Umělec | Savoy anonymní malíř XV -tého století |
---|---|
Datováno | kolem 1470–1475 |
Technický | Osvětlení na pergamenu |
Rozměry (V × Š) | 22 × 16 cm |
Formát | 72 vázaných folií |
Umístění | Francouzská národní knihovna , Paříž ( Francie ) |
Le Chansonnier cordiforme nebo Chansonnier de Jean de Montchenu (Paříž, Bibliothèque nationale de France , paní Rothschild 2973) je rukopis provedený v letech 1470–1475 pro kněze Jeana de Montchenu (jmenován arcibiskupem agenu v roce 1477).
Obsahuje 43 milostných písní, včetně 14 unica , z francouzského a italského repertoáru slavných skladatelů, včetně Guillaume Dufay , Gilles Binchois , Johannes Ockeghem , Antoine Busnois a anonymních skladeb souvisejících s burgundským dvorem . Bohatě zdobený malíři ze Savoyského dvora je to jeden z nejkrásnějších šansoniérů své doby, jedinečný svým tvarem srdce v uzavřené poloze a dvěma sousedícími srdci v otevřené poloze.
Tento svázaný svazek, napsaný na velmi tenkém pergamenu , obsahuje 72 folií formátu 22 x 16 cm . Stránky jsou prázdné od stránky 64 v o . Je to jeden z nejkrásnějších šansoniérů své doby a vyznačuje se tvarem srdce v uzavřené poloze (zdá se to jedinečný kousek), zatímco v otevřené poloze má tvar dvou srdcí vedle sebe, nádherný symbol lásky zpívané na každém strana. Objevují pouze tři případy: a svazek hodin pro použití Amiens (BNF Latinské 10536), v XV -tého století, stejně jako dvou italských básnických sbírek následujícího století (chovaných v Pesaru , Biblioteca Oliveriana, 1144 ms a ms.. 1145) jeden z mála věnovaný repertoáru Lira da braccio .
Kronikář popisuje Jean de Montchenu jako „zvlášť zrádného jedince, hanebného chování, nestydatého, nenávistného, zpustlého a plného všech neřestí“ . Byl exkomunikován v roce 1496, rok před svou smrtí. Jeho paže se objeví na průčelí. Vzhled a barva klobouku není taková jako biskup, ale jako protonotář . Tento detail nám umožňuje najít provedení rukopisu mezi rokem 1460, datem vstupu do funkce protonotáře, a 1477, datem jeho jmenování arcibiskupem agenským. Hudební repertoár a srovnání s jinými současnými šansoniéry navíc umožňují upřesnit toto datování blízko roku 1475.
Svazek obsahuje 43 třídílných gradovaných skladeb - s výjimkou čísla 5, prezentovaných dvěma hlasy. Jedná se o vyvážený samplování a představitele hudební produkce té doby. Navíc přítomnost parodických písní, žánru velmi populárního v letech 1460–1470, činí z tohoto skladatele jedinečnou sbírku. Mezi 13 italskými písněmi a 30 francouzskými písněmi jsou různé podoby. Italská část může být rozdělena do dvou skupin: čísla 2, 8, 9, 10a / b, 11, 13, spojená s typickým italským stylem, všechna anonymní a ostatní, blíže francouzskému znaku. Za francouzskou část: 22 rondeaux , 5 bergeret , 2 volné texty a anonymní balada . Samotných 30 děl francouzské části tvoří téměř dokonalou antologii francouzsko-burgundského textu, přičemž největší skladatelé předchozí generace, jako jsou Binchois , Dufay († 1474), anglický Bedyngham a nová generace, rostou, s Ockeghem , Busnois , Morton , Frye , Vincenet, Regis , Barbingant, Caron a nejmladší Hayne van Ghizeghem .
Nesprávnost italského textu naznačuje, že přepis slov a hudby je dílem vlámského nebo francouzského umělce, připojeného k určitému soudu v Itálii. Pořadí vystoupení nejprve naznačuje, že italské písně shromáždil Jean de Montchenu během svého působení na papežském dvoře kolem roku 1460.
Podle odborníků je svazek počinem savojských malířů, dekorátorů dalších rukopisů Savojského dvora.
Poté, co byl tento vzácný rukopis v držení Montchenu, sleduje cestu, která začíná exlibrisem od Giuseppe Orazia Pucciho, maltézského rytíře (1782–1838), procházejícího starou sbírkou Chédeau, notářem Saumura (kat. 1865) , n o 587), další kolektor, Baron Jérôme Pichon (1812-1896, katalog de la vente z roku 1869, n o 636 a 1897, n o 900) a konečně dědictví barona Henri de Rothschild (1872 - 1947 ) v Národní knihovně v roce 1949.
Hlavními zdroji shody jsou Codex Squarcialupi a Codex Chantilly , stejně jako rukopisy Panciatichiano 26 z Florencie a další 29987 z Britské knihovny v Londýně.
