetova modrá , která je o něco více fialová, jsou odstíny ultramarínové. Základní odstíny Mnoho tónů souvisí s několika barevnými poli současně. K dispozici jsou červenožluté a nazelenalé modré. Neexistuje však žádná žlutá se sklonem k modré, ani červená se sklonem k zelené; takže Ewald Hering nazývá žlutou na rozdíl od modré a zelenou na rozdíl od červených elementárních odstínů . Primární barvy Po smíchání dvou pigmentů se získá třetí barva, kterou může být barva jiného pigmentu. Barvy, které nelze získat smícháním, se považují za primární . U moderních pigmentů lze ve většině případů získat dostatečný barevný gamut se třemi primárními, žlutými, modrými a červenými. Doplňkové barvy Při smíchání dvou pigmentů může výsledný tón vypadat zcela bezbarvý, obvykle tmavě šedý. V tomto případě říkáme, že barvy se doplňují . Barevný cyklus Smícháním pigmentů můžete nepostřehnutelně přecházet z jednoho jasného tónu do druhého a procházet cyklem, který prochází všemi základními barvami. Z červené do žluté projdeme pomeranči, přidáním modré do žluté obnovíme řadu zelených. Nakonec přidáním modré do červené získáme řadu fialových. Tyto tóny jsou obvykle umístěny na disku, takže doplňkové barvy se nacházejí naproti na stejném průměru. Tóny získané mícháním se nacházejí na linii spojující jejich komponenty; v interiéru se tedy nacházejí matné tóny a uprostřed je černá.

Barevné kolečko organizuje světlé barvy blízkostí.

Teplé a studené barvy Na chromatickém disku se říká, že tóny blízko oranžového pólu jsou horké a ti blízko modrého pólu studené . Tóny uprostřed, šedé, fialové a zelené, nemají v sobě „teplo“; ale o jakémkoli páru tónů lze říci, že jeden je teplejší než druhý. „Zahříváme“ a „chladíme“ tóny přidáním podobné barvy, která je přibližuje oranžovému a modrému pólu. Tón a stín Odborný jazyk koloristů vyvinul řadu praktických pojmů, které nemusí mít přesnou a univerzální definici.

Derivativní studie a filozofie

Někteří autoři, i když nebyli profesionálními uživateli barev, o nich psali na základě toho, co o nich říkají umělci a barviva, a ze smyslových zážitků, které jsou vlastní nebo sdílené s ostatními. Ve starověkém Řecku , Democritus postuláty, že barvy patří do představivosti diváka; Platónovy otázky v Phaedu o čistých barvách; Aristoteles řadí barvy online od černé po bílou. Isaac Newton ukazuje, že bílá je směsí nejméně dvou barevných světel, což touto přestávkou s nepřípustnými znalostmi odborníků provokuje nové otázky.

Vliv Goetheho pojednání o barvách (1810) je pociťován dodnes. Arthur Schopenhauer , ve vztahu k Goethovi na toto téma, napsal O vizi a barvách (1816).

Heringova teorie barev ve své době nesouvisela s fyzickým nebo fyziologickým výzkumem. Důrazně se postavil proti trichromii hájené Helmholtzem , s modelem, kde vidění rozlišuje mezi bílo-černou, modro-žlutou a červeno-zelenou opozicí. Na základě psychologické studie vnímání byl tento model, jehož Schrödinger prokázal matematickou ekvivalenci s trichromií, od té doby potvrzen studiemi v neurovědě .

Vzhledem k tomu, starověkém Řecku , filozofové vyvolaly problém povahy barev, vlastnictví objektů nebo pre-existující koncepce a možnost vztahů mezi barvami nezávislých pozorovatelů. Filozof Ludwig Wittgenstein je také autorem Poznámky o barvě vydané po jeho smrti. Tyto texty se přesněji týkají klasifikace barevných vjemů.

James J. Gibson navrhl v letech 1979 ekologický přístup vizuálního vnímání, který bere v úvahu vidění barev v jeho funkci vztahu mezi druhy. Prosperuje například opylující hmyz schopný rozlišit barvu květů, kterými se živí; zatímco pyl barevnějších květin, které častěji navštěvuje, se lépe šíří.

Pigmenty

Profese obchodníka s barvami vytvořila průmyslovou výrobní činnost barviv, která systematizovala katalog pigmentů, které lze použít k výrobě barevných vjemů.

Pigmenty produkují jedinečné barvy. Jsou klasifikovány podle kategorií používaných všemi profesionály, kteří se zabývají barvami, umělci, barviči , tiskárnami , výrobci nábytku a dalšími.

Rozlišovat barvy je profesionální dovednost. Rozdíl, který pro většinu lidí není zřejmý, se může zdát značný někomu, kdo je zvyklý každý den skládat barvy, například malíři nebo tiskaři.

I když si odborníci dobře uvědomují barvu produkovanou pigmenty, které používají, neexistuje způsob, jak zjistit jejich přesný tón, dokud je neuvidí. Navíc je pravděpodobné, že se to bude časem měnit.

Obchodní názvy uměleckých nebo dekorativních barev závisí na národních tradicích, obchodních postupech nebo vůli výrobců. Aby se předešlo nejasnostem, mezinárodní index barevných látek je uvádí podle jedinečného kódu.

Pigmentová nomenklatura

Pigmenty odkazované podle Mezinárodního indexu barev , databáze začleněné ve Spojených státech a Anglii, jsou kódovány písmenem N , pokud jsou přírodní, nebo P , pokud jsou syntetické, následované odpovídajícím písmenem do chromatického pole .

Kategorie indexu barev
Dopis Klíčové slovo Význam
R R ed Červené, některé růžové, fialové a hnědé
Ó O rozsah Pomeranče, některé oranžově hnědé
Y Y ellow Žlutá, oranžově žlutá
G G reen Zelení, zelenavě žluté, některé tyrkysové
B B číst Modrá, tyrkysová
PROTI V iolet Fialové, purpurově modré, některé růžové
Br Br vlastní Hnědá, trochu žlutá
Bk B jezero k Černá a šedá
Ž W hite Bílý

Za těmito písmeny následuje klasifikační číslo

Příklad:

PO73 je Pigment Orange n o  73 , chemicky diketo pyrrolo pyrrol , odstín vermilion (vermilion), blízký skutečnému vermilionu ( cinnabar ).

