Caza de dientes
Na hon na zuby
Leptání caza de dientes (ve francouzštině V honu na zuby ) je rytina z Los Caprichos série by se španělský malíř Francisco de Goya . Nese číslo dvanáct v sérii 80 rytin. To bylo vydáváno v roce 1799 .
Výklady gravírování
Existují různé současné rukopisy, které vysvětlují desky Caprichos. Ten v muzeu Prado je považován za autogram od Goyi, ale zdá se, že se snaží utajit a najít moralizující význam, který maskuje riskantnější význam pro autora. Dva další, jeden patřící Ayala a druhý v Národní knihovně, zdůrazňují význam desek, který je ještě větší.
- Vysvětlení této rytiny v rukopisu muzea Prado :
Los dientes de ahorcados syn eficacísimos para los hechizos; sin este ingredience no se hace cosa de provecho. Lástima es que el vulgo crea tales desatinos.
( Katovy zuby jsou při okouzlování velmi účinné; bez této přísady se nic účinného nedělá. Je to utrpení, kterému obyčejní lidé věří v takové nesmysly ).
- Rukopis Ayaly:
Los dientes del ahorcado syn eficacísimos para hechizos. ¡De qué es capaz una mujer enamorada!.
( Zuby kata jsou pro okouzlení velmi účinné. Toho je schopná zamilovaná žena ).
- Rukopis z Národní knihovny :
Por salirse con la suya, sobre todo si está enamorada, es capaz derancarcar los dientes a un ahorcado.
( Aby se dostala z potíží, zvláště je-li zamilovaná, dokáže vytrhnout zuby oběšenému muži ).
Na této rytině je představena pověra, která mezi lidmi stále přetrvávala: mladý člověk vytahuje zub z mrtvoly oběseného muže, což je zub, o kterém si myslí, že ho používá k provádění kouzel. To naznačují komentáře k rukopisům Prado a Ayala. Goya je inspirována dějstvím VII Celestiny nebo tragikomedií Calixte a Melibée , kde Celestine říká o matce postavy Pármeno : „Vytáhla sedm zubů z oběšeného muže malou pinzetou, aby si vytrhla obočí, zatímco jsem sundala její boty “. Tuto scénu citoval a komentoval Moratín v anotovaném vydání Autodafe on Witchcraft, které inkvizice uspořádala v Logroñu v roce 1610 a které Goya zřejmě použil pro kresby a rytiny.
Technika gravírování
Působivá scéna, kde se oběsenec zdá být zavěšen visícím lanem. Postoj ženy odráží její neochotu vytrhnout zub. Částečně skrývá svou tvář. Kontrast je obrovský mezi mrtvými a bohatstvím žen. Postavy jsou zahaleny do temné noci, která zdůrazňuje osvětlení protagonistů. Stěna první kresby, která má prominentní roli a která zastiňuje důležitost postav, byla zatemněna, aby se snížila její role.
Přípravný výkres je červenou křídou. Měří 236 × 166 mm . V levém horním rohu tužkou: „5“. V levém dolním rohu tužkou: „53“. V pravém dolním rohu tužkou: „12“.
Goya použity na technik leptání z akvatintou a rytí . Deska je udržována v dobrém stavu. Tisk měří 215 × 150 mm na list papíru 306 × 201 mm .
Katalog
Poznámky a odkazy
-
Goya rytec: výstava, Paříž, Petit Palais, 13. března - 8. června 2008 , Paříž, Pařížská muzea, Petit Palais,2008, 350 s. ( ISBN 978-2-7596-0037-3 ) , s. 195.
-
Helman, op. cit., s. 54
-
Helman, op. cit., s. 215
-
Helman, op. cit., s. 78-79
-
Camon, op. cit., s. 71
-
Casariego, op. cit., tisk 12
Podívejte se také
Zdroje a bibliografie
- José Camon Aznar , Francisco de Goya, svazek III , Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja. Instituto Camon Aznar
- Juan Carrete Parrondo , Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes , Central Hispano. RAde Bellas Artes de San Fernando. Nacional Calcography,1994„Francisco de Goya. Los Caprichos '
- Rafael Casariego , Francisco de Goya, Los Caprichos , Madrid: Ediciones de arte y bibliofilia,1988
- Gabinete de Estudios de la Calcografía. , Clemente Barrena , Javier Blas , José Manuel Matilla , José Luís Villar a Elvira Villena , Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes , Central Hispano. RAde Bellas Artes de San Fernando. Nacional Calcography,1994„Dibujos y Estampas“
- Edith Helman , Transmundo de Goya , Madrid: Alianza Editorial,1983
- Pierre Gassier a Juliet Wilson , Život a dílo Francisco Goyi , Fribourg: Office du Livre,1970
- FJ Sánchez Catón , Goya Los Caprichos , Barcrlona: Instituto Amatller de Arte Hispánico,1949
Související články
externí odkazy
