Po celou dobu své historie bylo Toulouse jedním z hlavních měst Francie : ve středu rozsáhlého kraje ve středověku bylo až do revoluce historickým hlavním městem provincie Languedoc a díky jeho parlamentu hlavním městem soudnictví velké části jižní Francie. Jako centrum moci si město dodnes uchovalo mnoho sídel postavených jeho elitami: zejména capitouls , bohatí obchodníci a šlechta (zejména poslanci).
Pokud historiografie Toulouse snadno upozorní na „zlaté století“ shodující se s renesancí a bohatstvím, které uvařilo několik významných obchodníků s pastely , existuje přibližně dvě stě domů nebo pozůstatků domů (včetně 52 klasifikovaných nebo uvedených jako historické památky), které odrážejí vývoj civilní architektury v průběhu staletí v hlavním městě provincie, které ne vždy následovalo národní modely.
Účelem této stránky není seznam všech soukromých sídel v Toulouse , ale seznam nejpozoruhodnějších, které lze integrovat do čtení evoluce soukromé architektury v Toulouse.
Nejstarší dochované domy zdůrazňují dlouhou tradici zděné stavby v Toulouse. Ve středověku byla pouťová cihla drahý produkt vyhrazený pro památky a zámožné majitele, někdy byl spojován s kamenem používaným na dekorace.
Postaveno v době, kdy bylo město tehdy stavěno hlavně ze dřeva a klasů , několik zděných domů, které požáry přežily, tlak obnovy měst a práce času svědčí o kvalitním prostředí, které nelze dosud ještě neoznačilo název „hotelu“.
V Toulouse jsou vzácné pozůstatky civilní architektury z románského období, například několik stop po oknech nebo část zdi podkroví, která byla přestavěna v Jardin des Plantes. Pouze jedna budova však zůstává dostatečně zachována, aby svědčila o typu stanoviště tohoto období: věž Maurand .
Pevnost bohaté buržoazie: věž MaurandAdresa: 56 rue du Taur . Klasifikovaný MH.
Skutečný opevněný dům, který původně obsahoval čtvercovou věž vysokou 25 metrů a dvě šikmé hlavní budovy, věž Maurand ostentativně označila sílu bohatého směnárníka Pierra Mauranda. Dnes jediný přeživší této sady, který je stále obdařen dvěma krásnými klenutými místnostmi na příčných žebrách (mezi prvními postavenými na jihu Francie), však věž ztratila téměř deset metrů na výšku a také velká okna. zdobené vytvarovanými hlavicemi, jejichž design lze stále odhadovat kolem současných oken.
Maurandská věž dnes.
Maurand Tower: přízemí.
Maurand Tower: přízemí.
Prohlídka Maurand: trezor v přízemí.
Tour Maurand: základna přijímající žebro žebrované klenby.
Maurand Tower: klenba prvního patra.
Část římské zdi, jejíž dvojitá pole mohla připomínat ty, které zmizely z věže Maurand.
Románská dvojitá zátoka.
Adresa: 10 rue Temponières . Není chráněno MH.
Postaven na konci XIII th století nebo na začátku XIV -tého století, věž byla Vinhas jako Maurand zase hranolovou věží bydlení. To bylo jednou částí mnohem širší, který patřil bohaté rodině přepínačů, který počítal mnoho Capitouls XIII tého a XIV th století: Vinhas. Zůstala pouze věž vysoká přes 25 metrů. Docela změněno, ale zachovalo si krásnou klenutou místnost a věž s točitým schodištěm.
Vrchol věže Vinhas.
Věž Vinhas a její věž.
Vinhas: dveře v přízemí.
Vinhas: základní kámen s erbem Vinhas.
Adresa: 15 rue Croix-Baragnon . Klasifikovaný MH.
Datován do počátku XIV th století (s výjimkou v nejvyšším patře dvou oken v mezipatře), fasáda domu s dvojitými okny gotiky podtrhuje jemné vyřezávané kamenné korálky evokují románského období. Zachovaly se také hlavní dveře a dva velké oblouky vedoucí do obchodů. Na kamenných pásech jsou vytesané bytosti a hybridní příšery, inspirované těmi, kteří obývají okraje rukopisů té doby a ilustrují témata lovu a hudby.
Románsko-gotický dům.
Fasáda románsko-gotického domu.
Gotické špičaté obloukové dveře.
Dvojče bobule nahoře.
Gothic twin bay.
Lovecké scény.
Lovecké scény.
Hybridní stvoření.
Hybridní stvoření.
Hudební scény.
Hudební scény.
Většina majitelů domů, která neměla to štěstí vlastnit zcela zděný dům, se uchýlila k dřevěnému rámování. Tato méně nákladná technika, která se v Toulouse nazývá spíše koronáž než hrázdění, umožnila postavit dům pomocí sloupků a trámů z dubu nebo borovice. Plnění bylo prováděno klasem (coondage z paillebart), nebo lépe: cihlami (coondage of massecanat). Domy tohoto typu byly postaveny v pozdním středověku do XVIII -tého století, tam zůstane asi dvě stě ve městě.
Dům v coondage de massécanat.
Detail massecanate corondage (dřevo a cihly).
Corondage de massecanat.
Dům a věž Pierra de Serta (spojení massecanate).
Dům v coondage de paillebart.
Detail korunního listu lichoběžníku (dřevo a klas).
V roce 1463 zničil hrozivý požár celé centrum Toulouse, včetně obchodní čtvrti, což vedlo krále Ludvíka XI. K tomu, že město na sto let osvobodilo od prořezávání, aby se mohlo zotavit. Tato devastace měla v následujících desetiletích také dva důležité důsledky pro budovy Toulouse: vedla capitouly k zavedení předpisů zaměřených na všeobecné použití cihel odolnějších vůči ohni než dřevo a klas a způsobila reorganizaci budovy. podporou nákupu pozemků bohatými vlastníky, kteří by tak mohli snadněji stavět velké rezidence v centru města.
To bylo také kolem tentokrát že pastelový obchod začal v Toulouse, přitahovat podnikavé obchodníky často z jiných horizontů (Rouergue pro Assézata, Španělsko pro Bernuy atd.) Do města. A konečně v roce 1443 král Karel VII. Vytvořil v Toulouse druhý francouzský parlament po pařížském. Tento soud, který v krajním případě posoudil záležitosti velké části jižní Francie, od Rhôny po Bigorre, bude až do revoluce udržovat šlechtu šatů, které se snaží vybudovat bohaté rezidence. V případě, že účinek těchto dynamických faktorů se cítil na konci XV th století, nicméně XVI th století to bylo to nejdůležitější, což způsobuje radikální transformaci urbanismu Toulouse, jehož symbol n 'je jiný než mnoho vil postavený v tuto chvíli.
Je vzácné, že si první soukromá sídla v Toulouse uchovala cokoli jiného než svou schodišťovou věž, často nesprávně nazývanou „kapitolská věž“, protože podle legendy byly tyto věže vyhrazeny pro zvláštní účel pro kapitány , městské radní, takže ve skutečnosti děly se po celé Evropě a že mnoho z nich bylo postaveno poslanci nebo obchodníky, kteří nebyli Capitouls. Schodišťové věže, obvykle umístěné v rohu vnitřního nádvoří, sloužily dvěma šikmým hlavním budovám, z nichž většina zmizela a byly nahrazeny novějšími budovami. Není proto neobvyklé, že vidí obytnými domy a budovy na XVII th , XVIII th a XIX th století vybavené schodišťové věže XV th století nebo XVI th století, která bude nadále sloužit své podlahy.
Většina z těchto věží v gotickém stylu byla postavena v letech 1470 až 1530 a některé z nich, vyšší, než je nezbytně nutné pro obsluhu vyšších pater, jsou někdy označovány jako „věže hrdosti“. Tento kvalifikátor je však předmětem debaty, protože věže Toulouse zůstávají daleko od výšek dosažených v San Gimignanu nebo v Bologni, avšak příklad věže Bernuy, kterou její sponzor chtěl „stejně vysokou jako královský prokurátor“, svědčí o „skutečné sociální soutěž.
Více než třicet z těchto gotických schodišťových věží stále existuje, zatímco gotický hotel, jehož součástí byly, obecně již neexistuje. Mezi nejzachovalejší a nejvíce reprezentativních patří Věž Serta (1529), na věži Boysson (1515) nesmí být zaměňována s jeho jmenovec hotelového Boysson Cheverry konec XV th století, věž Bruni (1510), přičemž YSALGUIER věž starý XIV tého století věž Olmières (1503 nebo 1521) je Seguy věže (1477) je vánoční kolo Rolle (1478), přičemž Carreri věž (1483), na přelomu DELCROS-Lancefoc (pozdní XV th století), věž Reynier (pozdní XV th století nebo na začátku XVI th století), Béringuier Bonnefoy věž (1513) ...
Věž v Séguy.
Věž Séguy nad střechami.
Věž v Séguy.
Základna vytesaná na věži Séguy.
Prohlídka Serty.
Vrchol věže Serta.
Tour de Reynier.
Výzdoba dveří věže Reynier.
Věž Carreri.
Carreri Tower: vyřezávaná vzpěra nad dveřmi.
Prohlídka Olmières.
Gotické okno věže Olmières.
Věž Delpech.
Gotické okno na věži Delpech.
Věž Bruni.
Bruni věž, výzdoba oken.
Tour de Bruni: výklenek svítidla na schodišti, s vyřezávanou pálkou na slepé lampě.
Věž Boysson.
Boysson Tower, klenba nesoucí terasu.
Věž Boysson, přístup k věži na terasu.
Ysalguierova věž.
Rolle Christmas Tour.
Věž Baynaguet.
Věž Baynaguet.
Věž na nádvoří hotelu Bertrand de Rességuier (přestavěný).
Věž Béringuier-Bonnefoy.
Tower of Bertier: ogivální kopule klenící schodiště, se značkou obchodníka na základním kameni.
Tour de Bénézit (změněno, kromě oken).
Tour de Delcros-Lancefoc (vlevo), tour de Serta (uprostřed) a tour de Séguy (vpravo).
Některá sídla v gotickém stylu si však dokázala uchovat víc než jen jejich schodišťovou věž. Tak je tomu například v hotelu CATEL (pozdní XV th století), domov šerifa a hotelem Delfau (1495), pastelové obchodníka Pierre Delfau. Hotel Boysson-Cheverry kombinuje schodišťovou věž a gotickou budovu Capitoul Huc de Boysson (kolem roku 1468) s renesančními prvky. Hôtel de Bernuy, další smíšený hotel, je dobře známý pro své renesanční nádvoří z 30. let 20. století, ale jeho první nádvoří, postavené v letech 1503 až 1520 v gotickém stylu, obsahuje jednu z nejkrásnějších schodišť v Toulouse (1504). Jean de Bernuy upřesnil, že chce, aby jeho věž byla tak vysoká jako věž jeho tchána, prokurátora krále Arnauda du Faura. Hotel Dahus (1460-70) si alespoň částečně uchoval svoji hlavní budovu. Přírůstek renesance velmi krásné schodišťové věže z něj také dělá krásný hotel se smíšeným využitím.
Hotel DahusAdresa: 9 rue Théodore-Ozenne. Registrovaný MH.
Pocházející z rodiny dlouholetých soudců, Pierre Dahus byl zvolen capitoul v roce 1474 a jeho soudní kariéra ho vedla v roce 1475 k tomu, aby se stal soudcem odvolání v Senechaussee v Toulouse a Albigenses. Byl jedním z prvních, kdo se přestěhoval z obchodní čtvrti a přesunul svůj hotel blíže k parlamentu, na jih od města, což mu umožnilo koupit velmi velký pozemek o rozloze 3 600 m 2 umožňující krásnou zahradu; tento pozemek bude rozdělen v roce 1488 na několik domů. Budova, která si po rozčlenění zachovala název Hotel Dahus, byla postavena v letech 1460–1470 a je obdélníková. Interiér je rozdělen příčnou stěnou, která se později stane fasádou na ulici Théodore-Ozenne. Hotel je korunován falešnými cimbuřím a falešnými machicolacemi, inspirovanými zámky nebo honosnými panstvími tradiční šlechty, která se snažila napodobit novou šlechtu šatů. Propíchnutí Theodore Ozenne ulici v roce 1910 převažuje západní část hotelu, ale obnova kampani změnil staré příčky v západním průčelí a obnovit překročit gotickými okny (chybí XVIII -tého století pro systém Windows vyšší). Autentické prvky opakovaně zdobí fasádu, stejně jako náručí majitelů XVII -tého století, vytesaný v krásné mramorové šedi.
Přes zmrzačení, výplně vyrobené konstrukce krásné svědectví o Hotel du XV th století, obrovská městská rezidence s nádvořím a zahradou ušlechtilého charakteru, a původ toho, co by se stalo okresní poslanci. Kolem roku 1530 nechal poslanec Guillaume de Tournoer zničit původní schodišťovou věž a nahradit ji velmi ozdobnou renesanční věží, což znamenalo, že hotel byl nyní často označován jako Dahus-Tournoer.
Hotel Dahus.
Hotel Dahus, fasády a oken přepracovaný v XX th století.
Hôtel Dahus: chrliče, falešné cimbuří a falešné machicolations, známky panství.
Hotel Dahus, Okna XV -tého století.
Hôtel Dahus, tvarovaná základna.
Hôtel Dahus, tvarovaná základna.
Hotel Dahus, erb na XVII th století.
Adresa: 11 rue Malcousinat. Klasifikovaný MH.
Huc de Boysson, capitoul v roce 1468, viděl v roce 1463 zříceninu staré budovy během velkého požáru, který zasáhl město. Nechal svůj hotel úplně přestavět, dokončen po jeho smrti v roce 1478. Hlavní budovy postavené tehdy a dodnes na místě jsou lóže a 26 metrů vysoká věž umístěná v zadní části nádvoří. Na druhém nádvoří okna s kříži nebo kříži osvětlují středověkou hlavní budovu, jedno z nich je obzvláště zdobené a je považováno za nejkrásnější gotické okno v Toulouse.
Hotel byl poté předmětem druhé stavební kampaně Capitoul Jean de Cheverry v roce 1535, která mu poskytla zejména renesanční okna na prvním nádvoří a hlavní budovu s arkádovou galerií na druhém nádvoří.
Prohlídka hotelu Boysson-Cheverry.
Boysson-Cheverry: fasáda gotické budovy.
Gotické okno hotelu Boysson-Cheverry.
Vyřezávané základy okna hotelu Boysson-Cheverry.
Boysson-Cheverry: věž z terasy.
