| Stylistické původy | Punk rock , experimentální rock , krautrock , art rock , funk , dub , disco , glam rock |
|---|---|
| Kulturní původy | Střední a pozdní 1970 ; Spojené státy , Velká Británie , Austrálie |
| Typické nástroje | Kytara , basa , bicí , bicí automat , klávesnice |
| Popularita | Důležité na začátku 80. let |
| Regionální scény | Německo , Spojené státy , Francie , Peru , Spojené království |
Odvozené žánry
Gothic rock , alternativní rock , jangle pop , industriální hudba , dark wave , dance-punk , post-punk revival , synthpop , shoegazing , post-rock , post-hardcore
Post-punková je žánr se objevil v pozdních 1970 , odrážet vlna punku poznamenané radikální a často spojován s hnutím New Wave . Zastoupená reprezentativními skupinami jako Siouxsie and the Banshees , Wire , Magazine , Public Image Ltd , Devo , The Birthday Party , Gang of Four , Joy Division nebo dokonce The Fall se od punkrocku liší svou introverzí, určitou chutí k muzikálu experimentování a jeho další rozpracování.
Obecný postoj umělců spojených s post-punkovým hnutím lze shrnout do tohoto prohlášení Allena Ravenstina z Pere Ubu v roce 1978: „Sex Pistols zpívají No Future , ale existuje budoucnost a snažíme se ji budovat. „ Post-punk hraje důležitou roli na nezávislé hudební scéně 80. let a přispívá ke vzniku několika hlavních proudů rocku, gotického rocku , industriálního rocku , indie rocku nebo alternativního rocku .
Jon Savage a Nick Kent , pracující pro anglické týdeníky Sounds a NME , používali jako první termín post-punk na konci 70. let. Pro anglického historika a novináře Simona Goddarda, post-punkový triptych, který položí základy pohybu sestává z alba Real Life podle časopisu , Výkřik podle Siouxsie and the Banshees a debutové album u Public Image Ltd. , všechny tři propuštěn v roce 1978. Pro Pat Gilbert z Mojo , „první opravdový skupina příspěvek -punk je Siouxsie and the Banshees, “ všímaje si svého vlivu na Joy Division pro použití opakování vzoru. Muzikolog John Robb rovněž tvrdí, že vůbec prvním koncertem Banshees byl „proto post punk“ s „hypnotickou rytmickou sekcí“ .
Postoj, který si nárokují emblematické postavy post-punku, jako je Public Image Ltd., jehož součástí byl John Lydon , bývalý zpěvák symbolické punkrockové skupiny Sex Pistols , lze dokonce interpretovat jako touhu odtrhnout se od vis-à - vidina punkového hnutí, velmi rychle obnovená hudebním průmyslem a podle některých odsouzena jako „parodie sama na sebe“. Hodnou součástí post-punkových skupin jsou však skupiny vzniklé z první punkové vlny, jejichž hudba se vyvinula, jako The Slits , The Stranglers nebo Wire . Skupina Joy Division z druhé vlny zejména uvedla Siouxsie and the Banshees a jejich debutové album jako „jeden z našich velkých vlivů [...] na neobvyklý způsob hraní na kytaru a bicí“ .
Ve Francii nejsou Yves Adrien , který teoretizoval pojmy Afterpunk a NovöVision (ve své eponymní knize), pak diskö, ani jeho žák Alain Pacadis , žádným cizím člověkem ve vývoji tohoto kulturního žánru.
Při zpětném pohledu se však tento termín ve velkém měřítku znovu používá k popisu skupin hrajících hudbu, které se spojují s určitými pravidly punku, aniž by u některých z nich byla nutně vytvořena souvislost se samotným punkovým hnutím. V tomto smyslu může být samotný termín „post-punk“, implikující myšlenku chronologické posloupnosti, zavádějící. Dobrým příkladem je skupina The Residents , skupina často spojovaná s post-punkem, ale vytvořená koncem šedesátých let . Dalším charakteristickým případem je Pere Ubu , který vznikl v roce 1975 mimo punkovou scénu, ale byl považován za jednoho z vůdců post-punku. Totéž lze říci o hudebních proudech, jako je průmyslová hudba nebo žádná vlna : všechny představují dobrá paradigmata ilustrující skutečnost, že post-punk lze chápat spíše jako pohyb paralelní s punkem, zčásti zrozený z uměleckých a ideologických zájmů. najednou (konec sedmdesátých let), aniž by se omezil na pouhý výrůstek.