Toto číslo představuje pořadí registrace v databázi. Kóduje pouze chemické složení. Dvě různá čísla označují dvě chemicky odlišné látky, ale tyto pigmenty mohou mít stejnou barvu.

Barevné tabulky

Tyto vzorky jsou kolekce barevných pigmentů spojené se jménem nebo jiným odkazem. Vytištěné představují barvu, která, když jsou stále nové, se blíží tónu získanému těmito pigmenty. Jejich klasifikace může být libovolná, pokud je barev málo; obecně prochází chromatickým diskem podle představ umělců. Systematizací se dostáváme k barevnému schématu Michel-Eugène Chevreul (1838).

Pantone

Mezi barevnými kolekcemi vyniká svým principem barevná škála Pantone s tisíci barvami. Každý z předložených tónů odpovídá směsi ve specifikovaných poměrech deseti barevných inkoustů namíchaných před tiskem.

Hicketerova kostka

Kostka Hickethier představoval pokus o kódu v tisíc barev, výsledky tisku tříbarevné. Nepředstavuje barvy, ale prostředky k jejich získání; technika tisku ( hlubotisk , ofset ), která ovlivňuje složení inkoustů, a bílá podpora, která je více či méně absorbuje, mohou vést k výrazně odlišným výsledkům.

Munsellův systém

Kolorimetrický systém Munsell definuje TVC parametry: barevný odstín ( (en) odstín ), hodnota, barevnost, ve kterých chromatičnosti nebo úroveň zbarvení odpovídají definici nasycení.

Systém je založen na myšlence co nejvíce konstantní vnímání rozdílů. Stupnice pro tři veličiny se proto liší od stupnic používaných ve fotometrii a psychofyzice. Používá pět primárních odstínů, modrou, zelenou, žlutou, červenou a fialovou, což má za následek dalších pět sekundárních odstínů, mezi nimiž je devět meziproduktů, čímž dosáhne celkem sto odstínů. Hodnoty a chromatičnost jsou umístěny na stupnicích poskytujících stejné odchylky pro percepčně stejné odchylky hodnoty.

Identifikace barev v systému Munsell se provádí pomocí atlasu, který obsahuje barvy vyrobené s pigmenty, za standardizovaného osvětlení.

Fyzika barev

Když se fyzika začne zajímat o Isaaca Newtona o barvu, radikálně změní svůj význam. Do té doby byla barva atributem objektů; v případech, kdy to s tím nesouviselo, to bylo řečeno jako „spektrální“, neskutečné. Na základě svých zkušeností s hranolem Newton tvrdí, že barva je atributem světla. Fyzika má v úmyslu překonat citlivou zkušenost, kterou považuje za nespolehlivou. Vždy spojuje barvu s monochromatickým zářením , případně spojeným s achromatickým šumem pozadí , ačkoli řada spekter může poskytnout stejnou barvu.

Světelné spektrum

Viditelné světlo je malá část elektromagnetického spektra viditelného do oka člověka. Limity viditelného spektra jsou definovány pouze konvencí. Citlivost je maximální kolem vlnové délky 540  nanometrů . Postupně klesá na obou stranách této hodnoty a snižuje se na přibližně 0,1%, když se zvýší nebo sníží o třetinu. Závisí na metodách měření citlivosti a liší se od člověka k člověku. Spektroskopie studuje rozložení světelné energie mezi vlnovými délkami.

Světlo, jehož jediná vlnová délka nese veškerou energii, se říká jednobarevné . Vlnové délky monochromatických světel jsou spojeny s barevným vnímáním.

Barvy jednobarevných světel jsou barvy duhy .

Spektrum a odstíny
Vnímaná barva Vlnová délka ve vakuu ( nm ) Frekvence ( THz ) Energie fotonu ( eV )
Infračervený   > ~ 1000 až 780 <~ 300 až 384 <~ 1.6
Červené 615 ~ 800 až 605 ~ 375 až 483 ~ 1,6 až 2,0
oranžový 595 ~ 605 až 584 ~ 496 až 513 ~ 2,0 až 2,1
žlutá 580 ~ 584 až 573 ~ 513 až 532 ~ 2,1 až 2,2
zelená 550 ~ 573 až 490 ~ 532 až 612 ~ 2,2 - 2,5
modrý 465 ~ 490 až 466 ~ 612 až 643 ~ 2,5 až 2,7
nachový 430 ~ 466 až 380 ~ 643 až 789 ~ 2,7 - 3,3
ultrafialový   <~ 300-400 > ~ 1000-750 > 3.3

Monochromatická světla vyvolávají barevný vjem, ale obrácení není pravdivé; ne všechny odstíny, které dávají barevný nádech, jsou jednobarevné.

Výroba barev

Světelná emise může být produkována podle dvou jevů:

Interakce mezi světlem a hmotou vytváří barvy podle několika mechanismů: absorpce, difúze, lomu (nebo disperze), interference a difrakce.

Vstřebávání

Absorpce světla produkuje většinu barev, které vidíme v každodenním životě.

Většina látek, zejména pigmentů a barviv, absorbuje určité vlnové délky více než jiné.

Příklad - barva mrkve:

Na jádra obsahují molekuly zvané beta-karoten , který absorbuje vlnové délky mezi fialové a zelené. Odrážejí to, co zbylo, část spektra od červené po zelenou, což dává oranžovou barvu.

Pokud mrkev obsahuje také antokyany , absorbuje navíc vlnové délky ze zelené oblasti a je fialová.

Absorbovaná energie se obvykle ukládá jako teplo. To například vysvětluje, že černý objekt bude na slunci teplejší než bílý objekt.

Některé látky však vracejí energii absorbovaného záření při jiné vlnové délce. Tak, fluorescenční barvivo absorbuje energii různých záření a re-vyzařuje to ve více viditelné formě, čímž vzniká fluorescenční barvu, která je jasnější než ty okolní.

Difúze

Difúze je jev, přičemž záření jako světlo se vychýlí ve více směrech interakcí s objekty.

Rayleighův rozptyl dochází, když je velikost částic je malý, menší než několik desítek nanometrů. Rozptýlená intenzita je nepřímo úměrná čtvrtému výkonu vlnové délky: fialově modrá při 400  nm je desetkrát více rozptýlená než červená při 700  nm . Účinek dusíku a kyslíku molekul v zemské atmosféře a tím způsobí, že barvu nebe a že na slunce .

