Maria Sète

Maria Sète Portrét Marie Sèthe Malba Théo Van Rysselberghe - 1891 Životopis
Rodné jméno Marie-Louise Sèthe
Narození 1 st September je 1867
Paříž
Smrt 27. července 1943(ve věku 75)
Tervuren , Belgie
Pohřbení Tervueren
Státní příslušnost belgický
Táto Gerard Sète
Matka Louise Frédérique Sèthe
Bratři Walter Sète
Sestry Alice Adolphine Dubois, Irma Saenger-Sèthe
Manželka Henry van de Velde
Děti Cornélie (Nele) Jenny van de Velde; Hélène (Helen) Johanna Rosina von Schinckel; Anne Sophie Alma van Houweninge; Thylberte (Thylla) Kröller-van de Velde; Thylbert (Thyl) van de Velde
Tematický
Profese Návrhář, učitel, teoretik umění
Funguje Album dámských šatů z projektů moderních umělců (1900)
Klíčové údaje

Maria Sète (1 st 09. 1867 - 27. července 1943Born Marie Louise Sethe , také známý jako Maria Van de Velde ) byl designeuse, teoretička umění a učitel XIX th  století se narodil v Paříži. Pochází z bohaté rodiny a přispívala k avantgardě dámské umělecké módy i k emancipaci a šíření hnutí Arts & Crafts . Mladá žena byla kultivovaná a zajímala se o společensko-politické a umělecké otázky, kromě francouzštiny dokonale mluvila německy a anglicky.

Rodina

Její matka, Louise Frédérique Sèthe , rýnského původu, byla umělkyní a milovnicí umění a její otec, Gérard Sèthe, bohatý průmyslník v textilním průmyslu.

Jeho prarodiče byli skotští. Jeho dědeček pracoval jako astronom na dvoře knížete Hessea, byl Němec a poté přijal nizozemskou státní příslušnost.

Maria měla sestry a bratry: Alice Adolphine Dubois, Irma Saenger-Sèthe a Walter Sèthe; jeho sestra Irma byla „talentovanou houslistkou“ a studentkou Eugène Ysaÿe .

Životopis

Vyrůstala 3 roky v Paříži a poté se v roce 1870 přestěhovala do Belgie ve městě Uccle. V umělecké atmosféře se koupala prostřednictvím své matky, která ve svém domě shromáždila mladé virtuosy a umělce z kruhu „  Les XX  “. Maria byla vášnivá pro klavír a studovala malbu u Théo Van Rysselberghe .

Odcestovala do Londýna studovat hnutí Arts & Crafts a zejména zdobení tkanin Williama Morrise, s nímž byla v kontaktu.

Setkání s Henrym Van de Velde

Maria Sètheová byla během své kariéry důležitou spolupracovnicí, podporovatelkou a důvěrnicí svého manžela Henryho Van de Veldeho, o čemž svědčí jejich různé výměny dopisů. Právě prostřednictvím svého učitele malby potkala v roce 1893 architekta Henryho Van de Veldeho a svůj vztah zahájili během prázdninového výletu do nizozemského města Cadzand. Následně si vyměnili četné dopisy, ve kterých důrazně vybídla Van de Velde, aby ve své vášni vytrval:

"Soustřeďte veškeré své úsilí na uskutečnění svého uměleckého snu." (…) Tento sen je příliš nákladný a není obtížné ho dosáhnout, i když se ocitnete v potížích. Ujišťuji vás, že udělám vše pro to, abych vás i v obtížných dobách nadále podporoval. “

Mariina důvěra jí umožnila zdokonalit své umění a odklon od malby přeorientovat se a věnovat se dekorativním uměním. To vše na něj mělo silný dopad a zejména na jeho pochybnosti o tom, jaký obraz o sobě malíře má. Van de Velde jí několikrát zavolal „Mademoiselle-de-tous-les-Powers“.

