Katalog děl Hyacinthe Rigaud

Katalog děl Hyacinthe Rigaud je seznam obrazů aktuálně známých podle portrétista Hyacinthe Rigaud (1659-1743); který získal svou hlavní proslulost díky svému slavnému portrétu Ludvíka XIV v plném královském kostýmu, malovaném v roce 1701 .

Prezentace

Tento seznam byl vytvořen díky několika primárním zdrojům, jako je například Umělecká kniha rozumu vydaná v roce 1919 Josephem Romanem, který sám vznikl z původních rukopisů umělcových účtů. Díla jsou klasifikována podle žánru a poté podle roku výroby, pokud je to známo, podle těchto účtů knih vydaných v roce 1919. Toto je jediný dosud oficiálně vydaný seznam, který reprodukuje Eudelův, vyrobený o devět let dříve. Z důvodu čitelnosti byly práce s jistotou označeny tučně. Ostatní jsou opatrní, u nichž žádný přímý zdroj neprokazuje určitou identifikaci. Jejich název je zadán shodně s opravami provedenými nejnovějším přepisovatelem účetních knih.

Dvě ručně psané verze účetních knih malíře Hyacinthe Rigauda jsou uloženy v Paříži , jedna v knihovně École nationale supérieure des beaux-arts a druhá v knihovně francouzského institutu .

Rukopis institutu se skládá ze dvou svazků, které patřily Antoineovi Moriauovi, právníkovi, státnímu zástupci krále a města Paříže, slavného bibliofilu a navíc nese jeho značku: „  Ex biblieca Antonii Moriau procuratoris et advocati regis et urbis  " . Tyto svazky pak přešly do knihovny města Paříže a poté byly na začátku druhé říše odkázány knihovně institutu ( č .  624 a 625). První nabízí rok co rok seznam původních portrétů namalovaných v letech 1681 až 1743 i vytvořené kopie. Anotace přidané další rukou, které zde a tam najdeme a které se téměř od roku 1736 stávají téměř výlučnými, jsou nepochybně rukou Hendricka van Hulsta (1685-1754), přítele a životopisce Rigauda, ​​historika Akademie, nepochybně prvního majitele svazky po umělcově smrti. Pokud jde o druhý, nese název Memoir of Money, který jsem dal z kopií, které jsem vytvořil mezi lety 1694 a 1726 .

Rukopis École nationale supérieure des beaux-arts se mezitím zdá být Hulstovou rukou. Neúplný (pokrývá pouze roky 1681 až 1698 ), je velmi přehledně napsaný a obsahuje určitý počet podrobností, které lze porovnat s předchozími rukopisy. Takto postupoval první Joseph Roman v roce 1919 , po němž následoval profesor George Ven Derveer Gallenkamp za svou práci obhájenou na Harvardské univerzitě v roce 1956. Ariane James-Sarazin také obhájila nepublikovanou práci o malíři .

Portréty

80. léta 20. století

1681 1682 1683 1684 1685 1686 1687 1688 1689

90. léta 20. století

1690 1691 1692 1693 1694 1695 1696 1697 1698 1699

1700s

1700 1701 1702 1703 1704 1705 1706 1707 1708 1709

10. léta 20. století

1710 1711 1712 1713 1714 1715 1716 1717 1718 1719

20. léta 20. století

1720 1721 1722 1723 1724 1725 1726 1727 1728 1729

30. léta 20. století

1730 1731 1732 1733 1734 1735 1736
  • Louis-Paul Boucher , obchodník s látkami a králova sekretářka
  • M. *** , také anglicky
  • M. le chevalier *** , anglicky
  • Mr. Le Tourneur , anglicky
  • Mr. Knight Crosse , anglicky
  • René Robion de Lupin
  • Emmanuel-Henri Thimoléon de Cossé-Brissac , biskup kondomu
1737 1738 1739
  • Francesco II Brignole Sale , doge v Janově
  • Battina Raggi , markýza de Bignole Sale, jeho manželka
  • Sir Bourchier Wrey
  • Jean-Hyacinthe Davasse de Saint-Amaranthe , hlavní příjemce financí
  • Marie-Louise-Charlotte Davasse de Saint-Amaranthe , jeho manželka

40. léta

1740 1741
  • Jean-Baptiste Silva , lékař
  • Otec Eustache , augustiniánský knihovník reformovaný z Place des Victoires
  • Catherine-Marie-Augustine de Semonville , rozená Thiroux de Millery
1742
  • Pan de Guénégaud des Brosses
  • Jean-François de La Borde , generální farmář
  • Autoportrét Hyacinthe Rigauda, ​​který maloval svou manželku , vyryl Daullé v roce 1742.
  • Daniel-François de Gelas de Voisins d'Ambres , generálporučík
1743

Nedatované portréty

Historie nebo žánrové obrazy

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. Olej na oválném plátně, 83,2 × 66,2  cm .
  2. Díky účtům Hulsta a Dezalliera d'Argenville můžeme předpokládat produkci portrétu klenotníka Matherona. Druhý souvisí s anekdotou takto: „Některé portréty začaly jeho pověst; jeho prvním dílem byl portrét pojmenovaného Materona, klenotníka, který vytvořil na první pokus ve stylu VanDycka. Tento portrét přešel postupně ke klenotnickému synovi a vnukovi. Ten, který se chtěl ujistit, zda je z Rigaudu, ho nechal přivést domů. Pod jménem Materon Rigaud poznal jeho dílo: Hlava , řekl, by mohla být od Van Dycka, ale drapérie není hodná Rigaudu, a já ji chci bezplatně znovu vymalovat […] “ . Huslt nepochybně odkazuje na vydání d'Argenville, když se pokouší napravit „rys portrétu Materona, který se nachází v tištěném životě Rigauda, ​​i když mírně znetvořeným způsobem [...]“ . Jako slib své dobré víry upřesňuje: „Obnovením této linie ve vší její jednoduchosti, jak jsem se dozvěděl od samotného pana Rigauda, ​​získá tato indikace pouze více lesku.“ „ Pokud budeme následovat druhé, Materon fils byl přesvědčen, že portrét jeho dědečka namaloval Van Dyck, a tak ho prezentoval v katalánštině: “ Rigaud zpočátku věřil, že chce žertovat, a řekl mu: „ jsem z toho velmi šťastný . Druhý s vážným vzduchem pokračoval: „Cože! Pane, zdá se mi, že tomu nevěříte od Van Dycka! No odpověděl Rigaud, protože je moje, a ani já nejsem s oblečením příliš šťastný, a chcete jej retušovat, aby se to více v souladu s hlavou, než je  “ . Dorbec, nepochybně inspirovaný d'Argenvillem a de Hulstem, potvrzuje existenci tohoto obrazu: „V roce 1732 se malíř objevil s jedním z nejkrásnějších kousků, které, jak se zdálo, bylo vidět, velkou figurací sieurského Matherona , klenotník, kterého namaloval před čtyřiceti devíti lety a který musel být jednou z jeho oblíbených inscenací “ . To by vedlo k roku 1683.
  3. Roman nepodal žádný návrh, ale je to pravděpodobně Abbé Fayolle de La Ferrière, kdo nahradil Abbé Thé du Châtellier, ředitele školy v Rennes, poté rezignoval (viz Názvy týkající se školy města Rennes , série GG288, Archivy v Rennes.
  4. Soukromá sbírka olej na plátně. Bývalá Sarasinova sbírka, švýcarská banka. Datováno a podepsáno na zadní straně plátna.
  5. Roman identifikoval tento model jako Marguerite-Marie de Harlay, o kterém řekl, že byla manželkou Adrien-Alexandre de Hannivel (1660 - Crèvecœur, 3. listopadu 1701), hraběte Mannevilette a markýze de Crèvecœur. Nicméně, druhý, jehož příjmení je někdy hláskováno Hanivel, Hanyvel, Hennivel nebo de Hangvel, se oženil 28. dubna 1690 s Claude Élisabeth de Harlay (1676 - Paříž, 28. srpna 1758), dcera Françoise Louise Marie Boucherat (zemřel v roce 1731) a Nicolas Auguste de Harlay (zemřel 2. října 1704), lord a hrabě z Bonneuil a Cléry. Zdá se tedy, že bychom měli raději vidět matku Adrien-Alexandre, Marii Le Camus (1628-1726)
  6. Milán, Civico Museo d'Arte Antica, Castello Sforzesco. Inv. 452. Na zadní straně plátna: „Portrét slavného Françoise Girardona, sochaře krále Ludvíka XIIII., Kancléře jeho malířské a sochařské akademie, oslavován za vynikající díla, která odvedl ve Versailles, a za vynikající mauzoleum kardinála de Richelieu, který je na Sorbonně namaloval jeho přítel Hyacinthe Rigaud, v roce 1689 v Paříži. „ Rozeznáváme sochaře Girardona a velké místo krásy poblíž nosu.
  7. Roman interpretoval tento model jako „Frangois de Caillabot de la Salle, kaplan krále: byl biskupem v Tournay od roku 1693 do roku 1705“
  8. Markýz de Saint-Ange měl ve svém hotelu v rue Saint-Avoye skvělou sbírku uměleckých děl: „I on miloval moderní obrazy, zejména ty Rigaud, který namaloval jeho portrét dvakrát., A také maloval svou manželku . " (Z Pradel, op. Cit. )."
  9. Platba zapsaná do účetních knih v roce 1693 za 128 liber a 10 solů („  M. de Louan [Louans]“). Roman zůstal váhavý a zmínil, aniž by se rozhodl, několik členů rodiny Loüanů z Coursays, původně z Cher. Přítomnost portrétu manželky současného modelu, o dva roky později, by však spíše vybírala Pierra-Gilberta de Louana než jeho bratrance Jean de Louan Coursays (1685-1751). Ten se ve skutečnosti ožení až kolem roku 1705. Syn Pierra de Louana, zemana, lorda Persata a Geneviève de Heulhard (Martial-Alphonse Chazaud, souhrnný přehled resortních archivů před rokem 1790 [...] Allier , Tome I „Civil Archives of Allier, 1883, series A and B, p.  217 Jejich syn Pierre de Louan de Persat, lord Monfan, Plaix a La Jolivette, se oženil 16. června 1727 Louis Prisye de Curty, dcera Philippeho , zvolení při volbě Neverse a Clauda Moquota. Viz Chazaud, op. cit. s.  229 ). Pierre-Gilbert se jmenoval Lord of Plaix, Persat a La Jolivette. Bylo to 25. února 1692, kdy se oženil s Anne-Antoinette Aumaître, dcerou Pierra Aumaistra, lorda z Chiratu, a Marie Rapine.
