Bamboccianti (doslovně bambocheurs ) jsou malíři takové , kteří byli aktivní v Římě od roku 1625 až do konce XVII -tého století. Jejich jméno pochází z přezdívky přisuzované malíři Pieterovi Van Laerovi „ Il Bambocchio “ - „Bamboche“ - která je také původem francouzského slova bambochade , používaného k označení druhu děl, z nichž tito umělci vytvořili specialita.: žánrové scény hrubě představující každodenní život těch nejskromnějších lidí.
Bamboccianti byli z velké části umělci z Nizozemska na severu a jihu , z Francie také jako Jean TASSEL, kteří si s sebou vzali do Itálie rolnické tradice, které byly přítomny v malbě holandské a vlámské renesance XVI. E století (viz zejména díla Brueghel starší ) a začal provádět obrazy skříňky nebo rytin, většinou malých rozměrů, zachycující každodenní život skromných společenských tříd v Římě a okolní krajinu. Tyto obrazy byly obvykle interpretovány jako „skutečný portrét Říma a jeho populárního života, beze změn nebo úprav“, toho, čeho byl umělec svědkem. Typické subjekty zastoupené zahrnují potraviny a nápoje obchodníky, zemědělci a zemědělské dívky na práci, vojáci v klidu nebo náročném hraní a žebráky, nebo citovat Salvator Rosa , který se v polovině 17. století, když si stěžoval století, „darebáci, podvodníci, kapsáře, skupiny opilců a nenažranců, trafiky a otrhaní holiči a další „špinaví“ předměty. V kontrastu se svými obrazovými motivy se díla samy prodávaly za vysoké ceny renomovaným sběratelům.
Pojem „ Bamboccianti “ pochází z přezdívku holandského malíře Pieter Van Laer , Il Bamboccio , kolem kterého tito umělci shromáždili během svého pobytu v Itálii (1625-1639). Tato přezdívka, která znamená „ bambus “ nebo „ loutka “, byla narážkou na Van Laerovo nepřiměřené tělo. Je možné, že to byl také odkaz na velikosti panenek jeho postav. Na počátku Bamboccianti byli Andries a Jan Both , Karel Dujardin , Jan Miel , Johannes Lingelbach a Ital Michelangelo Cerquozzi . Sébastien Bourdon byl také spojován se skupinou na začátku své kariéry. Mezi další Bamboccianti patří Michael Sweerts , Thomas Wijck , Dirck Helmbreker , Jan Asselyn , Antoine Goubeau , Willem Reuter (en) a Jacob van Staverden (en) . Bezpochyby měli ovlivnit rokokové umělce jako Antonio Cifrondi , Pietro Longhi , Giuseppe Maria Crespi , Giacomo Ceruti a Alessandro Magnasco ; jejich obrazy z každodenního života v Římě nalezeno Každopádně následovníky XIX th století , přes práce Bartolomeo a Achille Pinelli , Andrea Locatelli a Paolo Monaldi (v) . Římský „Bambocciante“ je také autorem Assalto d'armati , představitele války drženého v Pinacoteca Civica (Civic Pinacoteca) ve Forlì .
Giambattista Passeri, umění sloupkař XVII th století , popsal práci Van Laer jako „okno“, nabízející skutečnou reprezentaci prostředí umělce, což je funkce, která aplikuje na Bamboccianti obecně.
Přes úspěch, který Bamboccianti měli se svými malbami, byli teoretici umění a učenci v Římě často nepřátelští k nim, přičemž zobrazení každodenního života se obecně považovalo za spodní příčku v hierarchii žánrů . Skutečnost, že patroni, kteří byli jinak vzdělaní a pocházeli z aristokracie, nadále kupovali díla těchto umělců, byla často bědována malíři historie a jiných žánrů zapsaných do kánonů hlavního uměleckého sdružení města, Accademia di San Luca . Salvator Rosa si například ve své satirě obrazu Pittura (kolem roku 1650) hořce stěžuje na vkus patronů aristokracie a na skutečnost, že si takové předměty připouštějí z každodenního života: „ What a che aboriscon vivo, aman dipinto. "-" To, co přirozeně oškliví, milují na malbě. ".
Častěji než ne, jak se odráží v Rosině komentáři, takové posměšky nebyly zaměřeny na umělce, ale na ty, kteří si koupili jejich díla. Pokud jde o samotné malíře, byli často obdivováni: Van Laer měl pověst malíře, jehož díla byla drahá, a Michelangelo Cerquozzi byl uveden do aristokratických kruhů a mezi jeho přátele byli lidé jako Pietro Da Cortona . Navíc, vzhledem k tomu, že Bamboccianti byli většinou cizinci a že to, co namalovali, spadalo mimo zájmy Accademie , často se přidali k Bentvueghels , více či méně organizovanému „cechu“ - především. Známému kvůli excesům svých dobře napojených stran - který více než jedním způsobem představoval alternativu k oficiálním institucím. Bamboccianti však nebyli vyloučeni z vstupu na Accademia , protože Van Laer, stejně jako Cerquozzi, je spojován s oběma skupinami (Van Laer byl také součástí Bentvueghels).