V typografii je písmo nebo řez písma sada glyfů , tj. Vizuální reprezentace znaků ze stejné rodiny, která zahrnuje všechny velikosti a váhy stejné rodiny., Jejichž styl je koordinován, aby vytvořil abecedu, nebo zastoupení všech znaků jazyka, úplné a soudržné.
Podle TLFI nebo slovníku Le Robert souvisí pojem „policie“ s druhým významem tohoto výrazu ve francouzštině, a to s písemným dokumentem prokazujícím skutečnost (pojistná smlouva, pojistná smlouva) a může pocházet z řecké apodeixis , "důkaz". Podle The Encyclopedia nebo Reasoned Dictionary of Sciences, Arts and Crafts (1765) tento termín vychází z významu „tarifního prohlášení“ nebo „normativní smlouvy“ a označuje dokument, který stanoví počet a tvar písmen písma. Jeho etymologie může být latinská, z termínu pollicitatio „slib“.
Tento výraz původně v souladu s původním významem slova „písmo“ označuje seznam znaků, které jsou v době prodeje k dispozici k prodeji. Počet znaků na znamení tak byla popsána, například 500 e , 400 s , atd „Písmo“ vytvořené zakladatelem a obchodníkem typu určilo zejména váhu pro daný počet stejných typů a cenu. Postavy se velmi často prodávaly podle hmotnosti a vzácněji úplnými přestávkami, jak se dělo později. Každý tiskař sám skládal obsah svého šrotu podle svých potřeb a zvyků. Policie byla proto papírovým dokumentem, zásadním katalogem:
"Tato tabulka byla nazývána policií (z italské polizie , seznam; toto slovo se nachází v" pojistné smlouvě "); když jsme tyto nové tabulky potřebovali, nahradili jsme počet znaků ve fontech jejich šířkou (jejich šířkou) a ponechali jsme slovo font, které pak určilo samotné písmo. Upřednostňujeme zde slovo „cast“, a to i pro digitální vysílání. "
Termín neobjeví v slovníky jazyka tiskového prodejně v XIX th století, byly vyhrazeny na vztah mezi „šéf“ a vnějšími slévárnách. Workshop měl v současném smyslu velmi omezený počet „písem“ a písma byla omezena na římskou a kurzívu, zřídka tučně, v poměrně malých rozměrech velikostí. Rozdíl se stala nezbytnou při použití slova policie, ke konci XIX th století, kdy vzhled reklamní plakáty a měnící se veřejné chuti vedly k použití mnohem rozmanitější znaky.
Katalog daného písma ve všech jeho různých formách: velikost (tělo), váha, styl (roman, kurzíva, stínovaný, dekorativní atd. ), Jinými slovy , písma , začal označovat celkovou rodinu charakter. Zároveň byl zobecněn prodej úplnými rozbitími a zmizela užitečnost katalogového písma, a tedy i zevšeobecnění současného významu.
Použití váhá mezi litinou a policií. Písmo je sada znaků, které odpovídají vlastnostem mají stejné rozměry, hmotnost a kurzíva v rámci stejné písmo. Například :
Tento zmatek sahá až do doby olova, kdy znak byl konkrétním designem abecedy, písmo bylo projevem tohoto designu jako kovový typ a písmo uvádělo počet takových znaků. Tiskárna, která si přála použít „znak“ Garamond, objednala sadu „písem“ Garamond pro každé požadované tělo, přičemž tato sada byla definována „písmem“.
Protože abecedy jsou nyní uloženy v digitální podobě, lze je do určité míry změnit a nikdy jim nedojdou písmena. Výrazy „písmo“ a „znak“ však nelze zaměnit. Ve skutečnosti jsou „znaky“ významnými prvky jazyka. Například písmeno a může mít několik návrhů nazývaných „glyfy“. Na druhou stranu digitální zakladatelé prodávají své produkce různými způsoby: buď plným písmem, tedy včetně všech písem (stylistické varianty: roman, kurzíva, různé váhy atd. ); nebo samostatným obsazením. V každém případě tělo nezasahuje, protože všechna těla jsou možná digitálně. Budeme tedy mít tendenci volit dané „písmo“ pro skládání textu, které nainstalujeme odpovídající soubory na jeho počítač. Různé znaky jsou kódovány podle kódování ( ASCII , latin1 , unicode například), které software používá k výběru příslušných glyfů.
Kromě výše uvedených případů rozdíl mezi „písmem“ a „písmem“ u digitálních ztratil velkou část svého raison d'être. Mnoho profesionálů dává přednost použití „písma“, které následuje po anglosaském použití, které má sklon upřednostňovat písmo před písmem (nebo rodinou písma , která by neměla být zaměňována s „rodinou“ klasifikace): bez obav o etymologii „tavení“ olova ve formách již není otázkou. Odborníci však z důvodu srozumitelnosti řeči doporučují zachovat používání „policie“ a „písma“.