Boysson-Cheverry: úzké schodiště věže.
Adresa: 6. místo Saint-Étienne. Registrovaný MH.
Současný hotel je částečně současný s Jeanem Catelem, majitelem, který se stal Capitoul v roce 1483 a poté v roce 1498, a jeho manželkou Jeanne de Gaillac. Na nádvoří najdeme prvky středověkého hotelu: částečně pozměněnou schodišťovou věž a fasádu s příčnými okny a příčnými okny zdobenými vyřezávanými prvky (stejně jako renesanční dveře). Vyřezávané kamenné prvky zdobící bobule představují motivy kale, draka, ženy nesoucí balón řeči , andělů.
Hôtel du Capitoul Jean de Catel.
Hôtel de Catel, nádvoří.
Hôtel de Catel, gotická okna.
Hotel de Catel, detail.
Adresa: 20 rue de la Bourse. Registrovaný MH.
Právě na rue de la Bourse, zničené velkým požárem v roce 1463, nechal Pierre Delfau, obchodník s pastelovými barvami, postavit v letech 1493 až 1497 hotel v Toulouse v novém měřítku: vnitřní nádvoří již nebylo obslužným nádvořím, ale hlavní nádvoří s krásnými fasádami. Obchod je pokryt čtyřmi žebrovými klenbami padajícími na základny vyřezávané andělskými hlavami. Vpravo od obchodu jsou krásné vyztužené dveře opatřeny Kristovým monogramem a štítem se značkou obchodníka: ve zvlněném okraji je srdce opatřeno diamantem a převyšováno křížem Lorraine. Otevírá se do boční chodby s žebrovými klenbami přes pět polí vedoucí do vnitřního dvora. Na ulici gotické okna byla bohužel nahradila XVIII -tého století velkými okny, ale oni byli drženi na stejné straně budovy soudu a schodišťové věže maximum dvaadvaceti metrů. Arkádového galerií, které slouží budova v zahradě, teď zděný, které byly plánovány od samého počátku, ale byly postaveny na konci XVI th století nebo na začátku XVII th , zdobené konečnou hodnotu dórské pilastry a iontový.
Hotel Pierre Delfau.
Dveře hotelu Pierre Delfau.
Erb Pierre Delfau.
Monogram Krista v hotelu Delfau.
Klepadlo na dveře v hotelu Delfau.
Delfau: žebrované klenby.
Delfau: tvarovaná základna.
Delfau: tvarovaná základna.
Delfau: věž na nádvoří.
Delfau: Gotická okna ve dvoře.
Delfau: dveře věže.
Delfau: vrchol věže.
Adresa: 1 rue Gambetta. Klasifikovaný MH.
Jean de Bernuy, který přijel do Toulouse ze Španělska v roce 1499, se rychle stal významným mezinárodním hráčem v oblasti obchodu s pastely. Bylo to v roce 1502, kdy začal stavět své soukromé sídlo, nejprve s malým gotickým nádvořím, kde nechal postavit velkou schodišťovou věž v roce 1504 zedníkem Merigo Caylou. Zvláštní pozornost je věnována této věži: okázalé zábradlí, četné chrliče, kamenný kufr ve spodní části věže, okna ohnutá na rohu, medailony (nyní velmi poškozené) nad okny a vysoká místnost pod terasou. Pouliční průčelí je součástí okázalé gotické tradice se zakřiveným portálem a kudrnatými zelími.
Hôtel de Bernuy, gotické nádvoří.
Hôtel de Bernuy, gotická věž.
Vrchol věže Bernuy.
Hôtel de Bernuy, věž při pohledu z ulice.
Bernuyova věž nad střechami.
Bernuy Tower, rohové okno.
Bernuyova věž, kufr věže.
Bernuy: okna na gotickém nádvoří.
Bernuy: dveře na gotickém nádvoří.
Hôtel de Bernuy, vstupní brána.
Hôtel de Bernuy, detail portálu.
Hôtel de Bernuy: heslo SI DEUS PRO NOBIS (Je-li Bůh s námi).
Během renesance zažila Toulouse zlatý věk. Přítomnost druhého francouzského parlamentu ve městě , sídla obrovského arcibiskupství, renomované univerzity a obchodnické a finanční buržoazie s rostoucí bohatstvím a ambicemi, udržovala atmosféru sociální emulace, v níž bylo důležité projevovat se. Dopad na městskou krajinu není dlouho čekat: Toulouse obdařen několika desetiletí pozoruhodnou řadu domů, do té míry, že na konci XVI th století vědec Joseph Justus Scaliger popsaného Toulouse jako nejkrásnější město ve Francii: „ Toulouse byla postavena z jedle před 70 lety; byl tam chycen oheň, spálilo 800 domů; od té doby stavěli z cihel a mramoru. Je to nejkrásnější město ve Francii. Domy jsou paláce. " . Mezi asi dvaceti renesančními sídly v Toulouse, které přišly do naší doby , by však neměla být přeceňována váha pastelových obchodníků , je-li symbolická. Dlužíme jim hlavně dvě nejslavnější sídla v Toulouse: Hôtel d'Assézat a Hôtel de Bernuy , stejně jako součást hotelu Boysson-Cheverry . Většina ostatních renesančních hotelů však byla postavena poslanci a zbytek obchodníky, kteří neobchodovali s pastely ani lékaři.
Renesanční hotely v Toulouse se vyznačují naučenou architekturou založenou na knihách ilustrovaných rytinami zobrazujícími římské památky a na architektonických pojednáních, jako jsou Vitruvius , Alberti nebo Serlio . Královští místa Louis XII a François I st v údolí Loiry, hrady Madridu , v Louvru , z Fontainebleau byl také důležitým zdrojem inspirace. Osvícení majitelé požadovali „starožitné“ prvky, které najdete zejména na oknech, portálech, krbech a lištách.
Když hledali tyto renesanční novinky, mnoho majitelů si také chtělo ponechat architektonické značky, které vytvářely prestiž předchozích gotických hotelů: falešné cimbuří, falešné machicolations, schodišťová věž s terasou ... 'Assézat, velmi inovativní díky své klasické renesanci na fasádách, kde jsou navrstveny řády architektury, se schodiště s rovnými rampami odehrává ve věži, jejíž zděná horní část zakotvuje ve velmi toulouské tradici.
Stejně jako v hlavních oblastech umělecké tvorby v Evropě, architektonický slovník považován za „starožitnosti“, který byl vyvinut v Itálii v Quattrocento , objevil se v Toulouse v prvních desetiletích XVI th století. Nejprve charakterizovaný povrchní výzdobou rostlinných, groteskních a kandelábrových motivů , ve kterých se lidská postava prosazuje na strukturách, které jsou stále gotické, tento nový styl poté zažil klasický rozkvět a poté, navzdory náboženským válkám , byl obohacen o nejnaléhavější manýry vývoj, který trval až do let 1610-1620.
Hôtel du Vieux-Raisin (první kampaň)Adresa: 36 rue du Languedoc . Klasifikovaný MH.
V roce 1515 právník a Capitoul Béringuier Maynier získává hotel XV th století dříve součástí velkého pozemku Dahus hotelu. Na nové obydlí orámované dvěma schodišťovými věžemi rozšířenými o dvě krátká křídla (první rozpětí současných křídel) umístil četná okna bohatě zdobená pilastry, kandelábry a listy. Busty medailonu zdobí velkou schodišťovou věž, zatímco na překladu dveří je vyryto latinské heslo: VIVITUR INGENIO CETERA MORTIS ERUNT („Žijeme v duchu, všechno ostatní patří mrtvým“).
V hotelu slavnostní krb ctí velkou humanistickou kulturu majitele, jeho výzdoba je omluvou za štěstí, hojnost a plodnost.
Hotel Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin: velká schodišťová věž.
Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin: druhá schodišťová věž.
Vieux Raisin: medailon.
Vieux-Raisin: dveře věže.
Vieux-Raisin: VIVITUR INGENIO CETERA MORTIS ERUNT .
Vieux-Raisin (zadní fasáda).
Vieux-Raisin (zadní fasáda).
Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin.
Adresa: 46 rue du Languedoc. Nyní hotel Antonin, registrovaný MH.
Po pobytu v Itálii jako velvyslanec v letech 1515 až 1522 podnikl Jean de Pins kolem roku 1530 stavbu své rezidence složené ze dvou hlavních budov a navrstvených galerií. Inspirován tím, co viděl v Itálii, porušil tradici Toulouse ve velké schodišťové věži, aby dal přednost arkádovým galeriím a zahradě. Medailonové portréty oslavují lidskou postavu a Jean de Pins nechal vyřezat iontové pilastry z rytiny pojednání o starověké architektuře, které vyšlo v Itálii v roce 1521 a čehož si pravděpodobně byl vědom během svého pobytu v Miláně.
Jean de Nolet, další majitel, nechal v roce 1542 postavit pouliční arkádový obchod. K výzdobě svých galerií nechal vyřezávat medailonové portréty Nicolase Bacheliera .
V hotelu je do značné míry zničena vytvoření Rue du Languedoc na počátku XX -tého století. Několik pozůstatky této budovy, zvažoval XVI th století jako „krásný palác“, jsou však zachovány a začleněny Antonín hotel vysoko na stejném místě v roce 1903, stejně jako v hotelu Thomas Montval postaven v roce 1904 St. Croix -Baragnon. V hotelu Antonin architekt Joseph Thillet uměle překrývá dvě galerie: část přízemí pochází z části transformované Noletem a část prvního patra od Jean de Pins. V hotelu Thomas de Montval byly na nádvoří vychovány arkády Nolet.
Hôtel de Pins a jeho renesanční arkády.
Hotel de Pins.
Hôtel de Pins: medailon.
Hôtel de Pins: medailon.
Vztah mezi kresbou Cesariana z roku 1521 a iontovými hlavními městy Hôtel de Pins (kolem roku 1530).
Iontové hlavní město v Hôtel de Pins.
Hôtel de Pins: lví tlama sloužící jako chrlič.
Hôtel de Pins: arkády, medailony a hlavní města.
Nádvoří hotelu Thomas de Montval.
Hotel Thomas de Montval.
Hotel Thomas de Montval.
Thomas de Montval: Renesanční oblouky a medailony.
Thomas de Montval: Renesanční oblouky a medailony.
Hôtel Thomas de Montval (původ: Hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Hôtel Thomas de Montval (původ: Hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Adresa: 15 rue Ninau . Registrovaný MH.
Tento hotel, který byl postaven v letech 1526 až 1536 pro Jean d'Ulmo, prezident s minometem v parlamentu, je prvním v Toulouse, který zvolil rovné schodiště a už ne šroub. Je to také jeden z mála hotelů mezi nádvořím a zahradou, který je stále zachován.
Rovné schodiště se otevírá na každé úrovni do dvou částí bytu. V kleci jsou pilastry a květinové záhony zdobeny malými složenými hlavicemi převyšovanými částmi kladí. V nejvyšším patře je okázalá klenba, jejíž setkání s klasickými pilastry ilustruje charakter francouzských řešení: umělci asimilovali všechny jemnosti renesančního slovníku, ale také si přejí zachovat velkou tradici naučených kleneb, které „zušlechťují a mohou přinést znamení věčnosti “.
Pavilon kroků, s mramorovými sloupy a kamenné klenby, je pravděpodobně XVII th století. Je možné, že plakát z XVI -tého století, který byl tehdy na dvoře parlamentu Toulouse dne byl vzorem pro něj.
Ulmo Hotel.
Ulmo: boční schodišťová věž.
Ulmo: fasády nádvoří.
Ulmo: baldachýn z bílého mramoru.
Ulmo: příčný žebrovaný strop hlavního schodiště.
Ulmo: portál.
Ulmo: Heslo DURUM PACIENTIA FRANGO („Moje trpělivost triumfuje nad vším“).
Ulmo: medailon.
Ulmo: medailon.
Adresa: 1 rue Gambetta . Klasifikovaný MH.
Po zadání první kampaně prací v roce 1502, která vedla zejména k postavení gotické schodišťové věže, kolem roku 1530 Jean de Bernuy svěřil stavbu nového nádvoří, kde se značně rozvinul jazyk Renesance.
Na nádvoří a návštěvníkovi dominují medailonové portréty majitelů. V horní galerii představují okna poprvé v Toulouse korintské sloupy, jejichž design je převzat z architektonického pojednání. Dlouhé sloupy - svícny dodávají nádvoří výjimečnou monumentalitu, jejíž prestiž je dále umocněna hojným používáním kamene, luxusního materiálu v Toulouse díky své vzácnosti a ceně na místním trhu, což ukazuje bohatství majitele .
Díky své ambiciózní architektuře a nepřiměřené velikosti je velká nízká klenba nejpozoruhodnějším kouskem tohoto nádvoří. Přepážky kesonů, stejně jako růže visící v jejich středu, nesledují zakřivení klenby, ale jsou přísně vertikální, což značně komplikuje práci kameníka.
Toto nádvoří hotelu Hôtel de Bernuy, považované za velkolepého svědka zavedení renesance do Toulouse a jako symbol bohatství města, bylo částečně reprodukováno ve městě architektury a dědictví , aby „ilustrovalo styl první renesance ve Francii.
Hotel Bernuy.
Bernuy: renesanční nádvoří.
Bernuy: snížená klenba.
Bernuy: Sloupy - svícny.
Bernuy.
Bernuy: trezorové boxy.
Bernuy: galerie nad portálem.
Bernuy.
Bernuy: okno.
Bernuy: busta Jean de Bernuy.
Bernuy: medailon (portál).
Bernuy: medailon (portál).
Bernuy: medailon (portál).
Bernuy: medailon (portál).
Bernuy: Kresba soudu, XIX th století.
Bernuy: tvarování nádvoří ve městě architektury a dědictví.
Portrét Jean de Bernuy.
Adresa: 9 rue Théodore-Ozenne . Registrovaný MH.
V roce 1528 koupil Guillaume de Tournoer, druhý předseda parlamentu, hotel Dahus postavený v letech 1460-1470. Kolem roku 1532 nechal přestavět schodišťovou věž. Točité schodiště je se zkrouceným středovým sloupem nejprostornějším a nejkrásnějším z tohoto typu Toulouse Renaissance. Nad dveřmi orámovanými pilastry se složenými hlavicemi obklopují dva krásné vztyčené lvy pohřební urnu, která by evokovala smrt Tournoerova syna. Okno, které převyšuje dveře, je završeno trojlaločným štítem zdobeným putti s girlandou z ovoce a hojností. V této výzdobě kolem bušeného erbu se odehrává latinské heslo: ESTO MICHI DOMINE TURRIS FORTITUDINIS A FACIE INIMICI („Buďte pro mě, Pane, věž odvahy tváří v tvář nepříteli“).