  10. „M. Delaloire mladší“ byl rovněž dodavatelem dělostřeleckých vozíků, zemřel v letech 1714 až 1720. V roce 1684 Rigaud namaloval portréty svých rodičů, Antoine de La Loëre, pařížského radního, státního zástupce a poté děkana státních zástupců v Účetní komora a Marguerite Boisseau za 132 liber.
  11. Platba zapsaná do účetních knih v roce 1693 za 120 liber („  M. Rouillé du Coudray“)
  12. Její manžel Louis Hindret de Frenneval se v následujícím roce přestěhoval do Rigaudu.
  13. Roman interpretoval tento model jako Renée-Élisabeth Pucelle, dceru Pierra Pucelle a Anne Roujault, kteří se však oženili teprve 4. února 1704 ve farnosti Saint-André-des-Arts v Paříži, Nicolas II de Frémont ( 1666-1749). Nemůže to tedy být o ní tady, ale spíše o její budoucí tchyni Geneviève Damon (c. 1625-1703).
  14. Nechal svůj portrét namalovat svou nedávnou výzdobou jako rytíře Saint-Louis (D'Hozier, 1817, I , s.  158-159 ).
  15. Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle. Inv. 2580. Viz Marcheteau de Quincay, 2006, s.  8-9 , rep. obr. 5. Napodobování postoje maršála Lucemburského stanoveného Rigaudem v roce 1694.
  16. Přesně v říjnu 1695 byl vyroben brigádní voják krále.
  17. Ačkoli Roman identifikuje tento portrét jako François de Monestay, zdá se logičtější vidět jeho syna François-Amable de Monestay (zemřel 28. prosince 1719), markýze de Chazerona (1697), který zemřel po smrti svého otce a který byl rytíř vojenského řádu Saint-Louis od roku 1695.
  18. Platba zapsaná do účetních knih v roce 1696 za 300 liber ( „  pan prezident Duré, de Lion“ ). Romanova interpretace byla špatná. Jean-Baptiste-François Durey de Bourneville-Mesnières (1705-1785), kterého navrhl, manžel v roce 1733 Louise-Marie Pouynet de La Blinière (1732-1741), neodpovídá datu pořízení současného portrétu . Raději byste měli vidět jeho otce, Jean-Baptiste Durey de Vieuxcourt (1665-1747).
  19. Soukromá sbírka. Podepsáno a datováno na zadní straně. Roman navrhl manželku doktora Jeana Dervilliersa.
  20. Roman nabídl podobizny Jacques de La Noue (1641-1711), hraběte z Vair, barona de Crenolles, lorda Crazelles, plukovníka, táborového mistra jezdeckého pluku, brigádního krále, od roku 1679 manžela rytíře ze Saint Louis Catherine de Vieuxpont, dcera Alexandre, markýz de Vieuxpont a jediná sestra Guillaume, markýz de Vieuxpont, generálporučík královských armád, guvernér Charlemontu a velitel v zemi Aunis. Ale bez přesvědčení. Rigaud byl často žádán, aby připomínal významné události, pravděpodobně musel malovat portréty dvou mladých vdaných lidí od14. února 1695 : François de La Noue (1672-1716), vrchní komorník královské šatny (1695), generální kontrolor pozůstatků Lyonského lesa Beaujolais Roussillon a země Languedoc a Jeanne-Françoise de Fontaine Péan (1678-1760), dcera Jean de Fontaine-Péan, sieur de Vauchevrier, zeman, gentleman z Touraine, poradce krále, generální kontrolor francouzských úřadů, maitre d 'vévodkyni z Guise, kapitán kavalérie, gentleman krále venery a Françoise de Sainte-Marie jeho druhá manželka. François de La Noue jediný syn Jacquese de La Noue (1640-1695), strážce probošta hotelu společnosti Villeroy, vedoucí Monsieur's breadmaker (1671), komorník šatníku (1681, rezignoval v roce 1687 ve prospěch její syn) a Marie Duprezová, pokojská Françoise de Neufville-Villeroyové, dcera Jacquesa Dupreze, panošských lehkých koní ve stráži krále Ludvíka XIII. (1634), kapitána pluku Condé Cavalerie (1643) a Joséphine Desmoulins. Tyto postavy byly proto úzce spjaty s královskou rodinou, které sloužily s horlivostí. Bezpochyby měli příležitost zúčastnit se například nějaké představy Velkého Dauphina a po svádění umělcem se rozhodli využít jeho služeb. Navíc se vdova Madame de La Noue znovu vdala v roce 1724 s Marcem-Antoinem Robinotem de Saint-Marcem (asi 1682–1760), pokladníkem Francie v Soissons, který právě koupil léno Vaufourcher v Bucy-along. Prestižní svědci jeho prvního svazku podepsali rejstřík jako bratr „Sieura Ribeyra Conseillera d'Étata“, samotného krále, jeho syna Dauphina, budoucího Ludvíka XV. , Králova bratra Monsieura a budoucího vévody z Chartres; všechny modely od Rigaud. Data úmrtí dvou možných modelů jsou známa. Zemřela v Bucy le Long (02) 28. ledna 1760, bez soupisu, jak to naznačují dělení jejího manžela MA Robinota (MC / ET / LII / 411, 412 a 413). Zemřel 44 let dříve, 17. prosince 1716 (zdroje: výpisy z rejstříků Saint Jean en Grèves v BN, rejstříky Jossigny a žádost jeho vdovy o obdržení všech mezd komorníka šatníku pro rok 1716 v sérii O1 ). Přes přítomnost nezletilého dítěte nebyl podle mého vědomí zjištěn soupis po smrti. Existuje tedy stopa, která nakreslí náš stůl. Je však třeba poznamenat nedostatek materiální lehkosti de la Noüe. Vede jejich nadřízené, aby nabídli králi zvýšení mezd, aby mohl slušně sloužit (Králův dům, pane Newtone). Je pravda, že tato situace je pravděpodobně způsobena osobním bankrotem, který byl vyhlášen po smrti Jacques de la Noüe v letech 1696, 1697 (rozsudek ve věci Chatelet ze dne 1/06/1696, transakce ze dne 8.8.1696 (MC / ET / LXXXVIII / 311, transakce s věřiteli) (odstavec E. Clause)
