Canon (v starořecké : Kanon „pravidlo, předpisem“), je proces contrapuntal hudební skladby , vokální a instrumentální, ve kterém několik hlasy hrát nebo zpívat o napodobení z melodie , ale se zpožděním. Je to nejpřísnější forma polyfonní imitace .
V jeho počátcích je konstrukce kánonu zcela určena vynálezem melodie, která dává pravidlo ostatním hlasům. Kromě své kadence se žádná část nemůže odchýlit od „pravidla“. Kánon se od fugy liší natolik svou jednoduchostí a přísností: „kánonu“ nemůže uniknout žádný hlas, aby reagoval na zákony kontrapunktu.
Existují dva hlavní typy děl: v jednom hlasy pokračují a končí (např. V italské caccii ); na druhé straně si hlasy vyměňují hudební fráze, které se kruhově opakují ( rota , rondellus …) „ ad infinitum “ . Superpozici hlasů lze provést různými propracovanějšími technikami: různými rychlostmi (proporcionální kánon), zrcadlenými ( obrácení ), „raky“ ( retrogradace ), nejúžasnějšími a kombinovat všechny tyto procesy. Některé kánony jsou doprovázeny nekanonickými částmi.
Kánon se používá jako proces v rámci většího díla, s kontrapunktickým charakterem nebo bez něj (fuga, sonáta …), k vytvoření části, hnutí nebo sekce, před vývojem nebo kadencí atd. kdo opustí psaní v kánonu. Fuga obvykle obsahuje kanonické sekce.
„Rytmický kánon“ spočívá v identickém opakování rytmu, posunutého v čase.
Kánon je polyfonní hudební forma , stejně jako kompoziční proces založený na vývoji napodobování . Nejprve uvedená hudební myšlenka - zvaná téma nebo předchůdce či dux - se vyvíjí v napodobování z jednoho hlasu do druhého. Návrhy, které následují, se nazývají následná (nebo přijde ). Posun vytváří kontrapunkt .
Tento přísný a moderní smysl neprokázalo, že až do XVI th století, ale tento proces je základem pro psaní polyfonní od XIII th století ( Perotin , 1225 přibližně). Cannon není jen naučený žánr. Je to také jediná forma přísného kontrapunktu, která v populární hudební praxi zůstala naživu a jejíž repertoár je bohatý, přinejmenším v té nejjednodušší podobě. Je tedy prostředkem praktického polyfonní praktikuje amatér nebo profesionální hudebníci, včetně zapsat v sociálním kontextu v Anglii tím, že úlovky společnosti (dále jen XVI th na XX th století).
Kánon lze použít pro průchod nebo celé dílo. V tomto případě si contrapuntisté často poznamenali svá kánony tak, že melodii (předchůdce) napsali pouze jednou; taková Palestrina pro dvojitou hlaveň Missa ad fugam (1567). Joachim Burmeister , na začátku XVII tého století, tento postup dává jméno Fuga Imaginaria , protože vyžaduje hudebníky najít své vlastní záznamy. Pokud skladatel přidá složitější prvky, najděte jeho rozlišení. To je případ tajemných Bachových kánonů . Tato skládací děla se nazývají polymorfy, pokud mají několik možných řešení.
Původ jména lze zpočátku připsat starověkému řeckému „kanon“, κανών ( „míra“ nebo „ vládce “ ), jménu různých nástrojů tesařů a zedníků, které lze nalézt v označení monochordního nástroje určeného k studium proporcí v hudbě a používané Pythagorasem a jeho školou harmonistů, někdy nazývaných kanonisty . Slovo se nachází od XII th století v arabském či perské předchůdce cimbál , na Qanun nebo kanun , citery hit; gramatická pravidla ( gramatici canones ); nebo těch principů každodenního života kleriky a mnichy ze IV th a V -tého století. V byzantském světě ( VII th století), to je použito v hymnology a poetických žánrů ( troparia a kontakia ). Ostatní významy jsou obecně náboženské, například církevní kodex kanonického práva ; v liturgii kánon mše (mezi Sanctem a Paterem ) nebo jeho deriváty, například kánon prostřednictvím středověké latiny, canonicus .
V hudbě může mít kánon původně velmi obecný význam, aniž by měl myšlenku napodobování . Zatímco on definuje druhé ke slovu fuga Tinctoris ve svém pojednání Terminorim MUSICAE deffinitorum (c. 1472-1495) definuje jako „pravidlo označující symbolicky určité vzory skladatele. „ Podle Heinricha Bellermanna by skladatelem hodnotil „ měřítka značek, příležitostí a indikací “ . O století později ji Gioseffo Zarlino využil v Le institute harmoniche (1558). Rovněž však rozlišuje melodii, která má být napodobována, od fugy přísnými vstupy a imitací, zdarma.
Teprve na počátku XVII tého století s Silverio Picerli ( Speccio musica , 1630 a 1631), že slovo znamená kánon melodii dějin, které představuje jako „pravidlo“ následovat.
Různé části kánonu mohou následovat za sebou unisono - nejběžnější případ -, ale také v jiných intervalech , počínaje následkem jiného stupně než předchůdce - hlavně oktávy nebo pátiny .
Kromě jednoduchého kánonu kontrapunktéři nepřestali používat komplikovanější postupy a kombinování obtíží nebo koncepčních her. Poté je definována podle typu odpovědi (následná), kterou zahrnuje: začněte s poslední notou, abyste se vrátili na začátek (retrográdní), nahraďte intervaly stoupání intervalem klesání nebo naopak (opačný pohyb); nebo upravit jednotku trvání (snížení, zvýšení); nebo stanovit různé časové jednotky ( prolaci ) pro každý hlas (proporční kánon).
Olivier Messiaen , procvičuje kánon rytmů, nezávisle na melodii.
Zvukové soubory | |
Frère Jacques - předmět (každá dvoubarevná figura je zpívána dvakrát) | |
Bratr Jacques - věčný kánon (každý hlas opakuje předmět pětkrát) | |
Máte potíže s používáním těchto médií? | |
---|---|
Kánon „přímý souzvuk “ je jeho nejjednodušší formou: všechny hlasy jsou naprosto totožné.
Nejznámějším příkladem je dětská píseň Frère Jacques - jejímž autorem je s největší pravděpodobností Jean-Philippe Rameau . Začátek děla:
Tento typ zbraně je nejznámější. Respektuje intervaly a rytmy i časový posun. Je tedy v dokonalé a „pravidelné“ napodobenině ; stejně jako následující příklad, v oktávě:
Noty jsou dočasně deaktivovány. Georges Bizet , L'Arlésienne (1872): „Farandole“.Rovná hlaveň vyžaduje nepravidelné napodobeniny. Nelze tedy říci, že je „pravidelný“ nebo přísný (určité intervaly se mění, aby zůstaly naladěny).
Po tomto seznamu je snadné pochopit, že realizace těchto zbraní je obzvláště obtížná. Takto si představovaly digitální stoly, aby je vytvořily matematicky, jako ta, která se objevila v Musanasii universalis (1650) Athanasia Kirchera s názvem Tabula mirifica arcanæ contrapunctis revelant . Tajemství bylo ztraceno, ale muzikolog Giacarlo Bizzi navrhl hypotézu tím, že ji konfrontuje zejména s kánony Bachových Goldbergových variací .
Hromadění různých použitých technik vyžaduje prosívání slovní zásoby nahromaděné teoretiky a muzikology. Tento lexikon se mění z latiny do italštiny, z angličtiny nebo němčiny do francouzštiny.
To, co nazýváme „výměna vět“ (nebo výměna hlasů) se běžně nazývá hlasová výměna a Stimmtausch , respektive v angličtině a němčině.
Objeví se praxe na konci XII th století v Organa od školy Saint-Martial de Limoges a je zvýrazněna ve škole Panny Marie , v konduktus nebo organum by Perotin ( Viderunt omnes ). Teoretik Jean de Garlande pojmenuje proces repetitio různorodý vocis .
Princip je znázorněn odpovídající příspěvek v anglickém polyfonie části XIII th století rota a Rondellus .
Tato výměna vět je často kombinována s ostinátem a případně navíc kombinována s „zesílením“, což je prodloužení vět pro opakování.
Dále jen „ Pes “, doslova noha , je druh non gregoriánského cantus firmus , ať už vynalezl nebo písně, obvykle ošetřena v ostinato .
Proces, který spočívá v obrácení směru čtení partitury, je také formálním principem, který vznikl ve škole Notre-Dame ( Viderunt omnes , Notum fecit Domninus ) a který jde nad rámec jediného kanonického psaní.
Jeden ze středověkých počátků je v chace (hlasy se navzájem pronásledují), poté se provádí na intimním setkání, italská caccia je ekvivalent a rondellus (výměna částí mezi třemi hlasy) se nachází v Anglii. Tyto hudební formy přispěly ke zrodu předpisu, jak je známo v Evropě od XVI th století.
V Anglii označuje jak techniku psaní, tak hudební žánr. První se týká kruhového nebo věčného kánonu, obvykle třemi stejnými hlasy, s výměnou vět.
Je to nejstarší plně kanonická forma psaní. Rotace předsednictví ‚sumer znamená icumen in“, také známý jako čtení rozpisu nebo Summer děla , datováno XIII tého století (kolem roku 1250), a je tak slavná a výjimečná. Psaní je jednohlasné, oběžníkové nebo trvalé. Tenor vyslovuje a opakuje melodii, na které zpívají dvě horní části, poté si vyměňují a znovu zpívají, dvě harmonické kontrapunktické linie.
Termín se odkazuje na angličtinu, od XIII th století, kruhový nebo Perpetual kánon pro tři hlasy, přinejmenším v sekulárních nebo náboženských předmětů.
Ve Francii v XIV th století, Chace znamená kanonickou světský kus pro tři hlasy unisono. Používá ho zejména Guillaume de Machaut .
Noty jsou dočasně deaktivovány. Talent mě vzít , Chace anonymní extrahovaný z Codex Ivrea f o 10 (konec XIV th století).Italský caccia je jedním ze tří hlavních rodů v Trecento , spolu s Madrigale a ballata . Zbývá nám 26 z těchto děl.
S poklesem madrigalu, zápas na XVII th a XVIII -tého století zažívá obrodu zájmu v Anglii.
Kolem XVI th století, Josquin a všechny skladatelů své doby a jeho generace, as ( Brumel a Ockeghem ), masivně použít postup v liturgické výrobního hmot, moteta, atd kde jsou dělové vstupy. Například Messe L'Homme Armée sexti toni nabízí systematické kánony v průběhu celé práce, ve druhé, čtvrté, páté, v oktávě, ale také ve spojení s dalšími postupy: například retrográdní pohyb zvýšením ( Agnus Dei II of the Mass The Armed Man (hudební zpěv ).
Zvukový soubor | |
Canon of Pachelbel | |
Canon of Pachelbel, autor: Kevin MacLeod | |
Máte potíže s používáním těchto médií? | |
---|---|
Viz také Canon D dur pro tři hlasy a basso continuo podle Pachelbel , kánony, které přerušují Goldberg Varianty (var. 3, 6, 9, atd. V tomto pořadí ve shodě, v druhém , ve třetí , atd. Až do devátý ve var. 27), nebo kanovníkům The Art of fugy od Bacha .