V italské části je šest unica a ve francouzské osm.
n o | f o | Umělecká díla | Formulář | Hudební skladatel | Komentář |
---|---|---|---|---|---|
Italské písně | |||||
1 | 1 r o | Hora gridar 'oimè' | |||
2 | 1 v o | Ben lo sa Dio Se sum verginea pura | ballata | S „Per na mya cara“ ( n ° 9), tento kus je typický styl improvizací monodies Ital doprovázel XV tého století, která připravuje budoucí frottola . | |
3 | 2 v o -3 | Dona gentile he belle come oro, Che supra le altri porti corona | rondeau | Guillaume Dufay | Guillaume Dufay je u Savoyského soudu přítomen dvakrát: kolem roku 1430 a 1450. Tento technicky propracovaný rondeau je považován za jeden z posledních hudebníků a pravděpodobně pochází z roku 1450. |
4 | 3 v o -4 | Zentil madona de non me babandonare, O preciosa gemma, o flor de margarita | John Bedyngham | Píseň se také objevuje v contrafactum s francouzským textem ( „Fortuna helas“ ) a následujícím anglickým textem: „Fortune alas, what I I gylt“, abych oslovil publikum v jeho jazyce. | |
5 | 5 v o -6 | Chiara fontana od 'belli costumi Dentro la quale se vede ogni vertù | 2 hlasy, jediný ve sbírce, který parafrázuje svůj začátek slavným anonymním rondem , „J'ay prins amours má moje motto dobýt radost“ . | ||
6 | 6 v o -8 | O pelegrina luce | Báseň je přičítán benátského Leonardo Giustiniani a další verze v n o 12. Hudba je parafrází další melodie, O rosa bella . | ||
7 | 8 v o -10 | O Roso Bella , o dolce anima mea, Non me lassar morir | ballata | John Bedyngham | To je jedna z písní XV -tého století mezi nejvíce kopírovaného (například třikrát intabulation v Buxheimer Orgelbuch , n os 33, 103, 104) a vyvolává mnoho historických problémů. Melodie, kterou dlouho považoval John Dunstable, je dnes přisuzována Johnu Bedynghamovi, autorovi čísla 4, Zentil madona . Báseň pochází pravděpodobně od Leonarda Giustinianiho (stejně jako v předchozím čísle) a dříve ji zhudobnil Johannes Ciconia († 1412). Podle MB 54 je tato ballata datována kolem roku 1420. |
8 | 10 v o -11 | La gratia de voe, donzela honesta, Gentil, guarida Mi face membrare de chela | Textář převzal text v kastilštině pro italštinu. | ||
9 | 11 v o -12 | Per la mya cara, o dolce amore, Tu sey pyù bella dona a ce che dir no say | srov. ne o 2. | ||
10a | 12 v o -13 | Smrt a milosrdenství pohan A quela altera ch'el tempo passa | I když rozdělena na dvě části (srovnej 10b) je parafrází písní španělského hudebníka Johannes Cornago , „Morte, Merce, pohan Aquila altera“ . | ||
11 | 13 v o -14 | Dokončit voglo la vita mia Con pianti he dolori, Da poi ch'el mio segnore tradita me | |||
10b | 14 v o -15 | Amor con arco tesso del core Me assera che rumpere non se po | |||
12 | 15 v o -17 | O pelegrina, o luce, O chiara stella | Báseň je přičítána Leonardovi Giustinianimu (srov. Číslo 6). | ||
13 | 17 v o -18 | O meschin 'enamorati, Io me meto ja con uni | |||
Francouzské písně | |||||
14 | 19 v o -20 | Jako nepohodlný muž, který se dlouho transportoval | rondeau | ||
15 | 20 v o -21 | Prosím, nech mě být, dobře si myslíš, ameray | rondeau | Johannes regis | |
16 | 21 v o -23 | Druhý den ráno mě Esbatre cítí | balada | V populárním stylu ve starém žánru pastourelle, v poslední sloce, hra výslovně odkazuje na Robina d'Adama de la Halle a „zemi Savoye“. | |
17 | 23 v o -24 | Zamiloval jsem se do svého hesla Dobýt radost | rondeau | ||
18 | 24 v o -25 | Druhý den prošel druhý a mimochodem mě projel | rondeau | Johannes Ockeghem | |
19 | 25 v o -26 | Ze všeho nejčistší je má paní; Chascun luy doibt kmen cti | rondeau | Hayne van Ghizeghem | S přibližně třiceti zdroji je to nejkopírovanější dílo své generace. Fallows navíc uvádí 54 pozdějších skladeb založených na Haynově materiálu. |
20 | 26 v o -28 | Mám méně majetku, než kdyby žádný nebyl; Takže chci moji paní a moji milenku | konipas | Antoine Busnois | |
