| IDEO (Francie) | 10177 |
|---|---|
| ŘÍM (Francie) | L1507 |
Šéfredaktor , střihač nebo prostě editor , montuje záběry a sekvence filmu, který znamená, že úpravy , doručit všechny „podstatu“ popsal podle scénáře a žádaný během tohoto natáčení od režiséra . Jedná se o komplexní dílo kombinující důležitou uměleckou část (struktura, vyprávění, rytmus) s technickou částí (zvládnutí postprodukčních problémů, zvládnutí editačních nástrojů, vztah s kinematografickou laboratoří, se zvukovými editory atd. ); navíc je často pod tlakem, pokud jde o pracovní dobu.
V kině je hlavním redaktorem v zásadě zaměstnanec CDDu ( smlouva o používání na dobu určitou ) najatý producentem .
Ve Francii tvoří editor tým. Úzce spolupracuje s režisérem . Někteří režiséři dávají volnou ruku svému editorovi, který jim umožňuje spravovat konstrukci z poskytnutých obrázků. Ostatní úzce spolupracují v redakční místnosti a často mají přesný přehled o svých úpravách. V druhém případě jde o dílo skupinové reflexe, kde převládající roli hraje umělecká soudržnost mezi jednotlivci.
Střihač obvykle probíhá ve dvou fázích: první fáze výběru spěchů (nebo dobrých záběrů) s režisérem, následovaná seřazením sekvencí v souladu s plánem scénáře a podle natáčení ( určité sekvence scénáře které by mohly být odstraněny na poslední chvíli, proto nebyly zastřeleny - během natáčení mohly být přidány nebo improvizovány další sekvence ).
Konec této první etapy vede k prvnímu end-to-end, přezdívanému „medvěd“ , což umožňuje zorganizovat první projekci v návaznosti na film.
Producent a scenárista (y) mohou zúčastnit promítání a účastnit se jednání, která následuje. Toto pracovní setkání umožňuje analyzovat souvislost filmu, posoudit vyváženost a pořadí sekvencí, detekovat jakoukoli pomalost známou jako „měkká břicha“ (příliš dlouhý okamžik, během kterého se divák bude nudit) .
V této fázi se rozhoduje o vývoji druhé etapy:
Tradičně ve fotochemii na editačním stole o průměru 35 mm se hlavní redaktor obklopuje pomocnými redaktory odpovědnými za zbavení manipulací a podřadných úkolů a praktikantem (učňem). Vzhledem k tomu, že úpravy se staly nelineárními nebo virtuálními, má editační tým tendenci zmenšovat se jako zármutek a je omezen na asistenta, který přebírá technickou stránku úpravy (organizace počítačových košů atd.). ).
Editor obecně pracuje ve vyhrazených redakčních místnostech s (tradičně) editační tabulkou nebo na lavičkách Avid nebo Final Cut .
Pomocný redaktor nebo pomocný redaktor pomáhá šéfredaktorovi tím, že ho zbavuje technických úkolů:
Může také provádět další úkoly, například:
Historicky editor nebo jeho asistent (pod dohledem hlavního editora) upravuje texty a další zvukové prvky (hudba, efekty, nálady).
Před koncem úpravy obrazu začne úprava zvuku. Úpravy zvuku mohou být zcela samostatným krokem od střihu videa a poté je provádí jiný tým.
Úprava televizního hraného filmu trvá v průměru 5–7 týdnů, zatímco celovečerní film trvá 8–18 týdnů nebo déle.
Historicky ve Francii existovalo více editorů než editorů, což je fenomén, který zmizel s výskytem IT v editaci. V Americe je to naopak. To se vysvětluje skutečností, že ve Francii byly cívky dodávány do laboratoře, zatímco v Americe tento úkol připadl montážníkovi.
Prvními editory byli pracovníci pracující v laboratoři na úpravách negativu.
Průběh filmových editorů zůstává proměnlivý: