Harmonická kadence

V klasické hudbě je kadence melodický a harmonický vzorec, který přerušuje skladbu nebo hudební frázi. Je to také improvizovaná část opery nebo koncertu .

V jazzu má kadence význam řady akordů, které dávají rámec a doprovod k hudební skladbě.

V tonální harmonii je kadence harmonický postup od jednoho akordu k druhému, určený k označení konce skladby nebo, obecněji, hudební fráze jeho závěrečným nebo suspenzním charakterem:

• Příklad web přesvědčivý: Dohoda o dominantní k dohodě tonikum  ;
• příklad suspenzní sekvence: přípravný akord směrem k dominantnímu akordu .

V tomto přesném smyslu jsou kadence srovnatelné s různými interpunkčními znaménky v literatuře . Můžeme také říci, že kadence představují dýchání hudebního diskurzu.

Harmonické kadence

Marcel Bitsch si ve své přesné tonální harmonii zachovává pět typů kadencí, které se vyznačují harmonickou strukturou, jejich použitím a účinkem, který produkují. Všechny kadence mají společné to, že strukturují a přerušují hudební diskurz. Těmito kadencemi jsou dokonalá kadence, nedokonalá kadence, zlomená kadence, poloviční kadence a morální kadence. Do této klasifikace lze přidat další typy kadencí. Jedná se o varianty, jako je italská kadence, nebo kadence se silnou konotací skladatele, jako je kadence Fauré.

Perfektní kadence

V tonální harmonii je dokonalá kadence je kadence sestávající ze sledu stupňů V a I, a to jak ve svém základním stavu (to znamená, že základní akordu je na nízké straně v obou případech.) A na vrcholů . Základním kamenem tonální hudby , dokonalá kadence je obvykle ve srovnání s bodem této fráze , protože jeho silné závěrečné charakteru.

• Toto je typ kadence, který se obvykle nachází na konci písně nebo důležité sekce. Působí dojmem úplného odpočinku. Na konci části nebo dílu je tonikum uspořádáno nahoře.

Zvukový soubor
Perfektní kadence
Máte potíže s používáním těchto médií?

• V dokonalém akordu jde citlivý vždy na tonikum, s výjimkou jediného případu, kdy tonikum slyšíme v hlase těsně nad (například v <g si ré> může <si> jít dolů na <sol>, protože slyšíme <do> přicházející z <d> těsně výše).
• Perfektní kadence je obvykle předchází dohoda IV -tého stupně nebo první inverze nebo II e stupně nebo první inverze. To může být také předcházet dohoda VI ročník studia nebo řidčeji III ročník studia. I st stupeň je to možné, ale trapné. Někdy je čtvrtý a šestý akord kadence vložen mezi první akord a dominantní akord . To pak hraje dvojí appogiature roli. Tento typ zesílené dokonalé kadence se nazývá italská kadence nebo úplná kadence .
• Je třeba uvést na pravou míru dokonalou kadenci; Jediné, co musíte udělat, je všímat šesti perfektní řetězcem kadence na finále Beethovenovy V. ročníku symfonie, následuje dvacet devět opatření tonikum.
• V mollové (sestupné melodické formě) se může stát, že citlivost dokonalé kadence bude nahrazena subtónem: mluvíme tedy o modální kadenci .

Italská kadence

V tonální harmonii je italská kadence - nebo úplná kadence - variací dokonalé kadence skládající se ze sledu stupňů IV, V a I. Italskou kadenci lze považovat za dokonalou zesílenou kadenci .

• Dohoda o subdominant může být nahrazen II e studia subdominant sekundární, VI th stupeň nebo dohody, které zahrnují accidentals, například sekundární dominantní (V V) nebo šestý neapolské , jako ve třetím příkladu. Tato dohoda se nazývá přípravná dohoda .
• Mezi prvním akordem a dominantním akordem je často proložen čtvrtý a šestý akord kadence .

Zvukový soubor
Italská kadence
Máte potíže s používáním těchto médií?

Nedokonalá kadence

V tonální harmonii je nedokonalé hodiny je hodiny sestávající ze sledu stupňů V a I, jeden ze dvou uspořádání v řadě, přičemž ve státní inverze - obvykle se mi st míra, která je šestý akord .

• Nedokonalou kadenci najdete kdekoli. Porovnáme to s středníkem věty. Působí dojmem přechodnějšího odpočinku a jeho přesvědčivost je menší než u dokonalé kadence .

