Missa Salisburgensis
Missa Salisburgensis (nebo Messe Salzburg ) je hmotnost na 53 hlasy, hlasitý a pomocný, tudíž představuje jeden z vrcholů polyfonní baroka , přesahující složitost kontrapunktu a bohatým zvukem SPEM v Alium od Thomas Tallisových 40 hlasu.
Missa Salisburgensis, která byla dlouho považována za anonymní dílo připisované Oraziovi Benevolimu a poté Andreasovi Hoferovi , je dnes uznávána jako jedno z mistrovských děl skladatele Heinricha Bibera . Byl zařazen do katalogu jeho děl pod číslem C app.101.
Historie skóre
Výjimečný dokument
Atribuce
Nejprve viděný jako anonymní díla, Missa Salisburgensis byla znovu objevena na počátku XX -tého století, publikoval v roce 1903 Guido Adler. Přepážka, značných rozměrů na rukopisu (57 × 82 cm ), byla přičítána Oraziovi Benevolimu za předpokladu, že dílo bylo zadáno v Římě salcburským kníže-biskupem pro inauguraci katedrály sv. Ruperta postavené Santinem Solari , v roce 1628 . Zkoumání rukopisu rukopisu, které provedl opisovač, poté zjistilo, že hmota musela být složena kolem roku 1680.
Následné přičítání mše Andreasovi Hoferovi nebo Heinrichovi Biberovi bylo dlouho předmětem otázek: muzikolog Eric Thomas Chafe stanovil, že z hlediska „psaní a použití hlasových a instrumentálních sil“ lze skóre přičíst Hoferovi , „i když méně věrohodně . “ Právě stylistické úvahy umožnily rakouskému muzikologovi Ernstovi Hintermaierovi definitivně ustanovit Missu Salisburgensis mezi Biberova mistrovská díla.
Složení
Sbory
Missa Salisburgensis je složen pro soubor osmi „ sborů “, oddělených v prostoru chrámu:
Instrumentace
Prezentace
Modlitby a sonáty
Pět tradiční částech běžné na mši jsou přítomny, následuje monumentální motet nebo hymnu oslav, Plaudite Tympana , o stejné velikosti jako hmoty. Podle praxe platné u soudu v Salcburku předcházejí Credo instrumentální sonáty , které v některých nahrávkách zvyšují počet pohybů na osm.
- Já - Kyrie Eleison
- II - Gloria
- - Sonáta
- III - vyznání víry
- - Sonáta
- IV - Sanctus & Benedictus
- V - Agnus Dei
- - Hymnus: Plaudite Tympana (C. app. 106)
Jako příklad se Ton Koopman rozhodl postavit Credo se Sonátou 7 na šest trubek, tympány a varhany ( C.111 ) a Sonátou Sancti Polycarpi a 9 (C.113). Reinhard Goebel a Paul McCreesh vytvářejí stejné hnutí se sonátami XII a V Sonatæ tam aris quam aulis servientes (C.125 a C.118).
Plaudit Tympana
Plaudite tympana, Clangite classica, Fides accinite, Voces tleskali Choro a jubilo Pastori maximo. Applaude patria, Rupertum celebra. Plaudite tympana atd.
Felix dies ter amoena, Dies voluptatum plena, Qua Rupertum celebramus, Qua patronum honoramus, Dies felicissima. Ó læta gaude patria, ó læte prosit lidi, Ruperti super sidera Triumphat alta pánské. In angelorum millibus V beatorum plausibus triumphat alta pánské. Ať žije Salisburgum, gaude, Magno patri ter aplaude In tympanis et vocibus, In barbitis et plausibus. Ať žije Salisburgum, gaude, Magno patri ter aplaude Rupertum celebra, Pastori jubila.
Plaudit tympana atd.
|
Porazte své bubny,
zatroubejte na trubky,
zpívejte unisono, věrné duše,
oslavujte svými hlasy,
ve sboru a plné radosti,
nejvyšší pastýř.
Tleskejte vlasti,
Glorify Saint Rupert.
Udeřte na bubny atd.
Šťastný den, třikrát okouzlující den,
Den plný rozkoší
Když slavíme svatého Ruperta,
Kde ctíme našeho patrona,
Šťastný den mezi všemi.
Ó, žertuj, vlast, raduj se,
ó veselí lidé, tleskejte,
za hvězdami triumfujte
Starodávná moudrost Ruperta.
Mezi nesčetnými anděly,
pod souhlasem požehnaných
triumfů starodávné moudrosti.
