Souznění (tonální harmonie)

V tonální hudbě se speciální typ harmonického intervalu proti disonanci nazývá souhláska .

Zejména se jedná o interval, který zazvoní jako pravdivý, nebo který se používá k rozlišení disonance.

Souhláskové intervaly jsou klasifikovány jako:

Čtvrtý, který může být podle svého použití disonancí, se také nazývá „smíšená souhláska“.

Všeobecné

V tonální harmonii , bez ohledu na zvolený systém přesnosti , je disonance prožívána a je s ní zacházeno jako s napětím, což je také privilegovaný expresivní okamžik, který souhláska za určitých podmínek nejprve připraví, než ji uklidní nebo vyřeší technický termín) tím, že přináší relaxaci . Veškerá hudba je založena na vztazích napětí. Nejsou specifické pro harmonii, existují všude v hudbě, melodii, rytmu a zabarvení. Nesouhlasné harmonické intervaly se obtížněji zpívají než souhlásky, což také vysvětluje pozornost věnovanou specifičnosti každého z intervalů při narození polyfonie.

Tento rozdíl mezi konsonancí a disonancemi nutno dát do souvislostí, z nichž každý interval má svá specifika, která je hlavní třetí a pátá jsou dva konsonancí nebrání jim znít velmi odlišně: musíme mít stále na paměti, že tato opozice je zčásti kulturní oblasti povahy a může se do určité míry lišit. Vnímání o shod a disonancí liší v závislosti na hudebním kontextu, a, pokud jde konkrétněji západní hudbu , toto vnímání se vyvíjel v průběhu staletí. Například, sedmý nepřipravený minor umístěn na dominantní , což se zdá povědomý a banální když posluchač z XVIII -tého  století, byl pravděpodobně vnímána jako odvážný ze strany auditora XVI th  století , nebo jako výzvu chuti auditorem XIV th  století . Pokud se však zachová rozdíl mezi konsonancemi a disonancemi, je to proto, že jde o pokus popsat naše vnímání simultánních zvuků, které tvoří základ tonální harmonie a vysvětluje podstatný aspekt skladby. Dodejme na závěr, že tento princip nebyl nikdy zpochybněn ani ve XX .  Století, Schönberg zavedl emancipaci disonance, to znamená stejné zacházení se všemi intervaly. V praxi od tohoto bodu v polyfonii dominují intervaly, které byly do té doby předmětem souznění: zejména polyfony jsou v popředí hlavní sedminy, menší sekundy a deváté, mloci. Můžeme tím říci, že tito skladatelé přesunuli těžiště hudby z výšky tónu na zabarvení, ke zvukovým efektům a k tomu, že zacházejí se všemi intervaly chromatické stupnice nediferencovaným způsobem, jako v série dvanácti tónů. například se zbavuje, evakuuje a ignoruje příslušné napěťové vztahy, aby lépe podtrhla a zdůraznila napěťové vztahy vytvořené zabarvením a jeho specifický expresivní svět. Schoenberg řekl na začátku XX tého  století, který zasyčel za sto let své atonální melodie na ulici se stejnou lehkostí, že to broukal ve své době na operetní melodie v módě. Existuje docela kuriózní nepochopení fenoménu výšky tónu. Dokonce i profesionální hudebníci dnes mohou mít potíže se zpěvem atonálních melodií ...

Klasifikace souhlásek

Souhláska může být dokonalá, nedokonalá nebo smíšená. Jakýkoli jiný interval je považován za disonanci , jmenovitě: sekundy , jejich obraty a opakování , stejně jako jakýkoli zvýšený nebo snížený interval .

Perfektní soulad

Perfektní soulad je harmonický interval vytvářející dojem stability, uvolnění a úspěchu, ale také tvrdého nebo plochého efektu .

Za dokonalé souhlásky se považují: správný souzvuk , správná oktáva , dokonalá pátá a jejich opakování .