Zůstaňte v Londýně

S ohledem na přípravu Van de Velde na seminář „Historie a průmysl umění“ pro Královskou akademii výtvarných umění, který se měl konat v říjnu 1893 v Antverpách, se Maria v červenci 1893 vrátila do Londýna. výzkum a dokument o anglických umělcích. Na žádost Van de Velde bude zkoumat zejména díla Williama Morrise, kterého obdivoval a s nímž byla Maria v kontaktu.

Maria Sèthe v červenci spolupracovala s belgickým umělcem Frankem Branwynem (1867-1956), který také studoval v Londýně a pracoval jako návrhář interiérů v Morrisově studiu. Ve svém ateliéru také vytvořila kresbu, kterou Van de Velde znovu použije jako model tapety „Dahlia“.

Dotazovala se s malíři, navštívila výstavu Edwards Burne-Jones (přítel Williama Morrise) a šla do studia Williama Morrise v Hammersmithu.

Napsala celou řadu spisů na tapety Essex & Co a Jeffrey & Co, na ilustrace Aubrey Beardsley , na architekty a designéry CFA Voysey, na keramiku od Williama Morgana a na sedadlo Philipp Webb zdobené Morrisem. Přeložila však také pojednání Williama Morrise o Van de Veldeovi, aby je mohl použít a distribuovat svým studentům.

To vše mu umožnilo poskytnout Van de Veldeovi spoustu informací, jako jsou teoretické dokumenty, ilustrační materiály, adresy renomovaných nábytkářských dílen a výrobců tapet.

Nakonec se Maria Sèthe předčasně vrátila do Belgie s tkáněmi a různými vzorky, aby pomohla Van de Velde se seminářem.

Van De Velde napsal, že poté zahájil „začátek své tažení“ a společně pracovali v duchu propagace reformního hnutí hnutí Arts & Crafts na kontinentu.

Maria Sèthe a Henry van De Velde se vzali v roce 1894 a Mariina matka koupila pozemek před jejím domem, aby si mohli postavit vlastní obydlí, které pojmenovali „Le Bloemenwerf“ v odkazu na skromný venkovský dům, který objevili během jejich líbánky mezi Ultrechtem a Amsterdamem.

Vytvoření „Le Bloemenwerf“

Bloemenwerf je první dům, který postavil Henry Van de Velde ve spolupráci s Marií, práce byla dokončena v roce 1896 a zde si založili dílnu. Maria a Henry pokryli stěny svých domovů tapetami, které společně navrhli, modelem „Dalia“ v hale a tapetou „Tulip“ v jídelně. Maria se také postarala o kreslení zahrady, kterou si přála velmi rozkvétat tím, že chtěla vytvořit spojení s tapetami interiérových obývacích pokojů.

Byla to Mariaina matka, která se stala jejich prvním zákazníkem a požádala je, aby navrhly houslový kabinet pro Mariinu sestru Irmu.

Po zbytek času se oba věnovali zkoumání dokumentů s cílem zlepšit a šířit hnutí Arts & Crafts .

Weimar

Nota Bene

Zatímco se však Van de Velde stal jedním z nejvýznamnějších umělců v dějinách evropského umění jako malíř, řemeslník, umělec v oboru plastiky a umělec; Maria Sèthe není přikládána žádná důležitost, ani jako umělkyně, ani jako hlavní asistentka Van de Velde. A to i když Van de Velde ve svých pamětech zmiňuje důležitost jejich spolupráce a skutečnost, že je do značné míry zodpovědná za její uměleckou kariéru.

Vyznání Van de Velde ukazují, jak moc Maria rovnocenně spolupracovala a její kapitálový význam ve vůli jejich reformy užitého umění. Rovněž by se nemělo zapomínat, že Maria Sèthe byla vedle svých uměleckých cílů také manželkou, hospodyní a matkou.

Zdálo se však, že Mariina oddanost Van de Velde byla založena na skutečnosti, že dvacetšestiletá žena chtěla uniknout své neuspokojené existenci, její touha plně se zapojit do cílů Van de Velde jí dala nový smysl života, který ona viděl a zažil jedinečným způsobem.