Prosper Salzburg, radujte se,
třikrát tleskejte svému augustovému otci
za bicí a vaše tisíce hlasů,
za loutny a tleskání rukou.
Prosper Salzburg, radujte se,
třikrát tleskejte svému augustovému otci,
Glorify Saint Rupert,
Jubileum pro vašeho pastýře.
Udeřte na bicí (atd.)
|
Historie díla
Výjimečný kontext
Missa Salisburgensis je polychoral kompozice zahrnující spatialization sólových zpěváků a vokálních a instrumentálních čísel v katedrále svatého Ruperta v Salcburku , kde bylo dílo pravděpodobně premiéru18. října 1682oslavit 1100 tého výročí založení arcibiskupství v Salcburku , „nejdůležitější pravděpodobně obřadu, který Salzburg kdy slavil ve své historii“ .
Tento obřad vedl k zavedení pompéznosti, která je v Evropě obvyklá pro tento druh okolností, jejíž účinky lze dodnes obdivovat v oknech muzea: zdobené stříbrné nádobí, skleněné poháry a zlaté kalichy, vylepšené průvodní oblečení. Z hedvábí a stříbra , meče, účesy a boty představující roky práce v dílnách klášterů a ve stáncích řemeslníků, jejichž výdaje byly hrazeny z „třetího statku“, který se zúčastnil tiché akce obdivu k následnému finančnímu „přispění“ po desetiletí.
Na vrcholu barokní éry, kdy na ničem nezáleželo víc než na privilegiu věku, měla seniorita arcibiskupství-knížectví Salcburku něco, co lidi přimělo žárlit: „ Samotná Svatá říše římská . „ Salcburk seděl na prvním místě, převažoval nad císařskou dynastií Habsburků a v jeho hranicích platilo pravidlo pro řád hodný jeho hodnosti: nikde jinde princip cuius regio, eius religio („ Jako princ, jako náboženství “) byl aplikován přísněji a nikde jinde nebyla společnost tak pověrčivá, aby v předvečer obřadu lovila čarodějnice.
Eric Thomas Chafe má za to, že rytina od Melchiora Küsela představuje koncert slavnostně zahájující tuto oslavu, tedy první veřejné slyšení Missa Saliburgensis .
Analýza
Tón
Missa Salisburgensis spočívala v C dur , v důsledku přítomnosti deseti Clarini nebo přírodních trouby (bez pístů) v C . Paul McCreesh věří, že lze litovat „nevyhnutelné všudypřítomnosti tónu trubek“ , uznává, že „pečlivější slyšení však odhaluje velmi jemné řemeslné zpracování, množství tvrdohlavých basových vzorů, jednoduchý charakter a populární ve většině melodický materiál a inovativní asociace vzorů v Benedictus a Agnus Dei , stejně jako občasné šoky harmonických změn, které vynikají o to více, že k nim dochází při bohatém svátku C dur “ :
Všechny nástroje musí hrát sólové sekce , s výjimkou dvou hobojů, které systematicky dabují další části. Toto rozlišení je počátkem zmatku, který někdy představuje dílo složené pro 54 hlasů.
Akustický
Dva sbory v koncertě (pro sólové hlasy, v koncertantním stylu ) a v cappella (v polyfonním souboru ) mají celkem šestnáct vokálních linií, tj. „Zdvojnásobují obvyklé rozměry děl pro dvojitý sbor s osmi hlasy tradičně přítomnými v katedrále“ . Na několika místech partitury však skladatel redukuje tento počet na čtyři hlasy tradičního sboru (SATB) a používá instrumentální skupiny se smyslem pro kontrasty a akustickou rovnováhu:
Styl a technika
Potomstvo
Kariéra
Zapomínání a znovuobjevování
Ze dvou rytin provedených u příležitosti obřadu v roce 1682 zbývá pouze jedna kopie, „protože tento druh díla byl dříve jednoduše přilepen ke zdi“ . Tedy „je to nepochybně také v koši, který přistál rukopis a materiál pro provedení mše Salcburské ; přežila pouze orchestrální partitura, kterou vytvořil profesionální textář, a je uložena v archivech salcburské katedrály “ .
Jediná kopie na skóre ještě unikl zničení téměř zázračnou způsobem: jako široce rozšířený anekdota, mohla by šly na kupce Salzburg zabalit zeleninu byl prodávající na XIX th století.
Současné soudy
Podle Paula McCreesha „ Missa Salisburgensis , stejně jako Everest dominující na jeho podhůří, přehlíží vesmír polychorální hudby a představuje vrchol v zvukovém a prostorovém vyjádření božské a politické moci .
“
Bibliografie
Edice
Rukopis
-
Missa Salisburgensis , faksimile rukopisu, který je k dispozici ke konzultaci v salcburském muzeu , dříve nazývaném Muzeum Carolino Augusteum .
Moderní edice
-
(de) Guido Adler, Denkmäler der Tonkunst v Österreich , Vídeň, Österreichischer Bundesverlag , svazek 20 (1903)
-
(en) Timothy Helmut Cierpke, Festmesse für 53 Stimmen (Missa Salisburgensis): moderní představení upravené s dirigentskou analýzou a historickou studií , New York, 421 s. (1987)
Obecné práce
- (z) Augustem Wilhelmem Ambros , Geschichte der Musik , Breslau, Leuckart 1881 ( 2 th vydání), 592 str. ( číst online )
- (en) George J. Buelow, Historie barokní hudby , Indianapolis, Indiana University Press,2004, 701 s. ( ISBN 978-0-253-34365-9 , číst online )
- (en) Tom L. Naylor, Trubka a pozoun v grafice: 1500-1800 , Nashville, The Brass Press, kol. "Brass výzkum série" ( n o 9),1979, 200 s. ( ISBN 0-914282-20-4 , OCLC 4775279 )
- (en) Julie Anne Sadie, Companion to Baroque Music , Los Angeles, University of California Press ,1998, 549 s. ( ISBN 978-0-520-21414-9 , číst online )
- (en) John Spitzer a Neal Zaslaw, Zrození orchestru: Historie instituce, 1650-1815 , Oxford University Press ,2004, 614 str. ( ISBN 978-0-19-816434-0 , číst online )
-
(podle) Peter Schöttler, Patrice Veit a Michael Werner ( překlad Etienne François), Plurales Deutschland - Německo množného čísla , Wallstein Verlag,1999, 368 s. ( ISBN 978-9-052-01457-9 )
- Laurence Wuidar, kanovníci hádanky a hieroglyfy hudby v Itálii v XVII -tého století , Paříži, Peter Lang , et al. "Muzikologie studie" ( n o 1)2008, 265 s. ( ISBN 978-90-5201-457-9 , ISSN 2031-2431 , číst online )
Specializované knihy
- (en) Charles Brewer Everett, Instrumentální hudba Schmeltzer , Biber, Muffata a jejich současníků , Farnham, Ashgate Publishing, sro,2011, 440 s. ( ISBN 978-1-4094-9422-5 , číst online )
- (en) Eric Thomas Chafe , The Church Music of Heinrich Biber , Ann Arbor, UMI Research Press, coll. "Studies in musicology" ( n o 95)1987, 305 s. ( ISBN 0-8357-1770-4 , OCLC 15053153 )
- (de) Ernst Hintermaier, Missa Salisburgensis, „Neue Erkenntnisse über Entstehung, Autor und Zweckbestimmung“ , Vídeň, Musicologica austriaca ( n o 1),1977
- (en) Rick Marschall, Johann Sebastian Bach , New York, Thomas Nelson Inc, kol. "Series Christian Encounters Series",2011, 192 s. ( ISBN 978-1-59555-391-1 , číst online )
- (de) Sebastian Posse, Thomas Tallis ' Spem in alium im Kontext der zeitgenössischen Mehrchörigkeit , Hamburg, bakalář + magisterská publikace,2013, 52 s. ( ISBN 978-3-95549-385-1 )
- (de) Gerhard Walterskirchen, Heinrich Franz Biber (1644-1704) Kirchen- und Instrumentalmusik , Salzburg, Selke Verlag, kol. " Veröffentlichungen zur Salzburger Musikgeschichte " ( n o 6)1997, 176 s. ( ISBN 978-3-901353-15-4 )
Diskografické poznámky
- (de + en + fr) Sergio Balestracci (trad. Babette Hesse), „Heinrich Ignaz Franz Biber, Missa Salisburgensis “, s. 2 28-34 , Hanover, New Classical Adventure NCA 60192, 2003.
- (de + en + fr) Reinhard Goebel (překládal Hélène Chen-Menissier), „Biber, Messe de Salzbourg “, s. 1 17-21 , Hanover, Archiv Produktion 457 611–2, 1998.
- (de + en + fr) Ernst Hintermaier, „Heinrich Biber, Missa Sancti Henrici “, s. 12-13 , Regensburg, Deutsche Harmonia Mundi 05472 77449 2, 1983.
