Termín gotický Lombard definuje umělecké období mezi druhou polovinu XIII th a první poloviny XV th století v oblasti Lombard, zejména města Milán . Tento gotický styl, původně zavedený na milánském území cisterciáckými mnichy , je hlavním uměleckým jazykem rozsáhlého programu sponzorství Visconti , pánů z Milána, jejichž nadvláda nad městem je obecně spojena s milánským gotickým obdobím.
Nárůst moci rodiny Visconti se datuje kolem roku 1282, což je obvyklé datum začátku gotické zkušenosti na území milánské církve. K proniknutí nového uměleckého trendu do Alp došlo téměř o sto let později než ve střední Itálii , kde cisterciácká gotika již vytvořila opatství Fossanova (1187) a opatství Casamari (1203). Toto zpoždění při zavádění gotiky do Milána je způsobeno silným zakořeněním románské architektury, vazbou mezi touto architekturou a Říší, přerušenou novou politickou mocí Visigniho.
Prvním příkladem gotiky objevil v Miláně v první polovině XIII th díky století do cisterciáků. V roce 1221 bylo klášter Chiaravalle vysvěcen biskupem Enrico Settala. Gotický styl se na území nápadně nerozšířil, zmařen styly ovlivněnými románskými , až do příchodu Azzona Viscontiho, který v letech 1329 až 1339 představil pisanské a florentské umělce svému soudu.
V programu podpory umění, který zahájil Azzon Visconti, pokračuje jeho nástupce Bernabò Visconti , ale především Gian Galeazzo Visconti, pod jehož vedením byl zahájen hlavní projekt výstavby nové katedrály. Pro toto monumentální dílo jsou do Milána povoláni architekti a umělci z celé Evropy. Trvalá konfrontace mezi místními a zahraničními pracovníky přispívá k dozrávání lombardského gotického stylu, který dříve zakotvil v románském dědictví, a vytváří syntézu mezi italskou a evropskou gotickou architekturou .
Po smrti Gian Galeazzo Visconti, turbulentní politický období pohyboval oddálení Milanese umělecký boom, který se odrazila ode dna pod Filippo Maria Visconti , který v první polovině XV -tého století, proměnil Milanese soudu v jednom z hlavních center italského humanismu, volání do jejích služeb takové osobnosti jako Francesco Filelfo , Pier Candido Decembrio , Gasparino Barzizza a Antonio da Rho (it) . V posledních letech nadvlády Visconti se objevují první náznaky nového renesančního umění jako ve Florencii s díly Masolina da Panicale v Castiglione Olona .
Závěr gotické zkušenosti se shoduje se zhroucením panství Viscontiho v roce 1447, s pozdně gotickým stylem, který stejně jako střední Itálie, která zaznamenala nástup renesance , oživil Milán, lombardskou renesanci .
V Miláně, stejně jako jinde, představili gotiku cisterciáckí mniši z Francie. Prvním příkladem gotiky v Miláně je Abbey of Chiaravalle , postavený v první polovině XIII -tého století mnichy z opatství Clairvaux . Popis opatství je výsledkem složitosti jeho historii, který viděl zásahy na kostele od jejího založení až do XVIII -tého století. Pouze horní řád gotické fasády zůstává v terakotě zdobené oculusem a sloupkovým oknem zasunutým do profilu sedlové střechy zdobené závěsnými oblouky .
Kostel, postavený podle architektonického poradenství pro cisterciáckých kostelů poskytnuté bernardýna je možné definovat její struktury a část výzdoby jako kompromis mezi Lombard architektury XIII th století a cisterciácké gotiky, první z církevních staveb, která přeruší s románskou tradicí a představuje formy gotiky, tlumené lombardskou tradicí.
První zásahy, které přesahovaly jednoduchý přechod mezi románským a gotickým, byly práce jižního kláštera kostela se špičatými cihlovými oblouky podepřenými dvojitými kamennými sloupy. Nejvýznamnějším gotickým architektonickým zásahem, který charakterizoval opatství, je však stavba „věže Nolare“, která má osmiboký tvar a spočívá na čtvercovém presbytáři, ke kterému je připojena přívěsky se zmenšujícími se oblouky. Osmiboká věž je tvořena třemi svislými řády, které se při stoupání zužují. Je zdobena sloupky s okny, okny s jednou a čtyřmi lancetami, které střídají dekorace v terakotové barvě a bílém mramoru, které vytvářejí kontrast barev.