Noty jsou dočasně deaktivovány. Dva nedokonalé kadence C dur.

Zlomená kadence

V tonální harmonii se člení rychlost - nezaměňovat s rychlostí, aby nedošlo modulaci - je kadence skládající se ze sekvence mezi V th studia a jiné, než je stupeň I ST , která se očekává, že - s odkazem na Perfektní kadence nebo nedokonalá kadence .

• Tento stupeň může být další dohoda o tónu - za VI th velmi často -: klamné kadence, v tomto případě zvýšit hudební fráze, někdy na okamžik před uzavřením s dokonalou kadencí - viz dále příklad je rozdíl v účinku mezi perfektní kadence vlevo a zlomená kadence vpravo.

Zvukový soubor
Perfektní kadence a vyhnutá kadence
Máte potíže s používáním těchto médií?

• Tento stupeň může být také dohodou cizí tonalitě: v tomto případě je účinek překvapení výraznější a tato míra pak může zavést modulaci .
• Dominantní akord je obecně předchází dohoda IV e nebo II e stupeň, do základního stavu nebo prvním opaku, někdy VI tého stupně, a to i I st stupeň, někdy III tého stupně.

Podle „Průvodce po hudební teorii“ Clauda Abromonta a Eugèna De Montalemberta: „Pro některé autory jsou tyto dva pojmy synonymem. U ostatních však rozdíl spočívá v modulační povaze vyloučeného tempa (…) “.

Poloviční kadence

V tonální harmonii se polovina rychlost - nebo kadence pro dominantní - je kadence skládající se ze sekvence produkujícího V tého stupně - do základního stavu , obvykle. Porovnáváme to s čárkou věty.

• Poloviční tempo působí dojmem jednoduchého dýchání, odpružení při čekání na něco jiného, ​​zbytek na dominanci je ze své podstaty nestabilní.
• První akord - ten, který vytváří dominantní akord - se nazývá přípravný akord .
• Dominantní akord je obecně předchází dohoda IV e nebo II e stupeň, do základního stavu nebo prvním opaku, někdy VI th stupeň, dokonce i mi st stupeň.

Zvukový soubor
Poloviční kadence
Máte potíže s používáním těchto médií?

Faureanská kadence

Faureanská kadence je speciální poloviční kadence. Mnoho používá skladatel Gabriel Fauré , vyznačuje se použitím sedmý akord postavené na IV (dohodnout zcela přijatelné minor s možností melodický menší: 6 th  stupeň zvýšené rozsahu). Obvykle se setkáte s druhým obratem (+6) a končí dominantním akordem na V.

Běžný příklad: I (6) - IV (+6) - V

Zvukový soubor
Faurova kadence
Máte potíže s používáním těchto médií?

Plagalistická kadence

V tonální harmonii je plagal kadence je kadence , obvykle sestávají z řady stupňů IV a I v základním stavu.

• V případě, že plagal kadence je jako dokonalé kadenci , která by nahradila smlouva pro ze V tý stupeň podle dohody IV th stupeň , to nehraje stejnou roli. Jeho rolí je posílit konečný charakter poskytovaný dokonalou kadencí. Můžeme to porovnat s konečným bodem , protože to nejčastěji sleduje konečnou dokonalou kadenci kousku.

Zvukový soubor
Plagalistická kadence
Máte potíže s používáním těchto médií?

• Plagal kadence lze považovat za přípravné smlouvy přímo produkuje I st míru , bez použití V tis . Můžeme tedy nahradit IV tého stupně plagal kadence jakoukoliv přípravnou dobré míře než v I. st  : II e míře , VI -tého stupně , šestý neapolské atd
• Plagal kadence často následuje VI v základním stavu nebo I v základním stavu nebo šestý. Běžně mu předchází dokonalá nebo zlomená kadence, což zvyšuje její přesvědčivost.

Zaměstnanost

Tento typ kadence se tradičně vyskytuje v náboženské hudbě a dává závěru poměrně slavnostní charakter, jako na Amen. Bylo zjištěno, a to zejména v Brahms , například na konci 1 st  symfonie , C dur, a na konci 1 I. pohybu na 4 th  symfonie , menší. Jedná se o pozdržení modální hudby .

Původ

Čtyři z osmi církevních režimů ( gregoriánské režimy ) jsou pojmenovány plagal , na rozdíl od autentických režimů .