Když jsou částice větší, způsobí rozptyl Mie, který rovnoměrně ovlivňuje všechny světelné frekvence. Takto kapičky vody způsobují bílošedou barvu mraků nebo mlhy.

Lom světla

Refrakce vychyluje vlnu, když jeho rychlost se mění v přechodu z jednoho média do druhého. Obecně se index lomu zvyšuje s klesající vlnovou délkou, takže fialové jsou více vychýleny než červené.

Tento jev rozkládá bílé světlo na různé složky a vytváří například duhy , které vidíme v přírodě nebo hranolem.

Difrakce a interference

Iridescence z mýdlové bubliny nebo s olejovým filmem na povrchu louže pochází z jevu interference mezi odražených od dvou povrchů velmi blízko k jednomu z jiných vlnových délkách.

Když vlny narazí na překážku, rozptýlí se do všech směrů. Okraj překážky se jeví jako sekundární zdroj. Tento jev zvaný difrakce umožňuje konstruovat, se sítěmi překážek rozmístěných ve vzdálenosti srovnatelné s vlnovými délkami světla, zařízení umožňující analyzovat světlo interferencí pomocí přesné lokalizace přítomných délek vln. Tento proces je základem spektroskopie .

Povrch kompaktního disku je taková difrakční mřížka, což vysvětluje duhovost světla odraženého na něm.

Strukturální zbarvení je způsobeno interferenčních jevů spojených s mikroskopickou strukturou objektu, který difrakci dopadajícího světla, jako je například motýlích křídel.

Fyziologie vizuálního aparátu

Oko

Oko z obratlovců má dva typy receptorů. Tyto tyče umožňují skotopických vidění při nízké úrovně osvětlení, periferního vidění, detekce pohybu. Pouze méně citlivé kužely umožňují rozlišit objekty podle spektrálního rozložení světla, které z nich vychází, což pro všechny druhy definuje vidění barev .

V denním prostředí má lidské oko maximální citlivost na světlo s vlnovou délkou přibližně 555  nm , což odpovídá žlutavě zelené barvě. Solární osvětlení na zemi má maximum trochu nižší než 500  nm , v modravé zelené. V nočních podmínkách je maximální citlivost kolem 507  nm , ale barvy nejsou viditelné.

Lidé mají tři druhy kuželů. Některá zvířata mají méně nebo vůbec žádná, jiná více. Většina savců, stejně jako kočka, má dva druhy kuželů - -  dichromatismus . Krysa je jednobarevná a barvy nevnímá. Většina ptáků jsou trichromati jako lidé, ale holub je pentachromát díky 5 druhům kuželů.

Oko je náchylné k rozsahu elektromagnetického záření, jehož vlnová délka je maximálně 380-450  nm až 700  nm . Toto spektrum je pro vidící bytosti nejméně škodlivé; vlnové délky kratší než 380  nm by poškodily molekulární strukturu oka, zatímco ty delší než 720  nm by mohly způsobit strukturální poškození.

Lidské oko

Tyče lidského oka umožňují vidění za slabého světla. Jsou nasyceny od 500 fotonů za sekundu, a proto jsou aktivní pouze v penumbře. Kužele se aktivují rychlostí 10 fotonů za sekundu, a proto vidíme černobíle, když je světlo slabé.

Lidské oko má obvykle tři druhy čípků seskupené především na jedno- milimetr - průměr fovea , deprese makuly (žlutá skvrna) v blízkosti středu sítnice , o několik stupňů od optické osy. Tyto tři typy receptorů jsou

  • L ( dlouhé ) kužele , citlivé na vlnovou délku světla ve vakuu od 470 do 630  nm (modrozelené až červené), s maximem při 555  nm, které jsou zelenožluté.
  • M ( střední ) kužele , citlivé na vlny střední délky, od 440 do 595  nm (rozsah modré až oranžové), s maximem při 525  nm , zeleně.
  • S kužely ( krátké ), citlivé na krátké vlny, kolem 290 až 470  nm (rozsah fialové až modrozelené), s maximem při 420  nm , fialově modré ( Sève 2009 , s.  19).

Lidské fotoreceptory jsou celkem citlivé na pásmo vlnových délek v rozmezí přibližně 400 až 700  nm .

Kombinace těchto tří citlivostí určuje pocit barvy lidské bytosti. Se třemi typy receptorů to všechny systémy popisu barev popisují třemi hodnotami na třech osách.

Nervové cesty

Nervový impuls z kuželů a tyčinek, seskupený podle oblastí v gangliových buňkách a bipolárních buňkách, prochází optickým nervem do postranního geniculárního těla . Zpracovává se v oblasti mozku zvané primární zraková kůra , která je spojena mnoha specializovanými cestami s několika cervikálními zrakovými oblastmi.

Kužele, jejichž spektrální citlivost je rozšířena, negenerují pocity červené, zelené a modré. Je to vizuální aparát jako celek, který prostřednictvím složitých procesů spojuje diferencované signály, které z něj vycházejí, s vnímáním barvy. Opozice mezi M receptory a L receptory lokalizuje barvu na zeleno-červené ose, zatímco kontrast mezi jejich součtem a přílivem z S receptorů lokalizuje vnímání na modro-žluté ose.

Změny vnímání barev

Barevné vidění se s věkem zhoršuje, zejména v důsledku změn absorpce různých optických částí oka.

Problémy s barevným viděním nebo dyschromatopsie se často označují jako barevná slepota . Úplný nedostatek barevného vidění se nazývá achromatopsie .

Vnímání barev

Samotná psychofyzika má za úkol propojit fyzikální jevy v lidském vnímání, studovat odezvu člověka na fyzicky definovaný stimul a opakovat experimenty s dostatečným počtem subjektů k dosažení průměrné odezvy.

Pro stanovení vnímání barev jsou k dispozici přibližně monochromatické podněty získané rozptylem bílého světla. Můžeme tyto barevné světelné paprsky kombinovat v kontrolovatelných proporcích a požádat subjekt, aby upravil proporce tak, aby vnímané barvy, buď ve dvou částech zorného pole, nebo po sobě byly totožné.