Uvnitř mezi obrazových dekorací jsou fragmenty fresky ze XIV -tého století evangelisté v prostoru kopule a šestnácti postavami světců , autorem, která je označena jako Primo Maestro di Chiaravalle . Ve spodní části kopule jsou Příběhy panny , kompozice Giotto připsaná Stefanovi Fiorentinovi na základě Zlaté legendy od Jacquese de Voragine .
Přehled
Plán klášterního kostela. Sever je vlevo, kostel směřuje na východ.
Loď opatství s cihlovými sloupy; klenba transeptu zdobená freskami; vzadu spodní část ploché apsidy a její tři okna, typicky cisterciácká.
Lucerna se zvonicí.
Byla založena v roce 1176, hodně z Abbey Viboldone byla postavena mezi koncem XIII th a XIV th století. Terakotová fasáda, dokončená v roce 1348, má sedlovou strukturu ohraničenou půlkruhovými oblouky a je vertikálně rozdělena na tři příčky vymezené pilíři . Portál prezentuje bohaté dekorace s mramorovými sochami Panny Marie s dítětem mezi svatými v campionnaise školy a je lemován dvěma záchody zavěšených a dvěma úzkými okny s lancetou s manažery terakotové prahu . Výzdobu vyššího řádu tvoří kruhové okno a tři sloupková okna, jejichž dvě strany jsou čistě dekorativní. Interiér je rozdělen do tří lodí s křížovým klenutým stropem .
V polovině XIV th století opatství těžil z interiéru obrazovou výzdobou. Nejstarším dílem v apsidě je freska Madony s dítětem se svatými , kterou vytvořil anonymní lombardský mistr s toskánskými vlivy. Na zdech apsidy je i poslední soud podle Giusto de Menabuoi , jehož schéma je inspirován to Giotto o Kaple Scrovegni a příběhy ze života Krista anonymní Lombard malíř, ve kterém je přesnost Lombard přírodovědec ovlivnily použitím šerosvitu od Giusto dei Menabuoi a The Virgin Enthroned Between the Saints od Michelina da Besozzo .
Fasáda opatství Viboldone.
Brána.
Interiér, klenba.
Morimondo Abbey se narodil v první polovině XII -tého století s příchodem cisterciáků z Francie. Ve zbývajících původních částech kostela se raně gotický styl ve srovnání s románským uměním projevuje jen ve štíhlých proporcích. Fasáda je terakotová, s okny s příčkami a rozetovým oknem , vyrobeným jednoduchým způsobem podle pravidel cisterciácké architektury.
Fasáda.
Loď.
Věž se zvedla na přechodu transeptu.
Stánky sboru.
Komplex Mirasole Abbey je příkladem opevněné náboženské architektury v Lombardii. To bylo založeno v XIII th století, zatímco kostela pochází z konce XIV -tého století. Fasáda je terakotová s jednoduchými dekoracemi, skládající se z růžového okna, dvou oken s jedinou lancetou a terakotového portálu. Interiér tvoří místnost s jednou hlavní lodí zakončenou čtyřúhelníkovou apsidou, kde jsou fresky Nanebevzetí Panny Marie od anonymního malíře pravděpodobně ze školy Michelino da Besozzo .
Klášter.
Fasáda kostela.
Basreliéf na fasádě.
Interiér kostela.
Na začátku XIV th století Azzone Visconti vytváří sponzorský program, jehož kotva je gotická architektura.
Postavil kostel San Gottardo v Corte . Budova byla původně vévodská kaple , postavená v letech 1330 až 1336 na příkaz Azzona Viscontiho , o čemž svědčí nápis na stěnách kostela. Byl navržen architektem Francescem Pecorarem , původem z Cremony . Kostel byl původně zasvěcen Panně Marii, ale Azzon Visconti trpící dnou jej později zasvětil Gothardovi z Hildesheimu , patronu obětí této nemoci. Výzdoba vychází z alternativních terakotových prvků, typických pro lombardskou románskou architekturu, a prvků z bílého mramoru. U zvonice je použití terakoty rozšířené ve spodních patrech a v horních částech až po vrchol ustupuje bílému mramoru. Interiér, jak jej popsal Galvano Fiamma v dobových kronikách, zdobil fresky Giotta a jeho školy, které do Milána zavolal Azzon Visconti. Interiér byl obnoven v neoklasicistním období od Giocondo Albertolli . Z původní výzdoby zůstává zejména část Ukřižování od Giotta , plátno představující svatého Karla Boromejského od Giovanniho Battisty Crespiho a hrobka Azzona Viscontiho.
