Das Musikalische Opfer BWV 1079 Hudební nabídka | |
Autogram rukopisu fugy (z „ Ricercare “) pro 6 hlasů, od L'Offrande Musicale | |
Druh | Kontrapunktická práce |
---|---|
Hudba | Johann Sebastian Bach |
Data složení | 1747 |
Das Musikalische Opfer (francouzsky: L'Offrande Musicale ) jeinstrumentální dílo Johanna Sebastiana Bacha ( BWV 1079) zkomponované v roce 1747 v době, kdy hudebník pracoval v Lipsku . Partitura vychází z hudebního tématu navrženého pruským králem Fridrichem II .
Hudební nabídka je dnes považována za jedno z největších děl Johanna Sebastiana Bacha spolu s Umění fugy a Goldbergovými variacemi (složené ve stejném období, na stejném estetickém principu).
Mnoho spisů, které se týkají zrození tohoto díla, se v několika bodech liší podle okolností jeho vzniku, ale často se objevují společné myšlenky.
Pruský král Frederick II. Byl vášnivý hudbou, dobrým flétnistou a cenným amatérským skladatelem . Byl vyvinut tento talent skrývá před svým otcem král Frederick William I st Pruska , který na svém nástupu propustil jeho dvorských umělců (pak odešel do vedlejší průběhu štěstí jako to Anhalt-Köthen , kde byl úředník mladý Johann Sebastian Bach od 1717 až 1723).
The 7. května 1747, král přijímá Johanna Sebastiana Bacha, který přišel navštívit svého syna Carla Philipp Emanuela ( kapellmeister u soudu panovníka). Skladatele doprovází jeden z jeho dalších synů, Wilhelm Friedemann Bach . Frederick II ho donutil vyzkoušet mnoho klávesových nástrojů; cembala a nové klavírní pevnosti Silbermann , které král vlastní v asi patnácti kopiích.
Během večera pak král Bachovi předloží téma svého vynálezu a nabídne mu improvizaci a rozvoj hudebního diskurzu z tohoto „královského tématu“. Svědectví souvisí s tím, že Johann Sebastian Bach poté improvizuje obměny zdlouhavě a poté se omlouvá za to, že není schopen rozpracovat toto obtížné téma poté, co tlumočil ricercare pro 6 hlasů , když další svědectví ukazují, že poté, co improvizoval fugu pro tři hlasy, Bach se omlouvá za neschopný uspokojit královo přání improvizovat šesti hlasy. V každém případě, v Lipsku, se Cantor pustil do psaní všeho, co improvizoval, a značně obohatil obsah, který poslal králi7. červencepod názvem Hudební oběť „velmi pokorně oddaný Jeho Veličenstvu pruskému králi atd.“ », Ve formě pěti brožur.
V Bachově úplném odhodlání králi hudebníka je napsáno:
"Dovolte mi, se vší skromností, učinit tuto hudební nabídku, jejíž nejušlechtilejší pasáž je podepsána vaší rukou." [...] Jsem si však plně vědom, že kvůli nedostatečné přípravě nebylo možné dosáhnout souladu s tématem této kvality. Rozhodl jsem se proto zcela věnovat tomuto královskému tématu, hodnému ve všech bodech největší pozornosti, aby to bylo známé zbytku světa. Dorazil jsem ke svým koncům, přinejmenším v mezích svých skromných možností ... “
A na straně před skóre druhého chomáči je nápis „Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta“ - „Na králův Request, Song a Resolute zbývající části podle kanonického umění“ , acrostic of Ricercar .
O třicet let později má baron Gottfried van Swieten rozhovor s králem Frederickem, který vypráví takto:
"Řekl mi [Frederick] mimo jiné o hudebních předmětech a o skvělém varhaníkovi jménem Bach, který strávil nějaký čas v Berlíně." Tento umělec [Wilhelm Friedeman] překonává, pokud jde o hloubku znalostí harmonie a moci popravy, kohokoli, koho jsem slyšel nebo si dokážu představit, ačkoli ti, kteří znali jeho otce, tvrdí, že „byl ještě vyšší. Toto je názor krále a jako důkaz mi zazpíval téma chromatické fugy, které navrhl starému Bachovi, který z ní okamžitě udělal fugu pro čtyři hlasy, aby pak udělal jednu. Fugu pro pět, pak pro osm hlasů. "
- Gottfried van Swieten
Všechny tyto kousky jsou velmi bohaté na kontrapunkt ; Bach zde vyvíjí kánony (od dvou do osmi hlasů), ricercares , kanonické fugy a trio sonátu . Některé skladby jsou psány pro sólové cembalo a jiné na několika holích (instrumentální soubor). Rukopis šestidílné ricercare je tedy napsán na 6 holích, z nichž každá má odpovídající klíč, ale partitura nespecifikuje povahu nástroje, který musí hrát melodickou linii (tento typ psaní je také přítomen v ' Umění fugy, kde nejsou specifikovány čtyři hlasy). To odráží skutečnost, že Bach pojal hudbu stejně jako hru na psaní, jako na instrumentální hru.
Toto téma se skládá ze 4 charakteristických částí, které umožňují jeho snadné rozpoznání i při silné instrumentální hustotě:
Tato trio sonáta je psána pro flétnu , housle a basso continuo (hraje se tedy na cembalo + violoncello ). Skládá se ze 4 vět , z nichž každá zobrazuje královské téma v různých časech:
Karl Geiringer tak srovnává třídílnou ricercare (improvizovanou) a šestidílnou ricercare (neimprovizovanou): „Tyto dva Ricercare jsou charakterově zcela odlišné. První (...) postrádá logiku a dokonalou rovnováhu té poslední; je to bezpochyby ukázka Bachovy improvizace, a lze ji tedy brát jako příklad toho, jak by to mohlo být v přísných formách. Šestidílný Ricercare , na druhou stranu, je jedním z nejpozoruhodnějších fug Bachových. Je to dílo velkých rozměrů; hloubka myšlení, nádherná rovnováha, vznešenost zvuku z něj činí jednu z největších památek polyfonní hudby. "