Základní pojmy

Metamerické barvy Pomocí tohoto zařízení je nejprve ověřeno, že lidské oko není schopno rozlišit odstín jakéhokoli monochromatického světla smíchaného s trochou bílé barvy od přidání dvou dalších monochromatických světel vlnové délky a zvolené intenzity. Příklad - Vnímání žluté:

Subjekt může najít nastavení intenzity pro dvě monochromatická světla, jedno červené (vlnová délka, 650  nm ), druhé zelené (vlnová délka 500  nm ), takže jejich směs nelze navzájem odlišit. “Žluté monochromatické světlo (vlnová délka 580  nm) ), doplněné malým množstvím bílého světla.

Dvě barvy světla různého fyzického spektra, které produkují stejně zbarvený pocit, se nazývají metamery .

  • Tato identita je zachována, pokud vynásobíme svítivost všech těchto světel stejným množstvím.
bílé světlo Spektrum světla, které existuje v přírodě, je proměnlivé. Zdroje jsou obecně žárovkové, ať už je to slunce nebo umělé osvětlení, ale jejich světlo je často transformováno fyzikálními jevy, jako jsou ty, které způsobují modrou barvu oblohy . Z černého tělesa můžeme definovat ideální objekt, jehož emisní spektrum závisí pouze na teplotě , kontinuální spektrální světlo zcela určené jeho barevnou teplotou . Mezinárodní komise pro osvětlení definovala pět světelné zdroje , které mohou být charakterizovány jejich teplotou barvy, z nichž nejběžnější jsou A ( 2858  K představuje domácnost žárovkové světlo) a C ( 6774  K , světlo průměrný den). Osvětlení vybrané pro řadu kolorimetrických měření je bílé . Doplňkové barvy Poté, co jsme definovali světlo jako bílé ,

Nazýváme doplňkové barvy dvou monochromatických světel, jejichž kombinace ve vhodných poměrech vytváří světlo metamerické barvy ke světlu definovanému jako bílá.

  • Dvojice doplňkových se mění, pokud se mění světlo definované jako bílá.
  • S bílou normalizovaného zdroje C mají jednobarevná světla vlnové délky menší než 492  nm (odpovídající barvám od červené do žlutozelené) doplňkové vlnové délky větší než 567  nm . Monochromatické světla v rozsahu 492  nm až 567  nm nemají žádný monochromatický doplněk.
  • Pokud je rozdíl mezi vlnovými délkami dvou monochromatických světel menší než ten, který je odděluje od jejich komplementu, světlo složené z těchto dvou světel má metamerickou barvu k barvě monochromatického světla s přidanou střední vlnovou délkou k bílému světlu.
Nachový Přidání, v proměnlivém poměru, jednobarevných světel umístěných na koncích spektra, dává sérii fialových barev .
  • Světlo složené ze dvou vlnových délek vzdálenějších než ty doplňkové má fialovou metamerickou barvu.
Dominantní vlnová délka a sytost Vzhledem k vlastnostem sčítání a násobení lze říci, že jakákoli vnímaná barva je metamerická přidání barvy jednobarevného a bílého světla. Z toho lze odvodit, že je také metamerem odečtení jeho doplňkové barvy od bílého světla. Tento výpočet umožňuje definovat fialové jako světla záporné intenzity, a tak je umístit do barevného prostoru. Libovolnou barvu lze tedy definovat vlnovou délkou, intenzitou a podílem monochromatického světla ve vztahu k celku. Tyto tři veličiny se nazývají intenzita , dominantní vlnová délka a čistota buzení . Plně definují světlo.

Barva je znak, který rozlišuje světla stejné intenzity, dominantní vlnová délka a sytost charakterizují barvu.

Barva, kromě její svítivosti, která je zcela definována dvěma parametry, můžeme představovat barevný prostor v grafu, diagram chromatičnosti . Trichromie Vezmeme-li pro každou vlnovou délku příslušnou jednotku, která zohlední relativní světelnou účinnost každého monochromatického světla, lze z aditivních a multiplikativních vlastností lidské světelné citlivosti vypočítat světelný metamer libovolné barvy ze tří libovolně vybraných jednobarevná světla.

tři zvolená jednobarevná světla jsou tři primární prvky pro tuto reprezentaci.

  • Tyto Primární volby musí být vnímán jako velmi různých barev.
  • Trichromii lze sestrojit z libovolného světla za cenu komplikace výpočtů za předpokladu, že žádný ze tří primárních prvků není metamerický s jakoukoli kombinací ostatních dvou.
  • Tento výpočet se liší od syntézy světla v tom, že monochromatické koeficienty mohou být záporné. Zejména bez ohledu na zvolená základní monochromatická světla je jeden z koeficientů záporný pro všechna ostatní monochromatická světla.
Trichromatické souřadnice Poté, co jsme definovali barvu jako znak, který rozlišuje dvě světla stejné intenzity, můžeme snížit trichromní koeficienty tak, aby se jejich součet vždy rovnal 1. Zbývají dvě hodnoty, které lze použít k vytvoření kolorimetrického diagramu.
  • Když lze získat smícháním tří primárních jednobarevných světel metamerickou barvu barvy, kterou se člověk snaží najít v diagramu, jsou koeficienty okamžitě odvozeny.
  • Pokud metamer nelze získat z primárních monochromatických světel, jako je tomu u jiných monochromatických světel, jsou koeficienty stanoveny nepřímo, pomocí nalezení souřadnic metameru světla složeného z neznámého světla a známého monochromatického světla. Získáváme tak záporné koeficienty.
CIE diagramy V roce 1931 navrhla Mezinárodní komise pro osvětlení schéma založené na jednobarevných světlech vlnových délek 700  nm (červená), 546,1  nm (zelená), 435,8  nm (modrofialová). Komise zlepšila reprezentaci tím, že lépe oddělila pocity jasu a chrominancí pomocí diagramů CIE XYZ , dále CIE UVW (1960), CIE U'V'W ' (1976) a zejména nelineárních uniformních chromatických systémů CIE Lab a CIE LUV . Referenční pozorovatel Z očividně poněkud variabilních výsledků získaných u subjektů, které se účastnily experimentů, stanovila CIE konvenční křivky charakteristické pro reakci referenčního pozorovatele na barevné vizuální podněty. Tyto křivky se nyní používají k definování barev výpočtovými operacemi z jejich fyzického spektra, aniž by bylo nutné vizuální srovnání skupinou subjektů.

Stanovení barevné citlivosti

Stanovení zrakové citlivosti, a zejména prahů diferenciace barev, bylo předmětem mnoha psychofyzikálních studií prováděných zejména za účelem stanovení nejekonomičtějších podmínek pro osvětlení a přenos televizního obrazu v barvách.