Hotel Dahus-Tournoer.
Odbočka: věž.
Tournoer: vrchol věže.
Otočení: základna věže.
Tournoer: lvi rámující pohřební urnu.
Tournoer: putti a heslo v latině.
Tournoer: heslo v latině.
Otočení: okno.
Adresa: 25 rue de la Dalbade . Klasifikovaný MH.
V roce 1538 svěřil poslanec Jean de Bagis stavbu svého hotelu Nicolasovi Bachelierovi a zedníkovi Antoine Lescallovi, kterému při navrhování projektu pomáhal prior La Réole Jean Albert. Klasické ideály diktují pravidelnost čtvercového nádvoří a symetrii fasád. Ve vztahu ke starověké architektuře se dórský řád objevuje na kamenných zátokách, které dávají rezidenci luxus hodný vlastníka, člena Velké rady krále.
Schodiště již není umístěno ve věži, ale v srdci domu. Jeho přítomnost na fasádě naznačuje portál s nádhernými Atlanťany. Díky své expresivitě a kvalitě provedení jsou již dlouho přisuzovány sochaři Nicolasovi Bachelierovi. Práce pod jeho odpovědností však tento portál nezmiňuje, datování a atribuce těchto soch jsou stále jádrem současného výzkumu.
Hotel Bagis.
Bagis: Porte des Atlantes (atribuce diskutována s Nicolasem Bachelierem ).
Bagis: atlante.
Bagis: atlante.
Bagis: okno v přízemí.
Bagis: okno v prvním patře.
Bagis: okno ve druhém patře.
Bagis: monumentální krb.
Pohled na pozemek Hôtel de Bagis.
Adresa: 31 rue de la Dalbade. Registrovaný MH.
Právě na malém nádvoří tohoto hotelu ze 40. let 20. století nechal parlamentní poradce Guillaume de Lamamye postavit fasádu galerií s navrstvenými objednávkami. Velké dórské, iontové a poté korintské sloupy na sebe navazují na každé úrovni nadmořské výšky a připomínají prestižní římské památky, jako je Koloseum nebo Marcellovo divadlo. Na nádvoří také stojí velká polygonální renesanční schodišťová věž.
Hôtel de La Mamye: galerie ve dvoře.
La Mamye: schodišťová věž.
La Mamye: arkády galerií byly později zazděny.
Dorické hlavní město v Hôtel de La Mamye.
Iontové hlavní město v Hôtel de La Mamye.
Korintské hlavní město v Hôtel de La Mamye.
Adresa: 5 rue de la Pomme . Registrovaný MH.
V letech 1540 až 1544 Guillaume de Bernuy, úředník parlamentu a syn slavného obchodníka s pastely Jean de Bernuy, zaměstnal architekta a sochaře Nicolase Bacheliera k modernizaci domu, který mu předal jeho otec. Bachelier zde zobrazuje svou vědeckou kulturu: schodiště hlavní budovy, stejně jako v Hôtel de Bagis , má v hlavní budově přímé rampy. Vyznačuje se monumentálním portálem, skutečnou odvahou, která ve své symbolické roli nahradila schodišťovou věž. Dvojité sloupy na rohu a dórská hlavní města jsou inspirovány nejsofistikovanější starožitnou verzí tohoto řádu: římskou bazilikou Æmilia .
Dekorace jsou inspirovány ozdoby François galerie I st ve Fontainebleau, vysílání spisovateli takový jako Fantuzzi, Androuet Hoop nebo Leonard Thiry, který ukazuje, jak rychle formuláře o oběhu k renesanci. Královská móda byla zvláště prozkoumávána a sochaři neustále museli přizpůsobovat nejnovější ozdobné inovace, které si majitelé vyžádali.
Hotel Guillaume de Bernuy.
Hôtel Guillaume de Bernuy: fasáda s výhledem do dvora.
Guillaume de Bernuy: portál.
Guillaume de Bernuy: triumfální klobouk, na kterém byly vytesány paže majitele.
Guillaume de Bernuy: schodiště s rovnými rampami.
Guillaume de Bernuy: kamenné schody si zachovala pouze horní část schodiště.
Guillaume de Bernuy: okno.
Guillaume de Bernuy: okno.
Guillaume de Bernuy: okno.
Adresa: 19 rue des Changes . Registrovaný MH.
Hôtel de Brucelles, který byl postaven v roce 1544 obchodníkem s textilem Arnaudem de Brucelles (zvolen kapitánem v letech 1534-35) na malém pozemku vedoucím na rue des Changes, se nachází v srdci obchodní čtvrti. Majitel, který je omezen malou plochou nádvoří, vyjadřuje své ambice na výšku a pomocí velmi vysoké schodišťové věže, zvětšené kamennými sochami. Kamenné poprsí, z nichž každá představuje postavu oblečenou v antickém (brnění, župany) nebo v režimu XVI th koruny století oken s malými sloupy.
Hotel de Brucelles.
Pinzeta: věž na nádvoří.
Pinzeta.
Pinzeta: horní část věže, balustráda, falešná machicolace.
Pinzeta: poprsí.
Pinzeta: výklenek zdobený plastikami muže a ženy oblečené v antickém stylu na schodišti věže.
Pinzeta: okno (věž).
Pinzeta: okno.
Pinzeta: okno.
Adresa: 1 rue Espinasse . Registrovaný MH.
První prezident parlamentu, Jean de Mansencal, velký ochránce dopisů, který jeho současníci považovali za „sçavant Dentze“, postavil kolem 1540-1560 hotel, který je uspořádán mezi nádvořím a zahradou, s jedním z nejvyšších městských schodů věže.
Fasáda na zahradě, kdysi velkolepá se svými pěti sekvenčními rozpětími, si nyní zachovává pouze dvě z těchto rozpětí, jejichž výška svědčí o hledání symetrie a pravidelnosti. Na třech úrovních jsou jambové otvory integrovány do řádu starožitných pilastrů vyřezávaných do cihel (stejně jako arkád), kde jsou tyto řádky navrstveny, včetně kamenných sloupů integrovaných do rámu polí.
Ve schodišti věže je horní místnost přístupná věží podepřena klenbou, jejíž žebra se vyvíjejí z korintského sloupu. Tradiční know-how mistra kameníka se zde setkává s novou renesanční fascinací pro klasickou architekturu.
Hôtel de Mansencal: fasády na ulici a věži.
Hôtel de Mansencal: fasády na ulici a věži.
Mansencal: fasáda na zahradě.
Mansencal: podlahy fasády s výhledem do zahrady.
Mansencal: okno první úrovně.
Mansencal: okno druhé úrovně.
Mansencal: okno třetí úrovně.
Hotel Mansencal (ulice).
Portrét Jean de Mansencal, prvního předsedy parlamentu.
Adresa: 22 rue de la Dalbade. Zařazeno MH pod názvem Hotel Felzins
Poslanec Gaspard Molinier nechal svůj hotel postavit od roku 1550. Portál 1556, navržený podle modelu z mimořádné knihy Serlio z roku 1551, svědčí o rychlosti, s jakou lze prestižní modely přizpůsobit Toulouse. Je zdoben výrazy podle Marcantonia Raimondiho , harpyje, maskarony, kůže, vázy a girlandy hojnosti ducha Bellifontan, a je obohacen o několik desítek barevných kuliček pečlivě vyřezávaných a vyleštěných do kamene jako klenoty. Jejich hojnost, rozmanitost a kvalita svědčí o roli, kterou v té době hrálo Toulouse při zásobování několika královských loděnic. Dominique Bertin, pojmenovaný „dirigent mramoru pro krále“, spoluautor Toulouseova vydání Vitruvia a který navštěvuje velké královské architekty ( Lescot , Primatice , De l'Orme ), se znovu otevřel v pyrenejských římských lomech a zahájil dodávky do Paříže v roce 1553, aby dodával barevné kuličky na mnoho stavenišť včetně Louvru. Tyto kuličky z hotelu Molinier tak ilustrují jednu ze zvláštností renesance Toulouse i její vliv, mají také dvojí kvalitu, protože odkazují na nádheru císařského Říma a odpovídají nejvzácnější chuti a vkusu. suverénní.
V budově, která byla kdysi zahradou (nyní nádvoří), je věžička s korbálami zdobená naučnou výzdobou (1552). Z puttů krásně vyřezávané hru s rostlinným věncem hojnosti a symbol plodnosti. O tři století později bude tato věž sloužit jako reference pro bratry Virebenty pro hotel na ulici 5 rue Baronie a pro kazatelnu kazatelny v kantonu Toulouse.
Portál rue de la Dalbade .
Montáž zobrazující vliv rytiny od Serlia.
Korintská hlavní města.
Sochy a kuličky.
Kuličky z Pyrenejí.
Opláštěný termín.
Opláštěný termín.
Tato rytina Veneziana, žáka Raimondiho, inspirovala podmínky hotelu Molinier.
Ušní bubínek.
Motto: SUSTINE ABSTINE („Podpora a zdržet se“).
Průchod do dvora.
Věž na nádvoří.
Cul-de-Lampe z věže na nádvoří.
Putti a věnec hojnosti.
Krb představující galský Herkules.
Okno.
Okno.
Okno.
Adresa: 7 place d'Assézat. Klasifikovaný MH.
Pierre Assézat, který pochází z Rouergue, zbohatl v pastelovém obchodu, kde se stal jedním z hlavních mezinárodních obchodníků. Jeho hotel se vyznačuje výjimečnými rozměry a výzdobou, ale také velmi dobrým stavem ochrany, který si vysloužil uvedení ve všech recenzích věnovaných francouzské renesanci.
Assézat pověřil zedníka Jeana Castagného a architekta Nicolase Bacheliera provedením první pracovní kampaně v letech 1555-1557, která umožnila postavit hlavní tělo hotelu ve tvaru písmene L a schodišťový pavilon v rohu. Uspořádání fasád, pravidelně přerušovaných na jejich třech úrovních dvojitými dórskými, iontovými a poté korintskými sloupy, je inspirováno velkými starodávnými modely, jako je Koloseum, ale také pojednáním královského architekta Serlia .
Stavba byla přerušena po smrti Castagniého a Bacheliera, poté byla obnovena v roce 1560 pod vedením Dominique Bacheliera , syna Nicolase. Provádí realizaci lodžie a průchodu, který uzavírá nádvoří, a portálu na ulici. Mnoho polychromovaných cihel a kamenů a určité ozdoby, jako jsou kabošony, diamantové hroty, masky, jsou specifické pro estetiku manýristické architektury.
Dominique Bachelier také navrhl monumentální vstupní portál, oblouk dveří převzatý z Mimořádné knihy Serlio. Dveře jsou zarámovány dórskými pilastry zdobenými diamantovými hroty, což dává celku vzácný rozměr. V horní části jsou iontové pilastry kolem sloupku s drážkami a jemně zdobené, celek evokuje sílu i jemnou erudici.
Na nádvoří spočívá závod na velkých rolovaných konzolách, jejichž přední strana je zdobena groteskními maskami, které jsou různé. Na bočních částech vznikají z vinutí spirál zeleninové lusky, někdy nesprávně prezentované jako pastelové listy. Tyto konzoly ilustrují manýristickou estetiku, ve které se spojují minerální, rostlinné a zvířecí říše. Tyto rafinované vzory, zvýrazněné polychromií a odlehčovacími hrami, které tvoří oře, byly současníky velmi oceňovány a napodobovány na jiných místech, například v Hôtel de Massas (dnes nazývaný d'Aldéguier) a na zámku Laréole .
Assézat: fasáda na ulici.
Assézat: vstupní pavilon.
Assézat: vstupní brána.
Assézat: vliv rytiny Serlia na portál.
Assézat: hlavní nádvoří.
Assézat: nádvoří a klasické fasády.
Assézat: schodišťová věž.
Assézat: čestné schodiště.
Assézat: termín (schodiště).
Assézat: vrchol věže.
Assézat: klasická fasáda.
Assézat: rozpětí s výškou architektonických objednávek.
Assézat: montáž ukazující vliv rytiny od Serlia.
Assézat: skládané a rudentée sloupce.
Assézat: Dórská hlavní města.
Assézat: Iontová hlavní města.
Assézat: Korintská hlavní města.
Assézat: dveře na hlavní schodiště.
Assézat: přístupové dveře do kanceláře obchodníka.
Assézat: kurýr na nádvoří.
Assézat: oblouk závodu.
Assézat: oř a jeho konzoly zdobené iontovými lusky.
Assézat: staromódní maska rasy.
Assézat: staromódní maska rasy.
Assézat: lodžie.
Assézat: lodžie.
Assézat: okno.
Assézat: okno (kancelář obchodníka na nádvoří).
Assézat: okno (obchodnická kancelář na ulici).
Zámek Assézat, okno Serlienne.
Assézat: klepadlo na dveře.
Adresa: 16 rue des Changes. Registrovaný MH.
Postaven v roce 1568 obchodníkem Jean Astorgem na jedné z hlavních os renesančního města, tato budova si zachovává několik charakteristik obchodní rezidence. Budova v ulici je v přízemí obsazena obchody a má boční vchodové dveře vedoucí do krytého průchodu, který umožňuje přístup na hlavní nádvoří. Zvláštností tohoto hotelu je, že si na nádvoří ponechal dvě venkovní dřevěná schodiště a jejich průchody - také ze dřeva - sloužící budovám směřujícím do dvora. Tato dřevěná architektura, zdobená tvarovanými sloupky a čelními volutami, byla široce praktikována během renesance.
Astorg Hotel.
Astorg: Renesanční okna na nádvoří.
Astorg: dřevěné galerie na nádvoří.
Astorg: zavěšené schodiště.
Astorg: tvarované sloupky, čelní voluty.
Astorg: okno (nádvoří).
Astorg: okno (ulice).
Adresa: 29 rue de la Dalbade. Není chráněno MH.
Často pojmenovaný hotel Aldéguier ve vztahu k jednomu z jeho majitelů se stal šerifa v roce 1603, málo známá příběh a rušný tento hotel mezi soudem a zahrady je poněkud začít v posledním čtvrtletí XVI th století s Geraud de Massas, poradce parlamentu. Za účelem legalizace nádvoří byly v roce 1865 přemístěny nebo pozměněny různé prvky, které zejména způsobily zmizení sedlového průchodu na severní stěně nádvoří, z nichž pouze cihlové oblouky zdobené diamantovými hroty, jako v Hôtel d 'Assézat. Okna jsou bohatě zdobená, souhra cihlově kamenné polychromie a určitých motivů, jako jsou masky, diamantové hroty, hybridní příšery, pojmy, souvisí s manýristickou architekturou druhé poloviny století.
