Originální název | Luchino Visconti, la vita jako romanzo |
---|---|
Výroba | Carlo Lizzani |
Rodná země | Itálie |
Druh | Dokumentární |
Doba trvání | 55 minut |
Výstup | 1999 |
Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci
Luchino Visconti, Život jako román, je italský dokumentární montážní film režiséra Carla Lizzaniho , který byl uveden v roce 1999 .
Carlo Lizzani (1922-2013), italský režisér a scenárista, jeden z cestujících po mnoho let Luchina Viscontiho (1906-1976), spolu s tímto filmem obnovuje život jednoho z nejskvělejších režisérů italské kinematografie z míst kde prožil své dětství a dospívání: Palazzo Visconti di Modrone na Via Cervia v Miláně a Villa Erba v Cernobbio u jezera Como . Visconti dobře znal aristokratickou společnost, ze které přišel a kterou poté nepřestal kritizovat.
Dokument také ukazuje první města, kde působil: Como, Milán a Řím, místa, kde natáčel: Grand Hôtel des Bains na Lidu v Benátkách a zámek Neuschwanstein v Bavorsku , který se spoléhá na archivní záběry i na reference od samotného Viscontiho nebo od přátel a lidí, se kterými spolupracoval, doprovázené scénami z jeho filmů a fotografií pořízených během střelby.
Muž vstoupí na jeviště, tasí meč a začne zpívat před publikem aristokratů. Tento snímek převzatý od Senso (1954) otevírá Lizzaniho dokument tím, že jej staví do znamení horlivosti, protože Viscontiho umělecký apetit ho přirozeně vedl k 7. umění .
Právě ve Francii začala v roce 1936 Viscontiho kinematografická kariéra, kde se seznámil prostřednictvím Coco Chanel a Jean Cocteau s Jeanem Renoirem a jeho asistentem při výrobě a výběru kostýmů. Dvou z jeho děl, Les Bas-fonds a Partie de campagne . Obava velkého francouzského filmaře o realismus ho hluboce poznamenala. S Renoirem začal pracovat na filmové adaptaci filmu La Tosca ( film, 1941 ), ale když v roce 1939 vypukla válka, byl francouzský režisér nucen se vzdát natáčení. Také ve Francii se Visconti setkal s italskými uprchlíky, levicovými aktivisty, s nimiž se jeho politické přesvědčení radikálně změnilo.
Po návratu do Itálie se podílel na filmové revizi a v roce 1943 režíroval Ossessione ( Les Amants diaboliques ) svůj první neorealistický film, následovaný dokumentárním filmem o sicilských rybářích v La terra trema ( La terre tremble ) (1948), než se setkal s Annou Magnani , jedna ze symbolických hereček italského neorealismu, kterou režíroval v Bellissimě (1951). Díky jeho hlubokým znalostem literatury a umění Visconti neustále osciloval mezi kinem a divadlem a provokativně inscenoval hry. Pro opery působil několikrát Maria Callas v La Scala v Miláně.
Na konci šedesát let , Visconti, prožívá fascinaci německé literatury a hudby, vymyslel plán na „německé tetralogie“, v němž analyzoval vývoj Německa ve druhé polovině XIX -tého století až ‚v roce 1933, na téma dekadence šlechty, rodin a párů, když mluvíme o jejím vztahu k homosexualitě :
La Caduta degli Dei ( The Damned ) ( 1969 ), je první film. Jde o vzestup a pád členů jedné z rodin, kteří vlastnili nejdůležitější německé ocelárny během nástupu nacismu .
Druhou byla Morte a Venezia ( Smrt v Benátkách ) ( 1971 ) převzatá z eponymní povídky Thomase Manna . Jedná se o fresku zkoumající téma nevyhnutelnosti stáří a smrti spojenou s hledáním ideální krásy a nepřístupnosti. , v nádherné Benátkách, postupně ošklivé, poškozené hygienickými opatřeními diktovanými zdravotnickými službami, když se ve městě šíří epidemie cholery .
Třetím a posledním dílem byl Ludwig ( Ludwig nebo Soumrak bohů ) ( 1973 ). Film vypráví příběh krále Ludvíka II. (Bavorského krále ), pomalého úpadku mladého idealistického, vizionářského panovníka, který upřednostňoval snění, umění, krásu, přátelství a lásku před břemeny moci a který zradí ty, které miluje , končí internováním; utopil se v Starnbergském jezeře za poměrně záhadných okolností.
Tetralogie by měl skončit s novým filmové adaptaci díla Thomase Manna , La Montagna incantata ( Magic Mountain ). Během natáčení Ludwiga však Visconti utrpěl mrtvici, která ho nechala napůl paralyzovaného.
I přes bolestivý fyzický stav se mu podařilo natočit jeho poslední dva filmy, kde se témata úpadku a osamělosti stávají stále výraznějšími:
Gruppo di famiglia in un interno ( Násilí a vášeň ) ( 1974 ), otevřeně autobiografický film v podání Burta Lancastera a Helmuta Bergera
A jeho poslední film, soumrak navzdory mládí postav a římskému venkovu, L'Innocente ( L'Innocent ) ( 1976 ), volně založený na románu Gabriele D'Annunzia ,
Byla to jen smrt, která mohla přerušit Viscontiho tvůrčí energii. Lizzani končí svůj film pohřebem: smutné tváře, černá rakev; a přesto je přítomný komentář filmaře, který připomíná soudržnost díla umístěného ve znamení touhy.
V chronologickém pořadí :
V chronologickém pořadí :