Apsida a zvonice.
Vchod na pravé straně.
Zvonice.
Interiér.
Hrobka Azzona Viscontiho
Kostel San Cristoforo sul Naviglio se skládá ze dvou budov, respektive od konce XII th a na konci XIV th století. Fasáda, také rozdělená na dvě části, představuje vlevo portál s terakotovým špičatým obloukem s růžovým oknem vepsaným do oblouku, zatímco vpravo je portál méně zdobený, ale štíhlých rozměrů a lemovaný dvěma okny v lomené přídi. Na obou stranách fasády jsou zbytky fresek. Uvnitř má pravá část kostela obdélníkový sál s dřevěnou střechou a půlkruhovou apsidou, zatímco levá část má střechu ve tvaru kříže s jednoduchými okny lancety. Mezi fragmenty fresek viditelné v kostele je Ukřižování z Zavattari .
Fasáda.
Vše na fotografii z roku 1964.
Freska v apsidě.
Fresky na levé stěně starší části.
Kostel San Lorenzo Monluè sahá až do druhé poloviny XII th století. Štíhlá fasáda, postavená Řádem ponížených ve velmi jednoduchém stylu, pravděpodobně vypůjčeném z cisterciácké architektury, je terakotová, velmi jednoduchý portál s půlkruhovým obloukem je překonán falešným protiro lemovaným dvěma úzkými okny. Jednoduchá lanceta. Věž kostela, půdorysného půdorysu, je tvořena čtyřmi vodorovnými řády: horní patro zdobí sloupková okna s oblouky spočívajícími na malých kamenných sloupech. Interiér, velmi jednoduchý, má jednu loď původně měl střechu dřevěný rám . Na stěnách jsou zbytky fresek s rostlinných složek, které jsou typické pro Lombard obrazovou výzdobou z počátku XIV th století.
kostel San Marco byl založen na konci XII th století od augustiniánů , nicméně hlavní operace prošly u kostela z XVI th století změnily svůj vzhled, zotavil malá část vnější restaurování XIX th století od Carlo Maciachini . Od svého vzniku zůstává struktura přerušovanými čarami vyznačenými svisle pilíři, terakotové rozetové okno a portál z bílého mramoru převyšovaný třemi sochami svatých Augustina, Marka a Ambrože. Na čtyřúhelníkové pochází věž zdivo z počátku XIV -tého století a trvá typické architektonické styly oblasti Milána v té době již používají například v opatství Mirasole a Arengario Monza .
Obrazová výzdoba původu, tam jsou některé fragmenty fresky v kapli apsidy vlevo určené k Panně Marii , je Madona s dítětem a svatými , pocházející z konce XIII th století, se stylem ovlivnil byzantského umění, ale také freskami místa baziliky Saint-François d'Assise a freskou Marie Magdalény a svatým pečetním prstenem , jehož stylistické podobnosti s místem opatství Chiaravalle vedou k připsání díla tzv. prvnímu Mistr Chiaravalle. A konečně, uvnitř kostela je mnoho sochařských děl pocházejících z období gotiky, včetně pohřebního pomníku Lanfranca Settala a „Arch Aliprandi“.
Fasáda.
Tympanon ústředního portálu.
Zvonice.
Madona s dítětem a svatými , Giovanni Paolo Lomazzo .
Freska z „Fiammenghini“.
Kostel Santa Maria del Carmine, ačkoli byla založena na konci XIV th století, neukazuje žádné významné prvky gotické architektury, s výjimkou plánu: fasáda je výsledkem restaurování neo- gotické XIX th století, přičemž interiér je vyzdoben především mezi XV th a XVII th století. Plán má tvar latinského kříže se třemi loděmi, tvar vypůjčený od Charterhouse of Pavia od stejného architekta Bernarda da Venezia . Ze čtení plánu vychází pravidlo konstrukce kvadratu , které používá čtverec jako základní prvek pro definici proporcí. Hlavní loď je tvořena třemi náměstími a transeptem, zatímco hlavní lodě a postranní kaple mají plochu čtvrtiny základního náměstí.
Fasáda.