- (de + en + fr) Ernst Hintermaier (překlad Virginie Bauzou), „Heinrich Biber, Missa Salisburgensis “, s. 1 6-7 , Amsterdam, Erato 3984 25506 2, 1998.
- (de + en + fr) Ernst Hintermaier (překlad Klangland), „ Missa Salisburgensis “, s. 22-23 , AliaVox AVSA 9912, 2015.
- (de + en + fr) Paul McCreesh (překlad Dennis Collins), „Blížící se k salzburské mši “, s. 1 22 , Hanover, Archiv Produktion 457 611–2, 1998.
- (de + en + fr) Jordi Savall , „Biber: Missa Salisburgensis “, s. 2 10-13 , Salzburg, AliaVox AVSA 9912, 2015.
- (de + en) Wolfgang Werner, Ernst Hintermaier, „ Missa Salisburgensis und Hymnus Plaudite Tympana (Orazio Benevoli zugeschrieben)“, s. 4-7 , Regensburg, Deutsche Harmonia Mundi 8869758702, 1974.
Diskografie
- Koncertní orchestr festivalu Otto Schneidera, sbor katedrály sv. Antonína, Hugo Schmid (varhany), rež. Otto Schneider ( c. 1950, LP Musical Heritage Society MHS 503 S) ( OCLC 3585592 )
-
Escolania de Montserrat , rež. Ireneu Segarra, Tölzer Knabenchor , rež. Gerhard Schmidt-Gaden, Collegium Aureum , rež. Franzjosef Maier ( Katedrála v Salcburku , 8-10. srpna 1974, Deutsche Harmonia Mundi CD RD77050; 05472 77845 2) ( OCLC 25860101 )
-
Musica Antiqua Köln dir. Reinhard Goebel , Gabrieli Consort & Players , dir. Paul McCreesh ( Romsey ,Červenec 1997, Archiv Produktion CD 457 611–2) ( OCLC 42948981 )
-
Amsterdamský barokní orchestr a sbor . Ton Koopman ( Katedrála v Salcburku , 1998, Erato CD 3984 25506 2) ( OCLC 45030591 )
-
La Stagione Armonica dir. Sergio Balestracci, mosazný soubor Tibicines , r. Igino Conforzi. (kostel Villa Lagarina ,15. prosince 2003, Amadeus 173-2 / SACD New Classical Adventure NCA 60192) ( OCLC 84664517 a 481079947 )
-
Barokní nádhera - La Capella Reial de Catalunya; Hesperion XXI ; Le Concert des Nations, r. Jordi Savall (14 /16. ledna 2015, SACD AliaVox AVSA9912) ( OCLC 918988217 )
Poznámky a odkazy
Poznámky
-
Když byl vydán, tento disk se obzvláště vyznačoval kritiky ve Francii, obdržel 10 v časopise Directory n o 117, 5 klíčů od Diapason n o 452, doporučeno recenzí Classica a 4 forte v Télérama .
-
Architekt Santino Solari postavil salcburskou katedrálu a kostel Santa Maria Assunta (it) .
Reference
-
(in) Dr. James Clements, „ O přičtení Heinricha Ignaze Franze Biber Missa Bruxellensis a Missa Salisburgensis “ ,10. srpna 2004(zpřístupněno 10. září 2007 )
-
Ernst Hintermaier 1998 , str. 6
-
Eric Thomas odírat 1987 , str. 63
-
Ernst Hintermaier 1977 , str. 154-196
-
Ernst Hintermaier 1998 , str. 7
-
Marc Honegger a Paul Prévost, Slovník děl vokální hudby , Paříž, Bordas ,1992, 2367 str. , Tome I, II & III ( ISBN 2-04-015395-0 , OCLC 25239400 , upozornění BnF n o FRBNF34335596 ) , „Missa Salisburgensis“, s. 1358–1359.
-
Ernst Hintermaier 1998 , str. 3
-
Reinhard Goebel 1998 , str. 3
-
Reinhard Goebel 1998 , str. 17
-
Reinhard Goebel 1998 , str. 18
-
Paul McCreesh 1998 , str. 22
-
Eric Thomas Chafe 1987 , str. 64
-
Eric Thomas Chafe 1987 , str. 51
-
Reinhard Goebel 1998 , str. 21
-
Záznam Collegium Aureum na www.medieval.org
-
Záznam Reinharda Goebela na www.medieval.org
Podívejte se také
externí odkazy