Hôtel de Massas, nádvoří.
Massas: původní dveře, zpočátku na západní fasádě, nyní na jižní fasádě.
Massas: západní fasáda.
Massas: North přepracován fasády XIX th století.
Massas: Okno transformována dveře při redesignu XIX th století.
Massas: východní průčelí.
Massas: okna.
Massas: okna.
Massas: okno.
Adresa: 7 rue du May . Registrovaný MH.
Antoine Dumay, první lékař královny Navarry, nechal postavit hotel mezi lety 1580 a 1600. Za vysokou cihlovou zdí a velkou porte-cochere je nádherně harmonické nádvoří obklopené čtyřmi hlavními budovami. Křídla jsou podávána tradičním způsobem točitými schodišti a galeriemi. Fasády zdobí stoly a kabošony z polychromovaného pyrenejského mramoru.
Dumay Hotel.
Dumay, východní fasáda.
Dumay, jižní fasáda.
Dumay: Portico na nádvoří.
Dumay: schodišťová věž a její věž.
Dumay: no.
Dumay: TEMPORE ET DILIGENTIA („Časem a aplikací“).
Dumay: okno.
Dumay: okno.
Adresa: 36 rue du Languedoc. Klasifikovaný MH.
V roce 1547 získal poslanec Jean de Burnet Hôtel de Béringuier Maynier. V letech 1547 až 1577 rozšířil hlavní nádvoří a dal mu čtvercový tvar s prodloužením křídel (za první zátokou). Uzavírá ji portikus, jehož dórské sloupy a střídání cihel a kamene jsou inspirovány lodžií Assézat.
V letech 1580 až 1591 nechal biskup Pierre de Lancrau, který se stal majitelem, zvednout velkou schodišťovou věž a postavit několik atlantských oken.
Ve dvoře, někteří Atlanťané okna nahoře mohl pocházejí z druhé kampaně práci a bude ruka Nicolas Bachelier , ty v přízemí bude třetí země (konec XVI th století). Atlanťané a karyatidové zdobící okna jsou pozoruhodní svou rozmanitostí a realističností, v prvním patře se jejich napjaté svaly zdají obtížné nést kladení bobulí, v přízemí hybridní postavy s lvími tlapkami nebo v pilastrech zobrazují velké anatomické psychologický realismus. Další motivy oplývají vytvarovanými rámečky a odkazují na královské budovy scenérie jako na galerii François I. sv. Fontainebleau a někdy inspirují slavná díla Benvenuta Celliniho a Michelangela .
Hôtel du Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: detail.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: brána.
Adresa: 20 rue Saint-Jacques . Registrovaný MH.
To je Lestang Christophe prelát, který nechal postavit tento hotel z konce XVI th století a začátkem XVII -tého století. Na druhé straně biskup z Lodève, Alet a poté Carcassonne, představuje uprostřed církevní čtvrti pozemek o rozloze 3000 m 2 s rozlehlou zahradou. Impozantní obdélníková dvoupatrová budova, budova je obrácena do zahrady s krásnou fasádou a předními dveřmi. Dekor je v otvorech zdobených cihlovými a kamennými vzory, které tvoří konzoly v nejvyšším patře. V rozích budovy stoupají shora dolů dva skládané pilastry. Současný vstup do budovy není původní, ale schodiště je neporušené svými cihlovými zdmi a klasickým dekorem pilastrů a velkých skořápkových výklenků.
Na Place Saint-Jacques portál přebírá estetické kódy Toulouse z tohoto období. Jeho rám je tvořen střídáním cihel a kamenů, ošetřených reliéfem nebo vegetací, které vytvářejí dvoubarevné schéma použité v rámu zeslabených oken a křídel těla, což dává vizuální harmonii celé budově.
Hôtel de Lestang: nádvoří.
Hotel de Lestang.
Hôtel de Lestang, fasáda na zahradě.
Lestang: rohový pilaster.
Hôtel de Lestang: schodiště.
Hôtel de Lestang: portál na náměstí Place Saint-Jacques.
Hôtel de Lestang: dveře.
Hôtel de Lestang: okno.
Lestang: průčelí na rue Saint-Jacques s portálem z XIX -tého století.
Adresa: 25 rue de la Dalbade. Klasifikovaný MH.
Na začátku XVII th století, Hotel de Bagis koupil François Clary, první prezident parlamentu a jeho manželky. Clary vyzvala k pouliční fasádě architekta Pierra II Souffrona a sochaře Pierra Bouca , Pierra Mongeho a Thomase Heurtematteho. Unikátní ve městě během renesance, tato kamenná fasáda je přerušována osmi polími v symetrické kompozici. Nedokončený, když vlastníci zemřeli, byl dokončen v roce 1857 Urbainem Vitrym s použitím stávajících soch.
Clary zobrazuje své paže (orla a slunce) na hlavních městech kolosálních pilastrů, zatímco nad vchodem oslavují bohové Apollo a Merkur a bohyně Juno a Minerva pár majitelů. Tato mimořádná fasáda vysvětluje přezdívku kamenného hotelu danou budově. Kámen, který chyběl v místní geologii a který musel být přepravován z podhůří Pyrenejí, byl svou vzácností a cenou skutečným luxusním materiálem v Toulouse. Tato fasáda Clary tedy udělala silný dojem a zrodila populární rčení, z čehož vyplývá, že Clary ve svůj vlastní prospěch odklonila materiály určené pro práci Pont-Neuf, na kterou dohlížel: „Z mostu je více kamenů do kamenného hotelu než kameny z mostu “.
Bohatá Mannerist ozdoby fasády a na jihovýchod od soudu, se svými mramorovými intarziemi a jejich hojné vyřezávané dekorace, také se datuje do XVII -tého století.
Hôtel de Clary (nebo kamenný hotel): průčelí ulice.
Hôtel de Clary: kresba z roku 1833 ukazující stav dokončení fasády k tomuto datu.
Hotel de Clary.
Hôtel de Clary: Appolon a Mercure.
Clary: Juno a Minerva.
Clary.
Clary: okno.
Claryina orlice se mísí s akantovými listy v tomto hlavním městě.
Clary: lví tlama / chrlič.
Hôtel de Clary: fasády s výhledem na nádvoří.
Clary.
Clary.
Clary.
Clary.
Hôtel de Boysson-Cheverry: arkádová galerie.
Hôtel de Boysson-Cheverry: trezor.
Boysson-Cheverry Hotel: okno.
Dům Auger-Ferrier.
Dům Auger Ferrier: okno.
Portál hotelu Aymès.
Hotel Delpech.
Hotel Delpech.
Hotel Delpech.
Hotel Delpech, okna s citacemi z Bible v latině.
Hotel Potier-Laterrasse.
Hotel de Lagorrée.
Hotel de Lagorrée.
Portál starého hotelu Vesa (zničen).
Dveře starého hotelu Vesa (zničené)?
Ohniště z XVI -tého století do hotelu Tornié-Barrassy (dále).
Po renesanci byly výzdoby méně početné a honosné, kvůli místu věnovanému střízlivosti architektonických struktur a vývoji interiérové výzdoby. Hra barev (mezi cihlami a kameny) a reliéfy (bossy) představují levnější a přesto efektivní řešení pro oživení fasád, lidská postava je vyjádřena pouze maskami.
Konec XVI th století vidělo oslabení aktivity na trhu v Toulouse a XVII th poslanců století se objevují jako elitní společnosti v Toulouse. Podle slova historika Michela Taillefera se Toulouse, město parlamentu, stalo městem parlamentu . Až na několik výjimek tedy většinu nových sídel staví nyní poslanci.
Během prvních desetiletí století byl kladen důraz na střídání cihel a kamene na otvorech a malé naučené vzory na překlady, sloupky a příčníky oken.
Ke polovině století, stejně jako v Paříži, okna přijala zjednodušené rámy, které vystupují proti holé zdi, aby poskytly prostřednictvím efektu střídání materiálů efekt šéfa. Mola ožívají vyčnívajícími nebo dutými stoly a k otvorům se připojují zpětné lomy protínané vodorovnými pruhy. Nacházíme zde ustanovení navrhovaná ve sbírce Pierra Le Mueta „Cesta k dobrému budování pro všechny druhy lidí“, publikované v Paříži v roce 1623 a široce rozšířené po celé Francii. Na těchto opakujících se výškách vyniká efektně pouze portál, který svým impozantním formátem díky popularitě trenéra nepochybně poskytuje výrazný znak aristokratické přítomnosti.
Na konci století představil architekt Jean-Pierre Rivalz vzorec italského paláce, než ho přijali kapitáni jako architekta města. Kromě toho se objevuje nový prvek animace: balkon se zábradlím z tepaného železa.
Adresa: 3 rue du Colonel-Lieutenant Pélissier. Registrovaný MH.
Tento hotel je postaven na počátku XVII th století pro Jean-Georges Caulet, pán Auterive, pokladník Francii a na konci svého života, prezident malty parlamentu. Caulet chtěl svůj hotel, z něhož dnes zbyla jen fasáda, přepychový a obrovský pro jeho mnoho dětí a služebníků. V rozích čtvercové věže zakrývaly točitá schodiště, ale přední dveře se otevíraly na rampové schodiště na rampě. V XVIII -tého století byla postavena na bránu a zvětšena okna. Cihlový a kamenný rám slouží jako společný motiv pro otvory, které jsou jedinou ozdobou fasád.
Hotel de Caulet.
Hotel de Caulet.
Caulet: věžička.
Caulet: francouzský strop.
Adresa: 12 Parliament Square. Není chráněno MH.
Hôtel de Chalvet, postavený v letech 1610 až 1620, je charakteristický pro rezidence postavené poslanci poblíž Parlamentu (tehdy umístěného na místě dnešního soudu). Jeho velký portál převyšující štít oznamuje vysoké funkce majitelů hotelu, na otvorech najdeme střídání cihel a kamene charakteristické pro toto století. Podlahy obsluhuje krásné točité schodiště, které vrací rampu na rampu, jejíž dva sloupy sloužící jako jádra střídají cihly a kámen. Má kamennou balustrovou rampu.
Hotel de Chalvet.
Chalvet: brána.
Chalvet: detail portálu.
Chalvet: okno.
Chalvet: schodiště.
Chalvet: klenba schodiště.
Adresa: 47 rue Pharaon. Registrovaný MH.
Tento hotel byl postaven na počátku XVII th století vidělo jeho uliční fasáda přestavět jen o deset let později nový majitel, John Marvejol, obchodníkem a Capitoul (v 1631-1632). Tato fasáda s výhledem na hlavní ulici si zachovala svůj portál a klenbu obchodu. Na nádvoří se zachovala studna a pro přístup do pater dvou hlavních budov byly galerie umístěny na dřevěných sloupcích. Arkády poskytují průchod ke schodišti a tvoří na každém přistání jakýsi lodžie vedoucí do dvora. Tento vzorec, neobvyklý v Toulouse, souvisí s jižní tradicí, jejíž sídla v Montpellier dávají nejpozoruhodnější varianty.
Hotel de Marvéjol.
Marvéjol: okna.
Marvéjol: vnitřní nádvoří, galerie, arkády a studny.
Marvéjol: dřevěné galerie na nádvoří.
Marvéjol: dřevěné sloupky.
Marvéjol: schodiště.
Marvéjol: konzoly.
Marvéjol: francouzský strop.
Adresa: 43 rue Gambetta. Není chráněno MH.
Tento hotel postavený ve 20. letech 20. století, jehož dvě fasády zůstaly, je součástí rodiny budov ze stejného období: Hôtel de Caulet, Hôtel de Chalvet, Hôtel Comère.
Maleprade Hotel.
Maleprade Hotel.
Maleprade: okno.
Adresa: 3 rue St-Rome. Registrovaný MH.
Hotel Pierre Comère, který se datuje od 20. let 20. století, spojuje na hlavní ulici dům a obchod s obchodem. Hlavní fasáda zaměřuje svůj dekor na okna a na butikový oblouk, efekt je umocněn střídáním cihel a kamene. V boční ulici k bráně vozíků, učený složení zcela tesané cihlu, ukazuje ambice ušlechtilého obchodníka stal šerifem (load zušlechťovací od XVI th století).
Hotel Comère.
Comère: oblouk obchodu.
Roh: boční dveře.
Comer.
Comer: okno.
Příchod: nádvoří.
Comère: brána s kočáry z řezaných cihel, ústí do dvora.
Adresa: 43 rue des Tourneurs. Registrovaný MH.
Vtažené na nádvoří hotelu Palaminy ( XIX th století), když na počátku čelil ulici, pompézní vysoký portál v přechodném slohu mezi pozdní renesance a baroka splňuje příček a pilastry ozdobené bujnou podobných zápisů nejkrásnější pařížský rezidence v okrese Marais . Postavil ji Jean-Pierre Desplats, prezident malty v parlamentu od roku 1620 do roku 1622. Severní křídlo zachovává sklepy, kuchyně v přízemí s klenbami na žebrovaných přechodech a francouzské trámové stropy a trámy.
Nad monumentálním portálem je velká erba (otlučená během revoluce) podporovaná dvěma skvělými heraldickými lvy překonána opeřenou přilbou a maltou a je obklopena hermelínovým pláštěm, atributy prezidentů minometů.
Hotel Desplats.
Desplats.
Desplats.
Desplats.
Desplats.
Desplats.
Gravírování chybějící atlantské brány.
Adresa: 9 rue St-Rémésy. Registrovaný MH.
Postaven v roce 1626 pro právníka parlamentu Augiera de Lamotteho, byl přestavěn v polovině téhož století pro bohatého obchodníka Pierra de Réquiho. Projektovým manažerem je Claude Pacot, který právě dokončil Hotel Comère. Kladivo porte-cochère je podepřeno dvěma konzolami, na kterých jsou vyřezány dva opláštění Atlantíďané, v horním patře jsou sloupky oken zdobeny hrozny ovoce.
Hotel Réquy.
Réquy: portál.
Réquy: detail portálu.
Réquy: termín.
Réquy: zdobené okno.
Adresa: 16 rue Vélane. Klasifikovaný MH.