Až do XIX th století, otázka označení nevznikla: pokaždé, když využil své postavy stylu. Po texturování prvních tiskáren jsme přešli k humanistickým abecedám, které následovaly jejich pomalý vývoj. Opotřebovaná nebo staromódní písma byla nahrazena novými, více podle vkusu dne. Od počátků průmyslové éry, si žádá zvýšená s potřebou nových forem: objeví sans serif dopisy , které se nazývají „starožitnosti“, nebo naopak, zdobené dopisy. Návrat k historickým modelům určily bibliofili a hnutí Arts and Crafts v Anglii . Na skládání stroje ( Linotype a Monotype ) nastavují nové standardy. Stručně řečeno, skončíme s množstvím písem extrémně odlišných stylů. Poté vyvstává potřeba klasifikace.
Za účelem lepšího porozumění bohatosti nabízené různými postavami se typografové pokusili seskupit postavy s podobnými grafickými charakteristikami do rodin. Tyto klasifikace jsou libovolné.
První z těchto klasifikací je dílem Františka Thibaudeaua . Je založen na přítomnosti a tvaru patek a je vystaven v knize La Lettre d'écprimerie z roku 1921. Čtyři rodiny, které ji tvoří - ke kterým je třeba přidat rodiny Ecriture , pro skripty a Fantasy pro reklamy na postavy, které Thibaudeau navrhl k dokončení své klasifikace - se dodnes často používají ke klasifikaci znaků jednoduchým způsobem. Tyto čtyři rodiny jsou následující:
Nová klasifikace znaků , navržený Maximilienem Vox v roce 1952, je založen na časovém organizaci. Kromě běžných povahových rysů (kontrast plných a vlasových linií , osy náklonu, patky ) se bere v úvahu datum vzhledu prototypu každé rodiny. Vox tak rozlišuje devět rodin. Tuto klasifikaci přijala v roce 1962 Mezinárodní typografická asociace (Atypi), která ji rozšířila o dvě nové rodiny (Fraktur pro gotické znaky a Non-latinské pro jiné než latinské znaky), což jí dalo určitý oficiální a univerzální charakter. Těchto jedenáct rodin je následující:
Klasické rodinyJe to také standard AFNOR a DIN (ačkoli použité termíny se liší).
Aldo Novarese , italský typograf, tvůrce mnoha postav pro slévárnu Nebiolo v Turíně, navrhl v roce 1956 klasifikaci do 10 rodin podle tvaru patek podle stejného principu jako Thibaudeau.
V roce 1979 Jean Alessandrini navrhl klasifikaci typografických znaků a novou terminologii, která překonává určité nedostatky Vox-Atipy v jeho Codexu 1980 . Inspirován biologickou klasifikací živočišných druhů popisuje postavy řadou kvalifikačních termínů od obecných po konkrétní. Nabízí devatenáct tříd nazývaných „předběžná označení“, dvě „nepředvídané události“, které jsou ortogonálními modifikátory konceptu třídy, a pět dalších kvalifikačních seznamů nazývaných „podpůrné informační seznamy“.
Alessandrini vynalézá neologismy pro všechny třídy Vox-Atypi, nové třídy a dokonce i římskou a kurzívu, velká a malá písmena. Není divu, že navrhuje jména jako Deltapode nebo Alienne (film Alien právě vyšel). Těchto devatenáct rodin je následující:
Čínský typografie kořeny v kaligrafii , inkoustový systém psaní a pero formován pod dynastie Song mezi X th a XIII -tého století .
Základ moderní čínské typografie tvoří tři rodiny písem:
Jména v čínštině rozlišují mezi „Shu“ (书), styly psaní, „Ti“ (体), styly typů.
Kaligrafické znakyVe fontech má velký vliv, je to základní struktura písní Song Ti a Fang Song Ti.
Tyto znaky mají na konci vodorovných čar trojúhelníky. Je to ekvivalent patky, což je patka latinských písmen:
Hei Ti , latinsky nazývaná také bezpatková. Čáry mají stejnou tloušťku, křivky jsou zmenšené. Příklad: Microsoft YaHei .
Jsou seskupeny do čtyř klasifikací:
World Wide Web Consortium , webové technologie standardizační orgán, definovala pět generické rodiny fontů pro její CSS prezentačního standardu :
Tato klasifikace je jedinečná v tom, že se nepoužívá ke klasifikaci všech existujících znaků, pouze k poskytnutí průvodců zobrazením - odtud jejich název „generické rodiny písem“. Názvy jsou také v angličtině. Příslovce „bez“ je v anglickém jazyce relativně běžným galicismem .
V počítačové vědě existuje několik formátů znaků; rastrová písma („bitmapy“, pevná velikost) a škálovatelná písma (proměnná velikost). Vektorová grafika má dva typy: písma typu Hershey, která jsou jednoduše zmenšena bez jakékoli zvláštní úpravy jejich velikosti, a novější písma s úpravou měřítka. Oba mohou být zvětšeny, orientovány nebo roztaženy bez ztráty kvality, ale díky povaze Hershey je byly spíše vyhrazeny pro plotr a hrubá zobrazení na obrazovce.