  21. Stéphan Perreau, „Rigaud zejména“, L'Estampille-l'Objet d'art , n o  451, listopad 2009, str.  64 , nemoc.
  22. Platba zapsaná do účetních knih v roce 1698 za 140 liber („Monsr Cornet“). Roman si nebyl jistý svým výkladem a jednoduše poukázal na existenci v té době obchodníka Jacquese Corneta (zemřel před rokem 1722) a Adriena Corneta, právníka parlamentu a královských rad. V této hře bychom mohli stejně dobře citovat Françoise Corneta, “poradce Roy, poručík v královském bailiwicku ve Versailles, bailly z Marly-le-Chastel, předchozí bailly královský soudce prevosté de Noisy s bydlištěm v Noisy, poradce jeho výsost Serenissine Monsieur le Prince de Condé (1676) “. Oženil se kolem roku 1679 s Catherine de Brévy. Pravděpodobnější je však Jacques-Charles Cornet, “správce domu jediného královského bratra Monsieura, vévody z Orleansu, schopný stát se dědicem zesnulého Charlese Corneta, jeho otce, během jeho celoživotního pokladníka stájí. De duc d „Orléans“, jehož výhoda se objevila 29. prosince 1698 v archivech Yvelines (Y4076). Jeho otec Charles také sloužil jako právník v parlamentu a poradce krále. V roce 1676 se oženil s Anne-Marie Des Essartsovou (zemřel před rokem 1679), dcerou Martina, obchodníka s hedvábnou látkou žijícího v rue Saint-Honoré, Paroisse Saint-Eustache a Anne Liénard.
  23. Roman tam zpočátku viděl portrét otce Maximiliána-Ulricha, který byl popřen dopisem, který syn napsal svému otci 27. října 1698 (Archives du château de Bar-le-Duc, III / 107)
  24. Rougé Collection
  25. Hypotéza Romana, který zde viděl portrét Charlotte Raisin, manželky Gérarda Michela de La Jonchère (1675-c. 1750), lorda Vaucressona, generálního pokladníka obyčejnosti, mimořádnosti válek, četníků a řádu Saint-Louis od 1704 do 1729, nelze zachovat. Víme, že La Jonchère se provdala až kolem roku 1714, Charlotte de Fleury (1697 - kolem 1750), známá jako Charlotte Raisin. Tady to tedy nemůže být o ní.
  26. Olej na oválném plátně, 81,3 × 64  cm , Brünswick, muzeum Herzoga Antona Ulricha. Inv. GG 528.
  27. Portrét uvedený v názvu výtisků z roku 1702: Busta Mlle Castillona “od Fontaina pro 12 knih. Roman myslel na toto vydání demoiselle de Castillon, dcery Jeana de Castillona, ​​lorda z Mauvezinu a Carboste, který zemřel, aniž by se oženil kolem roku 1730. Ale nezapomínejme, že17. května 1703 před polednem byla před notářem uzavřena manželská smlouva mezi „Hyacinthe Rigaud, bydlící na rue Neuve des Petits Champs, farnost Saint-Eustache a Damoiselle Catherine de Chastillon, dcerou právníka Sieura Charlese de Chastillona u soudu Parlamentu a zesnulé Marie Dubuissonové „rue des Prouvaires, stejná farnost, […] se souhlasem Anny, vévody z Noailles, francouzského vrstevníka a maršála, Jean-Baptiste Colbert, markýz de Torcy, ministr a ministr a Mansart, vrchní dozorce a generální zmocňující Důstojník budov, zahrad, umění a výroby “(Arch. Nat., Minutier Central, ET / XCV / 31).
  28. Roman identifikoval tuto postavu jako Charles-Augustin de Ferriol (1692-1737), pokladník-příjemce-generál Dauphiné, poradce, tehdejší předseda parlamentu v Metz (1718), hrabě z Pont de Veyle. Tento model by však byl starý teprve v roce 1703, což je v rozporu s touto hypotézou. Pravděpodobnější je Augustin-Antoine de Ferriol (Saint-Chamond, 18. března 1653 - Paříž, 2. února 1736), hrabě z Argentalu, generální příjemce financí Dauphiné, generální pokladník Dauphiné, prezident s minometem metského soudu v r. 1720.
  29. Roman navrhl jako vzor Jean-Baptiste-François-Joseph de Solre (1686-1737), pátý vévoda z Havrého a Croy, velkého Španělska, ale původně určený pro církevní stát, Jean-Baptiste byl v této době Canon v Kolín nad Rýnem a vstoupil do služeb francouzského krále až do smrti svého mladšího bratra Charlese-Antoina-Josepha zabitého v Zaragoze.
  30. Uvedeno v roce 1703 ve sbírce Hyacinthe Rigaud (odhadem 200 knih); vystavoval v Salonu z roku 1704 .
  31. Plátno vystavené v salonu roku 1704
  32. Olej na plátně, 91,5 × 73,4  cm . Podepsáno, datováno a umístěno: „Hyacinthe Rigaud f. v Paříži 1704 ” . D. Sanguinetti, „Giovanni Maria delle piane, il Mulinatetto:„ tavole. storiate 'e ritratti di' indicibil Grazia 'e' Giusta naturalezza ‚“, studi di storia dell‘Arte, n o  12, 2001, str.  42-43 , repr. p.  43 , obr. 28; D. Sanguinetti, „Il ritratto di Anton Giulio II Brignole Prodej du Hyacintha Rigauda: un ritrovamento inaspettato“, prospettiva, Rivista di Storia dell'arte antica e moderna , n o  105, leden 2002, str.  81-85 , repr. p.  83 , obr. 4.
  33. Vystaveno v salonu roku 1704 .
