Umělec | Hyacinthe Rigaud |
---|---|
Datováno | 1688 |
Typ | Portrét |
Technický | olej na plátně |
Rozměry (V × Š) | 135 × 105,5 cm |
Hnutí | Barokní malba |
Sbírky | Château de Bussy-Rabutin , Národní památkové centrum |
Inventární číslo | BUS1929000520 |
Umístění | Hrad Bussy-Rabutin |
Portrét Everhard Jabach od Hyacinthe Rigaud byla sepsána kolem roku 1688, datum, ke kterému se první stopy psáno v knihách účtů z Hyacinthe Rigaud jsou zachovány.
Pravděpodobně díky jejich společné vášni pro vlámské malířství, a zejména pro práci Antona Van Dycka , se bankéř Everhard Jabach a Hyacinthe Rigaud setkali a mezi nimi se vytvořila silná přátelská pouta.
Ředitel Compagnie des Indes Orientales a slavný sběratel byl Jabach jedním z hlavních dodavatelů uměleckých děl pro sbírky Ludvíka XIV. , Jako je portrét knížecího palatina namalovaného Van Dyckem v roce 1637 (Paříž, muzeum Louvre), prodán panovníkovi v roce 1671 a jehož Rigaud vytvořil kopii uvedenou v soupisu katalánské sbírky vypracované v roce 1703, v jeho závěti z roku 1735 a při prodeji Rigaudova kmotra, Hyacinthe Collina z Vermontu ,14. listopadu 1761.
Někteří historici naznačují, že malíř Charles de La Fosse , přítel Jabacha a bývalý profesor Rigauda na Akademii , tyto dva muže spojil. Zdá se, že svědectví o životě Charlese de La Fosse tuto tezi skutečně podporuje.
Olej na plátně, který se v současnosti nenachází (H. 79; W. 62) a dříve ve sbírce Antoine-Joseph Essingh, byl prodáván jako „bustový portrét Eberharda Jabacha“ v Kolíně nad Rýnem 29. září 1865, pod položkou 263. Je však nutné ji vyloučit z korpusu namalovaného Hyacintem Rigaudem, protože litografie vytvořená z této tabulky Osterwaldem se příliš vzdálí od katalánské ikonografie Jabacha.
Tento olej na oválném plátně (81 × 65 cm ; inv. 70.1.1) byl darem pana Engela Dollfuse Société Industrielle de Mulhouse v letech 1869-70 a byl trvale uložen Société Industrielle de Mulhouse v Musée des Fine umění Mulhouse v roce 1970. Další verze podobných rozměrů (80 × 62 cm ) byla umístěna v bývalé kolekci Mniezech, která byla prodána v Paříži,10. dubna 1902(„Portrét Jabacha“). Tato verze byla tentokrát čtyřúhelníková.
Ze známých děl Rigauda představujícího Jabacha se zdá logické spojit plátno Mulhouse s první zmínkou o portrétu v účetních knihách díky jednoduchému srovnání jeho ceny s cenami známých portrétů Mansarta z roku 1685 (132 liber ), Jean de Brunenc v roce 1687 (258 livres a 10 solů) Maximilien Titon v roce 1688 (270 livres) a ještě více Jean-Baptiste de Monginot ve stejném roce (202 livres 10 sols), což vše představuje model až po kolena . Zdá se, že velký ovál Mulhouse se svou jemnou a přesnou technikou dokonale odpovídá přibližně 112 knihám, které umělec obdržel v roce 1688 . Uspořádání plátna se navíc velmi blíží jeho načrtnuté verzi Tournai a trochu se liší od dvou skic připravujících velký portrét Jabacha uchovávaných v Château de Bussy-Rabutin, které účetní knihy ve své verzi nezmiňují. nedokončený.
Tento olej na plátně (78 × 64 cm ), možná původem, oválný, si svými rozměry zůstává velmi blízký verzi Mulhouse, ale nabízí však energičtěji načrtnutý aspekt (v úpravě paruky a límce košile ) specifické pro verzi Tournai. Zde se Rigaud vrací ke svým „náčrtkům“ poprsí, z nichž pouze extrémní rysy obličeje jsou dotaženy do krajnosti. Portrét je vždy oválný a je vložen do obdélníku.
A. James-Sarazin v písemném sdělení muzeu v Pesaru navrhl po plátně z Mulhouse vidět zde druhou verzi. Vzhledem ke své kvalitě se v každém případě jedná o autogramiádu umělce, která nepochybně připravuje rozsáhlou skladbu Bussy-Rabutina a zůstává nedokončená.
Získaný při veřejném prodeji v roce 1821 hrabětem Sarcusovým, tento obrovský olej na plátně představený v čele tohoto článku (135 × 105,5 cm ), bohužel nedokončený a poněkud zničený ve své obrazové vrstvě, přesto svědčí o myšlence generála Hyacinthe Rigauda měl dokončený portrét Everharda Jabacha .
Dosud identifikovaný jako „muž se šedými rukavicemi“ je bez jakéhokoli popření portrét Jabacha, kterého Rigaud nepochybně plánoval provést, o čemž svědčí La Live de Jully, který ho navíc popisuje jako „poloviční délku přirozené velikosti: drží rukavici v jednom v ruce a v druhé rukavici [sic]. Tento portrét si zaslouží pověst kresby a barevné inteligence. Je namalován na plátno vysoké 4 stopy a 2 palce, široké 6 stop a 6 stop. “ Překlad těchto rozměrů v centimetrech [H. 126; L. 96] však vylučuje relativně nízkou cenu zaznamenanou v účetních knihách (112 livres, jak jsme viděli) a zdá se nám nepravděpodobné, že by Rigaud byl připraven tímto způsobem snížit svůj tarif pro bankéře pomocí impozantních prostředků, dokonce i přátelstvím . Jeho někdy načrtnutý vzhled potvrzuje studie v Kolíně nad Rýnem i kresba Berlína, která zaujímá postoj plátna Bussy-Rabutina, ale tělo je tentokrát otočené doleva. Je pravděpodobné, že dílo nebylo nakonec vyprodukováno, protože se stále objevuje v inventáři po smrti malíře pod číslem 393, poté uloženo v předsíni s výhledem na ulici Louis-le-Grand: „Item un Grand tablo malované na plátně Portrét M. Jabac Ebauche na svém pozlaceném okraji s číslem třicet cenil částku osm liber. ".
V berlínské Kupferstichkabinett je kresba velmi živou technikou (Inv. KdZ 1679): černá křída a bílá křída na béžovém papíru (33 × 24 cm ). Nápis ve spodní části listu však historiky dlouho nezaváděl: „Ředitel Východoindické společnosti Everard Jabach. Kreslil Charles Le Brun / tento portrét mi dal v Kolíně nad Rýnem pan de Borsch 20. […]. "
Podle berlínského muzea zůstává původ této kresby nejistý, zejména proto, že během poslední války došlo ke ztrátě spisů muzea. Nabízí postoj téměř analogický s Bussy-Rabutinovým obrazem, až na to, že do něj vrhá první nápady Hyacinthe Rigaud : ruce nejsou specifikovány (ani rukavice), stejně jako spodní část modelu. Na druhou stranu je Jabachova fyziognomie velmi dobře rozeznatelná a jeho hlava je stejná.
Tato kresba je o to cennější, že svědčí o technice vzácné pro umělce: skice téměř ad vivum .
Tato velmi duchovní skica, která byla zapsána do sbírek muzea v neznámém datu (inv. 3/41), připomíná sochař Le Lorrain, ještě z Rigaudu, a uchovávaná v soukromé pařížské sbírce. Červený preparát, který je umělci drahý, lze vidět v nesnázích prostřednictvím parního aspektu zlaté paruky, zatímco funkce jsou velmi podobné verzi Mulhouse.
Plátno Tournai, které je skromné (49 × 38 cm ), je možná novým designem portrétu zachovaného v Bussy-Rabutin, i když se dost výrazně liší od kolínského. Paruka je blonďatější a límec košile je jiný.
Podle Davida Mandrelly, autora oznámení o kolínském obraze na pařížské výstavě (2005), by měl být obraz Tournai srovnáván s obrazem Mulhouse, odlišný od projektu terminálu, včetně verze Bussy-Rabutin. A Kolín nad Rýnem skica .
Mistrovské dílo Nadace Corboud Foundation (Inv. Nr. WRM 1066), tato nejnovější verze portrétu Everharda Jabacha od Hyacinthe Rigauda (olej na plátně: 58,5 × 47 cm ) patřila Thomasi Jacobovi Tosetti v Kolíně nad Rýnem. Draženy v Paříži dne 1. st června 1830 (šarže 71), se vždy nacházejí v Kolíně nad Rýnem ve sbírce Adolph Nückel a Eduarda Schenk v roce 1848, předtím, než je dán jeho posledního majitele do muzea v roce 1860 .
Tato verze vždy prošla přímou přípravou na Bussy-Rabutinův obraz, i když jsme vzhledem k obrazové vrstvě oprávněni zpochybnit jeho čistě autografický aspekt. Ve všech případech a identicky zabírá konečný portrét. Připomeňme si zde, že markraběnka Caroline Louise von Baden-Durlach (1723-1783) upřednostňovala v letech 1770 autoportrét zvaný „s červeným kabátem“ Hyacinthe Rigauda, nikoli portrét „Jabacka [ ...] kdo mě 'je mnohem méně zajímavý, a to jsem si vybral pouze na notu Catal [ogue] A protože to bylo o velikosti mého Largilliere “. Možná je to současná verze.