Post-punk přebírá punkové dědictví a určitou nezávislost na hudebním průmyslu . Zvuk je však obecně složitější a umělecký než klasický punk rock, který je mnohem přímější a násilnější. Tato tendence se odráží ve vynálezu experimentálnější, radikálnější a možná i vzpurnější hudby v tomto smyslu. Skupiny jako Public Image Ltd. nebo Joy Division nechají stranou pozemské požadavky punku, aby se soustředily na více vnitřních a nehmotných zájmů. Stejně jako punk však post-punkové hnutí používá hromadné sdělovací prostředky jako privilegovaný výrazový kanál a živí mnoho nezávislých fanzinů a značek - hlavně v Evropě ( Londýn a Berlín ).
Stejně jako punkové hnutí má kořeny v garážového rocku ze 1960 a New York scéna z 1970 , post-punku je ovlivněna proudy, jako krautrock ( Neu! , Can , Kraftwerk , La Düsseldorf (en) ), některé nezařaditelné ( The Residents , Captain Beefheart ) nebo určitý okraj progresivního rocku ( Robert Wyatt , Brian Eno ...). David Bowie a Velvet Underground jsou také vlivy tohoto hnutí. Vynalézavost funku a disco byla nalezena v pozměněných formách v kapelách jako ESG a Gang of Four .
Historička Clinton Heylin staví začátky post-punku mezi Srpna 1977 a Květen 1978s příchodem kytaristy Johna McKaye do Siouxsie and the Banshees, založení skupin Magazine a Public Image Ltd a rozhodnutí Wire přejít z kvintetu do kvarteta odstraněním všech zbytečných částí jejich písní. Několik skupin v té době tvrdilo, že jsou součástí takového hnutí. Ve skutečnosti jsme od začátku punkrockové vlny koncem sedmdesátých let rychle mluvili v hudebním tisku o „ nové vlně “, která zahrnovala post-punkové skupiny, ale také a zejména o punku a mocenském popu .
Dá se říci, že mnoho čistě post-punkových skupin s melodičtější a nejen uměleckou senzitivitou , jako Siouxsie and the Banshees, Joy Division, The Cure , The Psychedelic Furs a Echo and the Bunnymen jsou skupiny nových vln. (Nebo studená vlna podle k terminologii používané ve Francii). Později se termín „nová vlna“ používá k označení popových skupin, které se uchýlily k syntezátorům na začátku 80. let. Protože tento termín zahrnuje i skupiny s formátovanou, velmi komerční a lehkou produkcí, jako je italo disco , taneční parket a… určené pro noční kluby, aniž by se zapomnělo několik skupin New Romantics , mnohem méně undergroundový synthpop , jsme téměř museli vymyslet v polovině 80. let, termín „ alternativa “, abychom označili skupiny, které nebyly spojeny ani s lehčím obrazem , ani s blíže k popu nové vlny, ani s syntetický nebo elektronický aspekt.
Potomky post-punku lze tedy najít ve studené vlně, alternativním rockovém hnutí, lo-fi hnutí (od Beat Happening po Pavement ), stejně jako v šumovém popu a shoegazing v obraze The Jesus and Mary Chain a My Bloody Valentine , nebo v indie rocku , pytlovitá scéna v Manchesteru a pak trip hop scéna v Bristolu. Logicky lze také najít důležité dědictví na straně mnoha větví elektro .
Určité oživení post-punkové hudby se objevuje u skupin jako Liars , The Killers , !!! , Moving Units , Editors , She Wants Revenge , Interpol , The KVB nebo dokonce skupina, která stála u zrodu tohoto obratu The Strokes , velmi orientovaného indie rocku . Skupina LCD Soundsystem , jejíž hudba je částečně ovlivněna post-punkovými kapelami, vzala kousky Siouxsie and the Banshees a Joy Division.
"Z tohoto pohledu, pokud existuje" skutečný "výchozí bod pro anglický post-punk, může to být nábor kytaristy Johna McKaye od Siouxsie & the Banshees nebo vznik časopisu Magazine a PiL, který jej umístí někde mezi srpnem 1977 a květen 1978. Nebo možná Wireovo rozhodnutí proměnit se z kvinteta v kvarteto a zpomalit skladby v lednu 1977; nebo přeformulování Banshees po 100 Club Punk Festival předchozí září? "