  34. Výklad Romana jako portrétu Edme Ravau de Vielbourg, markýze de Myennes (1665-1720), generálporučíka ve vládě Nivernais (1697), je založen pouze na převleku slova Vieubourg ve Vielbourgu . Zdá se však, že model, který namísto toho navrhujeme, snáze odpovídá zmínce o účtech („  M. de Vieubourg“). Mohlo by se tedy jednat o portrét poprsí Josepha-Marie de Rosily, lorda z Vieuxbourgu, generálporučíka královských vojsk, pěchoty, rytíře řádu Saint-Lazare a který se právě oženil v roce 1698 s Françoise Geneviève Le Pape.
  35. Připomeňme, že v roce 1682 Rigaud už namaloval portrét Abbé Jolyho za 44 liber. Roman ho poté interpretoval jako Edme Jolyho (1673-1697), řeholního kněze, představeného misií v Saint-Lazare v Římě v letech 1691 až 1694. V tomto roce 1704 se Roman tentokrát obrátil k mládenci Michelovi Jollymu v Sorbonně (1677). , sub-jáhen, probošt Ingré a prior Carembier (1701).
  36. Vystaveno v salonu roku 1704 .
  37. Perpignan, muzeum Rigaud. Inv. 92-2-1
  38. Model již byl vymalován v roce 1688.
  39. Vidíme zde portrét poprsí Michela II. Ancel Desgranges (1687-1780), syna Michela I. Ancel Desgranges (1649-1731) a Marie-Anne des Nots (nebo Desnotzs), dcery lékaře vévody z Orleansu. Dědeček z otcovy strany Michel II , Charles Ancel, byl lékařem na Montpellierské fakultě. Michel II měl jako bratra Charlese (nar. 1697), který byl pomocníkem obřadů, a několik sester. V tomto roce 1705 měl portrét, který si objednal od Rigauda, ​​nepochybně představovat jej ve vojenských šatech. Ačkoli si jeho otec zvolil administrativní dráhu tím, že se stal tajemníkem krále (1681), úředníkem ministra Colberta de Seignelaye (1693), tajemníkem obou Pontchartrains, a že v roce 1691 odkoupil od Michela II. Sainctota jeho kancelář mistr obřadů, náš model nejprve udělal vojenskou kariéru: mušketýr krále (1704), velitel Roussillonského jezdeckého pluku (1701), poté Guyenne-Dragons pluku (1707), bylo to 3. října 1716 a dále rezignace svého otce, že se sám stává mistrem obřadů. Předtím, než tento poplatek skutečně uplatní, bude spolu s M. de Giseuxem, který byl v křehkém zdraví, pokračovat ve vojenských úspěších během války o polské dědictví. Velitel tábora po pluku dragounů z Armenonville sloužil v Itálii na rozkaz Villars a byl povýšen na brigádního jezdce, maršála tábora (1734), generálporučíka (1743), tehdejšího guvernéra Fort-Brescou (1758).
  40. Druhý portrét modelu
  41. V názvu výtisků z roku 1706 je uvedeno: „Tchýně M. de Roménila“. Tento portrét odkazuje na portrét Emmanuela-Jean d'Hallencourta (1668–1745), markýze de Dromesnil, namalovaného v letech 1694, 1703 a poté v roce 1706. Připomeňme si, že markýz se oženil v roce 1669 se svou první sestřenicí Madeleine- Anne -Louise de Proisy, dáma Marfontaine en Thiérache, dcera Emmanuela, pána Proisy, markýze de Marfontaines a Louise-Catherine de Conflans, dáma Vézilly. Logicky by to byl portrét toho druhého.
  42. V názvu výtisků z roku 1706 je uvedeno: „Test manželky vyslance z Dánska“. Není divu, že v tomto roce 1706 najdeme portrét, pravděpodobně poprsí, Christiny Schrøderové (zemřel 1738), dcery starosty Ermana Schrødera (1615-1665) a Evy Motzfeldové. Byla skutečně manželkou velvyslance v Dannemacku ​​Henninga Meyercroona (1685–1706), jehož portrét Rigaud namaloval v roce 1691. Přítel a důvěrnice princezny Palatiny, dokonce v hojné korespondenci s autorem vyjádřila svůj názor na portrét Williama Bentincka. počítat mezi 1697 a 1703, známý všem historikům.
  43. „  M. Ithier, postava až po kolena zcela originální, slouží jako patron klidných postojů. Tento M. Ithier byl loutnistou v hudbě Roye, bývalého přítele M. Rigauda, ​​jemuž tento portrét zůstal. Byl součástí odkazu pana Collina de Vertmont “
  44. Pravděpodobně musíme rozumět „dceři madame de Franconville“
  45. Platba zapsaná v účetnictví v roce 1706 za 500 livres („  M. d'Imécour, generálporučík. H. r.“). Jean de Vassinhac, markýz d'Imécourt (zemřel v březnu 1745) získal titul generálporučíka královských armád v říjnu 1704, když si nechal před portrétní bitvou namalovat Rigaud až po kolena svůj portrét ve vojenských šatech. (Olej na plátně. H. 135; W. 105 cm. Francie, soukromá sbírka. Byl postupně reformovaným poručíkem v Turenském pluku (1672), Cornette ve Vinném pluku (od Cornase a Ruvigny), kapitán při smrti svého strýce. Kapitán pluku La Valette (září 1682), podplukovník jezdeckého pluku Imécourt (srpen 1688), plukovník téhož (1689) o rezignaci svého otce, brigádní generál (březen 1693), rytíř Řád Saint-Louis (8. února 1694; D'Hozier, 1817, I , s.  101 ), guvernér Montmédy po smrti svého otce (červen 1697), táborový maršál (leden 1702), nadporučík společnosti světelných koní stráže (18. července 1718).
  46. Toto je portrét poprsí Fleuryho, tehdejšího biskupa z Fréjusu
  47. Zahájeno v zimě roku 1707, vklad přijat v roce 1708, dokončen v roce 1740
