| Narození |
9. ledna 1897 Buenos Aires |
|---|---|
| Smrt |
15. srpna 1968 nebo 16. srpna 1968 Buenos Aires |
| Státní příslušnost | argentinský |
| Činnosti | Skladatel , dirigent , muzikolog , pianista |
| Člen | Národní akademie výtvarných umění v Argentině ( d ) |
|---|---|
| Nástroj | Klavír |
Luis Gianneo ( Buenos Aires , 9. ledna 1897 - Buenos Aires, 15. srpna 1968) je argentinský skladatel .
Luis Gianneo studuje hudební skladbu u Constantina Gaita . Autor řady prací pro klavír , a to zejména mezi nejdůležitější, jeho Trois Préludes a Trois Danses Argentince a orchestrální skladby ( Le Tarco en Fleur , první symfonie , Aymará Koncert pro housle a orchestr , atd. ).
Pianista a dirigent se věnoval zejména pedagogické činnosti a založil různé orchestry pro mladé hudebníky, mimo jiné Orquesta Sinfónica Juvenil z Radio Nacional v Argentině. Provincial Conservatory of Mar del Plata , které nese jeho jméno. Podílel se na hudbě k filmu Vidalita (1949).
Mezi jeho pozoruhodné studenty patří Ariel Ramírez , Juan Carlos Zorzi, Virtú Maragno, Pedro Ignacio Calderón , Rodolfo Arizaga.
Gianneo byl součástí skupiny pro renovaci ( Grupo Renovación ) a strávil dvacet let v Tucumánu (1923–1942), kde se podílel na několika úkolech: učitel, dirigent, pianista a propagátor kulturní činnosti. Ještě v Buenos Aires jej různé instituty zaměstnávaly jako profesora: Národní hudební konzervatoř (kde také působil jako rektor), Provinční konzervatoř La Plata, Vyšší škola výtvarných umění Národní univerzity La Plata (nyní Fakulta umění a audiovizuálních médií), Filozofická fakulta a hudební vědy na Katolické univerzitě v Argentině. Získal si reputaci jako tvůrce a ředitel mládežnických orchestrů. Školením nových instrumentalistů a poskytováním rámce a kontinuity nezbytných pro jeho rozvoj. Vytvořil Juvenile Symphony Orchestra Argentina of Radio El Mundo (1945) a Juvenile Symphony Orchestra of State Radio (nyní National Radio, 1954).
Jako skladatel se jeho tvorba vyvíjí v různých jazycích: od nacionalismu jeho děl vyjádřeného konkrétním jazykem - jako je Turay-Turay (1927) nebo Le tarco en fleur (1930) - přes neoklasicismus - Předehra pro dětskou komedii ( 1937) a Sinfonietta jako pocta Haydnovi (1940) - až do přijetí dvanáctitónových procedur - s Angor Dei (1962), Kousky pro housle a Sinfonía Antífona ( 1963), Poème de la Saeta (1965). Ale s velmi zvláštní kvalitou, prostřednictvím této různé estetiky, jeho osobnost a jeho styl zůstávají identifikovatelné.