Narození |
24. ledna 1674 Montpellier , Francie |
---|---|
Smrt |
1 st July je 1735(ve věku 61) Madrid , Španělsko |
Státní příslušnost | francouzština |
Aktivita | Malíř |
Mistr | Antoine Ranc , Hyacinthe Rigaud |
Pracovní místa | Paříž (1696-1722) , Madrid (1723-1735) , Lisabon (1729-1730) |
Ovlivněno | Hyacinthe Rigaud |
Manželka | Marguerite Élisabeth Rigaud ( d ) |
Rodina Philippe V. |
Jean Ranc , narozená v Montpellier dne28. ledna 1674a zemřel v Madridu dne1 st July je 1735, je francouzský malíř , hlavně malíř portrétů.
S příchodem Bourbonské monarchie ve Španělsku korunovací Filipa V. , vnuka Ludvíka XIV. , Se zdálo, že žádný z malířů vyslaných na poloostrov tento trik nedělá. Mnohokrát jsme se francouzskému soudu omluvili, abychom ospravedlnili, že tam nebyl zaslán žádný portrét pobočky španělských Bourbonů kvůli jejich špatné kvalitě. Philippe V napsal v roce 1721 do Versailles nejen získat krásný portrét Ludvíka XV jako teenager, ale také získat expresní expedici francouzského malíře hodného toho jména u známého triumvirátu „ De Troy , Largillierre a Rigaud “.
Rigaud , konkrétně od doby, kdy ho mistrně namaloval v roce 1701 , viděl Philippe V spíše na mladé umělce, kteří se mohli usadit ve vzdálené zemi, jako je Montpellier Jean Raoux . Rigaud poté, co odmítl, pak myslí na Jean Ranc, který se od roku 1715 oženil se svou vlastní neteří . Všechny tyto transakce provedl kardinál Dubois , tehdejší předseda vlády Ludvíka XV . Rancova kariéra tedy skutečně začala.
Ranc „mladý“ byl synem malíře provinční slávy, Antoine Ranc „starý“, který s velkou aktivitou celebroval v Montpellier , městě, ve kterém sídlily talenty jistého Sébastiena Bourdona a Françoise de Boyere ...
V té době každý malíř bojoval o získání šťavnatých obecních zakázek na výzdobu veřejných budov. Antoine Ranc byl jedním z nich. Muž vkusu, vytvořil osobní sbírku obrazů evropských mistrů a ve svém ateliéru dlouho přijímal mnoho mladých umělců. Hyacinthe Rigaud byl jedním z nich od roku 1671 . Vazby mezi posledně jmenovaným a rodinou Ranců byly dlouhé a plodné; ti však poněkud zastíněni slávou toho prvního.
Jean se rychle přestěhovala do Paříže od roku 1696 . Tam se stal vytrvalým studentem svého katalánského krajana a přítele a pracoval ve své dílně. Jeho umění navíc stále nabízí určitou mimiku s uměním svého staršího bratra. Akreditováno na Akademii dne30. prosince 1700, je tam přijat dne 28. července 1703 jako portrétista s portrétem Nicolase Van Plattenberga, známého jako „Platte-Montagne“ (1631-1706) a Françoise Verdiera (1651-1730).
Jean Ranc se poté etabloval jako portrétista pařížské buržoazie a vytvořil velké množství obrazů v chuti Rigauda a Nattiera . Ranc je levnější než jeho nedotknutelný přítel a najde si své publikum až do španělské události. Ožení se s13. června 1715jeho kmotřenka a neteř jeho učitele, Marguerite Elisabeth Rigaud, dcera malíře Gasparda .
Ranc, který doufal, že bude mít v zemi, kde se francouzský portrét nevyrovná, vysokou kariéru, odešel do Madridu, kam dorazil v září 1722 . Později se k němu přidají jeho první děti: Antoine Jean-Baptiste, Hyacinthe, Marguerite Élisabeth, Claude a Hyacinthe-Joseph. Poslední dva Jean-Baptiste a Antonia se narodí v Madridu . Bylo to v roce 1723, který namaloval rodina Filipa V. .
Umělec poté strávil rok v Lisabonu mezi lety 1729 a 1730 , aby napravil rysy členů portugalské monarchie. Díky jeho způsobu kombinování „roztavený dotek Rigaud s kastilské prudkostí Velasquez “, novou ikonografii z Bourbonů Španělska se rodí, který by splňoval Philippe V. , který najde v portrétem svého syna, Charles III podle Ranc, dobré alternativa ke španělským dílům Carreno de Miranda ( portrét Karla II. ).
Rancův pobyt ve Španělsku však nebyl snadný, když se podrobil kritice Španělů, „kteří se snaží ublížit pouze cizinci“. Zbytečně si nárokuje kříž Řádu svatého Michala nebo místo Maestra de Obras Reales, které zůstalo neobsazeno smrtí Andréy Procacciniho (1671-1734).