  48. Paříž, muzeum Louvre. Inv. 20341
  49. Viz Ariane James-Sarazin, „Návrh na identifikaci: předpokládaný portrét Pierra Gruyna od Hyacinthe Rigauda“, Revue du Louvre , 2011-3, s. 33-42
  50. „  M. le baron d'Esparre ze Spaaru za kopii švédského krále, jeho pána, Hab. rep.  ". Toto je portrét Karla XII., Který vytvořil Rigaud jménem Spaara a který byl zkopírován z dřívějšího postoje a z rodinného portrétu hlavy.
  51. „[…] pouze hlava, zbytek nebyl dokončen“ (bez ceny)
  52. „  ke kolenům; oblečení opakované po oblečení maršála de Montrevel  “. Tato identifikace byla provedena podle A. James-Sarazina, „New light on Hyacinthe Rigaud designer“, L'estampille objet d'art , únor 2011, č. 465, s. 1. 57 a Stéphan Perreau, „Conrad Detlev, comte de Dehn“, Hyacinthe Rigaud, všechny zprávy, digitální vydání , 18. března 2011 , obr. (tabulka a výkres) a poznámka. 13. Tyto návrhy zpochybňují to, že Roman, který viděl Lancelota Turpina (16. května 1669 - 19. srpna 1720), hraběte ze Sansay, markýze d'Assigny, rytíře, hraběte z Crissé a Sansay, plukovníka pluku pěchoty a brigádník královských armád. Na mnoha místech najdeme možnou záměnu mezi „d'Assigny“ a „d'Acigné“. Podívejte se zejména na Historiettes of Tallemant des Réaux .
  53. „  ke kolenům; oblečení se opakovalo po Mad. Le Bret zastoupený v Ceres  “. K identifikaci viz poznámka 51. Perreau o manželovi upřesňuje: „když byl čerstvě ženatý od 30. ledna 1719. [...] Výroba tohoto typu portrétu až po kolena ve skutečnosti vycházela z jedinečné události, jako tady, unie “.
  54. "Le Roy se stal králem Španělska"
  55. Zřejmě dva portréty v celkové hodnotě 700 liber: „  M. de Monteuil [ sic ], brigádní králův voják “; „Další portrét M. de Monteila“
  56. „Busta [ sic ] M e hraběnky Platen, oblečené v němčině; zcela originální . P r Monsieur le chevalier Seaube, to je Schaub . "
  57. Portrét jeho manželky namaloval Nicolas de Largillierre téhož roku: Olej na plátně. H. 137,5; L. 104. „Malované. Par./N. z. Largilliere / 1725 ”. Brodsworth Hall, The English Heritage (Brodsworth Hall). Inv. 90006927. Velí Isaac de Thellusson; zděděním po Peteru Thellussonovi v letech 1761-69; dědictvím po Charlese Sabine Augustovi Thellussonovi před rokem 1885; děděním po Pamele Williams; získané Národním památkovým památkovým fondem v roce 1990. Viz Dars, C., Katalog obrazů v britských sbírkách: Anglické dědictví atd., Londýn, 1993, kat. Ne. 59, s. 29. Nejmladší syn Izáka a Sáry, Peter (1737-1797), přišel do Anglie v roce 1761, kdy byl naturalizován zákonem parlamentu. Postavil Brodsworthský palác. Portrét Sarah je zmíněn v Brodsworth Hall v inventáři po smrti Charlese Sabine Augusta („Portrét dámy od Largillierra [sic]“). V knihovně zůstal až do inventáře z roku 1931 („[Olejomalba] Portrét dámy, Largilliere“) a inventáře z roku 1952 („1 Portrét dámy od Largillierra [pozlacený rám]“).
  58. Malováno pro přijetí Le Gros na Akademii. Versailles, Národní muzeum hradu , MV 5935; INV 6163 BIS; B 740. Spolupráce je doložena poznámkou prvního životopisce v Rigaudu, kterou zmínil Stéphan Perreau v článku nazvaném „Jean le Gros (1671-1745), à l'image de Rigaud“, Hyacinthe Rigaud, všechny novinky , digitální vydání, červenec 2011
  59. Malováno pro přijetí Le Gros na Akademii. Versailles, Musée National du château , MV 3679. Stejná poznámka výše pro spolupráci.
  60. Velký portrét v hodnotě 3000 liber, extrapolovaný z poprsí z roku 1706.
  61. „Král stojí a stojí; hlava vyrobená v roce 1727 "
  62. Grenoble, Muzeum výtvarného umění. MG 206; Podívejte se na odpovídající rytinu, kterou rozšířil Daullé v roce 1733
  63. „Na plátně o 4 francích, nikdy nebylo hlavy, že hlava dokončení“, akty říkají rukopisy.
  64. „Od tohoto roku 1736 je rukopis Livre de raison z jiné ruky, ze stejné ruky, která provedla dodatky, opravy a poznámky vytištěné kurzivou k původnímu rukopisu“, říká nám Roman v poznámce.
  65. A. Dezallier d'Argenville ve svém Životě nejslavnějších malířů říká: „V roce 1682 získal první cenu za malbu; předmětem obrazu, který složil, byla budova města Enoch. "(1745, III, s.  311 )
  66. Je uvedeno v inventáři po smrti, pod n o  401 kapitole „Tabulky estants v Malé kabinetu s pohled na ulici Ludvíka Velikého,“ kajícník Madeleine Rigaud Zdá se, že obsadila přední místo v interiéru z umělec („Položka obrázek namalovaný na plátno představující Penitent madeleine v jeho zlaceném okraji číslovala sto čtyřicet tři ceněný součet dvaceti liber, cy“). Pařížský prodej, hotel Drouot (odhady společnosti Drouot), 4. března 2008, šarže 164; získané k tomuto datu galerií Ratton-Ladrière; získané současným sběratelem v galerii v lednu 2010.
  67. Inv. mra103
  68. Inv. 96-1-1.
  69. Inv. J. 1720; datováno a podepsáno: „Hyacinthe Rigaud fecit 1720“.
  70. Inv. 975-4-5521.
  71. Inv. 49-6-1
  72. Inv. 1998.9.11

Reference

  1. „The Life of M. Rigaud by Henri Hulst read at the Academy“, nd, pub. in Mémoires inédits… , 1854, II, str.  126-133 . ; Antoine-Joseph Dezallier d'Argenville (1680-1765), Abrégé de la Vie nejznámějších malířů, s portréty vyrytými hluboko, označení jejich hlavních děl, Některé úvahy o jejich postavách a způsob poznání kreseb velkými mistry , Paříž, De Bure, 1745, s.  310 .
  2. Joseph Roman, Kniha rozumu malíře Hyacinthe Rigauda , Paříž, Henri Laurens, 1919
  3. Paul Eudel, Účetní knihy malíře Hyacinthe Rigaud , Paříž, Le Soudier, 1910, in-8 °.
  4. Který sloužil jako model pro tento článek.
  5. Také přímý zdroj pro tento článek.
  6. Joseph Roman 1919 , str.  1
  7. Joseph Roman 1919 , str.  2
  8. Brémy, 2000, s.  66 , který je součástí n o  39
  9. Joseph Roman 1919 , str.  3
  10. Joseph Roman 1919 , str.  4
  11. Hulst / 1, str.  132-133  ; Dezallier d'Argenville, 1745, str.  310  ; Dorbec, 1905, str.  459-460
  12. Joseph Roman 1919 , str.  5
  13. Joseph Roman 1919 , str.  6
  14. Joseph Roman 1919 , str.  7
  15. Joseph Roman 1919 , str.  8
  16. Joseph Roman 1919 , str.  9
  17. Joseph Roman 1919 , str.  10
  18. Její manžel René II de Maupeou, vikomt Bruyères-sur-Oise, byl bratrem Ludvíka de Maupeou, který zdědil markýze Noisy-sur-Oise [1] . Poznámka knihy se zdá být nesprávná.
  19. Joseph Roman 1919 , str.  11
  20. Ribeton, 1999, s.  76-77, 81 .
  21. Joseph Roman 1919 , str.  12
  22. Joseph Roman 1919 , str.  13
  23. Joseph Roman 1919 , str.  16
  24. Joseph Roman 1919 , str.  15
  25. Joseph Roman 1919 , str.  20
  26. Joseph Roman 1919 , str.  18
  27. D'Aigrefeuille, 1737, II , str.  739-740
  28. Joseph Roman 1919 , str.  19
  29. Joseph Roman 1919 , str.  21
  30. Joseph Roman 1919 , str.  22
  31. Joseph Roman 1919 , str.  23
  32. Joseph Roman 1919 , str.  24
  33. Joseph Roman 1919 , str.  25
  34. Joseph Roman 1919 , str.  26
  35. Joseph Roman 1919 , str.  27
  36. Joseph Roman 1919 , str.  28
  37. S. Perreau, „Ženské portréty Hyacinthe Rigaud“, L'Estampille-l'Objet d'art , n o  399, únor 2005, str.  44-51 .
  38. Joseph Roman 1919 , str.  29
  39. Joseph Roman 1919 , str.  30
  40. Joseph Roman 1919 , str.  31
  41. Joseph Roman 1919 , str.  32
  42. Joseph Roman 1919 , str.  33
  43. Joseph Roman 1919 , str.  34
  44. Du Pradel, 1692, I , str.  219
  45. Roman omylem viděl Charlesa Le Fulzeliera, lorda z Cormeray poblíž Bourges. Mnoho vědců dosvědčilo, že to byl ve skutečnosti bohatý farmář General Bauyn de Cormery, slavný sběratel. Viz Daniel Wildenstein zásob po smrti francouzských umělců a sběratelů z XVIII th  století , Paříž, 1967, s. II.
  46. Joseph Roman 1919 , str.  35
  47. Joseph Roman 1919 , str.  36
  48. Joseph Roman 1919 , str.  37
  49. Joseph Roman 1919 , str.  38
  50. Joseph Roman 1919 , str.  39
  51. Joseph Roman 1919 , str.  40
  52. Joseph Roman 1919 , str.  43
  53. Sanguinetti, 2001, str.  41, 74 .
  54. Joseph Roman 1919 , str.  44
  55. Maria Serra, Louvre (stránky Rigaud)
  56. Joseph Roman 1919 , str.  45
  57. Joseph Roman 1919 , str.  46
  58. Joseph Roman 1919 , str.  47
  59. Hourticq, 1913, II , str.  103-111  ; Colomer, 1973, str.  55-57, 133  ; Valaison, 1993, str.  287 , repr. obr. 6; Perreau, 2004, s.  26 , repr. p.  27 , obr. 10; Perreau, 2005, s.  48 , repr.
  60. Joseph Roman 1919 , str.  49
  61. Joseph Roman 1919 , str.  50
  62. Joseph Roman 1919 , str.  51
  63. Joseph Roman 1919 , str.  52
  64. Joseph Roman 1919 , str.  53
  65. Joseph Roman 1919 , str.  54
  66. Joseph Roman 1919 , str.  56
  67. Joseph Roman 1919 , str.  57
  68. Joseph Roman 1919 , str.  58
  69. Joseph Roman 1919 , str.  59
  70. Mladý černoch, Dunkirk (muzeum)
  71. Joseph Roman 1919 , str.  62
  72. Joseph Roman 1919 , str.  63
  73. Bossuet, kanceláře (stránky Rigaud)
  74. Joseph Roman 1919 , str.  64
  75. Joseph Roman 1919 , str.  65
  76. Joseph Roman 1919 , str.  66
  77. Joseph Roman 1919 , str.  67
  78. Joseph Roman 1919 , str.  70
  79. Joseph Roman 1919 , str.  71
  80. Joseph Roman 1919 , str.  72
  81. La Borde, 1989, ADL (Br Gd 4o 313).
  82. Joseph Roman 1919 , str.  73
  83. Joseph Roman 1919 , str.  74
  84. Manželka Alexandra Milona.
  85. Jeho bratr.
  86. Stéphan Perreau 2004 , s.  64-67.
  87. Joseph Roman 1919 , str.  77
  88. Joseph Roman 1919 , str.  78
  89. Joseph Roman 1919 , str.  79
  90. Joseph Roman 1919 , str.  80
  91. Joseph Roman 1919 , str.  84
  92. Louis XIV, Louvre (upozornění)
  93. Joseph Roman 1919 , str.  83
  94. Joseph Roman 1919 , str.  86
  95. Joseph Roman 1919 , str.  87
  96. Joseph Roman 1919 , str.  88
  97. Joseph Roman 1919 , str.  92
  98. Rosenberg a Mandrella, 2005, n o  954, s.  164 , repr. p.  165 .
  99. Rosenberg [Luckhardt], 2005, str.  77 .
