Umělec | Michelangelo |
---|---|
Datováno | 1511 |
Typ | Posvátné umění |
Materiál | freska ( d ) |
Rozměry (V × Š) | 215 × 430 cm |
Hnutí | Vrcholná renesance |
Sbírka | Vatikánská muzea |
Umístění | Vatikánská muzea |
Rámeček z Roboámem a Abiáše, zdobená freskami od Michelangela , aby 1511-1512, je součástí výzdoby stěn Sixtinské kaple v muzeích v Vatikánu v Římě . Bylo provedeno v rámci prací na výzdobě trezoru , které zadal Julius II .
Tyto brýle , které obsahují předkové série Christ , byly vyrobeny, stejně jako zbytek klenby fresek, ve dvou etapách, počínaje od zadní stěny, před oltářem. Poslední epizody příběhů byly z chronologického hlediska namalovány jako první. V létě roku 1511 měla být dokončena první polovina kaple, která vyžadovala demontáž lešení a jeho rekonstrukci ve druhé polovině. Druhá fáze, která začala v říjnu 1511, skončila o rok později, právě včas před odhalením prací na předvečer Všech svatých 1512.
Mezi tmavšími částmi výzdoby kaple byly brýle obnoveny s úžasnými výsledky v roce 1986.
Dalekohled Rechoboáma a Abie je pravděpodobně desátým, který namaloval Michelangelo, druhým po opětovném sestavení dřevěného lešení.
Brýle sledují genealogii Krista z Matoušova evangelia . Rechoboám a Abia jsou ve třetím dalekohledu pravé zdi od oltáře.
Je organizována se skupinou postav na každé polovině, proloženou kartuší se jmény protagonistů napsaných římskými písmeny : „ ROBOAM / ABIAS“ . V brýlích druhé části staveniště má deska zjednodušenou formu kvůli naléhání papeže, který chtěl rychlé dokončení díla.
Barva pozadí těchto scén je také odlišná, světlejší, s většími čísly a rychlejším a plynulejším provedením. Zejména tento dalekohled se ve fázi obnovy ukázal jako mimořádný, protože nebyl nalezen žádný náznak rozdělení na „dny“: umělec, zvláště inspirovaný, to musel udělat najednou a přidávat postupně čerstvou omítku, jak pracujete, bez přerušení. .
Obě poloviny jsou naplněny postavami v různých a extrémně přirozených pózách. Na levé straně se zdá, že se žena z profilu dívá ke středu kaple, opírá se s otočenou hlavou a jednou paží položenou na opěradle svého sedadla: je to jediná postava v brýlích, která má takový doplněk za sebou sedadlo. Jedna noha je umístěna ve vyvýšené poloze na schod, což ukazuje drapérie červeného mysu v celé jeho plastické síle. Podšívka pláště je žlutá, ženský závoj zelený a polštář bílý, ve variantě základních barev, které se také nacházejí v jiných freskách od Michelangela. Její levá ruka naznačuje, že je těhotná, a zdá se, že ukazuje nenarozené dítě.
Naproti tomu se mladý muž nakloní nad sebe, zcela opuštěn, jeho tvář se otočila k zadní stěně, jedna ruka spočívala na koleni, zatímco druhá ruka visí venku. Barvy jejích oděvů jsou méně živé, ale stále ladí s obecnou paletou barev: světle fialová bunda, zelená košile a červeno-růžové kalhoty. Za ním je jen načrtnuto dítě (různé povrchové úpravy postav v pozadí pomáhají definovat prostorové plány a evokují sochařské „nedokončené“ práce jako Tondo Pitti nebo Tondo Taddei ), které, jak se zdá, chce zvednout Muž, který ho vzal za rameno: jeho oteklý plášť dokonce naznačuje jediný velký tah červené a černé okrové.
Obraz mladého pražce je studován v perokresbách na dvou listech takzvaného „Oxfordského kódu“ v Ashmoleanově muzeu , které se skládají z osmi listů se studiemi, které se většinou týkají brýlí v druhé polovině kaple.