Unisono, pátá a oktáva jsou prvními harmonickými intervaly, které se vyskytly v primitivních středověkých polyfoniích - zejména organum . To odpovídá prvním třem harmonickým složkám zvuku. Všimněte si, že v období baroka Rameau ve svém pojednání (abecední tabulka termínů ve slově „oktáva“) navrhl přidat k pojmům souznění a disonance ekvivalence k popisu oktávy a souzvuku. Dokonale oprávněná diferenciace, která se bohužel neukládala: zdvojnásobením melodie na oktávu ji posílíme, ale říci, že oba hlasy spolu dobře ladí, stejně jako slovo „souznění“, je ve skutečnosti zneužívající: nemají žádnou zásluhy v tom, že jsou rovnocenné. To je asi tak hrubé, jako když říkáte, že barvy dvou stébel trávy stejného druhu jsou dobře sladěny: obě stébla jsou ve skutečnosti stejné barvy. Rovnost tedy převádí vnímanou zvukovou realitu oktávy s větší ostrostí než souhláskou .

Nedokonalá souznění

Nedokonalá souhláska je harmonický interval vytvářející dojem měkkosti, uvolnění, ale neúplnosti .

Jsou považovány za nedokonalou souhlásku: třetí hlavní nebo vedlejší , hlavní šestý a vedlejší a opakování.

Třetí a šestý byl považován za souhlásky až na konci středověku, kdy se objevil kontrapunkt .

Smíšená souhláska

Smíšená souhláska je harmonický interval, jehož účinek se liší podle jeho použití. Podle jeho situace lze analyzovat smíšenou konsonanci, buď jako konsonanci, nebo jako disonanci .

Za smíšené souhlásky se považují: pravá čtvrtá a její opakování. Všimněte si, že souhláska dokonalé čtvrtiny je kvalifikována jako „smíšená“ pouze v kontextu akordu. Dělá akord disonanční, když je nízký a jinak souhláskový.

Dosažení dokonalých souladů

Znějící nedokonalá - což může být přidán čtvrtý právě když to není v minimu - nepředstavují žádný zvláštní obtížnost realizace, protože může být podána jakýmkoliv harmonický pohyb . Naopak, dokonalé souhlásky , i když na rozdíl od disonancí nepotřebují ani přípravu, ani řešení , musí přesto respektovat určité omezení.

Postupné dokonalé souhlásky

Následným dokonalým souhláskám - tedy správným intervalům - je třeba se vyhnout, ať už paralelním pohybem nebo opačným pohybem .

Samozřejmě zdvojnásobení na oktávu nebo unisono kterékoli části - nejčastěji extrémní - za účelem jejího posílení, by nemělo být považováno za vadné.Postupné dokonalé souhlásky

Dokonalé souznění přímým pohybem

Vždy by se mělo zabránit prostému souzvuku přímým pohybem . Jedinou tolerovanou výjimkou je ta, která nastává mezi basem a tenorem, které dosáhnou toniku unisono v dokonalé kadenci pohybem nahoru (příklad J). Aby se zabránilo jakékoli perfektně znějící chybě přímým pohybem, je vhodné sledovat harmonický interval předcházející změně akordu . Ve skutečnosti jsou v případě jednoduché změny polohy povoleny přímé kvinty a oktávy, pouze přímé unisono je zakázáno (příklad K).

Dokonalé souznění přímým pohybem

Za určitých podmínek mohou být povoleny oktávy a přímé pětiny při změně akordu, které jsou přísnější, pokud dojde k dotyčnému intervalu mezi extrémními částmi .

Pamatujte, že následující pravidla se týkají pouze správných oktáv a pětin. Rozšířené a zmenšené pětiny - které by měly být analyzovány jako disonance - lze zavést přímým pohybem.Přímé pětiny povoleny Přímé oktávy povoleny

Poznámky a odkazy

  1. Abromont 2001 , str.  534
  2. Gouttenoire 2006 , s.  32

Podívejte se také

Související články

externí odkazy

Bibliografie