Na Vánoce 1734 jeho studio v královském Alcázaru v Madridu začalo hořet, pravděpodobně po řvoucím požáru. Hrad je zcela zničen, 500 obrazů Velasqueze, Rubense, Dürera, Breughela je ztraceno.
Rodičovství mezi Rancem a Rigaudem jde daleko za jejich rodinné vazby, protože, pamatujme, Rigaud byl žákem Antoine Ranc Le père v Montpellier . Jean Ranc proto přirozeně uplatňoval pravidla svého učitele a přítele, ale s přísnějšími postoji. Jeho portréty Josepha Bonniera de la Mossona a jeho manželky byly navíc přičítány Rigaudovi, protože nesprávně zastupoval prezidenta La Mésangèra a jeho manželky, když byly draženy v Drouot v roce 1993 a právě se znovu objevily na trhu. Benátského umění, jak bylo přičítáno Largillierre . Starý pán je skutečně namaloval jako poslední, ale do poprsí na dvě nezávislá plátna. Zatímco mužský portrét Drouota se ukázal být přesnou replikou portrétu Josepha Bonniera z La Mosson de Montpellier ( Musée Fabre ) od Ranca, jeho ženský protějšek napodobuje vzorec, který použil Rigaud pro svůj portrét madame Le Gendre de Villedieu . Pak můžeme vidět, jak může být hranice mezi těmito dvěma umělci tenká a atribuce někdy nebezpečné.
V roce 1710 namaloval Ranc portrét Josepha Delaselle , obchodníka a majitele lodi z Nantes ( Nantes , Musée des Beaux-arts), ve kterém použil stejnou slovní zásobu ze závěsů a uvolněnou pózu ve venkovské krajině. Ještě více však jeho portrét Ludvíka XV v devíti letech ( Versailles , Musée national du château - viz opak), oblečený v královském zvyku v roce 1719 , hraničí s napodobením portrétu Ludvíka XV v korunovačním kostýmu, pět let old by Rigaud (same location). Mimika je taková, že tam najdeme regálie , těžké roušky animující scénu, sloup, hermelínový plášť ... Později se Ranc ve svých portrétech členů španělského soudu pokusí o ještě ostřejší přístup. styl Rigaud, ale bez dosažení jeho flexibility nebo vitality.
Dokonale si vědom technik svých rodičů, převzal určité vojenské pozice stanovené Rigaudem a vytvořil portrét Daniela-Françoise de Gélos de Voisins d'Ambres, hraběte z Lautreca . Pokud bylo někdy přičítáno přičítání této práce Rancovi, přebírá to přesto slovní zásobu Rigauda, od fleurdelisé štábu maršála po plovoucí šálu, nataženou ruku, kmen stromu a scénu bitvy. Jiná verze tohoto obrazu a jeho ženský protějšek byla přičítána Jean-Marc Nattierovi (Ženeva, Musée des Beaux-arts), ale nic nám nakonec nebrání rozlišit na tomto portrétu, ne-li ruka Rigauda, přinejmenším čistá stopa a jednoduchá katalánská formule od Ranca (nebo některého z pomocníků v dílně).
Když Ranc zemřel, Rigaud byl znovu požádán, aby si vybral oficiálního malíře pro španělský soud, jak potvrzuje Dezallier d'Argenville :
"Když po smrti Sieura Ranca, jeho synovce, bylo nutné jmenovat prvního malíře Jeho katolického veličenstva, Rigaud, odpovědný za jeho výběr, poslal syna M. Vanloa , který toto místo po dlouhou dobu s vyznamenáním zaujímal , a kdo teď nevynikl v tomto městě. "
Konkrétně je Rancův styl velmi podobný stylu Rigauda. Jeho technika je však dobře rozpoznatelná podle velmi štíhlých rukou, které produkuje, a především podle velmi křehkých záhybů, které používá ve svých závěsech; ti z Rigaudu byli mnohem pružnější a roztavenější. Na rozdíl od svého staršího bratra, který dával tváří neobyčejnou pravdu, Ranc často prozrazuje určitou suchost rysů, docela zmrzlou. Ale jeho umění zůstává především uměním parády a barvy, jehož kvality zůstávají skutečné.
Jezdecký portrét španělského Filipa V. , Madrid , muzeum Prado .
Joseph 1 st Portugalska , Madridu , Prado Museum .
Charles de Bourbon, budoucí Charles III , královský palác v Madridu
Portrét neznámé ženy , soukromá sbírka.
Portrét malíře Nicolase de Plattemontagne , známého jako „Platte-Montagne“ (1703), Versailles , národní muzeum hradu .
Portrét malíře Françoise Verdiera (1703), Versailles , národní muzeum hradu .