Tento rozlehlý hotel mezi nádvořím a zahradou, poblíž parlamentu, byl postaven kolem roku 1650 podle běžného modelu pařížských hotelů pro Henriho Reicha de Pennautiera, poradce na žádost Parlamentu, člena mocné rodiny z oblasti Carcassonne. Na zadní straně nezdobené porte-cochere je vrátnice a kůlna. Hlavní část zahradě doma a obě křídla na ulici jsou střízlivé složení hraničící s úsporná opatření, avšak povlak odstraněn v XX th století pokrývaly dno stěn a musel přinést účinky reliéfu a barvy, přičemž pouze útku pásů a šňůr v odhalené cihle. V přízemí je vyhrazeno pro služby, stáje a kůlny umístěné v křídlech.
V roce 1754 se hotel vrátil k Jean-Gabrielovi de Riquetovi, který nechal přestavět fasádu na zahradě a předělat vnitřní výzdobu, zejména vybavení půvabného budoáru, který si zachoval svou výzdobu ze zlaceného rokokového štuku na jemně modrém pozadí.
Hôtel Reich de Pennautier: centrální fasáda ve dvoře.
Reich de Pennautier: boční fasáda ve dvoře.
Reich de Pennautier: boční fasáda ve dvoře.
Reich de Pennautier: portál.
Reich Pennautier zahradní průčelí XVIII -tého století.
Reich Pennautier zahradní průčelí XVIII -tého století.
Pohled na pozemek Hôtel de Pennautier.
Adresa: 7 rue des Arts. Není chráněno MH.
Bylo to v roce 1670, kdy generál pokladníka Nolet nechal postavit svůj hotel. Rám centrální porte-cochere je vyroben ze střídání cihel a kamenů. Na prvním nádvoří je arkádová galerie zakončená cihlovou věží.
Hôtel de Nolet: vstupní brána.
Nolet: galerie a věž na nádvoří.
Nolet: arkádová galerie.
Adresa: 11 rue Mage . Není chráněno MH.
Tento hotel, který byl postaven pro Bernarda Daignana, barona z Orbessanu a poradce parlamentu (1652-1677), se vyznačuje vstupním portálem, jehož přítomnost je podtržena střídáním cihel a kamenů a bohatým ornamentálním programem jemně vyřezávaným.
Hotel Orbessan.
Hotel d'Orbessan.
Brána.
Orbessan: detail dekorace.
Adresa: 14 rue Peyras. Není chráněno MH.
Syn Alexise Druilheta, poradce krále a prvního předsedy parlamentu v Bordeaux, François-Joseph Druilhet zdědil dům po svém otci a na pozemku nechal postavit hotel mezi lety 1666 a 1679. Otvory vyznačené střídáním cihel a kamenné materiály jsou typické pro svou dobu.
Hotel Druilhet.
Druilhet: dvojité portály.
Druilhet: nádvoří.
Druilhet: balkonové konzoly.
Druilhet: konzole.
Adresa: 24 Grande-rue Nazareth. Není chráněno MH.
Hotel Avizard byla postavena v poslední čtvrtině XVII -tého století Claude Avizard , králův rádce, prezident vyšetřování paláce. Vyznačuje se rámy střídajícími se mezi cihlou a kamenem, obdélníkovými stolními motivy animujícími fasádu a sférickými kolečky, jejichž tvar připomíná pohár a kuličku. Centrální půlkruhová porte-cochere je vylepšena rámem střídajícím se z cihel a kamene a převyšovaným dentilovou římsou. Dvě zábradlí z tepaného železa z XVII th scroll století tvoří srdce se dvěma balkóny, spočívající na silných konzolí vyřezávané kámen.
Hotel Avizard.
Avizard: průčelí na hlavní ulici.
Avizard: balkon.
Avizard: portál, jehož porte-cochère je zdoben mušlemi, listy a listy.
Avizard: trezor přístupové chodby na nádvoří.
Avizard: schodiště.
Avizard: vyvýšeniny na nádvoří.
Avizard: bývalé stáje s terakotové sochy XIX th století.
Adresa: 6. místo Saintes-Scarbes. Není chráněno MH.
Léonard Dubourg, Sieur de Lapeyrouse, nechal postavit tento hotel kolem roku 1683, jehož projekt byl nepochybně svěřen Nicolasu Buterneovi, architektovi a inženýrovi z provincie Languedoc. Hotel zabírá severní roh Place Saintes-Scarbes, na konci ulice Fermat, a Dubourg zasahuje do veřejné komunikace, aby rozšířil výřez. Může tedy nainstalovat balkon, který je užitečný pro vidění a být viděn během procesí a průvodů vedoucích po této strategické křižovatce poblíž katedrály. Tato dvojitá zátoka se stává ústředním prvkem kompozice a dříve vybudovaný monumentální portál je umístěn na pravé straně nové fasády.
Hotel si zachoval své pozoruhodné schodiště zřízené v roce 1685 kamenem Jeanem Ayrièsem, známým pro svou práci na radnici. Jedná se o nový typ v Toulouse, který najdete pouze na Capitol : otevření do předsíně, zaklenuté zavěšenými oblouky se závěsnými klíči, slouží pouze pro první patro (tzv. Bel stage) a také. velké pařížské hotely, které postavili François Mansart , Louis Le Vau nebo Antoine Lepautre pro svou aristokratickou klientelu.
Dubourg Hotel.
Dubourg: balkon.
Dubourg: brána.
Dubourg: veranda.
Dubourg: dveře na nádvoří.
Hôtel Dubourg: předsíň.
Dubourg: schodiště a zavěšené klíče.
Dubourg: schodiště.
Adresa: 32 rue de la Dalbade. Klasifikovaný MH.
Hotel du Grand Prior v řádu rytířů svatého Jana Jeruzalémského , nazývané také řád johanitů, je nejzřejmější příklad z odkazů, které Toulouse má s Itálií v XVII th století. Velkopřevorství Toulouse , jeden ze dvou velkých převorství na jazyku Provence , byl v čele pětatřicet commanderies rozmístěných po celém jihozápadě. Na místě středověkého zařízení (z něhož jsou i pozůstatky) velkopřevor Paul-Antoine de Robin-Graveson pověřil v roce 1668 stavbou nového hotelu architekta Jeana-Pierra Rivalze . Ten, který strávil několik let v Římě, byl inspirován palácem Chigi Aldobrandini pro slavnostní fasádu na ulici. Okna jsou uspořádána v devíti polích ve dvou patrech, okna prvního jsou překonána střídavě křivočarými a trojúhelníkovými štíty. Mezi okny jsou vyřezávané mořské martlety, heraldický motiv rytířské nemocnice.
Veranda s klenutým klenutím, v měřítku neslýchaném v Toulouse, se otevírá na straně nádvoří do galerie klenuté třemi nerovnými zátokami, z nichž centrální slouží k průchodu osobních vozů. Fasáda na velkém nádvoří, tvořená pěti velkými zátokami, dórským řádem v přízemí a iontovým řádem nahoře, zabírá typ distribuční galerie nacházející se ve velkých římských vysokých školách.
V prvním patře se recepce otevírá do ulice a galerie, její velmi bohaté vybavení pocházelo z Malty, stejně jako obrazy, turecké koberce, gobelíny a stříbro, které zdobily byt předchozího.
Hotel Saint-Jean.
Saint-Jean: okna fasády.
Saint-Jean: heraldická merlette.
Saint-Jean: portál.
Saint-Jean: příčka portálu s maltským křížem.
Saint-Jean: centrální předsíň (veranda).
Saint-Jean: arkádová galerie na nádvoří.
Saint-Jean: fasáda s výhledem na nádvoří.
Saint-Jean: nádvoří.
Saint-Jean: nádvoří.
Saint-Jean: arkády na nádvoří.
Saint-Jean: pasáž.
Saint-Jean: dveře.
Saint-Jean: velká místnost s žebrovými přechody, později přeměněna na stáj.
Saint-Jean: základní kámen v žebrované místnosti.
Saint-Jean: velké schodiště.
Saint-Jean: enfeu ve středověké části.
Saint-Jean: dekorace a maltský kříž.
Saint-Jean: francouzský strop.
Saint-Jean: francouzský strop.
Adresa: 16 rue du Languedoc. Registrovaný MH.
1695 Nicolas de Paucy, poradce parlamentu, vyvolanou změnu hotelový XVI th století by žil, kde je Belle Paule . Průčelí na ulici je přerušováno čtyřmi pozicemi, pozice jsou střídavé z cihel a kamene a převyšuje je tenká římsa. Půlkruhový vchod do kočáru poskytuje přístup na nádvoří, druhé dveře vlevo jsou zdobeny kamennou korunou. Fasáda má krásné kování (zábradlí oken v prvním patře) a truhlářství (dveře).
Hotel Rabaudy de Paucy.
Rabaudy de Paucy: portál.
Rabaudy de Paucy: korunování druhých dveří.
Rabaudy de Paucy: plaketa evokující Belle Paule.
Adresa: 1 místo Saint-Étienne. Registrovaný MH.
Na popud arcibiskupa Jean-Baptiste-Michela Colberta de Saint-Pouange , synovce velkého Colberta , byl arcibiskupský palác přestavěn v letech 1690 až 1700. Colbert nejprve požádal architekta provincie Languedoc Augustina-Charlese d. „Aviler, poté Nicolas Buterne, inspektor děl Senechaussee, také architekt a pozoruhodný Toulouse (byl Capitoul v roce 1696).
Budova se otevírá na náměstí katedrály prostřednictvím impozantního klenutého portálu, jehož klenutý klíč zdobí Herkulova maska s lví kůží. Hlavní budova na konci nádvoří s štítem a vyčnívajícími stoly vytesanými do cihel představuje zavedení pařížského klasicismu do Toulouse. Stejně jako mnoho jiných hotelů v hlavním městě, to fasáda domu není dům, ale krásné monumentální schodiště a salonky mezi soudem a zahradu (aktuální data konstrukce z XVIII -tého století). Nad oranžerií byla instalována kaple, co se týče zahrad, s velmi klasickou organizací, byly obdivem návštěvníků. Tento velmi rozsáhlý hotel svědčí o příchodu skvělé Versailleské chuti do Toulouse.
Arcibiskupský palác zkonfiskovaný během revoluce byl v roce 1808 trvale přidělen prefektuře.
Arcibiskupský palác.
Arcibiskupský palác: vstupní brána.
Arcibiskupský palác: štít portálu.
Arcibiskupský palác: hlavní nádvoří.
Arcibiskupský palác: hlavní nádvoří a výhled na katedrálu.
Arcibiskupský palác: centrální budova.
Arcibiskupský palác: křídlo s výhledem na nádvoří.
Arcibiskupský palác: detail křídla.
Arcibiskupský palác: čestné schodiště.
Arcibiskupský palác: čestné schodiště.
Arcibiskupský palác: zahrada.
Arcibiskupský palác: zahrada.
Pohled na děj arcibiskupského paláce.
Dveřní rám bývalého hotelu Capitoul Raymond d'Aymeric.
Schodiště hotelu Ricardy, kolem roku 1609.
Schodiště hotelu Ricardy.
Hotel Baderon-Maussac.
Nádvoří hotelu Boysset.
Hôtel de Puymaurin, brána.
Hôtel de Puymaurin, detail dekoru.
Portál hotelu rue des Paradoux.
Hôtel de Villepigne, brána.
Hôtel de Villepigne, detail portálu.
Aliès hotel, brána.
Hotel Dupuy-Montaut, brána.
Hotel Hébrard, brána.
Hôtel Hébrard, nádvoří.
Kromě soukromého sídla ve městě poslanci obecně vlastní hrady, farmy nebo tilery na venkově, ze kterých získávají příjem, zejména z prodeje pšenice a kukuřice. Obchod s kukuřicí však nebyl obchodem s ebenovým dřevem a příjmy šlechty v Toulouse byly v té době mnohem nižší než příjmy aktivních přístavů nebo hlavního města. Tento relativní nedostatek zdrojů nebrání městu ve snaze zkrášlit se podle vkusu doby: v druhé polovině století zabírá politiku velkých děl (nábřeží Garonne, velké veřejné zahrady, procházky, bulváry atd.) ) a capitouls staví novou fasádu radnice . Nejčastěji však touha po zdobení prochází přísnějším sledováním konstrukcí a zarovnání, architekti města se spoléhají na Královskou akademii malířství, sochařství a architektury v Toulouse , založenou v roce 1750 a první královskou akademii. Provincie v těchto oborech, kde architekti učit se a učit nejklasičtější nauku zděděnou z přikázání Julesa Hardouina-Mansarta a Ange-Jacquesa Gabriela .
Nová sídla v Toulouse jsou inspirována svými menšími rozměry stylem pařížských hotelů: přední část najdeme s štítem a tradice Toulouse v řezání cihel umožňuje získat příčky napodobující velký přístroj. Pokud se však některé velké hotely rozvíjejí „mezi nádvořím a zahradou“, existuje jen málo oblastí, které umožňují velké nádvoří, a existuje poměrně menší počet velkých portálů než v předchozím století. Hotely „vpředu“ jsou pak zarovnány podél ulic, jako jsou hotely v Montpellier nebo Aix-en-Provence, a jsou zvenčí charakteristické rozdělením kolem centrální zátoky a bohatstvím balkonů. nyní se někdy snaží skutečně vyniknout z buržoazních budov hlavních nákupních ulic.
Až do sedmdesátých let 17. století lidé nadále používali omývání lněným olejem, aby vylepšili zdivo a podtrhli pruhy a bílou olověnou římsu, ale s vítězstvím „řecké“ chuti se móda prosadila. Falešný kámen a jeho uniformita bílé barvy, ratifikováno v roce 1783 obecním dekretem, který stanoví povinné vybělení fasád. Dnes často vyrobeny z červených cihel, koncové fasády XVIII th století navržen tak, aby zbledl a vysoká v napodobování architektury kamene zobrazit všechny plasticitu vypaloval cihlu .
Adresa: 15 rue de la Bourse. Registrovaný MH.
Hôtel de Nupces, který byl bezpochyby postaven kolem roku 1720 pro Jean-Georges de Nupces, poradce parlamentu v roce 1674 a poté prezidenta v minometu v roce 1701, je hotel mezi nádvořím a zahradou. Impozantní portál se střídajícími se vrstvami kamene a cihel se otevírá na hlavní nádvoří, jehož výšky evokují vážnost a bohatost budov velkého století. Křídla, nižší než centrální část, která se zvedá ve dvou patrech v přízemí, jsou propíchnuta půlkruhovými oblouky, které se otevírají do stájí a přístřešků na jedné straně a hospodářských budov na straně druhé. Okno osy je zdobeno balkonem z tepaného železa a lemováno dvěma iontovými sloupy zakončenými starožitnými krátery.
Hôtel de Nupces: gate.
Hôtel de Nupces: hlavní nádvoří.
Hôtel de Nupces: hlavní fasáda.