Fonty určené k zobrazení na obrazovce v dané definici vždy poskytují lepší výsledek než škálovatelná písma.
Písma tiskárnyPo celá léta mohl běžný software používat písmo pouze v případě, že bylo zakódováno v tiskárně. Každé písmo bylo navíc definováno pouze v několika konkrétních velikostech nebo velikostech. Měli jsme například „Mail 10 and 12“ a „Times 8, 9, 10, 11, 12, 18“.
U tohoto systému bylo každé písmeno každého písma v každé velikosti představováno větší nebo menší sadou bodů v závislosti na rozlišení tiskárny. Výhodou tohoto systému však bylo, že tiskl pouze glyfy tak, jak byly navrženy.
Uživatelé TeXu měli prostřednictvím systému Metafont výhody škálovatelných písem a písem tiskáren. Metafont ve skutečnosti převádí vektorový formát do formátu matice, který se dokonale hodí k použité tiskárně. V současné době používají uživatelé TeXu vektorové výstupní formáty (obvykle PDF ).
Škálovatelné škálovatelné fonty obsahují několik různých technologií, včetně písem SVG . Písma SVG umožňují sestavení znaků, stejně jako průhlednost a výplň vzorků nebo gradaci barev. Uživatelé často používají vektorová písma ve velikostech, pro které nejsou určena. Ačkoli lze vektorové písmo libovolně změnit, verze určené pro malé velikosti tisku nebo zobrazení jsou méně štíhlé, aby byly čitelnější. Verze určené pro velké velikosti jsou štíhlejší.
Postskriptová písmaS přijetím PostScript jako tiskového standardu se mohlo použití písem vyvinout, protože modely tiskáren, které měly technologii PostScript, mohly překonat omezení velikosti glyfů.
Postskriptová písma umožňují ligatury glyfů. Existují dva typy PostScriptových písem: Type 1 a Type 3 .
Písma PostScript typu 1 jsou kódována vektory ( Bézierova křivka ), které popisují tvar každého písmene, nikoli tečkami. Tiskárna přepočítává tečky během výstupu podle svého rozlišení; můžete rastrovat („flash“) dokument určený pro laserovou tiskárnu při rozlišení 1200 dpi .
Takzvaná písma typu 3 umožňují průhlednost a vyplňování vzory nebo barevnými přechody. Jsou málo nebo se nepoužívají v profesionálním tisku, protože způsobují problémy v pracovních postupech PostScript a PDF . Kromě toho nepodporují nápovědu a nevypadají dobře na obrazovce.
Písma PostScript nejnovější generace jsou ve formátu OpenType s příponou „.otf“. Berou návrhy profesionálních typografů, a proto jsou preferováni v grafice.
Písma TrueTypePísma TrueType od společnosti Apple , která také odmítla společnost OpenType od společnosti Microsoft , jsou ekvivalentní typu 1 až Adobe s jednou výjimkou: jejich správa je plně integrována do systému Microsoft Windows (od verze 3.0 a 3.1) prostřednictvím specializovaného programu ( Adobe Type Manager ). Zpočátku používali křivky zvané splajny a nebylo možné je tisknout v profesionálním tisku; avšak Type 42 tento dojem umožnil. Tento formát vytváří PostScript nebo Distiller (Adobe).
Mají mimořádný úspěch , do značné míry spojené s úspěchem samotného Microsoft Windows . Paradoxně po dlouhou dobu byly na počítačích Macintosh málo používány , protože počítače Mac se používaly hlavně pro grafiku a tato písma nepoužívala tento druh písma, který v té době nemohl spravovat procesor Raster Image ( RIP).
Mezi nejnovější generace TrueType fonty jsou v OpenType formátu , s příponou „.TTF“. Písma TrueType lze doplnit o mimořádně výkonné pokyny. Software OpenOffice.org a LibreOffice podporuje tato rozšíření od verze 3.3.
Americké předpisy neumožňují chránit design fontů ( písem ) autorským právem , zatímco umožňují patentovat inovativní design.
Digitální písma se zvláštním designem se často stávají autorskými právy jako počítačový software . Názvy písem se mohou stát ochrannými známkami . Důsledkem této právní ochrany je, že některá písma existují pod více jmény a pod různými implementacemi.
Některé části softwarových modulů používaných k zobrazování písem na počítačích byly spojeny se softwarovými patenty . Zejména Apple podal patent na některé z hintovacích algoritmů pro TrueType, což přinutilo open-source alternativy , jako je FreeType , používat různé algoritmy. Od té doby tyto patenty ve světě již neplatíKvěten 2010. Výsledkem je, že od verze 2.4 FreeType ve výchozím nastavení využívá tyto techniky.