21 | 28 v o -29 | Váš hluk a vaše velká sláva vás rozhořčí víc než slávu | rondeau | Guillaume Dufay | |
22 | 29 v o -30 | Sto tisíc eskusů, když jsem vouldroye, a ráj, když jsem morroye | rondeau | Firminus Caron | Busnoisovi se připisuje ve dvou zdrojích a zdá se, že to bylo dvakrát, s Caronem, také skladatelem mas, ještě dnes s nejistou identifikací. Eustorg de Beaulieu ( Chrestienne Resjouissance 1546) přeměnil tuto píseň na duchovní hymnus: „Sto tisíc eskusů v corroye“ . |
23 | 30 v o -31 | Vzpomínka na tebe mě zabíjí, Moje jediné dobré, když tě vidím | rondeau | Robert Morton | |
24 | 31 v o -32 | Muž se zbavil potěšení, Vuyde de joye et de leesse | rondeau | Barbing | |
25 | 32 v o -33 | Copak jsem nikdy nebyl lepší než já? Jsem tam, demor ay? | rondeau | Robert Morton | |
26 | 33 v o -34 | Služebník guerdonné, Assouvy a velmi šťastný | rondeau | Guillaume Dufay | |
27 | 34 v o -36 | Štěstí vaší krutostí, pro sebe nebo pro soužení | rondeau | Vincenet | |
28 | 36 v o -38 | Je to slitování, které můžeme dokončit? Je nám líto, že vás můžeme najít | rondeau | Antoine Busnois | |
29 | 38 v o -40 | Jako žena, která byla nepříjemná na všech ostatních, kteří zůstali | rondeau | Gilles Binchois | unicum kvůli dodavateli odlišnému od všech ostatních zdrojů. To je parafráze „jako člověk desconforté“ ( n ° 14). hudba se nachází v rukopisu v BnF, franç. 1597, čl. 30 a objevuje se s melodií Agricoly ve sbírkách datovaných 1503 a 1536. První verš je citován v Baladeově víře několika písní ( Jardin de Plaisance , ed. Olivier Arnoullet, fol. Lv c). |
30 | 40 v o -42 | Všechno má prostředky, takže mě člověk nevidí, tak nepříjemné, že už nebudu porroye | rondeau | Walter Frye | Obrázek v intabulation v Buxheimer Orgelbuch , n o 252. |
31 | 42 v o -44 | Moje ústa se smějí a moje myšlenka pláče; Moje srdce je šťastné a moje srdce nadává na hodinu | konipas | Johannes Ockeghem | Parafrázováno z písně „My Mouth Complains“ . |
32 | 44 v o -46 | Moje jediné potěšení, moje sprostá radost | rondeau | John Bedyngham | Text Charles d'Orléans . Hudba mohla být původně napsána na jiném anglickém textu. |
33 | 46 v o -48 | Moje ústa litují slzy mé myšlenky a bolest, kterou mě Loves pronásledovala | |||
34 | 48 v o -49 | Pravý bůh lásk, kteří žijí opravdovými milenci, žádám vás o odpuštění | rondeau | ||
35 | 49 v o -50 | Běda! Neodvažoval jsem se Bohu říct, jak jsem to viděl | |||
36 | 50 v o -52 | Ztratil jsem však své lásky; Nebo jsem ztratil veškerou radost | rondeau | ||
37 | 52 v o -54 | Bůh ti řekne, naděje mé jessess; Bohu, Bohu, poklad jásání | rondeau | ||
38 | 54 v o -56 | Strašně mám štěstí | konipas | ||
39 | 56 v o -57 | Podle mého názoru prosím, také prohlašujete můj smutek | rondeau | ||
40 | 57 v o -59 | Běda! není mi nikdy lépe? Budu vždy smutný? | konipas | Fallows pojednává o možném připsání tohoto ovčáka Guillaume Dufayovi , který se ve všech bodech podobá formálně identifikovaným autorem. Objevuje se pouze v jiném zdroji. Text se vztahuje k „Do Aray Nikdy jsem neměl dost, že mám“ na n ø 25. | |
41 | 59 v o -60 | Pokud jde o říkat Bohu, pamatuj si na mě a odchod je pro mě v pořádku | konipas | Hudba evokuje hudbu Binchoise z 30. let 14. Přestože je citován text druhé a třetí sloky, hudba chybí. | |
42 | 60 v o -62 | Nevidím to samé, milá paní | rondeau | Gilles Binchois ? | Jedna z mála skladeb, které lze propojit s konkrétní událostí. Toto je Bažant Banquet uvedený vÚnora 1454autor: Philippe le Bon . Další zdroj uděluje Dufayovi kus, vyztužený podle Fallowse, mimořádnou změnou struktury na začátku sekce B, řádek 3. |
43 | 62 v o -64 | Dejte mi vědět o krásném Všechnu, co se o tom dá napsat | rondeau | Obrázek v intabulation v Buxheimer Orgelbuch , n o 125, přepisována asi 1460. |