Preludium a fuga v na moll (BWV 865)
Dobře temperovaný klavír I.
| Prelude and fugue No. 20 BWV 865 The Well-Tempered Clavier, Book I ( d ) | |||||||||
 Nezletilý | |||||||||
| Předehra | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Metrický |
 / |
||||||||
| Předehra. | |||||||||
| Fuga | |||||||||
| Hlas | 4 | ||||||||
| Metrický |
|
||||||||
| Fuga. | |||||||||
| externí odkazy | |||||||||
| (en) Skóre a informace o IMSLP | |||||||||
| ( fr) Hraná a animovaná fuga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
Preludium a fuga na moll ( BWV 865) je dvacáté dvojice preludií a fug z první knihy Dobře temperovaného klavíru od JS Bacha , sestavil kolem 1722.
Doprovázené živou předehra, fuga v na moll, jako cizí sbírce, je impozantní památka svými velkými rozměry a složitostí. Je to jedna z Bachových nejkrásnějších a naučených fúg; nicméně je to jistě mladistvá skladba určená pro varhany.
Předehra
Předehra, poznamenal , má 28 taktů v tanečním rytmu.
Je strukturován do malých epizod čtyř pruhů.
Fuga
|
Vlastnosti4 hlasy - , 87 měsíců
⋅ motet utekl
⋅ 38 položek předmětu
⋅ skutečná odpověď
⋅ žádný protitéma
⋅ 3 zábavy
Procesy
převrátit , dělo , roztáhnout , šlapat
|
Známá fuga pro čtyři hlasy je dlouhá 87 pruhů.
Téma, třicet not, více not než jakákoli jiná, mírně upravená, je znovu použit Bachem v kantátě BWV 87 (1725), Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen , [„Dosud jste se nemodlili v mém jménu“ ( Jn 16,24 )].
Tato grandiózní stránka, výjimečně dlouhá, stejně jako kolekce cizí, se zdá, že pochází ze staré skladby před Köthenovým obdobím, určené pro varhany, pokud máme věřit dlouhému tonickému pedálu pěti taktů zakončujících dílo (raná praxe, že Bach poté opuštěné). Bach obohatil hlasy v šesti a až sedm v několika bodech v poslední liště. Pod prsty účinkujících je fuga shledána obzvláště nevděčnou a vzhledem ke své délce je pro ně obtížné budit dojem monotónnosti, i když je finále (z pruhu 73) obzvláště přesvědčivé.
Výstava dává po sobě jdoucí položky: alt, soprán, bas, tenor. Z pruhu 14 se objevuje protipoloha obráceného subjektu, na soprán, tenor, bas a alt, každý záznam doprovázen imitací kánonu.
První ze tří zábav (konec pruhu 27) představuje předmět v baru polovičního baru, soprán-tenor, alt-bas, tenor-alt a nakonec soprán. Druhá zábava (konec pruhu 48) představuje v kánonu obrácení subjektu stejným způsobem: alt-tenor, bas-soprán, soprán-alt a bas-tenor částečně. Pro poslední zábavu (konec pruhu 64) představuje v kánonu pátý předmět bas-tenor ...
Noty jsou dočasně deaktivovány.pak jeho obrácení, stále v pátém, sopránovo altové, pak basové a zkrácené obrácení v tenoru. Bach 77 a 80, Bach hraje kánon v sopránsko-altské pětině dvakrát. Míra coda 83 na tonickém pedálu představuje naposledy jejich smícháním v kánonu hlavu subjektu tenor-alt a její obrácení k sopránu; poslední míra překrývá první čtyři noty subjektu ve dvou formách.
Vztahy
Ačkoli Keller uvádí: „Mezi těmito dvěma skladbami nelze navázat tematické vazby,“ Schulenberg upozorňuje na běžný šestnáctý rytmus not, který se vyskytuje na začátku skladeb, které bas předehry neodolatelně třikrát opakují.
Tento malý motiv najdeme také u pruhu 66 fugy.
Genesis
Pokud Keller navrhl alespoň původ fugy, který předcházel Köthenovi, Schulenberg je pro Weimarské období příznivý, přičemž bere na vědomí podobnost s tematickým materiálem první věty prvního Braniborského koncertu s předehrou a dalšími prvky těchto dvou. pokoje.
Potomstvo
Emmanuel Alois Förster (1748–1823) vytvořil uspořádání pro smyčcové kvarteto fugy, které předvedlo zejména Emersonovo kvarteto .
Théodore Dubois vytvořil verzi pro klavír pro čtyři ruce , publikovanou v roce 1914.
Bibliografie
- (en) Hugo Riemann ( přeloženo z němčiny Johnem South Shedlockem), Analýza klávesnice JS Bacha Wohltemperirtes [„ Katechismus der fugen-komposition “], sv. 1, Londýn / New York, Augener & Co. / G. Schirmer,1893( 1 st ed. 1890 (DE) ), 208 str. ( číst online )
- (en) Hugo Riemann ( překlad z němčiny), Analýza klávesnice JS Bacha Wohltemperirtes [„ Katechismus der fugen-komposition = “], sv. 2, Londýn, Augener & Co.,1893( 1 st ed. 1891 (DE) ), 234 str. ( číst online )
- (en) Cecil Gray , Čtyřicet osm preludií a fug JS. Bacha , Oxford University Press ,1938, 148 s. ( OCLC 603425933 , číst online [PDF] ) , s. 66–68.
- Hermann Keller , Dobře temperovaný klavír Johanna Sebastiana Bacha: Práce, tlumočení , Paříž, Bordas , kol. "Studie",1973( 1 st ed. 1965 (DE) ), 233 str. ( OCLC 373521522 , online prezentace , číst online [PDF] ) , s. 117–121
- Roland de Candé , Jean-Sébastien Bach , Paříž, Seuil ,1984, 493 s. ( ISBN 2-02-008505-4 , OCLC 319750728 , vývěsní BNF n o FRBNF34763585 ).
- François-René Tranchefort (dir.), Průvodce klavírem a cembalo , Paříž, Fayard , kol. "Nepostradatelná hudba",1987, 867 str. ( ISBN 978-2-213-01639-9 , OCLC 17967083 , číst online ) , s. 29.
- Guy Sacre , Hudba pro klavír: slovník skladatelů a děl , sv. Já (AI), Paříž, Robert Laffont , kol. "Knihy",1998, 2998 str. ( ISBN 2-221-05017-7 ) , str. 204.
- Robert Levin (cembalo, klavichord, varhany a fortepiano) (trans. Anne Paris-Glaser), „Bach, Well-Tempered Clavier, Book I: BWV 846-849“, Hänssler Edition Bachakademie, sv. (102 až) 117, 2000 ( OCLC 705291495 ) .
- (en) David Schulenberg, Klávesová hudba JS Bacha , New York, Routledge ,2006, viii - 535 s. ( ISBN 0-415-97399-6 , OCLC 63472907 , číst online ) , s. 199–238.
Poznámky a odkazy
- Keller 1973 , str. 118.
- Keller 1973 , str. 119.
- Candé 1985 , str. 332.
- Schulenberg 2006 , s. 205.
- Keller 1973 , str. 117.
- Šedá 1938 , s. 68.
- Schulenberg 2006 , str. 233.
- ( OCLC 920354122 )
- [ číst online ]
Související článek
externí odkazy
- Autoritní záznamy :
- Johann Sebastian Bach, „Dobře temperovaný klavír“, sv. Já , skóre zdarma v projektu Mezinárodní hudební skóre.
- Prélude I / 20 a Fuga I / 20 : skóre zdarma v Mutopii .
- Prelude and Fugue a minor na freesheetpianomusic.com [PDF]
- (en) Fuga v na moll na bach.nau.edu