Růžové okno.
Dalekohled centrálního portálu.
Mariánský monogram na centrálním sloupku portálu.
Okno boční brány.
V bazilice Sant'Eustorgio je kaple Visconti, kterou v roce 1297 založil Matteo Visconti . Z původní obrazové výzdoby zůstaly v dobrém stavu pouze postavy čtyř evangelistů, zatímco zůstaly stopy pozdějších fresek, jako je triumf svatého Tomáše , sv. Jiří osvobozující princeznu a sedm svatých , připisované takzvanému Mistrovi Lentate, autor cyklu fresek v oratoři Santo Stefano di Lentate. Nakonec kaple obsahuje Arch Matteo a Valentina Visconti. Také v Sant'Eustorgio lze v pozdní gotické fresce z roku 1440 v kapli Torriani najít evangelisty a světce, kteří byli připisováni kruhu Zavattari .
Barnabò Visconti přestěhoval rodinnou kapli do nyní zbořeného kostela San Giovanni v Conce . vnější architektura a vnitřní plán byly převzaty z architektury tehdejších opatství, o čemž svědčí fasáda před demolicí s rozetovým oknem a lancetovými okny na modelu opatství Viboldone . Mezi pozůstatky obrazové výzdoby pořízené před zbořením kostela najdeme „Announcing Angel“ a „Announcing Virgin“ anonymního malíře s benátskými vlivy z počátku 13. století . Toskánský vliv je výraznější v Příbězích svatého Jana Evangelisty , uchovávaných ve sbírkách hradu Sforzesco , kde jsou použity světlé barvy s perspektivními náznaky stavby, připisované anonymnímu mistrovi kruhu Giusto de Menabuoi .
Před zničenímKostel na počátku XX -tého století
Kostel ve 40. letech 20. století
Pohled dovnitř
Zvonek, během demolice
Nástěnná část románské apsidy
Románské okno zbývající ze staré apsidy.
Gotická fasáda, na současném evangelickém kostele Vaud.
Římská krypta
V San Calimero bazilice je freska z Madony s dítětem z Leonardo da Besozzo , malby z konce XV tého fresky století inspiroval Boromejského GIOCHI na palác Borromeo a práci kostela San Giovanni in Carbonara Neapole . Leonardo, syn Michelina da Besozzo, spolupracoval se svým otcem na vytvoření Madonny dell'Idea, která se nachází v milánské katedrále.
Mezi mnoha kostely postavené v gotickém slohu mezi XII th a XV th století, jen pár přežít, přičemž většina z nich byla buď přeměněny mezi XVI th a XVII th století pod vlivem Boromejského kardinála nebo zničen během Josephism XVIII -tého století. Mezi demolice prováděné v tomto druhém období patří kostel Santa Maria in Brera, jehož dvojitě skloněná fasáda navržená Giovannim di Balduccio měla řady černého a bílého mramoru, které vytvářely střídavé barevné pruhy. Portál měl půlkruhový oblouk a přepážku převyšující hrot obsahující malé rozetové okno. Výzdobu doplňovaly sloupková okna se třemi světly a různými skupinami soch včetně štítové skupiny . V galerii Brera zbývá jen několik stop , včetně některých bočních oken kostela, kde můžete vidět fresky svatých a proroků přisuzované Giusto de Menabuoi. Kostel měl interiér se třemi naves odděleny sloupy s zoomorfní typický Lombard plastiky konce XIII -tého století.
Fasáda (1808-1809) zbořeného kostela Santa Maria in Brera v Miláně.
Dalším gotickým kostelem, který již neexistuje, je kostel Santa Maria alla Scala . Měla sedlovou fasádu tvořenou třemi svislými příčkami označenými čtyřmi pilíři končícími na vrcholcích . Typická pro lombardskou gotickou architekturu byla fasáda zdobena střídáním terakotových a mramorových prvků, které vytvářely chromatický kontrast, jako například růžové mramorové okno z bílého mramoru nebo jednoduchá a dvojitá okna lancety v terakotové a mramorové barvě. Kostel měl také polygonální zvonici podobnou kostelu kostela San Gottardo v Corte .
Marc'Antonio Dal Re, Santa Maria alla Scala, řez z roku 1745
Madonna della Scala , freska od anonymního autora XV -tého století ze zničeného kostela Santa Maria alla Scala, zachovalé v kostele San Fedele v Miláně .