U dvou z těchto režimů plagal , dominantní je IV th stupně, a další dva na III th stupeň. Recitace prováděná na dominantní a závěr o konečném (tonikum) žalobce používá sazby IV-I nebo III-I.

III th stupeň není považováno za dobrou titul v tonální hudbě, pouze sekvence IV-I se nazývá plagal dnes.

Improvizace nebo složení

V oblasti opery nebo koncertantní hudby označuje kadence (někdy nazývaná italským slovem „cadenza“) improvizaci na konkrétním místě v díle virtuózního sólisty , zatímco ostatní nástroje mlčí.

Tento typ kadence sahá až do barokního období , během něhož bylo při výcviku hudebníků velmi velké místo věnováno improvizaci. To se nalézá na začátku XVII -tého  století , v raných sonát ve dvojici , v triu , nepsané kadence, kdy sólista imaginární nejvíce estetický způsob, jak dokončit hudební fráze. Barokní instrumentalisté následně vyvinuli kadenci, která přešla od několika ornamentálních tónů k několika taktům (někdy několika desítkám taktů) až k tomu, že některé z nich nakonec zaznamenali písemně, dokud nezmizel improvizační charakter (srov. Kadenzas) koncertů Bacha nebo Haydna ). Mozart byl jedním z prvních, kdo psát své vlastní kadencí, které se stanou součástí jeho koncertů, a připravit půdu pro skladatelů XIX th a XX -tého  století .

V oblasti opery, z druhé poloviny XVIII -tého  století , jsou skladatelé jsou používány plně napsat kadence v árií , to omezit zneužívání by sólisty příliš často dychtících upozornit na jejich technické kvality na úkor hudebního díla . Nicméně, svoboda poskytnutá sólista i nadále, protože mnoho koncertních umělců dodnes interpretovat některé romantické koncerty tím, že integruje své vlastní tempo, více známá tím, že míra Fritz Kreisler s houslového koncertu z Beethovena .

V oddílu , taková rychlost je často mezi dohody čtvrté a šesté rychlosti a to dominantní před konečným orchestrální pokračoval - v tutti o orchestru na dohodě tonikum .

Místo čtvrtého a šestého akordu někdy najdeme, zejména u Mozarta, rozšířený šestý akord, přitažlivější a disonantnější než ten předchozí.

V barokní hudbě, například ve vzduchu, je tato kadence krátkou frází, která předchází harmonické kadenci. Není to uvedeno, protože je to zřejmé. V koncertech, v klasické hudbě, je naopak uvedeno místo kadence. největší umělci vytvořili a napsali svou kadenci. Obvykle se jich účastní současní umělci ve shodě, nebo je dokonce ukládají do soutěží o nábor hudebníků.

Sada akordů

A konečně v nejširším smyslu kadence také označuje danou „posloupnost akordů  “ - tedy ve skutečnosti posloupnost kadencí .

Například v kánonu Pachelbel tři postupně klesající čtvrtiny (d - la, si - fa #, sol - d) , následované vzestupnou druhou (sol - la) , tvořící buňku, jejíž svěcení s pátým stupněm na konec ( a , dominantní) následovaný prvním stupněm na začátku ( d , tonikum) má za následek perfektní kadenci při každém opakování.

Zvukové soubory
Canon of Pachelbel: basy
Canon of Pachelbel: sada
Máte potíže s používáním těchto médií?

Práce je zcela soustředěna do těchto dvou taktů hraných 28krát:

Rytmické skenování

V oblasti rytmu se kadence týká střídání silných a slabých rytmů. Takto budeme mluvit o kadenci takového a takového tance , takového pochodu atd.

Poznámky a odkazy

1. Bitsch M. (1988). Přesná tonální harmonie , Éditions musicales Alphonse Leduc.
2. http://michelbaron.phpnet.us/h-quinte.htm
3. Pokud by dokonalá kadence byla definitivně průkazná, potřeboval by Beethoven jen jednu.
4. http://216.129.110.22/files/imglnks/usimg/1/1b/IMSLP26216-PMLP01586-Beethoven_-_Symphony_No5_in_C_minor_Op67__cello-part_a.pdf

Podívejte se také

Související články

• Cadence (jazz)
• Tonální systém
• Michel de Menehou

Externí odkaz

• Rozlišení, hudba (encyklopedie Universalis)