Co se dějiny umění volal malířská škola z Düsseldorfu je skupina malířů XIX th století (1819-1918) vyškolených na Akademii výtvarných umění v Düsseldorfu , kteří učili, že učitelé, kteří vzali soukromé lekce tam, nebo kteří mají pracoval v prostředí blízkém Akademii.
První ředitelé Akademie Peter von Cornelius a Wilhelm von Schadow zaměřili školu na nazaretské hnutí , které upřednostnilo historické, náboženské, idealistické malby a monumentální malby.
Pod vlivem Vormärz se však program akademie a její umělecké prostředí brzy rozšířilo směrem k romantickým a jiným proudům, což poskytlo více prostoru a proslulosti realistickému a sociálně kritickému přístupu k umění, stejně jako krajinářské a žánrové malbě.
Mezi obrazových a stylistické témat školy, nalezený ve všech jejich aspektech, na historickou malbu , na krajinu , na žánrové scény , na zátiší , které hrály rozhodující roli v buržoazní umění XIX th století.
Díky recenzím, publikacím a výstavám, šíření děl na mezinárodním trhu s uměním, cestování, přátelům a rodině, vzdělávacím a profesionálním kariérám různých protagonistů byla díla Školy malby v Düsseldorfu široce distribuována, a to zejména v období mezi 1830 a 1870, ale v posledních desetiletích XIX th století.
Malíři vyškolení v Düsseldorfu předávali své umělecké techniky, pozice, metody výuky, předměty, argumenty a debaty po celém světě dalším školám výtvarného umění a nově vznikajícímu umění kolonií.
Zejména krajina a žánrová malba v Düsseldorfu je již řadu let lídrem a průkopníkem.
Od založení Akademie výtvarných umění v Düsseldorfu ji Peter von Cornelius, ředitel v letech 1819 až 1826, a zejména jeho nástupce Wilhelm von Schadow , ředitel v letech 1826 až 1859, pozvedli na mezinárodní renomé a přitahovali mladé umělce ze zahraničí. .
Akademii podpořila Společnost přátel umění Porýní a Vestfálska založená v roce 1829, na které se rozhodujícím způsobem podíleli také Wilhelm von Schadow a Charles Josef Ignatz Mosler, tajemník akademie a profesor dějin umění.
Základem „triumfálního pochodu düsseldorfské malířské školy“ nebyl nakonec trh s uměním, který byl poháněn hlavně aktivní poptávkou rostoucí rýnské a vestfálské buržoazie. Velkolepé umělecké nákupy šlechty, ale i soukromých galerií, jako je například majitel umělecké galerie Eduard Schulte, která byla založena v polovině XIX th století, Düsseldorf, Kolín nad Rýnem, Berlín a New York, ujistil prodej a pověsti z Düsseldorfu školy malby po celém světě. V Düsseldorfu byla zahájena v roce 1835 - zejména podél Alleestrasse a Ratinger Straße - první umělecké galerie v Porýní. Další výstavní místa, například Kunsthalle Düsseldorf, postavená v letech 1878-1881, výstavu obrazů velmi podpořila. Berlínský bankéř Joachim Heinrich Wilhelm Wagener, který byl významným mecenášem a sběratelem düsseldorfských malířů, se účastnil daru z roku 1861, který byl rozhodujícím podnětem pro vytvoření Národní galerie v Berlíně.
Dobové publikace: Moritz Blanckarts, Carl Gustav Carus , Anton Fahne, Ernst Förster , Wilhelm Füssli, Carl Leberecht Immermann , Romeo Maurenbrecher, Wolfgang Müller von Königswinter, Hermann Püttmann, Atanazy Raczynski, Karl Schnaase, Carl Seidel, Ernst H. Toelken Uechtritz představil malířskou školu německy mluvícím kultivovaným lidem. Na všeobecně uznávané umělecké výstavě pařížského salonu v roce 1864 kritik Alexandre Cantaloube poznamenal: „Na všech stranách najdete díla malířské školy v Düsseldorfu“.
von Schadow vyvinul na mnoha místech koncept výuky napodobovaný akademií, která v pedagogické činnosti viděla úzce strukturovanou sociální komunitu umělců, hierarchicky složenou z ředitele, profesorů a asistentů učitelů., magisterských studentů a běžných studentů a historická malba až po vrchol. Následovalo portrétování (tj. Akt a portrét), žánrová malba a nakonec krajinomalba. Později zátiší založil Johann Wilhelm Preyer jako samostatný subjekt. Učili také anatomii, architekturu a rytinu. V roce 1854 byla profesorem sochařství. V roce 1868 byla přidána katedra umělecké vědy. Teprve v roce 1874 se otevřela mistrovská třída pro žánrovou malbu. Od roku 1903 nabídl workshop pod širým nebem založený na mnichovském modelu optimální výukové podmínky pro malování zvířat. Kromě svých úředních povinností v düsseldorfské akademii učitelé poskytovali soukromé lekce. V XIX th století, umožňují, mimo jiné, o 200 umělců následovat akademické kurzy.
Již v polovině třicátých let 20. století existovaly rozdíly mezi umělci a uměleckými hnutími, které nakonec vedly k vystoupení Wilhelma Schadova a vedly k rozkolu z institutu. Rozdíly měly mnoho příčin. Na jedné straně byl ideál, který inspiroval von Schadow, homogenní sdružení umělců, které se velmi obtížně udržuje. Tuto myšlenku zakořeněnou v pietismu vyvinulo zejména německo-římské bratrstvo svatého Lukáše, ke kterému patřili Cornelius a Schadow. Na druhé straně se „neopruské“ žáky provincie Rýn a Vestfálska cítily ve srovnání se starými Prusy „východních zemí“ znevýhodněné, například při distribuci akademických nákladů, peněženek a prodeje obrazů. A konečně, mnoho změn Vormärz , ve společenském a kulturním životě Pruska a jeho sousedních zemí, vedlo k přenosu aktivity, kterou viděl Schadow neochotně z Nazaretského hnutí do Biedermeieru , k krajinomalbě pozdně romantické a žánrové malby.
Mladí umělci v krajinářské třídě Johanna Wilhelma Schirmera se na rozdíl od okruhu kolem Schadera orientovaného na italské modely orientovali na nizozemské umělce jako Jacob van Ruisdael nebo Allaert van Everdingen . Schirmer , společný romantickému Carlu Friedrichu Lessingovi , učil krajinu a „před přírodou“, maloval pod širým nebem. Často zvolenými tématy byly krajiny, příběhy a mýty o Dolním Rýně a Středním Rýně. Je možné klasifikovat některá díla, například akvarely Caspara Scheurense z Château de Stolzenfels , spojené s oblastí rýnského romantismu. V izolaci se také objevily malby, které svědčí o raném realismu výběrem předmětů každodenní potřeby představovaných s objektivitou a přirozeností.
Umělci třídy žánru malby se zabývali mimo jiné tématy sociálních otázek, zaujali politické stanovisko k sociálním změnám a ekonomické recesi 40. let.
První modely impresionistické malby, které umělcům dávaly schopnost navozovat různé atmosféry a zachytit dramatické světelné efekty, vedly k opakovanému odmítání precizní malby ve stylu von Schadows. V Düsseldorfské malířské škole byly tedy posíleny protiklady. Vedle Schadova kruhu, který vytvořil on a studenti jeho magisterského studia, se shromáždily další kruhy, částečně soukromé, jako například komunity bezplatných workshopů - také kvůli nedostatku prostoru pro akademii. Tyto nové komunity, které mezi sebou viditelně vyčnívaly, si navzájem sdělovaly jména: „nový Betlém“ nebo „Jeruzalém“ pro malíře historie, „Alhambra“ pro malíře krajiny a „Sibiř“ pro žánrové malíře. Umělecké sdružení „The paint box“ založené v roce 1848 se samozřejmě pokoušelo znovu posílit solidaritu umělců, ale napětí uvnitř akademie bylo nakonec tak velké, že v roce 1859 von Schadow rezignoval.
50. a 60. léta 18. století v Düsseldorfské malířské škole se vyznačovala pozoruhodným přílivem zahraničních studentů a proslulost školy udělala z populárních exportů umělecká díla z Düsseldorfu, místních umělců a přistěhovalců. Intenzivní vazby existovaly zejména s Hudson River School a také s kruhy romantických malířů ze Skandinávie , pobaltských států a Ruska . Malíři byli také úzce spojeni s kulturním životem v Düsseldorfu. Obohatili výzdobu divadla, zpívali ve sborech, představovali večírky a představení. Rovněž si přivlastnili divadelní soubory, hudbu, literaturu a tradice, aby je mohli použít pro své obrazové vyjádření.
Během XIX th století, Düsseldorf School of Painting trvá vlakem rostoucí komercionalizace a podstupuje konkurenční tlak, významné změny v tržních témata, jako je neoficiální ve formátech snadno prodejná salonu. To vede ke zhoršení kvality, za kterou je společnost přátel umění v Porýní a Vestfálsku odpovědná díky své agresivní marketingové strategii.
Po založení říše (1871) počet obyvatel města Düsseldorf silně vzrostl. Vysoká ekonomika nabízí městu pestrý a rozmanitý kulturní život a akademie již není jejím uměleckým centrem. Düsseldorfská malířská škola přestala na dlouhou dobu existovat jako umělecky homogenní jednotka. Pod záštitou Eugena Dückerse (44), který v roce 1872 následoval Oswalda Achenbacha jako profesora krajinomalby, překonává malířská škola v Düsseldorfu pozdně romantickou malbu a rozhodně se obrací k naturalismu a impresionismu , zejména ve stylu Haager Schule v Haagu. .
V roce 1908, někteří malíři třídy krajiny, Julius Bretz, Max Clarenbach, August Deusser a Walter Ophey, pod vedením patrona Karl Ernst Osthaus založil Sonderbund která se snažila prohloubit kontakt s francouzským impresionismem, pak moderní obecně. Ve dvou výstav, v roce 1909, a to zejména v roce 1912 v Kolíně nad Rýnem , na francouzských impresionistů a post-impresionistů , jakož i z prvních expresionistů , byly představeny poprvé v Německu k širokému publiku, spolu Vincent van Gogh , Paul Gauguin a Pablo Picasso , mimo jiné. Tehdy první světová válka nejen dramaticky ukončila vztahy s francouzskými umělci, ale znamenala také konec düsseldorfské malířské školy.
V letech 1819 až 1918 patřilo k malířské škole v Düsseldorfu kolem 4000 umělců, včetně:
|
|