Hua Yan

Hua Yan Obrázek v Infoboxu.
Narození 1682
Smrt 1756
Aktivita Malíř

Hua Yan nebo Houa Yen nebo Hua Yen , přezdívaný Qiuyue , z jeho křestního jména Xinluo Shanren , narozený v roce 1682, z provincie Fujian , zemřel v roce 1756, je čínský malíř a designér postav, zvířat a květin.

Životopis

Hua Yan, rodák ze Shangangu v provincii Fujian , vyrůstal v prostředí profesionálních malířů. Pocházel z chudé rodiny a v dětství maloval nástěnné malby pro rodinné hroby. Když byl ještě mladý, odešel z domova, nejdříve šel do Chang - čou a poté do Pekingu . Ke středu svého života žije v Chang - čou a Jang - čou .

Básník , kaligraf a malíř , je členem skupiny „Osm výstředníků z Yangzhou “ ( Yangzhou baguai ), města, kde strávil svůj život, s několika pobyty v Yangzhou . Spolu s Jin Nongem (1687 - po roce 1764) a Luo Pingem (1733 - 1799) je Hua Yan jedním ze tří skutečně velkých umělců této skupiny, ale také jedním z nejuniverzálnějších a nejnadanějších, rozhodně nejlepších techniků. Během svého života byl obzvláště oceňován pro své reprezentace květin, ptáků, hmyzu a zvířat a mnohem méně pro svou krajinu.

Skupina osmi výstředníků

Tuto skupinu tvoří tři skutečně skvělí umělci, King Nong , Hua Yan a Lo P'ing a pět dalších menších malířů. Chvíli žili v Yang-tcheou, kde se ocitli v salonech obchodníků obohacených o obchod se solí a jinými komoditami, které se díky bohatství pyšnily hraním na ochránce umění a soutěží i v patronátu. že literáti , básníci a malíři. Tato společenská setkání, kde bohatství vzdává hold genialitě před návratem k výstřednosti, udávala tón velmi zvláštního kulturního klimatu, které vládlo v Yang-tcheou během těchto let a kterému umělci vděčí za vzácnou svobodu vytvářet.

Styl a technika

Hua Yan je nejrozmanitější malíř a nejlepší technik této skupiny. Během jeho života si velmi vážíme jeho obrazů ptáků, květin a zvířat, ale mnohem méně jeho krajin. Jeden z jeho současníků jim vyčítal, že nechali příliš mnoho stranou. Dnes vidíme v těch nejlepších z nich, zejména ve formátu listu alba, malá mistrovská díla stručnosti; mají lyriku blízkou lyriku alb Southern Song , i když se od nich velmi liší ve stylu a mnohem méně vážnou ve svém přístupu k přírodě a obrazovému umění.

Umění Hua Yan apeluje jak na učence, tak na běžné obchodníky. Sníh na hoře Tian , namalovaný rok před jeho smrtí, zobrazuje putujícího chodce, který se plahočí ledem a sněhem na dlouhé a obtížné cestě divočinou na severu. Nosí kožešinovou čepici a plášť a na opasku visí meč a řídí velblouda. Cestovatel a zvíře mají hlavy zvednuté k nebi, zatímco nad nimi prochází divoká husa. Tyto tři osamělé živé bytosti zpustošují zpustošení scény. Ale smutek šedé oblohy, béžového velblouda a bílého sněhu zmírňuje zářivá červená pláště. Stejně jako mnoho básní Tang, které popisují scény za hranicemi Velké zdi , vyjadřuje obraz atmosféru samoty, která je vážná i dojemná.

Žádný jiný malíř z Yangzhou neorganizuje různé prvky krajiny a jejich prostorové vztahy lépe než on, při zachování jejich dynamické rovnováhy. Jeho suchý štětec přináší jasnou grafiku, měkkou, aniž by byl slabý, v jemně nevyvážené kompozici, která nevyzařuje úmyslný nekonformismus, ale jemně zdůrazňuje sentimentálnost určitých scén, přičemž si v nich zachovává potřebnou pevnost.

Hua Yan zachází se svými známými tématy lehkým a někdy hravým nádechem; je to právě tento napůl úsměv, tento způsob, jak naznačit, že téma není bráno vážně, což zde udržuje reprodukované dílo před sentimentálností, evokací podzimního podnebí, které jeho zdokonalení téměř oživuje. Učenec přeruší chůzi na chvíli pohledem zamyšleně, přes vodu, na vzdálenou špičku; jeho postoj je pasivní rozjímání. Mrtvé listy pomalu sestupují z nejvyššího stromu; jemně zdůrazňují něžnou melancholii scény.

Hua pracuje se suchým štětcem a jeho grafika je měkká, ale nikdy slabá; jeho složení je jemně nevyvážené; ale nic v něm nedýchá úmyslnou neshodou. Mocné a někdy temné vize individualisté XVII th  století mizí ve prospěch méně ambiciózní kreace a další lidské mysli a laskavější. V umělci již nepociťujeme naléhavou potřebu přenášet své intimní chápání vesmíru, ani to, že znovu budujeme svět podle nějakého rozsáhlého plánu, v němž vyjádřit svůj osobní temperament. Malíř je spokojen s klidem a jistým odstupem sledovat snad život, který prochází, a povahu, která se mění. Když se otevře poslední čtvrtina století, sedm z osmi výstředníků je mrtvých.

Muzea

Bibliografie

Poznámky a odkazy

  1. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , str.  242
  2. Bénézit Dictionary 1999 , str.  222
  3. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , str.  188
  4. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , str.  189
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , str.  281
  6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , str.  191
  7. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , str.  279
  8. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , str.  289
  9. http://fr.dreamstime.com/searchkwy_oiseau-----mynah-jaune-fait-face

Související články