Bernard berenson

Bernard berenson Obrázek v Infoboxu. Bernard Berenson v zahradách vily I Tatti Životopis
Narození 26. června 1865
Vilnius
Smrt 7. října 1958 nebo 6. října 1959
Florencie
Pohřbení I Tatti ( d )
Národnosti Americká
ruština
Domov I Tatti ( d )
Výcvik Bostonská latinská škola na Bostonské
univerzitě (od1883)
Harvardská univerzita (1884-1887)
Činnosti Historik umění , historik , spisovatel , kritik umění , znalec , sběratel uměleckých děl
Táto Albert Valvrojensky ( d )
Matka Judith Mickleshanki ( d )
Sourozenci Senda Berenson Abbott
Abram G. 'Abie' Berenson ( d )
Manželka Mary Berenson (od1900)
Jiná informace
Oblasti Renesanční malba , dějiny umění
Náboženství Katolicismus , judaismus (od1865)
Člen Americká akademie umění a věd
Americká akademie umění a literatury
Spřízněné osoby Pietro Toesca (přítel ( d ) ), Nicky Mariano ( d ) , Belle da Costa Greene
Ovlivněno Giovanni Morelli
Ocenění Členka Americké akademie umění a věd
Serena Medal (1943)
Archivy vedené Berenson Library ( d ) (ber00008, ber00023 a ber00019)
resortní archiv Yvelines (166J, paní 631-632)

Bernard Berenson , rozený Bernhard Valvrojenski ve Vilniusu ( Litva ) dne26. července 1865a zemřel v Florencie na6. října 1959, je americký historik umění specializující se na italskou renesanci . Přispěl k definici Itálie obecně a zvláště Florencie jako „kolébky umění“ tím, že ji objevil na místě . Spolu s Mary Berenson dělají z Villa I Tatti kulturní centrum pro italská renesanční studia .

Životopis

Jeho litevská rodina židovského původu emigrovala do Spojených států v roce 1875 a usadila se v Bostonu pod jménem Berenson.

Po absolvování Harvardské univerzity v roce 1887 se přestěhoval do Anglie. Tam se setkává s Mary Whitall Smithovou , kterou potkal na Harvardu, a společně odjíždějí do Itálie, kde dostává stipendium. Nejprve se usadili v Bergamu , poté ve Florencii a vzali se v roce 1900.

V roce 1895 u příležitosti výstavy obrazů ze soukromých sbírek vydal dodatek k oficiálnímu katalogu: ze třiceti tří vystavených Tizianů ověřil pouze jednoho a vyvrátil také osmnáct Giorgione .

S kritiky umění Rogerem Frym a Herbertem Hornem založil v roce 1903 The Burlington Magazine , měsíčník pro umělecké profesionály a sběratele.

Byl zaměstnán jako expert u obchodníka s uměním Josepha Duveena a byl od roku 1903 do krize v roce 1929 nejposlouchanějším znalcem a nejspolehlivějším kupujícím. Radí mezinárodním galeriím, jako jsou Colnaghi a Knoedler . Mezitím vydal své eseje, v nichž pokračoval až do svého posledního dne ve vile I Tatti , florentské medicínské vile nedaleko Settignana, kterou koupil v roce 1905 a obnovil.

Význam Berensona ve vztahu k dějinám umění spočívá především v kritických kánonech, které navrhuje v Kresbách florentských malířů, klasifikovaných, kritizovaných a studovaných jako dokumenty pro historii a ocenění toskánského umění (1903), kritické kánony založené na rozpoznání „hmatových hodnot“ a „hodnot pohybu“ v uměleckém díle. Na začátku své kariéry vyvinul Berenson vlastní metodu spojením technik komparativního zkoumání Giovanniho Morelliho s estetickou myšlenkou, kterou prosadil John Addington Symonds, že prostřednictvím jeho děl lze zjistit něco z umělcova osobnosti.

Villa I Tatti je sídlem historii Renaissance Center z Harvard University ( Harvard Center for italských renesančních studií  (in) ), na kterou odkázal nejen v jeho domě, ale i jeho sbírka uměleckých děl z italských primitivů , čínského umění a Islámské umění, jeho knihovna s více než 50 000 pracemi a impozantní fotokniha s více než 300 000 osobními fotografiemi komentovanými jeho rukou a vztahující se k tisícům uměleckých děl, které tvoří základní historiografické dědictví .

Profesionální výzva

V roce 1923 Berenson svědčil jako odborník na spor mezi Andrée Hahnem a Josephem Duveenem . Během soudu, který se konal v New Yorku v roce 1929, byla zpochybněna odbornost Berensona, který nebyl přítomen, materiálně i profesionálně, přičemž Berenson byl několikrát odměněn Josephem Duveenem za odborné znalosti. Tato záležitost poškodila Berensonovu pověst.

Citáty

"Funkcí dějin umění není povznést se nad neměnné hodnoty, ale nad preference vyvolané mániemi a hysterií světa." Musí překonat osobní předsudky a exkluzivitu snobů; musí se také naučit ocenit styly, které na sebe navazují, nejprve pro svou vnitřní hodnotu, jakkoli malou, a poté pro hodnotu, kterou mohou v současné době mít v humanistickém pojetí života. "

- Bernard Berenson, Estetika a dějiny výtvarného umění (1948), Albin Michel, 1953, s.  245

"Nejinovativnějším italským historikem umění té doby byl přední intelektuál italského Risorgimenta [...]." Začal aplikovat vědeckou metodu klasifikace na studium malby, počínaje detaily, jako jsou ruce nebo závěsy. Celá metoda umění vyrostla z metody a odborných znalostí (...) Berenson je nejslavnějším praktikem. "

- James Stourton, Malá muzea, velké sbírky , edice Scala, 2003, s.  127

Knihy (výběr)

Korespondence

Poznámky a odkazy

  1. Johnston, Tiffany L. (2016). „Correggiosity of Correggio: O původu berensonského znalectví“. I Tatti Studies in the Italian Renaissance. 19 (2): 385–425. doi: 10,1086 / 688438 .
  2. „Proces s Leonardem, část I. Harryho Hahna“, [ číst online ]
  3. Ernest Samuels a Jayne Nováček Samuels, Bernard Berenson: The Making of a Legend , Cambridge-London, Belknap Press of Harvard University Press,1987, 680  s. ( ISBN  978-0-674-06779-0 , online prezentace )

Podívejte se také

Bibliografie

Související články

externí odkazy