Nupces: calade z Garonne oblázky na nádvoří.
Nupces: centrální záliv se sloupy.
Nupces: složený kapitál.
Nupces: bronzový kráter.
Pohled na pozemek Hôtel de Nupces.
Adresa: 19. místo Saint-Georges. Registrovaný MH.
V roce 1724 požár zničil východní část Place Saint-Georges, o dvacet let později ještě nebylo nic přestavěno a město poté pověřilo Guillaume Cammasa (autora projektu fasády Kapitolu ), aby vypracoval nový plán, který by měl být místo toho pravidelný pětiúhelník se stejnými fasádami. Henri de Lafage, hlavní správce provincie Languedoc, byl pověřen rekonstrukcí, pověřil architekta Madurona vedením prací, které skončily v roce 1753 nakonec jedinou výstavbou tohoto hotelu.
Hotel zabírá celou východní stranu náměstí, jeho ušlechtilá a jednoduchá fasáda evokuje fasádu Kapitolu a má třináct zátok tří úrovní. Výzdoba je omezena na tři masky vytesané na obloukových klíčích centrálního tělesa a kromě arkád, okenních rámů a říms je celá potažená a tvoří s cihlovými částmi dvoubarevné schéma. Centrální porte-cochere umožňuje přístup k oválnému vnitřnímu nádvoří.
Lafage Hotel.
Lafage Hotel.
Lafage Hotel.
Adresa: 19 rue Ninau. Registrovaný MH.
Tento hotel ve tvaru písmene U, postavený v letech 1727 až 1755, je postaven kolem velkého nádvoří uzavřeného do ulice zdí a bránou. Hlavní budova v zadní části nádvoří se odlišuje od ostatních svou organizací: její výška je symetrická; tři centrální zátoky tvoří mírně vystupující avant-corps a jsou korunovány trojúhelníkovým štítem zdobeným erby vytesanými do kamene.
Hotel de Castagnier d'Auriac.
Castagnier d'Auriac: brána.
Castagnier d'Auriac: boční fasáda s výhledem na nádvoří.
Castagnier d'Auriac: erb.
Castagnier d'Auriac: příklad maskaronu na oblouku.
Adresa: 12. místo Saint-Étienne. Není chráněno MH.
Pokud tento hotel nese jméno Louise de Froidoura, velmistra vod a lesů v Languedocu a Gaskoňsku, vlastníka pozemku v letech 1684 až 1687, je to pravděpodobně členům rodiny Anceau, že pravděpodobně vděčíme za výstavbu hotelu v střed XVIII -tého století. Fasáda původně obsahovala pouze pět levých polí, které umisťovaly porte-cochere do středu kompozice. Centrální záliv je zvýrazněn překrývajícími se pilastry a přízemí je otevřeno půlkruhovými arkádami zdobenými maskaronem. Na nádvoří je boční křídlo poznamenáno přítomností přední části se dvěma schodišti.
Hotel de Froidour.
Hotel de Froidour.
Froidour: s fontánou Griffoul v popředí.
Froidour: cihlová přední část ve dvoře.
Froidour: fasáda na nádvoří.
Froidour: masky na hlavní fasádě.
Adresa: 21 rue Saint-Rome. Není chráněno MH.
Přestože nese jméno bývalého majitele XVII th spiknutí století, tento hotel je typický poloviny XVIII -tého století s groteskním dekorem a kování. Přízemí zdobí boss a maskarony představující ženské hlavy, podlahy girlandami z tvarovaných květů, balkony a zábradlí z tepaného železa.
Comynihan Hotel.
Hotel de Comynihan, fasáda na ulici.
Hotel Comynihan, maskaron.
Hotel Comynihan, maskaron.
Hotel Comynihan, maskaron.
Adresa: 3 rue Mage. Registrovaný MH.
Rodina Espie, původem z Toulouse, získala v Portugalsku v trojúhelníkovém obchodu obrovské jmění . Hrabě d'Espie, který si přál znovu získat své postavení ve vysoké společnosti v Toulouse, nechal kolem roku 1750 postavit hotel mezi nádvořím a zahradou, na který nehleděl na náklady, podle plánů, které nepochybně navrhl architekt Hyacinthe de Labat de Savignac . S nadšením pro architekturu se sám d'Espie podílel na stavbě hotelu, zejména tím, že namísto stropů navrhl zděné klenby položené naplocho a spojené s omítkou, jak jsou namontovány v Roussillon. Ve stejné snaze vyhnout se hořlavým materiálům vynalezl zděné střechy bez střešního rámu.
Vyvážený model, který prošel nejkrásnějším hotelem v Toulouse, postavený za vlády Ludvíka XV., Zabírá přibližně 40% ze tří tisíc metrů čtverečních pozemku a zbytek ponechává velké zahradě s oranžérií. Hlavní místnosti se otevírají do dvora i do zahrady, jejich krásnou řadu umožňuje umístění hlavního schodiště ve středu levého křídla. Kontinuální bossové a korintští pilastři zvýrazňují rozpětí.
Majestátní portál s bossy a vytvarovaným maskaronem otevírá nádvoří na rue Mage, odehrává se ve výklenku zdi a umožňuje trenérům snadnější manévrování. Na nádvoří jsou přístavby umístěny vlevo a stáje a přístřešky vpravo.
Rodina Espie, která byla zničena zemětřesením v Lisabonu v roce 1755, prodala hotel markýzovi Henri-Auguste de Chalvet-Rochemonteix, velkému seneschalovi z Toulouse a Albigenses, rovněž sponzorovi stavby Château de Merville , který dokončí skořápku a připojí se do výzdoby bytů. V roce 1773 byl hotel prodán irskému hraběte Justinovi de Mac Carthy Réaghovi, bohatému Irovi, který uprchl před anglikánskými perzekucemi a zřídil jednu z nejkrásnějších soukromých knihoven v Evropě.
Hotel d'Espie: portál.
Espie: vyřezávaný obloukový klíč portálu.
Espie: vnitřní nádvoří.
Pohled na pozemek Hôtel d'Espie.
Adresa: 8 rue Bouquières. Registrovaný MH.
Kolem roku 1755 pověřil Sylvestre de Roux , markýz de Puivert a předseda parlamentu v letech 1739 až 1781 stavbu tohoto hotelu mezi nádvořím a zahradou pravděpodobně architektem Hyacinthe de Labat de Savignac , profesorem na Královské akademii umění v Toulouse. a žák Jacques-Françoise Blondela , velkého pařížského architekta a teoretika. Vnější fasáda, jednoduchá, ale monumentální, hodná předsedy parlamentu, se otevírá úhlopříčně do úzké ulice Bouquières, aby se usnadnil vstup a výstup autobusů.
Na čtvercovém hlavním nádvoří se kolem dveří nebo průchodu točí tři podobné budovy s krásnou odhalenou cihlou a pečlivě zpracované. V křídlech se nacházely přístavby vlevo a stáje vpravo, každá s výhledem na postranní nádvoří, aby jedno nebylo rušeno hlukem a pachy stájí.
Předsíň, která se otevírá v ose hlavního nádvoří, vede na nejpozoruhodnější schodiště v Toulouse. Zabírá severní konec ústředního tělesa a celou jeho výšku, a protože dvě nad sebou umístěná okna k jeho osvětlení nestačí, do „zaoblení stropu“ se otevírá dvanáct býčích očí představovaných v duchu italského baroka. Stěny jsou vymalovány dekorací z umělého zeleného a červeného mramoru Languedoc. Zavěšené schodiště slouží pouze ušlechtilé podlaze a má vynikající zábradlí z tepaného železa kované slavným zámečníkem Bernardem Ortetem .
Hôtel de Puivert: hlavní fasáda ve dvoře.
Puivert: štít na nádvoří.
Puivert: boční fasáda ve dvoře.
Puivert: boční fasáda ve dvoře.
Puivert: příklad klíče od oblouku na nádvoří.
Puivert: brána.
Puivert: vytvarovaný obloukový klíč portálu.
Puivert: zadní část portálu při pohledu z nádvoří.
Puivert: schodiště.
Puivert: zábradlí schodiště od Bernarda Orteta .
Puivert: detail zábradlí schodiště.
Puivert: oculus na schodišti.
Puivert: průčelí osy na zahradě.
Puivert: boční fasáda s výhledem do zahrady.
Puivert: sluneční hodiny XIX th století.
Pohled na pozemek Hôtel de Puivert.
Adresa: 12 rue Vélane. Registrovaný MH.
Jean-George de Jossé-Decars, rytíř řádu Saint-Lazare, a jeho manželka Jeanne Louise François de Palaprat, dali toto sídlo postavit po roce 1756, přičemž upřednostňovali fasádu na ulici, na které je veškerý architektonický výzkum a který svědčí o klasicismus 50. let 17. století. Důraz je kladen na geometrické linie vytvořené pilastry, šňůry a římsou, stejně jako na kvalitu rokokového kování.
Hotel Jossé-des-Cars.
Hotel Jossé-des-Cars.
Hotel Jossé-des-Cars.
Adresa: 5 rue Vélane. Není chráněno MH.
Byla to Paule Dupouy de Sacère, vdova po Jean-Jérôme de Soleilhavolp de Murat, která postavila tento hotel od roku 1758. Tento hotel mezi nádvořím a zahradou musel sladit požadavky klasického hotelu s úzkostí pozemku pouhých 500 metrů čtverečních . Kvůli nedostatku místa byla monumentální porte-cochere integrována do dvoupatrového křídla, což mu také dává charakteristiku hotelu na ulici. Vznešené pokoje jsou daleko od ulice, které se nacházejí mezi nádvořím a zahradou, a schodiště, které jim slouží, zabírá téměř celé křídlo ohraničující nádvoří.
Hotel de Sacère-Murat.
Hotel de Sacère-Murat.
Hotel de Sacère-Murat.
Pohled na pozemek Hôtel de Sacère-Murat.
Adresa: 2 rue d'Alsace-Lorraine. Není chráněno MH.
V této budově se postupně nacházel Hôtel de Ciron (1645-1742), ze kterého zůstaly malované stropy, poté Hôtel de Fumel (1744-1769), ze kterého pocházejí dvě křídla nádvoří, pak hotel prvního předsedy parlamentu. (1770 -1802), poté arcibiskupství (1802-1913) a nakonec obchodní a průmyslová komora Haute-Garonne od roku 1913. Všichni tito obyvatelé se zase podíleli na architektonické a dekorativní obnově této budovy.
Hôtel de Fumel: fasády vnitřního nádvoří.
Fumel: detail fasád vnitřního nádvoří.
Fumel: detail fasád vnitřního nádvoří.
Fumel: detail fasád vnitřního nádvoří.
Fumel: hlavní schodiště a zábradlí z tepaného železa.
Hotel Ciron: Francouzský strop Hotel Ciron ( XVII th století).
Ciron: francouzský strop.
Ciron: francouzský strop.
Ciron: francouzský strop.
Fumel: pohled z Place Rouaix .
Fumel detail frontonu XIX tého století .
Fumel fasáda XX tého století ulice Alsasko-Lotrinsko .
Adresa: 41 rue Croix-Baragnon. Registrovaný MH.
Během XVIII -tého století zejména výstaviště cihla byla schopna překonat svou silnou lidovou identitu přizpůsobit se jakémukoli novému jazyku, aniž by museli popřít nebo tvar nebo barvu, ale změna chutě a hotel Bonfontan datován z let 1770-1771, je je příznačný pro posun z doby, kdy byla cihla materiálem oceňovaným v Toulouse, do doby, kdy byla stejně jako zbytek země považována za špatný materiál, který by nyní měl být skryt. Když nechal markýz de Bonfontan postavit svůj hotel sto metrů od katedrály , na trase slavnostních průvodů, umístil jej ve stylu nejnovější architektonické módy: „řecké“ chuti. Děj neumožňuje přítomnost hlavního nádvoří, výběr je proveden „hotelem na přední straně“, výběr je možná ovlivněn také silnou přitažlivostí vyvolanou podívanou města a touhou ukázat jeho vkus a jeho bohatství v této velmi rušné ulici. Ve skutečnosti mají boční fasády a nádvoří velmi základní charakter, dekor se zaměřuje na hlavní fasádu obrácenou do ulice.
Hotel označují také další dvě symbolické postavy: jeho objemová stupnice, protože fasáda je rozložena do sedmi polí a tří úrovní, a její materiály. Přízemí je ve vápenci, což je známka bohatství, protože kámen byl v Toulouse vzácný a velmi drahý, na druhé straně byla dvě podlaží postavená z cihel pokryta vápennou omítkou, která napodobovala kámen k dokonalosti a dodávala celé fasádě šedavě bílou barva, která vynikla v městské krajině Toulouse. Hôtel de Bonfontan maskováním nejen barvy cihel, ale také spojů zahájil estetiku exogenní pro místní zvyky, odkazující na severní modely vápence. Napodobování bylo dokonalé díky rozdělení, které věřilo v použití obrovských kamenných bloků a nikoli pouťových cihel, což umožnilo restaurování kamenného aparátu se šéfy v souvislých tabulkách, což je jedno z témat francouzského klasicismu. Hôtel de Bonfontan byl proto avantgardní, protože to bylo v roce 1783, kdy capitouls přijaly zákon o povinnosti vybělit fasády.
Poměrně brzy ve stylu „řeckého“ vkusu, který vítězí nad Evropou, hlavní fasáda hotelu trvá na přímé linii, strohosti geometrických her, lineárnosti a plochosti stěn. Výzdoba závěsy, vavřín, vlysy a kování odkazují na řeckou slovní zásobu. Mistr zámečník Bernard Ortet , zejména autor balkonů Kapitolu v letech 1751 až 1759, obnovuje svůj repertoár a uvádí zde svůj nejnovější styl.
Hôtel de Bonfontan, který byl dnes rekonstrukcí v roce 1994 zbaven své bílé omítky, svědčí o přizpůsobení tradičního místního materiálu, kterým je cihla, národnímu stylu, který všude používal kvádr.
Bonfontan Hotel.
Bonfontan.
Bonfontan.
Bonfontan: okna a kování.
Bonfontan.
Bonfontan: kování od Bernarda Orteta . Anekdota: kámen se jménem hotelu byl položen vzhůru nohama.
Bonfontan: maskaron.
Adresa: 24 rue Perchepinte. Není chráněno MH.
Postaven po roce 1775, tento hotel mezi nádvořím a zahradou se vyznačuje monumentálním portálem, který po obou stranách kryté chodby obsahuje malé ubytování. Hlavní fasáda v zadní části nádvoří, jejíž tři centrální zátoky jsou zvýrazněny mírným krokem, je poměrně skromná a nenaznačuje velkou velikost pozemku.