Měření a nastavení barev

Kolorimetrie je soubor metod a konvencí, které umožňují určit barvu nezávisle na pozorovateli, jako je stanovení fyzikální veličiny. Je založen na statistikách odpovědí subjektů na barevné vizuální podněty podle zásad psychofyziky. Je to nezbytné pro průmyslové vztahy, které vyžadují zastupitelné lidské agenty.

Příklad - Skenování a digitální retuš:

Schopnost měřit a kódovat hodnoty barvy pomáhá zajistit věrnost barev během skenování nebo digitální retušování. Profil ICC z výpočetní zařízení umožňuje software automaticky provádět barevné provedení dle svých vlastností, aniž by bylo nutné specialista ověřeno testem.

Průmyslová zkušenost s barvami postupně vytvářela modely s rostoucí složitostí. Mezinárodní orgán vytvořený v roce 1913, Mezinárodní komise pro osvětlení , publikuje metody a tabulky, které slouží jako reference pro kolorimetrii.

V současné době je sada barev častěji definována svými třemi charakteristikami odstín, sytost a hodnota nebo svítivost ( HSV nebo HSL ). Systém CIE Lab , který je mu blízký, ale konstruován matematičtěji, má rostoucí tendenci jej nahradit pokročilými kolorimetrickými systémy.

Barvy popsané těmito systémy jsou světla. Pokud jsou odstíny způsobeny pigmenty, jejich barva závisí na osvětlení.

Barvy, které se slučují při osvětlení jedné teploty barev, se mohou při bílé jiné teplotě jevit odlišné.

Příklad:

Modrý pigment ftalocyanin (PB15) se může zaměnit s pigmentovou berlínské modři (PB27) ve světle svíčky, barevná teplota 1850  K . Jejich barva je odlišná za osvětlování světla typu teploty barvy den 5500  K .

Luminiscenční světla založená na zářivkách nebo LED diodách mohou svítit metamerickou barvou černého tělesa bílé, zatímco jejich spektrum ukazuje pouze pruhy. Mohou tak vytvářet nevýrazné tóny, které se objevují odlišně pod jinými světly a odlišně od ostatních, které by se jinak nerozlišovaly.

To proto představuje referenční problémy. V systému CIE Lab najdeme pojem Delta E , vyjadřující rozdíl mezi dvěma barvami (Lab 1 a Lab 2). Tyto matematické vzorce používají k pohybu z jednoho vztahu do druhého.

Znalost barev

Přetrvávající divergence mezi modely založenými na reflexi vzdělaného vnímání umělců, jako jsou modely Goetheho a Heringa , a trichromatickým modelem založeným na co nejjednodušší reakci na podněty, nebyla uspokojivá a výzkum vedl ke studiu vizuální aparát.

Trichromová analýza bere v úvahu působení světla na senzory v sítnici a umožňuje syntézu barvy, ale nebere v úvahu léčbu nervových impulsů. Ještě před průchodem do optického nervu jsou nervové výboje z kuželů seskupeny a převedeny na součet a rozdíl signálů lokalizujících vnímání na osách jasnosti, červeno-zelené opozice a modro-žluté opozice.

Helmholtz předpokládal, že mozek vytvořil z nervových impulsů nedokonale představujících objekty v okolním světě hypotézy založené na zkušenostech, které se pak aktivně snaží potvrdit. Tato nevědomá výzkumná aktivita je založena na obvyklých předpokladech, například že se barva objektu nezmění nebo že se pravidelná struktura dlaždice vždy opakuje, bez ohledu na osvětlení.

Konzistence barev

Postupy kolorimetrie umožňují potvrdit, že v dobře definovaném prostředí je jedna barva vnímána jako totožná s jinou. Mimo laboratoř je vztah mezi světelným zářením, které se dostává do oka, a barevným viděním mnohem roztaženější. Lidská bytost přisuzuje objektu barvu a rozpozná ji za velmi rozmanitých světelných podmínek. Béžový předmět zůstává béžový na slunci a ve stínu a od večera do rána, jako svíčka nebo neonové světlo; světlo, které odráží zpět do sítnice, se však značně liší. Tento jev stálé barvy objektu ukazuje, že vizuální systém rozpoznává vliv světla a odvozuje absorpční spektrum objektu. Ekologického přístupu k vizuálního vnímání uznává v této funkci výhodu v interakci člověka se svým prostředím ( Thompson 1995 ).

Přizpůsobování

Vizuální nervové impulsy zpracované mozkem se účastní kognitivního systému . Jsou srovnávány se stopami, které zůstaly v paměti, způsobují řadu reakcí (pohyblivost očí, výběr elementárních impulsů) a kondenzují do identifikace barvy se strukturou, aby se vytvořil soudržný obraz.

Díky tomu je možné například přiřadit stejný odstín dvěma částem stejného objektu, jedné stínu a druhé světlu, zatímco z hlediska kolorimetrie nejde o stejnou barvu .

Kognitivní proces činí z barvy charakter objektu a toto přijetí barvy podle tvaru objektu, jak je zřejmé, činí vnímání barvy relativně konstantní za různých světelných podmínek. Barva je komplikovanější charakter a je méně závislá na světle dotýkajícím se sítnice, než naznačuje kolorimetrický model, který, měřením pouze podnětů, a nikoli vnímaných barev, v zásadě vede k syntéze barev. Psychologie formě čerpá obecných zákonitostí z podobnosti těchto zkušeností s ostatními, v ostatních oblastech vnímání.

Vizuální chromatická adaptace je výsledkem celkového zvážení celé scény k odvození pravděpodobných barevných charakteristik objektů.

Interakce barev

Chevreul , experimentování s barevných vzorků kartonů XIX th  století odhalil na zákon současného barevného kontrastu .

Vzdělávací zkušenosti popsané Albersem v jeho Color Interaction ukazují, že v komplexním obrazu závisí vnímání barvy, včetně její jasnosti, na okolních odstínech.

Tyto experimenty nezahrnují prvky, které řídí vizuální systém tak, aby porozuměl změnám v barvě, například změnám v osvětlení.

Změny ve vnímání

Podle Sapir-Whorfovy hypotézy organizuje barevný lexikon vnímání barev. Jazyk a kultura jsou původem pojmů barev. Někteří etnologové jako Roger Brown prokázali korelaci mezi pojmy barvy a vnímání a barevné paměti.

