Huang Gongwang

Huang Gongwang Obrázek v Infoboxu. Pobyt v horách Fuchun , 1347-1350. Inkoust na papíře, H 33  cm . Detail (soubor: zde, Pobyt v horách Fuchun , druhý fragment)
Národní palácové muzeum , Tchaj-pej
Narození 1269
Changzhou
Smrt 1354
Pohřbení Q18381125
Činnosti Malíř , básník
Primární práce
Zůstaňte v horách Fuchun

Huang Gongwang nebo Houang Kong-Wang nebo Huang Kung-Wang ( Číňan : 黃 公 望, 1269-1354), přezdívka: Zijiu , příjmení Lu Jian ( Číňan : 陸 堅; pinyin: Lù Jiān), názvy štětců: Yifeng, Dazhi a Jingxi Daoren , narozený v 1269, původně z Changzhou , Jiangsu provincie , zemřel v roce 1354: čínský malíř z Yuan dynastie . Je považován za jednoho ze „čtyř pánů“ konce jüanu spolu s Wu Zhenem (1280-1354), Ni Zanem (1301-1375) a Wang Mengem (v.1308-v.1385).

Životopis

Jako adoptivní dítě mohl Huang Gongwang těžit ze vzdělání, které mu dalo příležitost složit státní zkoušku. Má tedy gramotnou kulturu a je jmenován do funkce právníka-cenzora. Poté, co byl obviňován z nějaké nesrovnalosti, však strávil nějaký čas ve vězení, kde byl blízko smrti.

Od té doby se jeho kariéra zhoršila a věnoval se asi šedesát let studiu a praktikám taoismu . Ze svých znalostí pak může žít jako cestující profesionální věštec. Věnuje se poezii a vínu. Poté, co byl nějaký čas taoistickým mistrem, odešel do Hangzhou . Pokračuje v dělení svého času mezi Suzhou a Hangzhou, které jsou od doby jižní písně významnými centry kultury v Číně. Stále ustupuje v horách Lu a Fushun (jihozápadně od Chang-čou ). Jeho amatérská malířská praxe odpovídá jeho postavení učence .

Teprve pozdě, kolem padesáti let, začal malovat, což mu nezabránilo v tom, aby se rychle stal uznávaným umělcem. Vedou malou příručku, ve které podle všeho svým vlastním studentům radí o malířském umění. Doporučuje, abyste vždy nosili štětce, abyste mohli dělat náčrty na přírodu a uchovat je jako pomůcku pro paměť a poté, abyste mohli obrazům vdechnout život.

V gramotném světě z nich mladá generace dělá svého průvodce. Poté po dalších pět století zůstal jeho vliv velmi silný.

Zůstaňte v horách Fuchun

Tento dlouhý svitek je jediným obrazem, který je s jistotou přičítán Huang Gongwangovi a jeho mistrovskému dílu. Chtěl to nabídnout svému taoistickému pánovi a svému příteli.

To je roztříštěn horizontální válec na dvě části od roku XVII th  století a uloženy ve dvou od sebe vzdálených muzeích, jeden Hangzhou , přičemž druhým účastníkem Taipei . Neznáme tedy celkovou délku na počátku. Jako každá role tohoto typu se odvíjela po etapách, na zmenšenou šířku, mezi oběma rukama, zprava doleva a zpět - aby se znovu srolovala. Každá fáze svým způsobem odpovídá „posloupnosti“ po určitou dobu přesně určenou vodním tokem. Mnoho horizontálních rolí tak pokrývá čtyři roční období.

Tento druh čínské malby spadá pod malbu krajiny označenou jako shanshui , čínský výraz, který evokuje literární a obrazovou krajinu. Oba prvky, literární a obrazové, jsou v tomto malířství a jeho sousedním komentáři velmi úzce propojeny. Pokud jde o malbu shanshui, je složena kolem hlavního prvku: „hora a voda“, zde kopce a řeka Fuchun  ; „Fuchun“ se vztahuje k části v otázce vodního toku Zhejiang asi sto kilometrů od Hangzhou, Fuyang (Zhejiang) , nyní čtvrti města Hangzhou, který výrazně vzrostl v XXI th  století. Tato řeka teče do ústí, poté do zálivu Hangzhou .

Malíř ve svém komentáři, napsaném na konci krajiny, zmiňuje, že poté, co načrtl svou krajinu, ji pak několikrát vzal na místa v regionu, mezi lety 1347 a 1350 (bylo mu sedmdesát osm až osmdesát dva let) za účelem retušování. Začátek a konec svitku se zdají pro někoho „načrtnutější“, pro jiné „osvobozenější“. Jinak by se zastavil, „aniž by to dokončil úplně“. Pierre Ryckmans poukazuje na soudržnost celku, který je založen na struktuře panoramatu postaveného v jednom hodu, zatímco retušování, pomalé a trvalé, přináší podmanivé detaily. Tato na papíře velmi obtížná retušovací práce byla vyhrazena pouze profesionálům. Huang Gongwang ukazuje, že amatér to může dobře využít. Během výroby jsou nejdříve aplikovány nejsvětlejší tóny inkoustu. Poté retušování postupně přináší intenzivnější tóny a klávesy se utahují. Zředěný inkoust nebo otřený štětec, téměř suchý, definují materiály.

Těch několik odkazy, které se promítají uvažovat o dvou malířů X -tého  století, Dong Yuan a Ju Ran . Jejich zaoblené hory nebo rozlehlé vodorovné krajiny evokují krajinu jihu se bujnou vegetací. Divák je zde veden vesmírem krok za krokem, do rytmu hor rozloženého zprava doleva a do hloubky. Rozptýlené stanoviště přerušuje toto obrovské panorama a pohled je soustředěn do těchto dutin, kde se muži objevují zřídka a skrze jejich domy, víceméně pohlcené v přírodní krajině.

Jde o myšlenku na vesmír, kde se projevuje pohled taoisty a učence. Huang Gongwang se v této známé práci stal odkazem pro amatérské malíře.

Muzea

Huang je podle Dong Qichanga nejstarším z těchto „čtyř velkých yuanských mistrů“ - dalšími třemi jsou Wu Zhen (1280-1354), Ni Zan (1301-1374) a Wang Meng (1298-1385) - kteří dodávají krajině Yuan éra jeho konkrétní tvář a vyvíjet rozhodující vliv na učence malby na Ming a dynastie Qing .

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. Historie malby Huang Gongwang, rozdělená na dvě části poté, co byla částečně spálena jeho sběratelem a reinterpretována Shen Zhou , je předmětem dvojité reprodukce (první část je také viditelná na Wikimedia Commons) a několika slovy v: Emmanuelle Lesbre, Liu Jianlong 2004 , str.  305. Shen Zhou je zmíněn na str.  313 .
  2. Dong Qichang vymyslel tento vzorec na konci dynastie Ming pro umělce na konci dynastie Yuan.

Reference

  1. Bénézitův slovník , slovník malířů, sochařů, designérů a rytců , sv.  7, vydání Gründ,Leden 1999, 13440  s. ( ISBN  2-7000-3017-6 ) , str.  215-216
  2. Emmanuelle Lesbre, Liu Jianlong 2004 , s.  305
  3. Danielle Elisseeff 2010 , s.  175
  4. Yang Xin a kol. 1997 , s.  167
  5. Emmanuelle Lesbre, Liu Jianlong 2004 , s.  308
  6. Yang Xin a kol. 1997 , s.  168
  7. Pierre Ryckmans, Universal Encyclopedia (?), Svazek 8.

Podívejte se také

Bibliografie

Externí odkaz

Filmografie

Několik filmů je inspirováno dílem Huang Gongwanga.