Portál a fasáda si udržely bílé olověné bělení, které je bělí, tato bílá barva byla bezpochyby hned od počátku žádaná.
Hôtel de Castelpers: portál.
Castelpers: portál při pohledu z nádvoří.
Castelpers: nádvoří.
Pohled na pozemek Hôtel de Castelpers.
Adresa: 3. místo Saint-Sernin. Klasifikovaný MH.
Jean-Baptiste Dubarry , známý jako „Roué“, byl podněcovatelem bílého manželství mezi svou bývalou milenkou Jeanne Bécu a jeho bratrem Guillaume Dubarrym , malým zemským zemanem, aby umožnil oficiální prezentaci soudu toho stala se tak hraběnkou Du Barry , novou oblíbenou osobností Ludvíka XV . Z vděčnosti za tuto službu poskytl král jmění dvěma bratrům Dubarryům, a pokud si Guillaume nechal postavit hrad Reynerie pro sebe , Jean-Baptiste pověřil kolem roku 1778 tento hotel, který se nachází v bezprostřední blízkosti kostela Saint-Sernin , v okres obydlených klášterů a vysokých škol univerzity , daleko od ulic, kde obvykle sídlí Toulouse.
Hlavní fasáda na náměstí Place Saint-Sernin, strohá a zdobená pouze několika girlandami zeleň a hojnosti, zdaleka nedosahuje kvalit, jaké má Hôtel de Bonfontan postavený téměř před deseti lety. Hotel byl však v Toulouse stejně jako v celé Evropě známý luxusem své vnitřní výzdoby a sbírkami známými díky spojení britských návštěvníků. Paní Cradocková tedy v roce 1785 vypráví: „Nikdy jsem neviděl sbírku tak krásných věcí a dokonce věřím, že tyto byty, mnohem menší, převyšují luxusem a velkolepostí byty královny ve Versailles.“ V roce 1787 Arthur Young dodal: „V prvním patře je hlavní byt, který se skládá ze sedmi až osmi pokojů, pokrytých koberci a vybavených takovým luxusem, že nadšený milenec s finančními prostředky království by v poněkud velkém měřítku těžko mohl opakovat. co je zde v mírném poměru. Pro ty, kteří milují zlacení, je jich spousta, natolik, že Angličanům připadají příliš světlé ... “. Revolucionáři a poté benediktinské jeptišky, kteří tam založili klášter, zničili tento přepychový dekor, ale dnes je jich stále dost na to, aby vytvořili jednu z nejkrásnějších neoklasicistních dekorací v regionu Toulouse.
Otevřená do zahrady je schodiště pozoruhodné zábradlím z tepaného železa a malovanými stěnami trompe-l'oeil s architektonickým a zahradním výhledem. V obývacím pokoji, ve středu stropu, je namalována Flora odnášená v oblacích Zéphirem a veverky zdobí sedící ženy, které drží těžké závěsy. Štukované panely, zrcadla, krby a jiné malované stropy zdobí všechny místnosti. Uskutečnil se kabinet kuriozit „v čínském stylu se závěsy a nábytkem v indickém plátně“ i sbírky obrazů a soch vysoké kvality. Jedinečný mezi hotely v Toulouse v XVIII -tého století, umělecká galerie a obrazy inspirovala galerie velkých hotelů v Paříži.
Pokud jde o zahradu, z níž nic nezůstalo, byla navržena nejnovější pařížskou módou pro tovární parky. Jeho extravagance byly různě oceňovány: falešný medvěd střežící vchod do skalní jeskyně, mechanický opat otevírající dveře kaple návštěvníkům, skříňky zeleně, stejně jako všechny druhy falešných zvířat a exotických rostlin osídlených touto zahradou, která byla souzena „dole“ všechno pohrdání "Arthurem Youngem, protože tam bylo všechno" kromě přírody ".
Jean-Baptiste Dubarry tak přinesl do Toulouse honosný luxus pařížských pošetilostí konce Ancien Régime, závorka, která netrvala dlouho, protože byl v lednu 1794 sťat.
Dubarry Hotel.
Dubarry: detail fasády.
Dubarry: výzdoba schodiště.
Dubarry: výzdoba schodiště.
Dubarry: strop schodiště.
Dubarry: výzdoba schodiště.
Dubarry: výzdoba schodiště.
Dubarry: obývací pokoj.
Dubarry: malovaný falešný kazetový strop.
Dubarry: dekor.
Dubarry: dekor.
Dubarry: dekor.
Dubarry: dekor.
Dubarry: malovaná dekorace.
Dubarry: malovaný strop.
Dubarry: Flore a Zéphir.
Dubarry: Venuše na svém voze taženém dvěma labutěmi.
Portál hotelu de Maletache.
Portál hotelu de Paulo.
Cambon hotel.
Hôtel de Castellane, zábradlí schodiště připisované Bernardovi Ortetovi .
Hotel Arquata, zábradlí schodiště připisované Josephu Boscovi .
Hotel Arquata, detail zábradlí schodiště.
Rampa hlavního schodiště hotelu Dassier od mistra zámečníka Josepha Bosca.
Tato rampa v Hôtel Dassier sloužila jako vzor pro to v Hôtel Moïse de Camondo v Paříži.
Portál hotelu Dassier.
Schodišťové zábradlí představující hada nabízejícího jablko Evě v hotelu Tornié-Barrassy.
Portál hotelu Hôtel de Caulet.
Hotel Jossé-Lauvreins.
Hotel na adrese 25 rue de la République.
Hotel na 25 rue de la République (nádvoří).
Hotel Fajole, brána.
Hôtel Fajole, nádvoří.
Hôtel Fajole, nádvoří.
Hotel Bernard.
Hôtel Bernard: okna a masky.
Hôtel Bernard: centrální záliv.
Hotel de Montbel.
Hôtel de Montbel, detail.
Kování hotelu Davasse se znázorněním tří květů Květinových her : fialové, šípkové a měsíčku lékařského.
Hotel Bertrand de Rességuier (nádvoří). Prohlídka XVI th století, hodně změnil.
Portál hotelu Sevin-Mansencal.
Hotel Sevin-Mansencal, imitace renesanční výzdoba pravděpodobně XVIII th století.
Hotel Sevin-Mansencal, dveře do dvora.
Portál hotelu de Castellane.
Portál hotelu Hôtel de Clergues.
V XIX th století téměř stagnaci Toulouse, který postrádá průmyslovou revoluci a zrušení parlamentu (revoluce) nepodporují vytváření nových velkých majetků by mohlo být postavit zámeček. Obchodní nebo obchodní buržoazie postrádá sílu a raději se usazuje v rozlehlých budovách, které se seřadí podél nových silnic. Tyto budovy jsou výsledkem syntézy mezi společným domem, který jim předcházel (s ubytováním s velmi malým počtem pokojů) a aristokratickým hotelem. Pokud bude tento model nadále prestižní, je tím ohrožen.
Přes tento nedostatek prostředků, nebo snad díky němu, se od 30. let 20. století objeví důmyslná a ekonomická řešení, která uspokojí chuť obyvatel Toulouse takovým způsobem vypadat. Technický pokrok, revolucí v použití tradičního materiálu města, kterým je terakota, posune Toulouse od divadelního a drsného neoklasicistického národního modelu Percier a Fontaine a díky znásobení ozdobných fasád mu dá jedinečnou fyziognomii. Po návštěvě v roce 1841 napsal baron de Guilhermy o tři roky později v Archeologických análech: „Také, zatímco Paříž příliš často stále používá na fasádách svých domů omítku, která brzy odejde, a lepenkový kámen, který formuje vlhkost, nový ulice Toulouse jsou plné budov bohatě zdobených materiálem vzdorujícím dešti, teplu a mrazu [...] Celé okresy Toulouse jsou nyní zdobeny sloupy, karyatidy, arabeskami, medailony a sochami popravenými za stejných podmínek “.
Tento pozoruhodný projev genius loci byl zahájen ve 20. letech 20. století účinným uplatňováním obecního nařízení ovlivňujícího značnou část ulic v centru města za účelem rozšíření, které vedlo k demolici fasád na ulici alespoň na jedné straně postižených jízdních pruhů. Stanovy stanoví, že vlastníci se mohou vyhnout vyvlastnění, pokud se zaváží k obnově své fasády do šesti měsíců. Tato opatření upřednostňují rozvoj továren na terakotové výrobky, z nichž nejtypičtější a nejinovativnější je společnost bratrů Virebentů , schopných dodávat v množství, rychle a levně nejen cihly různých tvarů, ale také hojnost dekorací v terakotové hmotě vyrobeno. Okrasný luxus tak umožňuje zcela nové buržoazii ukázat svou moc, své nové bohatství s větší brilantností, než jak to skutečně umožňují její prostředky, protože tyto dekorace jsou pouze ekonomickými, průmyslovými odlitky. K zrodu eklekticismu přispívá rozmanitost stylistických odkazů, v nichž dominuje novorenesance.
O několik desetiletí později, od roku 1864, se do staré městské struktury zařezává nová konstrukce složená ze dvou kolmých os. První z těchto dvou otvorů, rue d'Alsace-Lorraine , vidí zpočátku vysoké budovy v poměrně přísném Haussmannově stylu (jižně od náměstí Charles-de-Gaulle), poté tolerantnější a podruhé dokonce velmi zdobené (do sever). Tyto žluté nebo světlé cihlové budovy, které napodobují tón kamene, jsou obvykle vyrobeny tak, aby vyhovovaly luxusním bytům nebo sídlům velkých společností a mají málo společného s modelem tradičního sídla, přesto si někdy půjčují titul „hotel“ „z důvodu prestiže. Druhý průlom, rue de Metz , je částečně později a více eklektický ve výběru jeho architektonických odkazů. Příchod železnice do Toulouse nyní umožňuje masivní a levnou dodávku freestone do města a někteří sponzoři neváhají hrát na staré tradiční kódy spojené s prestiží kamenné stavby, i když již nemají ekonomické opodstatnění z dávných dob.
46 rue des couteliers. Zařadil MH (na zábradlí z XVIII -tého století).
Hotel Dassier byl postaven po roce 1700 pro duchovního poradce parlamentu Jean-François de Tournier, hraběte z Vaillac. Avšak pouze několik prvků z XVIII th století, z nichž nejznámější je rampa kovaného železa Joseph Bosc (1778), protože hotel byl kompletně přepracován Pierre-Marie Dassiers v období 1830-1860.
Podlahy uliční fasády jsou propíchnuty půlkruhovými zátokami podepřenými pilastry s iontovými a korintskými hlavicemi, zatímco ve druhém patře jsou mezi každé okno vloženy terakotové medailony. Kontinuální šéfy oživit holé zdivo ze tří pater, jen portál a jeho střídavé cihly a kámen je možná XVIII th století.
Hotel Dassier.
Hotel Dassier.
Hotel Dassier.
Dassier, detail.
3 rue de la Madeleine. Zařadil MH (u krbu z XVI th století a kříž na levé straně).
Zůstává ve dvoře někteří cross gotický hotel z XVI -tého století, který má své jméno, a krb ve stejném období. XVIII th století, pravděpodobně se datuje do vstupního pavilonu ve tvaru komory a krásné schodiště zábradlí. Fasáda v zadní části nádvoří byla postavena v letech 1830 až 1860.
Hôtel Tornié-Barrassy: dvorní fasáda.
Tornié-Barrassy: detail dvorní fasády.
Rue Montoulieu-Saint-Jacques. Není chráněno MH.
Postaven v letech 1863 až 1867, aby se stal rezidencí maršála Niela , narozeného poblíž Muretu a hrdiny bitev u Magenty a Solferina , jmenovaného vedoucím jižní regionální armády, tento palác požadovaný Napoleonem III nikdy nepřijal svého slavného hosta, který mezitím se stal ministrem války. Práce vojenské správy byla prací svěřena Toulouse: kapitán inženýrů Félix Bonnal jako architekt, nepochybně příbuzný architektovi městu Josephu Bonnalovi, a sochaři a okrasní umělci Henri Maurette, Charles Ponsin -Andarahy, Adolphe Azibert , Calmettes. Zdá se však, že v Toulouse má cizí architekturu, zejména s vysokou břidlicovou střechou. Styl budovy jej může přiblížit křídlu Rivoli v Louvru, které navrhli Visconti a Lefuel, nebo monumentálním kasárnám, jako jsou ta, která navrhl plukovník Guillemaud v Paříži a Marseille. Palác má v úmyslu svou přísnou a jednoduchou monumentalitou znamenat výsostnou důstojnost svých obyvatel a vojenské instituce.
Palác Niel.
Niel: fasáda s výhledem na nádvoří.
Niel: fasáda na zahradě.
Niel: vstupní brána.
Niel: vytvarovaný štít.
Niel: vytvarovaný štít.
Niel: schodiště s portrétem maršála Niela.
Niel: velký obývací pokoj.
niel: salonek maršálů.
Niel: jídelna.
Niel: bílá místnost.
Niel: žlutý obývací pokoj nebo zlatý obývací pokoj.
Niel: modrá místnost nebo herna.
Niel: růžový salon nebo salon Minerve.
Niel: zahrada.
Niel: zahrada s velkým libanonským cedrem.
Niel: dekorace vykládaná do cihel.
32 rue Mage. Není chráněno MH.
Přestavěný v druhé polovině XIX th století na bývalém hotelovém Cassan, nový hotel je organizován kolem dvou nádvoří. Portál ze světlých cihel vedoucí do Place Mage je zdoben terakotovými ornamenty. Na Merlane ulice, zbytky brány půlkruhová, jehož klíč je ozdoben diamantovou špičkou připomínají bývalý hotel z XVII -tého století.
Na velkém obdélníkovém nádvoří v zadní části pozemku je cihlová konstrukce s motivem Serlienne umístěna terakotová socha, bezpochyby z továrny Virebent. Celek je navržen tak, aby byl viditelný z ulice řadou dvorů a chodeb, když je brána otevřená, což kolemjdoucímu dává dojem dekorativní okázalosti, která ve skutečnosti existuje pouze na bráně a v této části budovy. nádvoří.
Hotel Cassan.
Hôtel Cassan: ozdobený portál, cihlový a tvarovaný terakotový dekor v zadní části perspektivy.
Hôtel Cassan, detail portálu.
Hôtel Cassan, detail portálu.
Cassan: cihlový edicule a terakotová socha na druhém nádvoří.
22 rue Sainte-Anne. Není chráněno MH.