Bude s nadšením psát: „Pracuji pro vás s velkou láskou“ a ve své vděčnosti si dokonce klade otázku, zda jí její víra nezpůsobí nějaké potíže. Odvážné vyznání jeho touhy po oběti bude příznačné pro vztah mezi oběma partnery, který bude trvat půl století.

Kariéra

Funguje

Byla to talentovaná umělkyně, jejíž výtvory je nyní obtížné s jistotou připsat, protože jsou utopeny v dílech jejího manžela. Víme, že společně pracovali na několika tapetách a oblečení. Některá jeho díla však mohla být snadno uvedena.

V roce 1900 vydala knihu Album dámských šatů realizovaných z projektů moderních umělců s předmluvou a šest modelů oděvů, které byly v témže roce vystaveny na hlavní všeobecné módní přehlídce v Krefelu.

Jeho kniha přispěla k takzvané reformě oděvu Reformkleid .

V roce 1915, druhém roce války, pečlivě upravila různé eseje Van de Velde určené k vydání knihy Vzorce moderní architektonické krásy . Vybrala si postavy a společně s typografem připravila tisk ve studiu Kesslerova Cranach-Presse ve Výmaru, po kontrole a zkopírování Van de Veldeových rukopisů.

A konečně, v roce 1916, dohlížela na produkci The Power of the Dead od Maurice Maeterlincka , ještě v Cranach-Presse.

Modelka

Maria Sèthe zjevně hrála velkou roli v designu i provedení reformních šatů, které sama představovala jako modelka.

Byla v popředí dámské umělecké módy, Maria také povzbudila Van de Velde, aby předefinovala a obohatila dámskou módu, byla také hlavním modelem Van de Velde, když přemýšlel a zkoušel nové oblečení. Zůstala v hledáčku mnoha módních fotografů a inscenace módy navržené umělci.

Maria Sèthe zdůraznila potřebu reformovat koncepci dámské módy, aby „vytvořila logičtější, zdravější a zároveň krásnější modely oděvů než ty, které vytvořila móda“ .

Žena mnoha talentů

Kromě toho také pracovala jako sekretářka a překladatelka dopisů a novin a byla ředitelkou dílny v každém místě bydliště, kde dohlížela na kresby a koordinovala dopravu.

Vyřizovala korespondenci a překládala oficiální dopisy Van de Veldeho do němčiny, uklidňovala netrpělivé zákazníky, kteří museli čekat na doručení svých objednávek, vypořádala finanční transakce, připomněla vyúčtování a zaplatila daně.

Působila jako manažerka smluvních jednání u manžela, který je často mimo zaměstnání.

Dohlížela na tisk kampaně „Tropon“, kterou navrhl van de Velde.

Poznámky a odkazy

  1. (de + en) Antje Neumann, Mode. Damen- und Kinderbekleidung
  2. (de) Birgit Schulte, Ich bin diese Frau
  3. Henry Van de Velde, Příběh mého života: Berlín, Paříž, Výmar
  4. „  Maria van de Velde (Sèthe)  “ , na geni_family_tree (přístup k 31. březnu 2021 )
  5. (es) Cristina Threuter , „  La nueva ropa del artista: Maria Sèthe, Henry Van de Velde y la cuestión del moderno self-fashioning  “ , Ra. Revista de Arquitectura , sv.  7,2005, str.  31–40 ( ISSN  2254-6332 , číst online , přístup k 31. březnu 2021 )
  6. (de) „Henry van de Velde“ , na Wikipedii ,31. ledna 2021( číst online )
  7. (en) Richard Hollis, Henry Van de Velde: The Artist as Designer from Art Nouveau to Modernism , Occasional Papers,2019, str.58
  8. „  Villa Bloemenwerf  “
  9. (de) Christina Threuter, Visuelle Repräsentanz Und Soziale Wirklichkeit
  10. ZURSTRASSEN Benjamin, „Tapety ...“
  11. Benjamin Zurstrassen, Henry van de Velde a užité umění: archeologie konverze
  12. (de) Henry Van de Velde, Die Kunstlerische Hebung Der Frauentracht
  13. (in) Katherine M. Kuenzli, Henry Van De Velde: Designing Modernism

externí odkazy