Narození |
26. června 1865 Vilnius |
---|---|
Smrt |
7. října 1958 nebo 6. října 1959 Florencie |
Pohřbení | I Tatti ( d ) |
Národnosti |
Americká ruština |
Domov | I Tatti ( d ) |
Výcvik |
Bostonská latinská škola na Bostonské univerzitě (od1883) Harvardská univerzita (1884-1887) |
Činnosti | Historik umění , historik , spisovatel , kritik umění , znalec , sběratel uměleckých děl |
Táto | Albert Valvrojensky ( d ) |
Matka | Judith Mickleshanki ( d ) |
Sourozenci |
Senda Berenson Abbott Abram G. 'Abie' Berenson ( d ) |
Manželka | Mary Berenson (od1900) |
Oblasti | Renesanční malba , dějiny umění |
---|---|
Náboženství | Katolicismus , judaismus (od1865) |
Člen |
Americká akademie umění a věd Americká akademie umění a literatury |
Spřízněné osoby | Pietro Toesca (přítel ( d ) ), Nicky Mariano ( d ) , Belle da Costa Greene |
Ovlivněno | Giovanni Morelli |
Ocenění |
Členka Americké akademie umění a věd Serena Medal (1943) |
Archivy vedené |
Berenson Library ( d ) (ber00008, ber00023 a ber00019) resortní archiv Yvelines (166J, paní 631-632) |
Bernard Berenson , rozený Bernhard Valvrojenski ve Vilniusu ( Litva ) dne26. července 1865a zemřel v Florencie na6. října 1959, je americký historik umění specializující se na italskou renesanci . Přispěl k definici Itálie obecně a zvláště Florencie jako „kolébky umění“ tím, že ji objevil na místě . Spolu s Mary Berenson dělají z Villa I Tatti kulturní centrum pro italská renesanční studia .
Jeho litevská rodina židovského původu emigrovala do Spojených států v roce 1875 a usadila se v Bostonu pod jménem Berenson.
Po absolvování Harvardské univerzity v roce 1887 se přestěhoval do Anglie. Tam se setkává s Mary Whitall Smithovou , kterou potkal na Harvardu, a společně odjíždějí do Itálie, kde dostává stipendium. Nejprve se usadili v Bergamu , poté ve Florencii a vzali se v roce 1900.
V roce 1895 u příležitosti výstavy obrazů ze soukromých sbírek vydal dodatek k oficiálnímu katalogu: ze třiceti tří vystavených Tizianů ověřil pouze jednoho a vyvrátil také osmnáct Giorgione .
S kritiky umění Rogerem Frym a Herbertem Hornem založil v roce 1903 The Burlington Magazine , měsíčník pro umělecké profesionály a sběratele.
Byl zaměstnán jako expert u obchodníka s uměním Josepha Duveena a byl od roku 1903 do krize v roce 1929 nejposlouchanějším znalcem a nejspolehlivějším kupujícím. Radí mezinárodním galeriím, jako jsou Colnaghi a Knoedler . Mezitím vydal své eseje, v nichž pokračoval až do svého posledního dne ve vile I Tatti , florentské medicínské vile nedaleko Settignana, kterou koupil v roce 1905 a obnovil.
Význam Berensona ve vztahu k dějinám umění spočívá především v kritických kánonech, které navrhuje v Kresbách florentských malířů, klasifikovaných, kritizovaných a studovaných jako dokumenty pro historii a ocenění toskánského umění (1903), kritické kánony založené na rozpoznání „hmatových hodnot“ a „hodnot pohybu“ v uměleckém díle. Na začátku své kariéry vyvinul Berenson vlastní metodu spojením technik komparativního zkoumání Giovanniho Morelliho s estetickou myšlenkou, kterou prosadil John Addington Symonds, že prostřednictvím jeho děl lze zjistit něco z umělcova osobnosti.
Villa I Tatti je sídlem historii Renaissance Center z Harvard University ( Harvard Center for italských renesančních studií (in) ), na kterou odkázal nejen v jeho domě, ale i jeho sbírka uměleckých děl z italských primitivů , čínského umění a Islámské umění, jeho knihovna s více než 50 000 pracemi a impozantní fotokniha s více než 300 000 osobními fotografiemi komentovanými jeho rukou a vztahující se k tisícům uměleckých děl, které tvoří základní historiografické dědictví .
V roce 1923 Berenson svědčil jako odborník na spor mezi Andrée Hahnem a Josephem Duveenem . Během soudu, který se konal v New Yorku v roce 1929, byla zpochybněna odbornost Berensona, který nebyl přítomen, materiálně i profesionálně, přičemž Berenson byl několikrát odměněn Josephem Duveenem za odborné znalosti. Tato záležitost poškodila Berensonovu pověst.
"Funkcí dějin umění není povznést se nad neměnné hodnoty, ale nad preference vyvolané mániemi a hysterií světa." Musí překonat osobní předsudky a exkluzivitu snobů; musí se také naučit ocenit styly, které na sebe navazují, nejprve pro svou vnitřní hodnotu, jakkoli malou, a poté pro hodnotu, kterou mohou v současné době mít v humanistickém pojetí života. "
- Bernard Berenson, Estetika a dějiny výtvarného umění (1948), Albin Michel, 1953, s. 245
"Nejinovativnějším italským historikem umění té doby byl přední intelektuál italského Risorgimenta [...]." Začal aplikovat vědeckou metodu klasifikace na studium malby, počínaje detaily, jako jsou ruce nebo závěsy. Celá metoda umění vyrostla z metody a odborných znalostí (...) Berenson je nejslavnějším praktikem. "
- James Stourton, Malá muzea, velké sbírky , edice Scala, 2003, s. 127