Jazyky mají malý počet slov, která přímo označují odstín, aniž by procházely objektem, který jej obvykle představuje. V roce 1969 Brent Berlin a Paul Kay zdůraznili pořadí jazykových barevných výrazů: černá a bílá, červená, zelená nebo žlutá, modrá, hnědá, fialová nebo růžová nebo oranžová nebo šedá. Evropské jazyky používají všechny tyto výrazy. Jazyky s několika správnými termíny je berou v pořadí v seznamu. Tento model ve své konkurenci s předchozím měl velký vliv a vyvolal hodně výzkumu.

Zachycení a reprodukce barev

Reprodukce světelného spektra

Jedinou známou metodou zachycení a obnovy spektra světla bez odkazu na lidské barevné vizuální vnímání je interferenční fotografie od Gabriela Lippmanna (1891), která je nákladná a musí být implementována.

Polychromované procesy

Systémy pro zachycení a obnovení barev ze základních barev fungují na základě principů kolorimetrie podle metod umožňujících přibližnou, ale efektivní reprodukci barev.

Pro barevnou fotografii , trichromy je všeobecně používán. Filtry oddělující spektrum na tři části předcházejí nebo se kombinují s citlivou částí.

Restituce vyžaduje minimálně tři základní barvy, které se navzájem nedoplňují. Nemusí to být lidé ze zajetí a často tomu tak není. Limity reprodukce jsou ty, které jsou kombinovány, zajetí a restituce; pokud však mezi nimi nedošlo ke zpracování, například posunutí bodu kompromisu mezi šumem pozadí a sytostí barev.

Pořiďte barevný obrázek

Světelné spektrum je rozděleno do tří oblastí, jedné modré, jedné zelené a jedné červené. Pro každý světelný bod jsou vytvořeny tři hodnoty odpovídající každé z těchto komponent.

K rozkladu světla jsou možné dvě metody:

Postupné odečítání používá se ve fotografii barevného stříbra, senzibilizujícími barvivy a ve videu dichroickými hranoly . Funguje ve dvou fázích. První oddělení využívá zónu modrého záření a přenáší zbytek (zelené zóny a červená zóna). Druhá separace využívá zelenou oblast záření a zbytek přenáší červeně. Mozaika teček používá se v autochromové fotografii, digitální fotografii a videu s jedním senzorem. Citlivý povrch je rozdělen na prvky, z nichž každý je vybaven filtrem odpovídajícím oblasti spektra. Aditivní syntéza

Aditivní syntéza spočívá v produkci barev přidáním, v dobře zvolených poměrech, světla vycházejícího z nejméně tří zdrojů, jejichž barvy jsou vybrány tak, aby co nejlépe splňovaly tento cíl.

Příklad - obrazovka počítače:

Obrazovky jsou vyrobeny ze světelných prvků, které jsou příliš blízko u sebe, aby je bylo možné odlišit jednotlivě, schopné vyzařovat primární barvu s intenzitou určenou podle pokynů stroje.

Pokud jsou dvě zelené a červené složky elektronické obrazovky zapnuté, barvy přidružených prvků (vedle sebe) se překrývají a získáme žlutou barvu, která se při pohledu na tuto oblast obrazovka prostřednictvím podřízeného účtu .

Tato světla, nazývaná primární, nejsou obvykle jednobarevná, ale mohla by být. Jejich přesné spektrální složení závisí na fyzikálně-chemických prostředcích k jejich získání. Musí být dostatečně nasycené. Syntéza může způsobit, že barvy budou méně nasycené než její primární. Všechny možné barvy se nacházejí v diagramu chromatičnosti uvnitř polygonu určeného polohou primárek.

Tři základní barvy jsou obvykle červená, zelená a modrá. Existuje opravdu veškerý zájem na tom, aby byly blízké barvám fotografie, protože barvy umístěné mimo průnik dvou trojúhelníků v chromatickém diagramu jsou nepřístupné.

Bílá se skládá z obecně nerovnoměrného množství těchto primárek.

Příklad - Bílá barva modelu YUV  :

V tomto modelu používaném v televizi je bílá tvořena 29,9% červenou, 58,7% zelenou a 11,4% modrou.

Duplex

Jeden z 500 patentů podaných Edwinem H. Landem , tvůrcem okamžité fotografie Polaroid , se týká procesu reprodukce barev pouze ze dvou základních barev.

Na stejnou scénu jsou pořízeny dva pohledy. První z nich, zachycený filtrem, který umožňuje průchod vlnových délek menších než 590  nm , se promítá do bílého světla. Druhá, pořízená filtrem umožňujícím průchod vlnových délek větších než je stejná mez, se promítá do červeného světla. Fyzicky promítaná světla obsahují pouze červenou, víceméně smíšenou s bílou. Všichni pozorovatelé se však domnívají, že vidí také zelenou a někteří dokonce žlutou (na objektech, o kterých vědí, že jsou žluté). Jedná se o aplikaci zákona o současném kontrastu barev . Tento patent, na rozdíl od mnoha jiných Landových vynálezů, nevedl k žádné praktické realizaci.

Další proces, který lze použít pro tóny pleti, přenáší modrou barvu jako konstantní odstín pozadí. Jelikož ostatní barvy obecně nejsou syté a čistě modrá je méně zářivá než zelená a červená, přichází obraz, který není příliš kontrastní, s obhajitelnou reprodukcí barev, i když stíny jsou nutně namodralé. Tento princip byl použit pro zobrazení pomocí LED diod, než byly k dispozici s modrou barvou.

Subtraktivní syntéza

V průmyslových technikách využívajících materiální podporu barev, jako je to ve filmové fotografii a v barevném tisku , se barvy získávají pigmenty a o přidávání barev smícháním světla nemůže být pochyb.

V subtraktivní syntéze je světelné spektrum rozděleno do tří oblastí, jedné modré, jedné zelené a jedné červené. Syntéza barev se provádí odstraněním části každé z těchto částí spektra. Odečítání se provádí buď v průhlednosti , bílého světla pomocí filtrů, nebo v difuzním odrazu pomocí pigmentů na bílém podkladu, osvětlených bílým světlem.

Ideální pigmenty subtraktivní syntézy
Pigmentová barva vstřebává nechť se stane
žlutá modrý červená a zelená
purpurová zelená modrá a červená
tyrkysová Červené modrá a zelená

Čím více pigmentů přidáte, tím více světla absorbujete a tmavší směs.

Základní barvy systému subtraktivní syntézy se nazývají asociované základní barvy, aby se odlišily od primárních barev aditivního systému. Na rozdíl od barev aditivní syntézy musí umožňovat průchod širokého pásma vlnových délek.

Subtraktivní syntéza z barviv neumožňuje získat všechny barvy viditelné lidským okem. Diváci jsou však citlivější na přesnost nízko nasycených odstínů, jako jsou tóny pleti, než na velmi živé barvy.

Černá se vyrábí smícháním tří základních principů ve fotografii, ale v tisku je výhodnější čtyřbarevný tisk s černým inkoustem jako čtvrtou barvou.

Vyšší kvality reprodukce se dosáhne zvýšením počtu základních barev. Hexachrome používá pět černých. Pokud jsou tyto barvy odděleny od těch, které lze vykreslit prvními třemi, rozšiřují možné chromatické pole. Můžete si také vybrat pigmenty bledých odstínů. Tiskařský lis obecně nemíchá pigmenty, ale staví je vedle sebe v bodových sítích. Když jsou barvy bledé, menší tečky se stanou viditelnějšími. Světlejší pigmenty umožňují zvětšení bodů s méně viditelnou obrazovkou. Z tohoto důvodu inkoustové tiskárny přidávají ke třem základům dva až pět pastelových odstínů.

Význam barev

Barevné kódy

Vnímání barev většinou lidí umožňuje jejich použití v signálech . Počet odstínů je omezen na dostatečně úzký repertoár, který ve většině případů umožňuje jednoznačnou identifikaci. Ve francouzštině je 11 chromatických polí ; to je zhruba maximální počet barev, které lze použít v kódu, který je přístupný všem.  Tento odkaz odkazuje na stránku disambiguation

Semafory a barevný kód výstrah jsou sníženy na tři odstíny, červenou, oranžovou a zelenou na silnicích, plus bílou v železniční signalizaci ve Francii , červenou, zelenou a bílou pro námořní světla . Mezinárodní kodex námořní signálů používá pět, bílá, černá, červená, modrá, žlutá. Heraldický zná hlavně šest: písek (černá), stříbro (bílá), zlata (žlutá), Vert (zelený), Azure (modrá), gules (červené).

Kód barvy odporů dosáhne dvanáct barvy, které však nemohou být v libovolném pořadí, odpovídající hodnoty jsou převzaty z tabulky; tato nadbytečnost umožňuje omezit nejednoznačnosti. Ten pro identifikaci tekutin v potrubí obsahuje celkem 20 konvenčních barev.

Geografická mapa používá konvenční barvy, který označuje charakter terénu, vegetace, úlevy a politických subjektů. A slavná věta uvádí, že čtyři barvy jsou natolik, aby zajistila, že dvě entity, které mají společnou hranici nejsou nikdy stejné barvy.

Falešná barva

Technologie satelitního zobrazování a lékařského zobrazování může v závislosti na jejich použití sledovat různé frekvence od frekvencí vnímaných lidským okem, například infračervené. Výpočtem lze barvy těchto obrazů retušovat, aby se viditelnou barvou zobrazila data shromážděná v neviditelné části spektra.

Mluvíme pak o falešných barvách nebo pseudocolor.

Symbolika barvy

„Černá, E bílá, I červená, U zelená, O modrá“

-  Arthur Rimbaud , samohlásky

Historici, sociologové, etnologové a psychologové studovali vliv různých barev jako souvisejících symbolů v různých kulturách s důležitými prvky lidské činnosti a psychiky.

Barvy obecně v tom, že jsou na rozdíl od šedosti stejně jako světlé a tmavé a vyžadují jejich získání zvláštního úsilí, často souvisí s výdaji, oslavou a luxusem. Naproti tomu ecru , bílá, černá se mohou vztahovat k odříkání, jako u mnichů, a ke smutku.

Červená nebo oranžová je barva par excellence; civilizace, které mají nejméně barevných výrazů, znají pouze tři kategorie, bílou, černou a červenou (nebo barevnou). Tyto tři archaické třídy barev jsou spojeny s náboženskými, produktivními a válečnickými funkcemi indoevropského myšlenkového systému  ; nacházejí se v mnoha národních vlajkách tohoto regionu.

Barvy blízké oranžové obecně spojujeme s teplem a barvy blízké modré studené.

Každá z hlavních barev chromatického pole má víceméně zobecněné asociace napříč kulturami.

V rozšířeném umělecké debaty, barva namítal, The XV tého  století na XIX th  století , výkresu. V tomto Querelle du COLORIS , barva představuje podle synecdoche , smyslnost, zatímco kresba vyjadřuje, intelektuální přísnost.

Dodatky

Bibliografie

  • Josef Albers ( překlad  Claude Gilbert), Interakce barev , Hazan,2013( 1 st  ed. 1963).
  • Philip Ball (v překladu  Jacques Bonnet), Histoire vivante des couleurs [„  Bright Earth: The Invention of Color  “], Paříž, Hazan,2010.
  • Maurice Déribéré , Color , Paris, PUF , coll.  "Que Sais-Je" ( n o  220),2014, 12 th  ed. ( 1 st  ed. 1964)( shrnutí ).
  • Richard Gregory , Oko a mozek: Psychologie vidění [„  Oko a mozek: Psychologie vidění  “], De Boeck University,2000
  • Yves Le Grand , Fyziologická optika: Svazek 2, Světlo a barvy , Paříž, Masson,1972, 2 nd  ed..
  • Annie Mollard-Desfour , slovník barevných slov a výrazů. XX th a XXI th  století , CNRS edice Sb. Slovníky vydané podle objemových a barevných polí: Le Bleu (1998, 2004, 2013), Le Rouge (2000, 2009), Le Rose (2002), Le Noir (2005, 2010), Le Blanc (2008), Le Vert ( 2012), Le Gris (2015).
  • Michel Pastoureau a Dominique Simonnet , Le petit livre des couleurs , Paříž, Éditions du Panama, kol.  "Body",2005 (rozhovory).
  • Jean Petit , Jacques Roire a Henri Valot , encyklopedie malby: formulovat, vyrábět, aplikovat , t.  2, Puteaux, EREC,2001, zejména str.  145–176 „Barva a kolorimetrie“
  • Isabelle Roelofs a Fabien Petillion , Color vysvětlil umělcům , Paříž, Eyrolles,2012.
  • Claude Romano , Barva: Cours , Paříž, Éditions de la Transparence, kol.  "Filozofie",2010
  • Robert Sève , Science of color: Physical and perceptual aspects , Marseille, Chalagam,2009.
  • (en) Evan Thompson , Color Vision: A Study in Cognitive Science and Philosophy of Science , Routledge,1995( online prezentace )
  • Libero Zuppiroli a Marie-Noëlle Bussac , Smlouva o barvách , Lausanne, PPUR,2011.