Hotel byl postaven v roce 1874 jménem majitele Berneta, bohatého obchodníka s látkami, podle plánů vypracovaných architektem Giraudem Lapierrem, který již navrhoval budovy na rue d'Alsace-Lorraine nebo rue du Languedoc. Centrální porte-cochere je orámován dvěma kamennými sochami umístěnými na soklech, které představují Davida opírajícího se o strom a Ceres nesoucí billhook a snop pšenice.
Hotel Bernet.
Bernet: portál a veranda.
Bernet: výzdoba a balkon.
23 rue Deville. Není chráněno MH.
Na tomto pozemku, který dříve obýval klášter otců třetího řádu Saint-François (zničený během revoluce), dala markýza de Villeneuve postavit tento hotel v eklektickém stylu v roce 1871 architektem Frédéricem Delorem. Cihlová budova je zakončena břidlicovou střechou s dlouhými šikmými boky a hlavní vstupní zátoka, která tvoří přední část, je vyzdobena novorenesančním kamenem. Hlavní schodiště zmizelo současně se zaoblenou přední částí zahrady, bezpochyby ve 20. letech 20. století. Za budovou je krásná zahrada a oranžerie.
Hotel Villeneuve.
Villeneuve: masky a okna.
Villeneuve: sochařský kamenný dekor.
46 rue du Languedoc. Registrovaný MH (pro galerie Hôtel de Pins).
Současný hotel byl postaven manželů Antonína v roce 1903. V návaznosti na aktuální archeologických narodil v druhé polovině XIX th století a pokračuje až do začátku XX th století, které jsou integrovány architektem Josefem Thillet z arkádových galerií XVI th století hotelu Pines a budují svůj hotel v novorenesančním stylu (pro fasády na nádvoří). Po stranách nádvoří jsou okna prvního patra vepsána do klenuté střílny, což připomíná arkády galerie, jejíž medailony jsou také stylizovaně vyobrazeny. Nad galerií zabírají okenní rámy střídání cihel a kamene z pomníků Toulouse. Úhly zabírají arkýřová okna mísící architekturu kovu a skla.
Hôtel Antonin: fasády s výhledem do dvora.
Antonín: výška nad renesančními galeriemi.
Antonin: oriel v rohu.
Antonin: stylizované oblouky a medailony připomínající oblouky a Hôtel de Pins.
22 rue Croix-Baragnon. Registrovaný MH.
Majitel tohoto hotelu, pan Thomas, získal od města dvě arkády a šest medailonů Hôtel de Pins (zničených otevřením ulice rue du Languedoc) za podmínky, že je v nové výstavbě představí veřejnosti ( 1901-1904). Na rozdíl od Hôtel Antonin, který kombinuje moderní architekturu s renesančními pozůstatky stejného hotelu v Pins, se majitelé a architekt Jules Calbairac rozhodli pro Hôtel Thomas de Montval, aby napodobili renesanční styl. Osm půlkruhové kamenné oblouky, zkopírované z těch ze XVI th století, artikulovat soud, a medailony z hotelu Pins (přidělený Nicolas Bachelier ) jsou doplněny dalšími ve stejném stylu, některé z vlastních rukou majitele, sochař jeho volný čas. V zadní části nádvoří dvě kartuše se silným reliéfem připomínají dvě data vzniku: 1535 a 1904. Ve zbývajících výškách si architekt Jules Calbairac půjčuje více z cihel a kamene Dominique Bacheliera (po roce 1560) než z že z doby Jean de Pins a Jean de Nolet (1528-1542).
Hotel Thomas de Montval.
Thomas de Montval: fasáda na ulici.
Thomas de Montval: vstupní brána.
Thomas de Montval: nádvoří.
Thomas de Montval: nádvoří s, na křídlech, renesančními galeriemi Hôtel de Pins.
Thomas de Montval: fasáda na nádvoří a vstupní chodba.
Thomas de Montval: majitelé se zobrazili jako medailon v renesančním stylu od Nicolase Bacheliera.
Thomas de Montval: datum 1535 v římských číslicích.
Thomas de Montval: datum 1904 v římských číslicích.
Thomas de Montval: schodiště.
34 rue du Languedoc. Připojil MH (na zábradlí z XVIII -tého století).
Ve dvoře, novorenesanční stavba těla s medailonky, svorky špičky Diamond vyřezávané kamene a přikrýval s oknem lukem přišla na přelomu XX tého století spoléhat na původní výšce.
Hôtel de Puymaurin: fasáda v zadní části nádvoří.
Puymaurin: detail.
Puymaurin: příďové okno.
Puymaurin: boční dveře.
68, 72 a 76 boulevard de Strasbourg a 3 rue Roquelaine. Není chráněno MH.
Tento hotel, postavený na starém hotelu Léotard kolem roku 1859 rodinou Pauilhaců, spojený s rodinou Bardou ve společnosti JOB , byl po jeho smrti v roce 1890 rozdělen na tři parcely mezi dědice Léona Pauilhaca. Dědici zase přinesli dokonce v prvních letech XX tého století podstatné změny budov těchto pozemků, organizovaný kolem dvou nádvoří.
Na pozemku 76 bulváru de Strasbourg je hotel ve stylu Ludvíka XVI. Hotel Calvet, který postavil architekt Barthélemy Guitard v roce 1910.
Děj 72 boulevard de Strasbourg, zvaný Hôtel Marsan, konkrétně ukrývá v zadní části nádvoří novogotickou budovu zdobenou sochami představujícími například kuše nebo rytíře.
Děj 68 boulevard de Strasbourg / 3 rue Roquelaine byl upraven v roce 1898 pro Georges Pauilhac architektem Barthélemy Guitardem, který prodlužuje elevaci bulváru, přidává kolmé těleso rozdělující staré nádvoří na dvě části a zvyšuje velkou budovu ve dvoře sloužící jako stáje. V tomto hotelu byla umístěna velmi slavná sbírka zbraní Georgese Pauilhaca, popisovaná jako „poslední velká zbrojnice v Evropě“, z nichž většinu po jeho smrti koupilo Invalidské muzeum . Hotel byl poté rozsáhle přepracován s přidáním moderních budov v roce 1962, ale zachoval si staré fasády s výhledem na nádvoří a některé pozůstatky secesních interiérů.
Hôtel Pauilhac, fasáda na Boulevard de Strasbourg.
Hôtel Pauilhac: iniciály Georgese Pauilhaca na oblouku.
Hôtel Pauilhac: vyvýšeniny na straně nádvoří ulice Roquelaine.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Hôtel Pauilhac: vyvýšeniny na straně nádvoří Boulevard de Strasbourg.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Pauilhac Hotel.
Přestože budovy tohoto období byly někdy označovány jako „hotely“, obecně z důvodu prestiže, nemohly však odpovídat striktní koncepci soukromého sídla, zejména proto, že mnoho z nich je v provozu. Dělá investiční nemovitosti (určené k pronájmu ). Ale protože přijatá řešení změnila tvář města tím, že dala celé třídě skromnějších majitelů možnost napodobit styl sídel, zdá se užitečné ukázat jeden nebo dva z každého druhu, aby ilustrovaly hlavní cesty soukromá stavební ve svém úsilí o prestiž v Toulouse v průběhu XIX -tého století a na začátku XX th století.
Lamotheův dům57 rue des Filatiers. Registrovaný MH.
Tato fasáda domu a paláce inspirovaná renesanční Itálií, kterou vytvořil v roce 1830 architekt Urbain Vitry , je zdobena terakotou z továrny Fouque et Arnoux, která tento typ dekorace představila v Toulouse, a sochami pařížského sochaře Louis-Alexandre Romagnesiho .
Lamotheův dům.
Maison Lamothe a kašna s okřídlenými sirénami, které navrhl Urbain Vitry.
Lamotheův dům.
Lamotheův dům.
Lamotheův dům.
Maison Lamothe: terakotový vlys.
Maison Lamothe: zábradlí.
28 rue des Marchands. Registrovaný MH.
Tato budova, někdy nazývaná hotelem Miègeville nebo hotel Marchands, byla vytvořena v souvislosti s přestavbou rue des Marchands mezi lety 1825 a 1840, která umožňovala stažení fasád umožňujících rozšíření ulice. Budova byla postavena koncem třicátých let 20. století pro rodinu Miègeville architekty Auguste a Victor Virebent, které jsou spojeny sňatkem s rodinou majitelů.
Nad velkými arkádami v přízemí se tyčí dvě ušlechtilá patra a podkroví. Fasáda má dekor šéfa zvýrazněný střídáním cihel a vápna. Vznešenou podlahu zdobí dvanáct karyatid střídavě kymácejících se. Druhé patro má výzdobu skládaných sloupů s korintskými hlavicemi. Všechny tyto ozdoby jsou v lisované terakotové barvě.
Auguste Virebent získává povolení formovat a reprodukovat ve zmenšeném měřítku karyatidy na tribuně hudebníků Louvru vytesaných Jeanem Goujonem v letech 1550 a 1551, který se sám nechal inspirovat římskou kopií karyatid chrámového Řecka Erechtheion v Aténách ( v th století před naším letopočtem. ). Auguste Virebent však přinesl svým korekcím několik korekcí: tvář, hruď a rouška se od těch modelů mírně liší.
Na nádvoří je velmi přítomná architektonická výzdoba pokrytá bílým vápnem (sloupy, vlysy, římsy, sloupky, dveřní kryty ...). Hlavním prvkem je schodiště instalované na konci nádvoří. Poloviční předkrm, je rotující a zakončený kopulí.
Budova karyatidů.
Budova karyatidů, fasáda.
Budova karyatidů: podlaha karyatidů
Budova karyatidů.
Budova s karyatidami, vyvýšeniny na nádvoří.
Budova s caryatids, schodiště věž na nádvoří.
Budova s karyatidami, terakotová výzdoba ve dvoře.
Budova s karyatidami, terakotová dekorace na věži.
Budova s karyatidami, karyatidami Auguste Virebenta.
Karyatidy Jeana Goujona v Louvru (1551).
Caryatids na Erechtheion v Athény ( V th století před naším letopočtem ..).
19 uliček Jean Jaurès. Není chráněno MH.
Tato vysoká budova ve druhém čtvrtletí XIX th století pro majitele Escudier je dobrým příkladem toho, bohatství, že tvárnice a bílé dekorace nebo červená typ Virebent může přinést fasádu. Na ušlechtilém podlaží, za dlouhým balkonem podepřeným gryfy, stoupají čtyři skládané pilastry s iontovými hlavicemi zdobenými smyslnými rohy.
Jako příklad technických novinek, které výroba Virebent přináší i tradičním dekoracím: drážky pilastrů se již neřezávají do pálené cihly, jak se do té doby praktikovalo v Toulouse, ale stále surové cihly se lisují do tohoto tvaru a pak vařené.
Escudier budova.
Escudier budova.
Escudier budova.
Escudier budova.
Escudier budova.
Escudier budova.
Escudier budova.
5 rue Baronie. Není chráněno MH.
Postaven ve druhé polovině XIX th století, tato stavba je zdobena terakotové dekorace z továrny Virebent. S výjimkou přízemí, které je kamenné, jsou ostatní nadmořské výšky světlé cihlové. Převislá rohová věž je postavena z cihel a terakoty se šéfy imitujícími kámen, jejíž bohatě zdobené stínidlo připomíná renesanční věž Hôtel de Molinier a je pozoruhodně umístěno v Château de Launaguet .
Budova na 5 rue Baronie.
Budova na 5 rue Baronie, fasáda.
Budova na 5 rue Baronie, detail fasády.
Budova na 5 rue Baronie, věžička.
Budova na 5 rue Baronie, slepá lampa věže.
67 a 69 uliček Jean Jaurès. Není chráněno MH.
Tato budova byla postavena v roce 1883 architektem Étienne Gazagne pro sebe. Hlavní fasáda v uličkách Jean Jaurès je velmi ozdobená, architekt znásobil efekty střídáním materiálů zábradlí (kámen nebo litina) a jejich tvaru (přímočarého nebo zvlněného) v závislosti na podlahách. Okna zabírají většinu prostoru, a poskytují tak domovu maximální světlo. Prvky jako Atlanťané a karyatidy, masky, konzoly, klíče, jsou vytesány do kamene a již nejsou vyráběny z tvarované terakoty, jejíž móda začíná mizet.
Budova Gazagne.
Budova Gazagne.
Budova Gazagne.
Budova Gazagne.
Budova Gazagne.
Budova Gazagne.
46 rue d'Alsace-Lorraine. Není chráněno MH.
Tato budova ve stylu Haussmann byla postavena v roce 1883 architektem Jacquesem Lacassinem pro Pedra Gailharda , obyvatele Toulouse, který se stal slavným zpěvákem a poté ředitelem pařížské opery. Reprezentuje budovy, které v té době stály na rue d'Alsace-Lorraine a v dalších nově propíchnutých ulicích Toulouse: žlutá cihla (nebo světlo), aby převzala tón kamene a ozdoby vytesané do bílého kamene připomínající renesanční medailony, atlantes a caryatids.
Pedro Gailhard obohacuje hlavní průčelí své budovy o ozdoby, které evokují jeho kariéru, a zejména dávají hrdost na místo postav operní hry Fausta od Charlese Gounoda , která ho proslavila: vystupují Faust, Marguerite, Méphistophélès a další postavy. v medailonech, bustách a plastikách, které odrážejí výzdobu renesančních hotelů ve městě.
Gailhardova budova.
Gailhardova budova: medailony, litinové zábradlí.
Gailhardova budova.
Budova Gailhard: medailon.
Budova Gailhard: medailon.
Budova Gailhard: medailon.
Gailhardova budova: Iontová hlavní města, busty medailonu představující Marguerite a Fausta.
Budova Gailhard: zastoupení Méphistophélès.
25 rue de Metz. Není chráněno MH.
Výběrem materiálů, tato vysoká budova v roce 1908 architektem Jacquesem Lacassin je reprezentativní pro mnoho budov v rue de Metz v pozdní XIX th století a na začátku XX -tého století, kteří používají velikost kamene spolu s variabilním podílem cihel.
Budova využívá novorenesanční ozdoby do značné míry inspirované těmi z Hôtel d'Assézat. Starověké masky, roh hojnosti, diamantové hroty, iontová hlavní města se třou o ramena dekoracemi charakterističtějšími pro období stavby, jako je točivý litinový balkon.
Budova 25 rue de Metz.
Budova 25 rue de Metz.
Budova 25 rue de Metz.
Budova 25 rue de Metz.
Budova 25 rue de Metz.
Budova 25 rue de Metz.
Budova 25 rue de Metz.
Budova 25 rue de Metz.
V chronologickém pořadí publikace: