Narození |
1555 Okres Songjiang |
---|---|
Smrt | 1636 |
Jméno v rodném jazyce | 董其昌 |
Činnosti | Malíř , kaligraf , spisovatel , básník , politik , historik umění , art teoretik |
Manželka | Cheng Xiu ( d ) |
Dǒng Qíchāng ( 1555 - 1636 ) byl malíř, kaligraf a kritik umění pozdního období Ming . Jako kritik měl obrovský vliv na určitou myšlenku gramotného malířství v samotné Číně, ale také v Japonsku, když radikálně postavil určitou „školu severu“ proti určité „škole jihu“ . Jeho návrhy byly zpochybňována na konci XX tého století sám, kde systematické studium dějin malířství literátů by mohla být v rámci stavby.
Jeho práce si cení expresivity více než podobnosti. Odmítá veškerou sentimentálnost a sentimentálnost, aniž by upadl do abstrakce. Jeho výzkum ho však vedl k velmi překvapivým účinkům, odděleným od omezení naturalistické věrohodnosti. Například ve svých osmi podzimních scénách z roku 1620 na třetím listu používá pro popředí stejné barvy jako pro vzdálenost, což by Cézanna jistě potěšilo, kdyby ho znal. Aby navíc oddělil plány, ponechává papír zcela prázdný a neprovádí žádný přechod, což činí výklad takového „prázdného“ nejednoznačného: je to opravdu řeka? nebo jiný fenomén, který by ospravedlnil tuto prázdnotu a její náhlý řez? Pro Liu Jianlong „to dává jeho práci naivní a trapný aspekt, postrádající virtuozitu, a který signalizuje skutečné hledání amatérů“. „I když prosazoval návrat ke starému, dovolil si kreslit malbu do takové míry, jakou expresionismus nikdy nedosáhl“.
Osm podzimních scén. 1620. První list alba. Šanghajské muzeum.
Osm podzimních scén. List alba, třetí list. 1620. Inkoust a barvy na papíře. 53,8 × 37,7 cm. Šanghajské muzeum.
Osm podzimních scén. Čtvrtý list alba. 1620. Šanghajské muzeum.
Podzimní krajina. Závěsný svitek, inkoust a barvy na hedvábí, 142 × 60 cm. Soukromá sbírka.
Horští cestovatelé. Cca 1600. Závěsný svitek, inkoust na hedvábí, v: 61 cm. Národní palácové muzeum, Tchaj-pej.
Došková chata ve Wanluanu. Visí svitek, inkoust a světlé barvy na papíře. Soukromá sbírka, Tchaj-pej.
Kurzivní a semikurzivní kaligrafie. Tokijské národní muzeum.
Hory Qingbian. 1617. Závěsný svitek, inkoust na papíře, 224,50 × 67,20 cm. Cleveland Museum of Art.
Krajina ve stylu starých mistrů (Wang Wei). 1621-24. List alba. Inkoust a barvy na papíře, 56,2 × 36,2 cm. Muzeum Nelsona-Atkinsa.
Stínovaná obydlí mezi horami a proudy. Cca 1622–25. Závěsný svitek, inkoust na papíře, 158,4 × 72,1 cm. Metropolitní muzeum umění.
Strmé hory a tiché vody. 1632. Závěsný svitek, inkoust na papíře, 102,5 × 30,3 cm. Muzeum umění Kimbell.
Průsmyky v horách se vyjasňují po sněžení. 1637. Přenosný válec, rozměry obrazu: 13 × 142 cm. Národní palác muzeum, Peking.
Abychom se vrátili k analýze Danielle Elisseeffové, klasifikace Dong Qichanga není založena na historii, ať už jde o malíře nebo o díla, ale na kritériích, která najde ve světě buddhistických mnichů (někteří pod buddhismem Chan ) I. první tisíciletí. Tato klasifikace přesto umožnila generacím malířů a studentů pochopit dva póly, mezi nimiž čínská gramotná tvorba osciluje.
„[Podle klasifikace Dong Qichanga:] Všechno konfuciánské, závažné, popisné a související s praxí přísného stylu ( gongbi ) spadá pod severní školu; a co je podobné osobnímu vyjádření, taoismus, snění, mlhy, spoléhání se na volný styl ( xieyi ) je klasifikován v jižní škole.
Teprve na konci XX -tého století, od okamžiku, kdy důležitým práce na archivech, že historikové umění se odváží odsoudit nesrovnalosti a předsudky, často Sklerozující tohoto systému. "
Na jiném místě Danielle Elisseeff upřesňuje, že jeho nesmírný úspěch podkopal ve své době revoluční dosah velmi nových hodnot, které postavil proti konzervativcům tím, že dal veškerou svou důležitost osobě, ve stvoření i ve výkladu. Podporuje tak mnoho umělců, kteří si udělali pověst Suzhou : sběratel Wen Zhengming (1470-1559) a profesionální učenec Qiu Ying (konec 15. – poloviny 16. století). Podle své logiky odmítl romantismus Jižní písně a jejich dědiců: Dai Jin (1388-1462) a Zhe škola ( Zhepai , pro Zhejiang ), které byly nakonec uznány pouze mimo Čínu a zejména v Japonsku.
Jeho klasifikace předložená v takzvané „škole jihu“: Wang Wei z Tangu , Jing Hao , Guantong , Dong Yuan a Juran z pěti dynastií , Mi Fu a jeho syn Mi Youren of Song , čtyři mistři Yuan : Huang Gongwang , Wu Zhen , Ni Zan a Wang Meng .
Dong Qichang byl synem učitele a byl předčasným dítětem. Ve věku 12 let úspěšně složil státní zkoušku a získal prestižní místo ve škole prefekturní vlády. Jeho neohrabaná kaligrafie ho donutila dorazit za bratrance na zkoušku císařské služby . Vycvičil se, aby se stal pozoruhodným kaligrafem, poté se vyšvihl mezi hodnosti a dosáhl nejvyšší hodnosti ve věku 35 let. Jeho kariéra však byla poměrně bouřlivá: v roce 1605 ho demonstrace kandidátů vedla k dočasnému stažení. Jeho dům byl také vypálen rozzlobeným davem poté, co zbil a urazil ženu, která mu přišla vyčítat.