  100. Rosenberg [Luckhardt], 2005, str.  77  ; Rosenberg a Mandrella, 2005, n o  968, s.  166-167 , repr.
  101. Joseph Roman 1919 , str.  93
  102. Joseph Roman 1919 , str.  94
  103. Joseph Roman 1919 , str.  95
  104. Joseph Roman 1919 , str.  96
  105. Joseph Roman 1919 , str.  99
  106. Joseph Roman 1919 , str.  98
  107. Joseph Roman 1919 , str.  97
  108. Bossuet, Louvre (atlas)
  109. Joseph Roman 1919 , str.  100
  110. Joseph Roman 1919 , str.  101
  111. Joseph Roman 1919 , str.  102
  112. Joseph Roman 1919 , str.  103
  113. Joseph Roman 1919 , str.  104
  114. Joseph Roman 1919 , str.  105
  115. Joseph Roman 1919 , str.  107
  116. Joseph Roman 1919 , str.  108
  117. Joseph Roman 1919 , str.  109
  118. Joseph Roman 1919 , str.  110
  119. Joseph Roman 1919 , str.  111
  120. Joseph Roman 1919 , str.  115
  121. Joseph Roman 1919 , str.  120
  122. Joseph Roman 1919 , str.  118
  123. Joseph Roman 1919 , str.  114
  124. Joseph Roman 1919 , str.  140
  125. Joseph Roman 1919 , str.  117
  126. Pěšky: zahájeno v roce 1701 a zaplaceno v roce 1705.
  127. Joseph Roman 1919 , str.  116.
  128. Stéphan Perreau, „Rigaud zejména“, L'Estampille-l'Objet d'art , n o  451, listopad 2009, str. 63, nemoc.
  129. Joseph Roman 1919 , str.  122
  130. Joseph Roman 1919 , str.  123
  131. Joseph Roman 1919 , str.  129
  132. Joseph Roman 1919 , str.  126
  133. Joseph Roman 1919 , str.  128
  134. Joseph Roman 1919 , str.  125
  135. Joseph Roman 1919 , str.  124
  136. Joseph Roman 1919 , str.  121
  137. Joseph Roman 1919 , str.  137
  138. Joseph Roman 1919 , str.  136
  139. Joseph Roman 1919 , str.  134
  140. Joseph Roman 1919 , str.  133
  141. Joseph Roman 1919 , str.  132
  142. Joseph Roman 1919 , str.  131
  143. Joseph Roman 1919 , str.  135
  144. Joseph Roman 1919 , str.  141
  145. Joseph Roman 1919 , str.  143
  146. Joseph Roman 1919 , str.  139
  147. Joseph Roman 1919 , str.  138
  148. Joseph Roman 1919 , str.  148
  149. Joseph Roman 1919 , str.  149
  150. Joseph Roman 1919 , str.  147
  151. Joseph Roman 1919 , str.  146
  152. Joseph Roman 1919 , str.  145
  153. Joseph Roman 1919 , str.  144
  154. Joseph Roman 1919 , str.  153
  155. Joseph Roman 1919 , str.  155
  156. Joseph Roman 1919 , str.  150
  157. Joseph Roman 1919 , str.  154
  158. Joseph Roman 1919 , str.  152
  159. Joseph Roman 1919 , str.  151
  160. Joseph Roman 1919 , str.  168
  161. Joseph Roman 1919 , str.  169
  162. Joseph Roman 1919 , str.  171
  163. Joseph Roman 1919 , str.  174
  164. Joseph Roman 1919 , str.  172
  165. Joseph Roman 1919 , str.  178
  166. Joseph Roman 1919 , str.  177
  167. Joseph Roman 1919 , str.  180
  168. Joseph Roman 1919 , str.  176
  169. Joseph Roman 1919 , str.  175
  170. Joseph Roman 1919 , str.  182
  171. Joseph Roman 1919 , str.  181
  172. Joseph Roman 1919 , str.  187
  173. Joseph Roman 1919 , str.  185
  174. Joseph Roman 1919 , str.  188
  175. Stéphan Perreau , „Rigaud ... zejména“ v L'Estampille-L'Objet d'art , ed. Faton, Dijon, 2009, špatně. p. 65.
  176. Joseph Roman 1919 , str.  189
  177. Joseph Roman 1919 , str.  191
  178. Joseph Roman 1919 , str.  192
  179. Joseph Roman 1919 , str.  193
  180. Joseph Roman 1919 , str.  195
  181. Joseph Roman 1919 , str.  197
  182. Joseph Roman 1919 , str.  196
  183. Joseph Roman 1919 , str.  198
  184. Joseph Roman 1919 , str.  200
  185. Joseph Roman 1919 , str.  201
  186. Joseph Roman 1919 , str.  202
  187. Joseph Roman 1919 , str.  203
  188. Bratislava, městské muzeum. Datováno a podepsáno na zadní straně: „říká to Giulio Visconti Arese Duke Re di Napoli Hyac. Rigaud pinx. 1728. “
  189. Perreau, 2004, s. 182, rep. obr. 158.
  190. Count Sinzendorf, Vídeň (muzeum)
  191. Joseph Roman 1919 , str.  205 [
  192. Joseph Roman 1919 , str.  206
  193. Dvojitý portrét, Louvre (atlas)
  194. Joseph Roman 1919 , str.  207
  195. Joseph Roman 1919 , str.  208
  196. Joseph Roman 1919 , str.  210
  197. Joseph Roman 1919 , str.  209
  198. Joseph Roman 1919 , str.  211
  199. Joseph Roman 1919 , str.  212
  200. Gaspard de Gueidan, Aix (místo Rigaud)
  201. Joseph Roman 1919 , str.  214
  202. Joseph Roman 1919 , str.  215
  203. Joseph Roman 1919 , str.  216
  204. Joseph Roman 1919 , str.  217
  205. Joseph Roman 1919 , str.  218
  206. Joseph Roman 1919 , str.  219
  207. Joseph Roman 1919 , str.  220
  208. Joseph Roman 1919 , str.  221
  209. Joseph Roman 1919 , str.  222
  210. Stéphan Perreau, "Rigaud zejména", L'Estampille-l'Objet d'art, n o  451, listopad 2009, str.  64 , nemoc.
  211. Prezentace, Louvre (atlas)

Podívejte se také

Bibliografie

  • Joseph Roman , Kniha rozumu malíře Hyacinthe Rigauda , Paříž, Laurens,1919
  • Stéphan Perreau , Hyacinthe Rigaud, malíř králů , Montpellier, Les Presses du Languedoc,2004

Související článek