Související články

externí odkazy


Poznámky a odkazy

  1. obrazovka počítače nemůže produkovat jednobarevné světlo, představují barevné rámečky nejlepší možnou aproximaci.
    Předpokládejme obrazovku sRGB . Barva odpovídá průsečíku na diagramu chromatičnosti segmentu, který spojuje místo monochromatického světla kmitočtu představujícího rozsah s osvětlovačem D65 , se svítivostí závislou na spektrální světelné účinnosti .
  2. Rozpor s uměleckou představou teplých a studených barev lze vysvětlit skutečností, že černé tělo, například kousek železa, vyzařuje při zahřátí infračervené záření, což vyvolává pocit tepla bez barvy, poté v tmavě červená, oranžová a bílá; zatímco světlo nebe bez slunce, na které se dívají okna dílen, poskytuje silné světlo, mnohem modřejší, bez tepla.
  3. Předpokládá se, že asi 2–3% žen může mít ve skutečnosti čtyři druhy šišek; na toto téma viz článek Tetrachromatismus . Tato otázka je kontroverzní ( Sève 2009 , s.  27).
  4. Uvedený interval je interval, pro který je normalizovaná absorbance větší než 1 / e od maxima.
  5. Index barevného podání je hodnocení kvality osvětlení pro barevné podání. Kvantifikuje překážku, kterou určitá světla s nepravidelným spektrem umístí do identifikace barev.
  6. hlubotisku , protože používá více tekutin, které difundují barvy, opustí méně viz rámeček.
  1. Alfred Binet , „  Tajemství malby  “, Psychologický rok , roč.  15, n o  15,1908, str.  307 ( číst online ).
  2. Sap 2009 , s.  4 citace Yves Le Grand , předmluva ke knize Paula Kowaliskiho , Vision et mesure de la couleur , Masson,1990.
  3. Étienne Souriau , „Barva: Étienne Souriau (1892-1979)“ , v Anne Souriau (dir.), Vocabulaire d'esthétique , Paříž, PUF, kol.  "Dvoukolý vůz",2010( 1 st  ed. 1990), 1493  str. ( ISBN  9782130573692 ) , str.  533-540.
  4. Richard Taillet , Loïc Villain a Pascal Febvre , slovník fyziky , Brusel, De Boeck,2013, str.  152.
  5. The Great 1972 , str.  80-105.
  6. .
  7. Sap 2009 , s.  4 bere na vědomí tyto potíže.
  8. Sap 2009 , s.  6-7; The Great 1972 , str.  81.
  9. Albers 2013 , s.  6.
  10. „  Věda a život nejsou vždy nejlepší přátelé  “ , (en) Josef Albers , „  Umění jako zkušenost  “ , Progresivní vzdělávání ,1935( číst online )
  11. Albers 2013 .
  12. Sap 2009 , s.  6.
  13. Romano 2010 , s.  10-12.
  14. Jacques Bouveresse , „Existuje„ logika barev ““ , ve Jacques Bouveresse a Jean-Jacques Rosat (směr), Filozofie vnímání: Pḧenomenologie, gramatika a kognitivní vědy , Paříž, Odile Jacob, kol.  "Francie střední škola",2003( ISBN  2738113524 ) ; Thompson 1995 .
  15. Romano 2010 , s.  91-140.
  16. Thompson 1995  ; Romano 2010 .
  17. Michel-Eugène Chevreul , Chromatické kruhy od ME Chevreul, reprodukované pomocí chromokalkografie, leptání a hlubotisku v kombinaci R.-H. Digeon , Paříž, Digeon,1855( číst online ).
  18. Sap 2009 , s.  231.
  19. Sap 2009 , s.  236-239.
  20. The Great 1972 , str.  42-48.
  21. Názvy barev a vlnové délky: AFNOR X08-010 ( Sève 2009 , s.  247) (standard zrušen v roce 2014)
  22. „Barva oblohy“, Taillet, Villain a Febvre 2013 , s.  153 a tamtéž, str.  198 a 704 „Tyndall Effect“; Šíření světla .
  23. Sap 2009 , s.  43.
  24. Neil Campbell a Jane Reece , Biology , Pearson,2007( ISBN  978-2-7440-7223-9 ) , str.  198.
  25. Robert W. Rodieck ( trans.  Francoise a Olivier Koenig-Supiot Thoumine) vize , De Boeck,2003( ISBN  978-2-7445-0095-4 ) , str.  143 ; za celou sekci Sève 2009 , s.  9-26.
  26. Sap 2009 , s.  23.
  27. The Great 1972 , str.  80-95 a Sève 2009 , s.  55-58 a 64-71 popisují tyto postupy a jejich nejobecnější výsledky.
  28. Sap 2009 , s.  16-24.
  29. Gregory 2000 , kap. 1. „Vize vize“.
  30. Sap 2009 , s.  4.
  31. Albers 2013 (1963); Déribéré 2014 , s.  65-69 nabízí další příklady.
  32. (in) Edwin H. Land , „  Color Vision and the Natural Image: Part I  “ , Proceedings of the National Academy of Sciences , vol.  45, n o  1,Leden 1959, str.  115-129 ( číst online )a (en) „  Část II  “ , tamtéž. , N O  4, dubna 1959, str.  636-644 .
  33. The Great 1972 , str.  144.
  34. René Dennilauler , Barevná fotografie ,1990, str.  14.
  35. AFNOR X08-100.
  36. Benoît Rittaud , "  Keplerův domněnku ještě 20 let ověřování  ", La recherche , n o  371,ledna 2004, str.  53 ( číst online ).
  37. Jacqueline Lichtenstein , výmluvná barva: rétorika a malba v klasickém věku , Paříž, Flammarion,1989.