Krátký příběh je obvykle krátký příběh. Tento literární žánr, který se objevil na konci středověku , měl tehdy blízko k románu a realistické inspiraci , která se od příběhu a bájky málo lišila . Od XIX th století , autoři postupně vyvinula další možnosti žánru, založené na koncentraci příběhu zvýšit účinek to na disku, například pomocí padající překvapivé. Témata se také rozšířila: povídka se stala privilegovanou formou fantasy , detektivní a sci-fi literatury .
Al-Hamadhani , spisovatel íránský (z Hamadan starobylého hlavního města Persie ) ze dne X th století, je považován za vynálezce „nové“ , nebo alespoň jeho předchůdcem přes maqama .
Ve Francii začaly zprávy ve středověku . Přidává se a částečně nahrazuje velké množství povídek: fabliaux , lais , dits , citáty, například, povídky . Zprávy byly především malé anonymní příběhy distribuované zdarma na ulici, které se rozlišovaly ve dvou skupinách: exemplář , kterým byly náboženské příběhy kázající o morálce a dary církvi, a „kachny“ , které vyprávěly různá fakta, jako například krádeže, podvody nebo vraždy. Ten nyní dal slangové slovo pro noviny, které samy o sobě informují o různých faktech. První anonymní sbírka francouzských povídek, Cent Nouvelles Nouvelles , přímo inspirovaná Boccaceovým Décaméronem (1349-1353) , se pravděpodobně objevila v letech 1430 až 1470.
Je to však XVI . Století, které bude svědkem skutečného vzestupu žánru. V roce 1558, s L'Heptaméron , dala Marguerite de Navarre žánru své první šlechtické dopisy: v této nedokončené sbírce 72 příběhů, vedle nemorálních příběhů zděděných z fabliaux, najdeme vážnější příběhy, kde anekdota částečně odchází psychologická analýza.
Publikoval v roce 1613 a přeložena do francouzštiny o dva roky později, nové kopie z Miguela de Cervantese , autor Don Quijote , těšil značné úspěchy a zůstal laťku na dlouhou dobu. Pod jejich vlivem prochází žánr dvojím vývojem, který je dán jeho vztahem k románu. Nejprve vidíme povídku, která se k ní blíží z hlediska jejích předmětů a jejího složení: La Princesse de Clèves od Madame de La Fayette je tedy v době jejího vydání považována za povídku. Současné romány do nich často začleňují povídky ve formě odboček v hlavním příběhu nebo příběhy vyprávěné postavami ostatním. Ale povídka se od dobových románů, extrémně dlouhých a hustých, liší užší akcí. Je to pojetí, které v posledních desetiletích XVIII -tého století, nakonec vyhrál nový „malý románek“ , která se vyvíjí v průběhu následujícího století.
V roce 1614 si François de Rosset , se svými Histoires tragiques de notre temps , vybral povídku, která vypráví o vraždách, znásilněních a ďábelských záležitostech, přičemž vzbudila hrůzu a inspirovala se současnými soudními anály.
Panuje shoda, aby zvážila XIX th století jako věk nástupu nového. A od Honoré de Balzac ( La Maison du chat-qui-pelote , Contes drolatiques ) po Gustava Flauberta ( Trois Contes ), od Stendhala ( Italské kroniky ), Alfreda de Musseta po Barbey d'Aurevilly ( Les Diaboliques ) od George Sanda ( News) v Zole ( Contes à Ninon ) je stěží významný romanopisec, který nenapsal povídky, a dokonce ani sbírku povídek, jako Prosper Mérimée , Jean de La Varende , Guy de Maupassant, kteří napsali více než tři sta osmnáct sbírek vydaných během jeho života; dramatik Anton Čechov napsal šest set dvacet povídek.
Pokud pak povídka ve Francii využije zejména dvě zjevně protichůdné žíly realismu a fantastickosti, jsou jen stěží nějaká témata, jimiž se nezabývá, téměř žádné tóny, které nebere. Jeho prestiž se navíc neomezuje pouze na Francii: o čemž svědčí mimo jiné Hoffmann , Edgar Poe , Henry James , Herman Melville , Puškin , Gogol , Turgeněv , Dostojevskij , Čechov , Tolstoj a mnoho dalších. Na závěr je třeba připomenout, že to bylo v průběhu XIX th století, které jsou nabízeny nejkomplikovanější teorie žánru, nejprve v Německu ( Goethe , který založil s Novelle (de) ( nové ) model pohlaví a Friedrich Schlegel ), pak USA (Poe a James). Alphonse Allais , zakladatel moderního smíchu, zavádí šílenství ve svých povídkách, jako jsou Les templiers .
XX th století vidělo mnoho spisovatelů zvolit krátký formulář. Ve Francii samozřejmě Sartre a jeho sbírka Le Mur a Camus s L'Exil et le Royaume , ale také mezi jeho současníky Alain Robbe-Grillet , vynálezce „ Nouveau Roman “ ( Instantanés , éditions de Minuit ), Nathalie Sarraute ( Tropismes , stejný redaktor), Georges-Olivier Châteaureynaud , Dominique Mainard , Hubert Haddad , Nadine Ribault, abychom jmenovali alespoň některé, známé i méně známé. Někteří se rozhodli vyjádřit (téměř) pouze v povídce, někdy velmi krátké: Jacques Sternberg , belgický spisovatel, jehož téměř všechna díla mají tuto podobu ( 188 příběhů k vyrovnání , 300 příběhů k zaplacení všeho , Contes griffus atd.) . Tak je to v poslední době případ Belgičana Thomase Gunziga , Georgesa Kolebky , Hervé Le Telliera a zejména Annie Saumontové .
V anglosaských zemích (a zejména ve Spojených státech ) se má za to, že zprávy lze podle délky roztřídit do tří kategorií. Organizace Sci-fi a spisovatelé fantazie Ameriky poskytla definici: povídka ( povídka ) méně než 7500 slov je novela (in) obsahuje příběhy mezi 7,500 a 17,499 slov a nové krátkodobě , téměř román , zahrnuje příběhy mezi 17 500 a 40 000 slov.
Ve frankofonních zemích už není povídka, stejně jako novela a román , otázkou délky, ale designu. Povídka pojednává pouze o jedné události a nemá pro čtenáře žádnou dobu odpočinku, novela má události, které se vztahují k ústřední události, a román má několik událostí. Novela a román stanoví pro čtenáře odpočinek. Rozlišujeme také takzvanou francouzskou povídku, jejíž tempo je rychlé a nepříliš vysvětlující, a takzvanou anglickou nebo německou povídku, jejíž rytmus pomáhá vysvětlit myšlenky a reakce postav.
Micronouvelle , sugestivní a často žíravé příběh vyznačují extrémní krátkost (méně než 300 znaků), je na své straně stále více považována za literární kritiky jako žánr v jeho vlastní pravý.
Povídka má několik charakteristik, díky nimž je stručná.
Baudelaire , překladatel Poea , nabídl tuto analýzu povídky:
"Má oproti nesmírnému románu tuto nesmírnou výhodu, která jeho stručnost zvyšuje intenzitu účinku." Toto čtení, kterého lze dosáhnout najednou, zanechává v mysli mnohem silnější paměť než rozbité čtení, často přerušované potížemi s obchodem a péčí o světské zájmy. Jednotka tisku, celek efektu, je nesmírnou výhodou, která může dát tomuto druhu kompozice zcela zvláštní převahu, až do té míry, že příliš krátká novinka (nepochybně je to vada) má ještě lepší hodnotu než příliš dlouhou krátký příběh. Umělec, je-li šikovný, nepřizpůsobí své myšlenky incidentům, ale poté, co záměrně vymyslí, ve volném čase, efekt, který má být vytvořen, vymyslí incidenty a spojí události, které jsou nejvhodnější k dosažení požadovaného účinku. Pokud není první věta napsána s cílem připravit se na tento konečný dojem, práce chybí od začátku. V celé kompozici by nemělo vklouznout jediné slovo, které by nebylo záměrem, který by neměl tendenci přímo ani nepřímo zdokonalovat promyšlený design. "
- Nové poznámky k Edgarovi Poeovi
Éric-Emmanuel Schmitt to definuje jako umění času:
"Pokud můžeme použít román jako všeuměl, je to pro povídku nemožné." Je nutné změřit prostor přidělený popisu, dialogu, posloupnosti. Objeví se tam sebemenší architektonická chyba. Spokojenost také. Někdy si myslím, že mě zprávy vzrušují, protože jsem především mužem divadla. Od Čechova, Pirandella nebo Tennessee Williamse víme, že novinky jsou vhodné pro dramatiky. Proč? Autor povídky má pocit, že má čtenáře nasměrovat: chytne ho v první větě a přivede ji na poslední, nonstop, nonstop, jak je zvyklý dělat v divadle. Dramatici milují zprávy, protože mají dojem, že čtenáři berou svobodu, že ho přeměňují na diváka, který už nemůže chodit ven, kromě dobrého odchodu z křesla. Povídka vrací tuto sílu spisovateli, moc řídit čas, vytvářet drama, očekávání, překvapení, přitahovat nitky emocí a inteligence, pak najednou snižovat oponu. "
- Koncert na památku anděla (povídky) , Psaní deníku
Ve Francii existuje mnoho zpravodajských soutěží, otevřených všem. Požadované zprávy mají obvykle 4 až 50 stránek.
Hlavními cenami udělovanými ve Francii jsou Goncourtova cena za povídky , cena Boccace a cena Védrarias. K dispozici jsou také ceny pro nezletilé, například Cena Kláry (vydává Héloïse d'Ormesson) a Cena Védrarias (město Verrières-le-Buisson).