Evropská komická zahrnuje různé formy komiků vyrobených na evropském kontinentu . Prostřednictvím předchůdce Rodolphe Töpffera je Evropa považována za kolébku komiksů. Evropské komiksy jsou tvořeny mozaikou jazyků, prezentací a kulturní příbuznosti.
S filmem Les Amours de monsieur Vieux Bois v roce 1827 vytvořil Genevan Rodolphe Töpffer díla „literatury v tiscích“, které teoretik Thierry Groensteen považoval za vynález komiksu. Töpfferova díla byla během svého života šířena v několika evropských zemích. Komiks publikovaný v tisku a v albech byl po několik desetiletí adresován dospělému a gramotnému publiku, s výjimkou Maxe a Moritze od Wilhelma Busche . To nebylo až do přelomu XX -tého století dětská tisková chytí uměleckou formu (dále jen „Illustrated“).
Pokud jsou autoři zastoupeni v mnoha zemích - v bývalém komunistickém bloku , ve střední a východní Evropě - tradice evropského komiksu mají kořeny v západní Evropě : frankofonní oblast, Španělsko, Itálie, Nizozemsko a Anglie. Velikost francouzsko-belgického trhu mu dává dominantní postavení v historii evropských komiksů.
Evropské komiksy nejsou jednotným trhem: oběh děl naráží na jazykovou bariéru, rozmanitost médií (lepenkové album, malé formáty, krátké brožury) a kulturní zvláštnosti: například Tintin není v Británii nijak zvlášť populární, ani Lucky Luke v Itálii nebo Bob et Bobette ve Francii.
Thierry Groensteen věří, že specifičnost evropského komiksu spočívá „možná“ v jeho řemeslné dimenzi, na rozdíl od komiksů : komiksy v Evropě nebyly okamžitě navrženy pro masovou distribuci podle „průmyslového způsobu výroby“, ve kterém každý odkaz ( editor- šéfredaktor , scenárista , tužka , inkoust , dopisovatel a kolorista ) je zaměnitelný. Rovněž věří, že tvorba v Evropě na rozdíl od amerických komiksů unikla „hegemonii redukčního a sterilizujícího tématu“ ( superhrdinové ). Konečně je stále diskutováno místo komiksu jako plnohodnotného způsobu uměleckého vyjádření.
Komiks podle evropských zemí: