Natalie Kalmusová

Natalie Kalmusová Popis tohoto obrázku, také komentován níže Trojbarevná kamera Technicolor Klíčové údaje
Narození 7. dubna 1882
Houlton , Maine
Státní příslušnost
Smrt 15. listopadu 1965
Boston , Massachusetts
Profese Umělecký ředitel Technicolor

Natalie Kalmus , rozená Dunfee nebo Dunphy (7. dubna 1882, Houlton , Maine -15. listopadu 1965, Boston , Massachusetts ) je připočítán jako „Color Supervisor“ nebo „Technicolor Artistic Director“ většiny barevných hraných filmů natočených tímto procesem v letech 1934 až 1949. V letech 1934 až 1949.23. července 1902 a 22. června 1922byla manželkou Herberta Kalmusa , zakladatele společnosti Technicolor Motion Picture Corporation a spoluautorky procesu Technicolor . Po jejich rozvodu byla až do roku 1944 jeho společníkem

Životopis

Natalie Kalmus byl prvním studentem umění a absolvovala řadu kurzů na univerzitě v Curychu , na to John B. Stetson (vynálezce slavného klobouku) na DeLand ( Florida ), School of Art v Bostonu. Je Curry School of Expression (Boston), and Queen's University in Kingston ( Ontario , Canada ). Takto studovala roli a význam barev v malbě. Po studiích se v roce 1902 provdala za Herberta Kalmusa , který o deset let později založil společnost Technicolor se dvěma svými kamarády ze školy. V roce 1915 vyvinuli partneři proces Technicolor , nejprve zachycením dvou barev (červená a zelená), poté slavného trichromu Technicolor (červená, zelená, modrá). Natalie Kalmus je tímto procesem uchvácena, což jí umožňuje konstatovat principy používání barev ve filmech, které vyživuje její vysokoškolské studium. Herbert Kalmus a jeho spolupracovníci to ukládají, když produkční společnost požaduje licenci k použití Technicolor pro natáčení filmu. V roce 1922 to bylo ze dvoubarevné Technicolor součástí procesu pod názvem Color Advisory Service nebo Technicolor Color-Control Department .

Když Herbert Kalmus v roce 1948 oznámil svůj nový sňatek, sama Natalie Kalmusová se nedokázala vyrovnat s povstáním tvůrců, producentů a režisérů. Od roku 1951 již nebude nutně přítomen na scénách jako referent Technicolor. Filmy se nyní budou natáčet na monobalkový film Eastmancolor , který je ekonomičtější a méně objemný než tříbarevný Technicolor. Na druhou stranu budou výtisky vždy (a dokonce i nedávno) s procesem typu tisku čtyřmi maticemi tisku (červená, zelená, modrá, černá).

Natalie Kalmus v padesátých letech povoluje použití jejího jména se skupinou dekoratérů pro televizní filmy.

Jeho spisy o barvě v kině drží Akademie filmových umění a věd ( Filmové Oscary ve fondech Margaret Herrickové).

Teorie o barvách v kině

Vztahy, které udržuje zejména s režiséry, jsou někdy velmi protichůdné, protože úspěch trichromové Technicolor, který je nezbytný pro všechny velké produkce, mu dává poslední slovo na úkor přání tvůrčího personálu. V polovině třicátých let zasáhla do přípravy scénáře, do výběru scén, kostýmů, dokonce i doplňků, do „barevných schémat“, které kvalifikovala jako imperativ. Proti vzpouře barev, kterou si filmaři myslí, že veřejnost má ráda, se staví proti „inteligentnímu používání barev, které divákům umožňuje navrhnout atmosféru, emoce, které se týkají postav. Mezi emocemi a barvami přítomnými v obraze musí být harmonie. „ Na jednoduchém příkladu vysvětluje, jak musí být kostýmy navrženy. "Předpokládejme, že dvě sestry: jedna je živá, láskyplná a veselá." Musíme ji oblékat do růžové, červené, teplé hnědé, oranžové. Druhý je pilný, klidný a rezervovaný. Bude pro ni použita modrá, zelená, černá a šedá. „ Varuje před přítomností barevného objektu v rámečku, který by narušil záběr tím, že by převzal „ důležitost kvůli jeho barvě, když nemá v příběhu žádné využití “, a naopak žádá, aby objekty, které jsou použity pro vyprávění, jsou jasně odlišeny od zbytku obrazu svou barvou, která je musí okamžitě zatknout okem diváka. Doporučuje použití barevných odstínů, které mohou sloužit jako pozadí pro barvy spojené s akcí. "Můžete vyprávět příběh jen s barvami, můžete s ním postavit postavy, ale pokud ho použijete příliš mnoho, budete svůj příběh jen znečisťovat." "

Její rada by v zásadě měla uspokojit režiséry, jimž je adresuje: „barva by měla režisérovi pomoci dát jeho filmu maximální výraz. „ Ale ve světě kinematografie, kde jsou režiséři a producenti většinou muži, je jeho přístup spíše považován za komerční závazek, který její manžel ukládá prostřednictvím Technicolor. Producent David O. Selznick si stěžuje na zásahy Natalie Kalmusové během natáčení filmu Gone with the Wind v roce 1939 . aspekty našich filmů, jako jsou kulisy, kostýmy a další ... Pokud bychom nepoužili plnou barevnou paletu, bylo by lepší, kdybychom naše filmy natáčeli černobíle. „ Režisér Vincente Minnelli s odkazem v roce 1974 na natáčení filmu Meet me in St. Louis ( Píseň o Missouri (1944)) potvrzuje, že „ moje barevné kompozice na scéně byly oceněny všemi techniky, ale v očích paní Kalmusi, nic neplatilo. “

Technicolor proces

Tento proces využívá pouze tehdy dostupné filmy , černobílý film . Princip Technicolor spočívá ve fotografování tří černobílých negativů filtrovaných tak, že každý vybere pouze jednu barvu (červenou, zelenou, modrou). Hromadnou výrobu barevných kopií za použití filmu v divadlech nepoužívá konvenční optický postup používaný v černé a bílé. Používá techniku, která je, že barvy tisku v tisku . Ze tří namontovaných negativů jsou to opticky nakreslené tři pozitivy, jejichž fotocitlivá emulze je nabobtnána a poté vytvrzena. Z těchto ošetřených pozitiv se pak stávají tiskové matice , jejichž reliéfy jsou potaženy barevnými inkousty (jedna matice pro červenou, druhá pro zelenou, druhá pro modrou, ke které bude později přidána černá a bílá matice pro výraznější černé). Kontaktem tyto matice ukládají každý svůj chromatický výběr na nosič filmu bez emulze. Superpozice dojmů rekonstituuje barevné spektrum.

Částečná filmografie

Poznámky a odkazy

  1. Kalmus v. Kalmus (1950) 97 CA2d 74.

Bibliografie

externí odkazy